Анданте гайдн фортепиано разбор

63 Анданте, Й.гайдн, Фортепиано Для Начинающих

Источник

Й. Гайдн. Andante (отрывок из симфонии «Сюрприз») в рок-обработке: Часть 2 — анализ гармонии, аккомпанемент

В первой части статьи мы разобрали сольные партии Аndante Й.Гайдна в рок-обработке. Теперь самое время приступить к изучению гармонии этого великолепного произведения. И соответственно к освоению аккомпанемента.

Послушайте ещё раз запись темы без сольной партии, сфокусировав внимание на аккордах:

Обратите внимание на ритмические рисунки, обязательно играйте P.M. (глушение струн правой рукой), где это указано в табах/нотах партии аккомпанирующей электрогитары. Фигуры «галоп» — одна восьмая + две шестнадцатых, а также группы шестнадцатых (последний такт части A) играйте переменным штрихом (вниз — вверх — вниз). В остальных же случаях, желательно использовать только штрих вниз (+ P.M. !) для большего акцентирования и увеличения плотности звучания.

Не давайте большой «перегруз» на примочке distortion/overdrive, так как в аккомпанементе помимо пауэр-аккордов (или квинт, попросту говоря) используются другие двузвучия и трёхзвучия, в которых к тонике «присоединена» терция, секста, септима и т.д. (Например: D7 в аккомпанементе рок-обработки данного классического произведения представлен «связкой» из трёх звуков — тоника (D) + квинта (A) + септима С.) При сильном искажении сигнала их звучание будет менее разборчивым и внятным.

Тема Andante написана в тональности соль мажор. Давайте рассмотрим гармоническую последовательность аккордов.

Часть A:

• 1 и 2 такт — G (соль мажор). I ступень — тоническое трезвучие;
• 3 т. — Am/C (ля минор с до в басу). II — минорная двойная доминанта;
• 4 т. — D (ре мажор). V — доминанта;
• 5 и 6 т. — G (I);
• 7 т. — Em (ми минор) и A7 (ля доминантсептаккорд). VI и II ступени соответственно. Но также эти аккорды можно представить как II и V ступень от D (ре мажора), который играется в такте 8. (Посредством этого оборота осуществляется переход из тональности соль мажор в ре мажор);
• 8 т. — D (ре мажор). V ступень (но после предшествующего оборота Em-A7 имеет устойчивое звучание — как тоническое трезвучие);

Часть B:

• 17 т. (см. по нотной записи) — D/F# (ре мажор в басу F#) и G — V-I.
• 18 т. — D7 (V);
• 19 т. — D D/G D/F# G (последовательность играется восьмыми). V-I-V-I (с вариациями в басовой линии);
• 20 т. — D (V);
• 21 и 22 т. — G (I);
• 23 т. — Am/C и D (II — V);
• 24 т. — G (I);

При повторе части B (2):

• 32 т. — вместо G (I) после Am/C и D (II — V), играется C# dim (до-диез уменьшённый септаккорд) — IV# (четвёртая повышенная, или пятая пониженная ступень). Аккорд создаёт дополнительное напряжение, резкость перед разрешением в тонику;
• 33 т. — G/D и G (I);
• 34 т. — D7 и D/F# (V).

Часть С

Заключительная часть Andante интересна тем, что в ней гармонический «подклад», как бы по-новому, «окрашивает» мелодию из вступительной части — придаёт ей оттенок грациозности и величественности. Оборот G (I) — A dim (II) — D7 (V) «растворяется» в педальном тоне, звуке соль. (Все эти аккорды отображаются в нотной записи с соль в басу, но на самом деле, в партии аккомпанемента, в рок-обработке, они играются в «чистом» виде. Педальный тон играет бас-гитара, сопровождаемая пульсацией двух бас-бочек ударной установки.)

Разучите аккорды Аndante Й.Гайдна в метал-обработке и сыграйте под гитарный минус:

Совет! Так как в этой версии минуса отсутствуют партии аккомпанемента и соло, под него можно играть гитарным дуэтом: первая гитара — аккорды, вторая — соло.

Источник

Й. Гайдн. Andante (отрывок из симфонии «Сюрприз») в рок-обработке: Часть 1 — сольная партия

Классическая музыка — первородный источник вдохновения для гитаристов, играющих хард-рок, треш, нео-классику, симфо-рок, дет и блэк-метал и прочие направления «тяжёлой металлургии». И это немудрено! Гармония, техника, энергия композиторов времён ренессанса и барокко удивительно созвучны, схожи по настроению с рокерскими темами. Та же мощь, та же лирика, виртуозность, мелодичность. Да и классика в рок-обработке, будь это фрагмент симфонии, этюд, скерцо, исполненная на электрогитаре, невольно навивает мысли о том, что её автор живёт в веке нынешнем. Настолько актуален посыл музыкальной идеи.

Вашему вниманию «метальная», гитарная интерпретация фрагмента Andante — второй части симфонии №94, соль мажор, композитора венской школы Йозефа Гайдна.

Мы подробно разберём сольные партии (здесь их две!), гармонию произведения и, конечно же, гитарные риффы. К излагаемому материалу прилагаются ноты и табы. А также гитарные минусовки Andante Йозефа Гайдна (в различных вариантах — без сольных партий, аккомпанемента). Так что у вас будет возможность попрактиковаться и в солировании, и в аккомпанементе.

Устраивайтесь поудобней — подключайте гитару, настраивайтесь на «классический лад» — мы начинаем.

Краткий экскурс в историю произведения

Если вам не терпится приступить к освоению темы, оставьте прочтение этой части на потом — когда пальцы будут «отдыхать».

Andante — вторая часть знаменитой симфонии №94, соль мажор, которая в скором времени после премьеры получила прозвище «симфония с сюрпризом». И неспроста! Йозеф Гайдн был большой выдумщик и шутник. Пребывая в Лондоне, на гастролях, как и было оговорено в контракте, он принялся за написание симфоний.

Несмотря на преклонные лета (Гайдну тогда уже было под 60 лет) величайший творец сполна довольствовался свободой английских просторов и пребывал в великолепнейшей творческой форме. Но что его смущало и, видимо, в какой-то степени обижало, так это поведение публики на концертах. Чопорные англичане могли запросто предаться чтению газетёнок во время медленной части симфонии; пообщаться — слегка, так сказать, отвлечься от возвышенного; или умиротворённо задремать под упоительные мягкие обертона струнных.

Вот тут то непревзойдённый «отец симфонии», или «папа Йосиф» (так в шутку, по дружески, Гайдна называл Моцарт) и решил внести «своеобразный штрих» в оркестровую аранжировку Andante. Тихую, спокойную, медленную вариацию на тему моравской детской песенки буквально «разрывает» раскатистый гром литавров под аккорд всего оркестра. В контексте «не расслабляйтесь, не спите, уважаемые господа слушатели!»

Стоит отметить, что «технология» Гайдна сработала — децибельный контраст безжалостно вырывал невежливых слушателей из объятий Морфея.

Разбор сольной партии

Практически вся тема играется медиаторным штрихом вниз. Обратите внимание на фразировку посредством глушения струн приёмом P.M. (например, в первых двух тактах все ноты приглушены, за исключением последней — четвертной ноты B).

Часть A

Состоит из 8 тактов и повторяется два раза.

• 1 и 2 т. — проигрывание устойчивых тонов аккорда соль мажор. Каждый звук повторяется два раза (восьмыми): сначала тоника — G; затем большая терция — B; квинта — D. Фраза заканчивается четвертной нотой — B.
• 3 и 4 т. — развитие мелодии в таком же духе. На аккорд Am/C (ля минор с до в басу) — третий такт (уже относительно ля минора): терция — С (до); тоника — A (ля). На D — четвёртый такт: (от ре мажора) терция — F#; тоника — D.
• 5 и 6 т. — повторение 1 и 2 тактов.
• 7 т. — на Em — G (терция ми минора); на A7 — C# (терция ля мажор септаккорда). Обратите внимание, что звук C# не входит в гамму соль мажор. Гайдн «отталкивается» от аккорда A7.
• 8 т. — заключительная фраза части A. Нота D (тоника ре мажора) — сначала четвертная, потом — «восьмушка» на октаву выше.

За вторым разом при повторе части A длительности меняются местами: «восьмушка» — четвертная.

Часть B (1)

В следующей части «подключается» вторая гитара (её партию мы разберём позже). Она играет второй голос. Как и предыдущая, часть A, она длится 8 тактов.

• 17 т. (нумерация тактов по нотной записи) — межструнные скачки. Также играются штрихом вниз. Старайтесь точно выдерживать паузы после шестнадцатых нот, не растягивайте их — не играйте как восьмые.
• 18 т. — после восьмых, идёт пул от A по гамме. Здесь потребуется растяжка пальцев. Вариант аппликатуры (цифры — пальцы левой руки; 1- указательный): A — 1, B — 2, С — 3, D — 4. Если вам покажется такая «акробатика» сложной, сыграйте так: легато- глиссандо от C (5 лад/ 3 струна) к D (7 лад/ 3 струна) — «скользите» мизинцем от пятого лада к седьмому, выдерживая длительности нот.
• 19 т. — хаммер от E восьмыми.
• 20 т. — фраза, предверяющая арпеджио G в следующем такте: A и A#.
• 21 — 22 т. — проигрывание звуков аккорда соль мажор: начинается терцией В (с повторением каждой ноты) … и заканчивается терцией B, но на октаву выше.
• 23 т. — самый что ни наесть обычный хаммер/пул. Приглушивайте соседние струны, чтобы не было «левых» призвуков.
• 24 т. — фраза на основе одной ноты — тоники соль мажора — G.

Часть B (2)

В повторении части B вместо заключительной фразы (из 24 т.) в такте 32 играется нота G на аккорд C#. В тактах 33 и 34 «напевы» в стиле темы на аккорды G и D.

Часть С

• 35-42 т. — повторение мелодии из части A, но в другой гармонической окраске (аккорды и гармоническую последовательность Andante Йозефа Гайдна мы подробно рассмотрим во второй части статьи).
• 43-46 т. — финал темы — G.

Гитарная минусовка Andante, Joseph Haydn в рок-обработке (без сольных партий)

Cлушать и играть онлайн:

Скачать минусовку, табы/ноты сольной партии.

Партия 2-й гитары

В части B (включительно и в повторе) мелодию Andante Й. Гайдна наполняет второй голос. Коим в контексте представленной рок-обработки является сольная партия 2-й электрогитары. В последних четырёх тактах части С она «появляется» снова.

Скачать табы/ноты 2-партии можно .

Гитарная минусовка в метал-обработке Andante Й. Гайдна (+ вторая партия гитары):

Источник