Вивальди
Антонио Лючио Вивальди родился 4 марта 1678 года в Венеции, умер 28 июля 1741 года в Вене. Это один из самых выдающихся скрипачей и композиторов, итальянского происхождения. Вивальди был священником католической церкви, поэтому его прозвали Il Prete Rosso, то есть „Рыжий Священник”.
Скачать ноты произведений Антонио Вивальди
| Музыкальный инструмент | Партитура | |
|---|---|---|
| Антонио Вивальди — Зима» из цикла «Времена года» Вивальди — ноты для аккордеона | Аккордеон | 1 |
| Антонио Вивальди — Зима» из цикла «Времена года» Вивальди — ноты для баяна | Баян | 1 |
| Антонио Вивальди, «Весна — ноты для скрипки | Скрипка | 1 |
| Антонио Вивальди, «Лето — ноты для скрипки | Скрипка | 1 |
| Антонио Вивальди, «Осень — ноты для скрипки | Скрипка | 1 |
| Антонио Вивальди, «Зима — ноты для скрипки | Скрипка | 1 |
| Антонио Вивальди — Гроза» из цикла «Времена года — ноты для фортепиано | Фортепиано | 1 |
| «Времена года» (Антонио Вивальди) — слушать | ||
| Цикл «Времена года» — Антонио Вивальди — ноты для фортепиано | Фортепиано, Скрипка | 2 |
| А. Вивальди — Концерт «Ля минор» — ноты для скрипки | Скрипка | 1 |
| Соната для скрипки ре мажор | Скрипка, Фортепиано | 2 |
МЫ ВКОНТАКТЕ — Подпишитесь, чтобы не пропустить новинки
Жизнь и творчество Вивальди.
Антонио Вивальди от рождения имел контакт с музыкой. Его отец играл на скрипке и учил сына играть именно на этом инструменте. Кроме того, он работал в оркестре собора св. Марка.
Вивальди, когда исполнилось ему 25 лет, получил посвящение в сан священника. Вскоре начал работать учителем игры на скрипке. Уроки давал в местном приюте для девочек Ospedale della Pietà. С этим центром он был связан до конца жизни.
Первое свое сочинение Вивальди написал в 1705 году. После успеха скрипичных сонат, музыкант опубликовал первую оперу Ottone in villa. С 1718 года он работал в качестве дирижера при дворе принца Филиппа. В Венецию он вернулся в 1727 году, и тогда написал самую известную свою работа „Il cimento dell’armonia e dell’inventione”, где оказался сборник под названием „Четыре времени года”. Антонио сочинял музыку, прежде всего, духовную. В тридцатых годах он много путешествовал по Европе, работал в качестве дирижера. Он внезапно умер от неизвестной болезни в 1741 году, во время пребывания в Вене.
Творчество Антонио Вивальди быстро завоевывало популярность. Его музыкальные произведения были известны не только в Венеции, но и во Франции и Голландии. Антонио выступал на сцене, давал концерты. Он быстро получил признание в музыкальной среде. Интерес исчез, однако, после его смерти. Его музыка ушла в небытие, а он сам расценивается скорее как священник, который хорошо играл на скрипке. Ситуация изменилась благодаря другому известному музыканту. Об искусстве Вивальди напомнил Иоганн Себастьян Бах, который использовал композиции итальянского композитора в своих пьесах.
Вивальди сочинил около 859 музыкальных композиций, некоторые из них до сих пор не обнаружены. Об этом свидетельствуют находки с 1926 года, когда было найдено до 140 инструментальных произведений. Самыми важными работами в целом творчестве композитора являются:
- «Orlando finto pazzo»,
- «La costanza trionfante degl’amori e de gl’odii»,
- «Армида аль кампо»,
- «Тито Манлио»,
- «Il Giustino»,
- «Баязет»
- «Ginevra»
- «Principessa di Scozia»,
- «Катон в Утике».
Источник
Антонио Вивальди / Antonio Vivaldi — Времена года
Анто́нио Вива́льди (итал. Antonio Lucio Vivaldi; 4 марта 1678, Венеция — 28 июля 1741, Вена) — итальянский композитор, скрипач, педагог, дирижёр.
Учился игре на скрипке у своего отца Джованни Баттисты Вивальди, скрипача собора св. Марка; возможно, композиции — у Джованни Легренци, возможно, также обучался у Арканджело Корелли в Риме.
18 сентября 1693 пострижение Вивальди в монахи. 18 сентября 1700 возведен в сан дьякона. 23 марта 1703 Вивальди рукоположен в сан священника. На следующий день отслужил первую самостоятельную мессу в церкви Сан-Джованни ин Олео. За непривычный для венецианцев цвет волос его прозвали рыжим священником. 1 сентября 1703 года принят в приют Пьета как маэстро по классу скрипки. Заказ от графини Лукреции Тревизан отслужить 90 обетных заутреней в церкви Сан-Джованни ин Олео. 17 августа 1704 получает дополнительное вознаграждение за преподавание игры на viola d’amore. Отслужив половину обетных заутреней, Вивальди отказывается по состоянию здоровья от заказа Лукреции Тревизан. 1706 первое публичное выступление во дворце французского посольства. Издание «Путеводителя по Венеции», подготовленного картографом Коронелли, в котором упоминаются как скрипачи-виртуозы отец и сын Вивальди. Переезд с площади Брагора в новый более просторный дом в соседнем приходе Сан-Проволо.
В 1723 первая поездка в Рим. 1724 — вторая поездка в Рим на премьеру оперы «Джустино». Аудиенция у папы Бенедикта XIII. 1711 публикация 12 концертов «L’estro armonico» («Гармоническое вдохновение») Op. 3.1725 в Амстердаме издан op. VIII «Il Cimento dell’Armonia e dell’Invenzione. В этот цикл «Искус гармонии и инвенции» или («Спор Гармонии с Изобретением»), Op. 8 (приблизительно 1720), который уже тогда произвел неизгладимое впечатление на слушателей своей неистовой страстностью и новаторством, вошли ныне четыре всемирно известных концерта «Времена года». Работавший в то время во французском посольстве в Венеции Жан Жак Руссо высоко ценил музыку Вивальди и любил сам исполнять кое-что из этого цикла на любимой им флейте. Также широко известны концерты Вивальди — «La notte» (ночь), «Il cardellino» (щегленок), для флейты с оркестром, концерт для двух мандолин RV532, отличающиеся художественной изобразительностью и гармонической щедростью, свойственной его произведениям, а также духовные сочинения: «Gloria», «Magnificat», «Stabat Mater», «Dixit Dominus».
В 1703—1725 — педагог, затем дирижёр оркестра и руководитель концертов, а также с 1713 — руководитель оркестра и хора в «делла Пьета» в Венеции, доме призрения сирот, который славился как одна из лучших музыкальных школ для девочек. В 1735 вновь недолго был капельмейстером.
Вивальди — крупнейший представитель итальянского скрипичного искусства XVIII века, утвердивший новую драматизированную, так называемую «ломбардскую» манеру исполнения. Создал жанр сольного инструментального концерта, оказал влияние на развитие виртуозной скрипичной техники. Мастер ансамблево-оркестрового концерта — кончерто гроссо (concerto grosso). Вивальди установил для concerto grosso 3-частную циклическую форму, выделил виртуозную партию солиста.
Еще при жизни стал известен как композитор, способный за пять дней создать трёхактную оперу и сочинить множество вариаций на одну тему. Прославился на всю Европу в качестве скрипача-виртуоза. Хотя обласканный Вивальди Гольдони, после смерти рыжего священника высказался о нем в мемуарах как о довольно посредственном композиторе. Долгое время о Вивальди помнили только потому, что И. С. Бах сделал ряд транскрипций сочинений своего предшественника, и только в XX веке было предпринято издание полного собрания инструментальных опусов Вивальди. Инструментальные концерты Вивальди являлись этапом на пути формирования классической симфонии. В Сиене создан Итальянский институт имени Вивальди (возглавлял Ф. Малипьеро).
В середине мая 1740 музыкант окончательно оставляет Венецию. Он прибыл в Вену в неудачное время, только что скончался император Карл VI и началась война за австрийское наследство. Вене было не до Вивальди. Всеми забытый, больной и без средств к существованию скончался в Вене 28 июля 1741 года. Квартальный врач зафиксировал смерть «преподобного дона Антонио Вивальди от внутреннего воспаления». Похоронен на кладбище для бедняков за скромную плату 19 флоринов 45 крейцеров. Месяц спустя сестры Маргарита и Дзанетта получили извещение о кончине Антонио. 26 августа судебный пристав описал его имущество в счет погашения долгов.
Современники нередко критиковали его за чрезмерное увлечение оперной сценой и проявленные при этом поспешность и неразборчивость. Любопытно, что после постановки его оперы «Неистовый Роланд», друзья звали Вивальди, не иначе как Дирус (лат. Неистовый). Оперное наследие композитора (примерно 90 опер) в настоящее время еще не стало достоянием мировой оперной сцены. Лишь в 1990-е годы в Сан-Франциско успешно поставлен «Неистовый Роланд».
Творчество Вивальди оказало огромное влияние не только на современных ему итальянских композиторов, но и на музыкантов других национальностей, прежде всего немецких. Здесь особенно интересно проследить влияние музыки Вивальди на И. С. Баха, величайшего немецкого композитора 1-й половины XVIII века. В первой биографии Баха, опубликованной в 1802 году, ее автор, Иоганн Николаус Форкель, выделил имя Вивальди среди мастеров, ставших предметом изучения для молодого Иоганна Себастьяна. Усиление инструментально-виртуозного характера тематизма Баха в кётенский период его творчества (1717—1723) непосредственно связано с изучением музыки Вивальди. Но его воздействие проявилось не только в усвоении и переработке отдельных выразительных приемов, — оно было значительно шире и глубже. Бах настолько органично воспринял стиль Вивальди, что он стал его собственным музыкальным языком. Внутренняя близость с музыкой Вивальди ощутима в самых различных произведениях Баха вплоть до его знаменитой «Высокой» мессы си минор. Влияние, оказанное музыкой Вивальди на немецкого композитора, несомненно, было огромным. По словам А. Казеллы, «Бах — его величайший почитатель и вероятно единственный, кто в то время смог понять все величие гения этого музыканта»
Более 40 опер, в том числе «Роланд — мнимый безумный» (Orlando fiato pozzo, 1714, театр «Сант-Анджело», Венеция), «Нерон, ставший Цезарем» (Nerone fatto Cesare, 1715, там же), «Коронация Дария» (L’incoronazione di Daria, 1716, там же), «Обман, торжествующий в любви» (L’inganno trionfante in amore, 1725, там же), «Фарначе» (1727, там же, позднее также под названием «Фарначе, правитель Понта»), «Кунегонда» (1727, там же), «Олимпиада» (1734, там же), «Гризельда» (1735, театр «Сан-Самуэле», Венеция), «Аристид» (1735, там же), «Оракул в Мессении» (1738, театр «Сант-Анджело», Венеция), «Ферасп» (1739, там же); оратории — «Моисей, бог фараона» (Moyses Deus Pharaonis, 1714), «Торжествующая Юдифь» (Juditha Triumphans devicta Holo-fernis barbarie, 1716), «Поклонение волхвов» (L’Adorazione delli tre Re Magi, 1722) и др.;
Автор более 500 концертов, в том числе:
44 концерта для струнного оркестра и бассо континуо;
49 кончерти гросси;
352 концертов для одного инструмента с сопровождением струнного оркестра и/или бассо континуо (253 для скрипки, 26 для виолончели, 6 для виоль д’амур, 13 для поперечной, 3 для продольной флейт, 12 для гобоя, 38 для фагота, 1 для мандолины);
38 концертов для 2 инструментов с сопровождением струнного оркестра и/или бассо континуо (25 для скрипки, 2 для виолончели, 3 для скрипки и виолончели, 2 для валторн, 1 для мандолин);
32 концерта для 3 и более инструментов с сопровождением струнного оркестра и/или бассо континуо.
Автор свыше 100 сонат для различных инструментов с сопровождением бассо континуо; светских кантат, серенад, симфоний, Stabat Mater и других церковных произведений.
Одно из самых известных произведений — цикл из 4 скрипичных концертов «Времена года» — ранний образец программной симфонической музыки. Существенен вклад Вивальди в развитие инструментовки (он первым применил гобои, валторны, фаготы и другие инструменты как самостоятельные, а не дублирующие).
В честь Вивальди назван кратер на Меркурии.
Источник
Антонио вивальди все ноты
\nGiunt’ è la Primavera e festosetti\nLa Salutan gl’ Augei con lieto canto,\nE i fonti allo Spirar de’ Zeffiretti\nCon dolce mormorio Scorrono intanto:\nVengon’ coprendo l’ aer di nero amanto\nE Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti\nIndi tacendo questi, gl’ Augelletti;\nTornan’ di nuovo al lor canoro incanto:\n\nLargo
\nE quindi sul fiorito ameno prato\nAl caro mormorio di fronde e piante\nDorme ‘l Caprar col fido can’ à lato.\n\nAllegro
\nDi pastoral Zampogna al suon festante\nDanzan Ninfe e Pastor nel tetto amato\nDi primavera all’ apparir brillante.\n\nSpring, Movement One
\nSpringtime is upon us.\nThe birds celebrate her return with festive song,\nand murmuring streams are\nsoftly caressed by the breezes.\nThunderstorms, those heralds of Spring, roar,\ncasting their dark mantle over heaven,\nThen they die away to silence,\nand the birds take up their charming songs once more.\n\nLargo
\nOn the flower-strewn meadow, with leafy branches\nrustling overhead, the goat-herd sleeps,\nhis faithful dog beside him.\n\nAllegro
\nLed by the festive sound of rustic bagpipes,\nnymphs and shepherds lightly dance\nbeneath the brilliant canopy of spring.\n\nL’Estate, Movimento Uno
\nSotto dura Staggion dal Sole accesa\nLangue l’ huom, langue ‘l gregge, ed arde il Pino;\nScioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa\nCanta la Tortorella e ‘l gardelino.\nZeffiro dolce Spira, mà contesa\nMuove Borea improviso al Suo vicino;\nE piange il Pastorel, perche sospesa\nTeme fiera borasca, e ‘l suo destino;\n\nAdagio e piano – Presto e forte
\nToglie alle membra lasse il Suo riposo\nIl timore de’ Lampi, e tuoni fieri\nE de mosche, e mosconi il Stuol furioso!\n\nPresto
\nAh, che pur troppo i Suo timor Son veri\nTuona e fulmina il Ciel e grandinoso\nTronca il capo alle Spiche e a’ grani alteri.\n\nSummer, Movement One
\nUnder a hard season, fired up by the sun\nLanguishes man, languishes the flock and burns the pine\nWe hear the cuckoo’s voice;\nthen sweet songs of the turtledove and finch are heard.\nSoft breezes stir the air, but threatening\nthe North Wind sweeps them suddenly aside.\nThe shepherd trembles,\nfearing violent storms and his fate.\n\nAdagio e piano – Presto e forte
\nThe fear of lightning and fierce thunder\nRobs his tired limbs of rest\nAs gnats and flies buzz furiously around.\n\nPresto
\nAlas, his fears were justified\nThe Heavens thunder and roar and with hail\nCut the head off the wheat and damages the grain.\n\nL’Autunno, Movimento Uno
\nCelebra il Vilanel con balli e Canti\nDel felice raccolto il bel piacere\nE del liquor de Bacco accesi tanti\nFiniscono col Sonno il lor godere.\n\nAdagio molto
\nFà ch’ ogn’ uno tralasci e balli e canti\nL’ aria che temperata dà piacere,\nE la Staggion ch’ invita tanti e tanti\nD’ un dolcissimo Sonno al bel godere.\n\nAllegro
\ncacciator alla nov’ alba à caccia\nCon corni, Schioppi, e cani escono fuore\nFugge la belva, e Seguono la traccia;\nGià Sbigottita, e lassa al gran rumore\nDe’ Schioppi e cani, ferita minaccia\nLanguida di fuggir, mà oppressa muore.\n\nAutumn, Movement One
\nCelebrates the peasant, with songs and dances,\nThe pleasure of a bountiful harvest.\nAnd fired up by Bacchus’ liquor,\nmany end their revelry in sleep.\n\nAdagio molto
\nEveryone is made to forget their cares and to sing and dance\nBy the air which is tempered with pleasure\nAnd (by) the season that invites so many, many\nOut of their sweetest slumber to fine enjoyment\n\nAllegro
\nThe hunters emerge at the new dawn,\nAnd with horns and dogs and guns depart upon their hunting\nThe beast flees and they follow its trail;\nTerrified and tired of the great noise\nOf guns and dogs, the beast, wounded, threatens\nLanguidly to flee, but harried, dies.\n\nL’Inverno, Movimento Uno
\nAggiacciato tremar trà nevi algenti\nAl Severo Spirar d’ orrido Vento,\nCorrer battendo i piedi ogni momento;\nE pel Soverchio gel batter i denti;\n\nLargo
\nPassar al foco i di quieti e contenti\nMentre la pioggia fuor bagna ben cento\n\nAllegro
\nCaminar Sopra il giaccio, e à passo lento\nPer timor di cader girsene intenti;\nGir forte Sdruzziolar, cader à terra\nDi nuove ir Sopra ‘l giaccio e correr forte\nSin ch’ il giaccio si rompe, e si disserra;\nSentir uscir dalle ferrate porte\nSirocco, Borea, e tutti i Venti in guerra\nQuest’ é ‘l verno, mà tal, che gioja apporte.\n\nWinter, Movement One
\nTo tremble from cold in the icy snow,\nIn the harsh breath of a horrid wind;\nTo run, stamping one’s feet every moment,\nOur teeth chattering in the extreme cold\n\nLargo
\nBefore the fire to pass peaceful,\nContented days while the rain outside pours down.\n\nAllegro
\nWe tread the icy path slowly and cautiously,\nfor fear of tripping and falling.\nThen turn abruptly, slip, crash on the ground and,\nrising, hasten on across the ice lest it cracks up.\nWe feel the chill north winds course through the home\ndespite the locked and bolted doors. \nthis is winter, which nonetheless\nbrings its own delights.\n\nTimestamps! (These took way too long. AND MUSESCORE DELETED THEM!)\n\nSpring: Mvmt 1
00:00 — 03:30 (3 Min. 30 Sec.) (Measures 0-83, Pages 1-7), Mvmt 2
03:30 — 05:57 (2 Min. 27 Sec.) (Measures 84-122, Pages 7-11), Mvmt 3
05:57 — 10:27 (4 Min. 30 Sec.) (Measures 123-213, Pages 11-16)\n\nSummer: Mvmt 1
10:27 — 15:33 (5 Min. 6 Sec.) (Measures 214-387, Pages 17-23), Mvmt 2
15:33 — 17:27 (1 Min. 54 Sec.) (Measures 388-409, Pages 23-25), Mvmt 3
17:27 — 20:08 (2 Min. 41 Sec.) (Measures 410-539, Pages 25-32)\n\nAutumn (Fall): Mvmt 1
20:08 — 25:02 (4 Min. 54 Sec.) (Measures 540-654, Pages 32-38), Mvmt 2
25:02 — 27:40 (2 Min. 38 Sec.) (Measures 655-699, Page 39), Mvmt 3
27:40 — 31:22 (3 Min. 42 Sec.) (Measures 700-856, Pages 39-44)\n\nWinter: Mvmt 1
31:22 — 34:51 (3 Min. 29 Sec.) (Measures 857-921, Pages 44-52), Mvmt 2
34:51 — 37:00 (2 Min. 9 Sec.) (Measures 922-939, Pages 53-54), Mvmt 3
Источник