Армсгеймер привал кавалерии ноты

«Привал кавалерии»

Три балета привалило
в постановке Петипа.
Всё забрал: Арлекинаду
и классическое па.
Но Анисимовский перстень
на руке — меня убил.
Боже правый, как безвкусно!
Неужели так ходил?

Источник

Балетмейстер-реставратор Наталья Воскресенская: «Я причисляю себя к археологам»

Новой постановкой Театра оперы и балета Коми станет комедийный балет «Привал кавалерии»: искрометная история о любовном треугольнике на фоне отдыхающего кавалерийского полка. Одноактный спектакль на музыку Ивана Армсгеймера с хореографией Мариуса Петипа поставила балетмейстер-реставратор Наталья Воскресенская ( Москва ). В интервью БНК мастер рассказала, как и зачем на сцене возрождают утраченные произведения и чем ее поразила труппа главной сцены республики.

Наталья Воскресенская — заслуженная артистка России , балетмейстер-реставратор, педагог и историк балета. 21 сезон она танцевала в Московском музыкальном театре им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко . Со дня основания Кремлевского балета работала там педагогом-репетитором. Главной страстью балетмейстера всегда были старинные балеты и процесс их реконструкции. Благодаря ей на сцене вновь пояивлась хореографическая миниатюра «Умирающий лебедь» ( К. Сен-Санс и М. Фокин ), «Привал кавалерии» (И. Армсгеймер и М. Петипа ), «Миллионы Арлекина» ( Р. Дриго и М. Петипа ), «Танцы часов» из «Джоконды» (А. Понкьелли и М. Петипа ) «Величие мироздания» — танцсимфония (IV симфония Л. Бетховена и Ф. Лопухова ), «Вальс снежных хлопьев» из «Щелкунчика» ( П. Чайковский и Л. Иванов ).

— Реконструкцией балетов занимается совсем небольшая группа людей. Как вы пришли к этому?

— На этот путь меня направили старожилы — мудрые хранители старых традиций танца. Я повстречалась с Юрием Алексеевичем Бахрушиным , он преподавал историю балета в Московском хореографическом училище. Он так увлеченно рассказывал, что я невольно погрузилась в это. Можно сказать, он заразил меня интересом — к старинному балету, к великим именам танцовщиков, артистов, хореографов и композиторов. Затем это превратилось в практику.

— Как вы возвращаете балеты на сцену?

— Я причисляю себя к археологам. Я человек, который ведет раскопки в области балета. Вот вам пример. «Роман Бутона розы и Бабочки» — последний балет Петипа . Он был поставлен и отрепетирован, но сыграть его из-за личной ненависти к хореографу не разрешил директор императорских театров Теляковский. В мемуарах Петипа писал, что «поставил маленький шедевр». Я это прочла и загорелась идеей вернуть его на сцену. Все начинается с музыки. Партитуру, написанную итальянцем Рикардо Дриго , было трудно найти — она писалась от руки и существовала всего в двух экземплярах: композитор уехал к себе на родину с одним, а второй остался в библиотеке Мариинского театра. Получить ноты из библиотеки невозможно без разрешения маэстро Валерия Гергиева , так что остался один вариант. Я начала искать ноты в Италии . Это была кропотливая работа, хоть я туда и не ездила, но через различные контакты и переписку сделать это удалось. Сейчас копии нот лежат у меня на рабочем столе в Москве . Подробное либретто тоже найдено: теперь все персонажи и действующие лица у меня есть. А вот хореография Петипа не сохранилась.

— И как решается эта задача?

— Сохранилось описание сцен, музыкальная характеристика персонажей. Я всегда слышу, когда появляется Бутон розы или Бабочка, их дуэт. В музыке композитор все рассказывает, надо уметь это услышать. А затем представить себе, как бы это хотел сделать Петипа . У него был определенный запас движений, собственный выразительный язык. Благодаря этому можно восстановить хореографию, хотя это очень тяжелый процесс.

— Хореография старинных балетов наверняка серьезно отличается от современной. Как это влияет на реконструкцию?

— Если сейчас говорить языком 100% Петипа , зрителю будет скучно. Не будет эмоционального, будоражащего, будет «несовременно» — один оборот, один пируэт, ноги бы высоко не поднимали, прыжки не такие мощные. В прошлом не было ни современной техники, ни балетных туфель, ни тренажа. Всего того, что есть сейчас. Поэтому сегодня мы показываем все то же, но смелее, техничнее и выразительнее. Мы мечтаем с Марианной Рыжкиной [главный балетмейстер Театра оперы и балета Коми — прим. БНК], чтобы «Роман Бутона розы и Бабочки» зазвучал. Я не знаю, удастся нам его поставить или нет. Пока что никакого интереса со стороны театров нет. Не можем мы заразить ни Большой, ни Мариинский. Пока это только наше общее желание.

— «Привал кавалерии» — тоже один из реставрированных балетов. Какие тут были нюансы восстановления?

— Советский балет много чего перемолол, много спектаклей погибло, в том числе «Привал кавалерии». Его позднее восстановил выдающийся мастер Петр Гусев , носитель традиции императорских театров. Он общался со старожилами: что они помнят, какие движения, какая была обстановка на сцене. Он собрал информацию, а потом сделал из нее то, что возможно. Мне этот спектакль очень нравился, и я предложила его для Кремлевского балета. Сегодня ставлю для вас, в Коми .

— «Привал» — редкий комедийный балет. Для нашей сцены это необычно. Как труппа театра приняла эту идею?

— Меня очень радует ваша труппа. Такого желания освоить, преодолеть и показать я давно не встречала. Они хотят это сделать, и я невероятно тронута. Трудность в том, чтобы танцорам настроить себя на актерское состояние. Ведь «Привал», можно сказать, пикантная штучка. В нем множество игровых компонентов.

— Помимо уже упомянутого «Романа», какой бы балет вы хотели реставрировать?

— Я люблю балет «Миллионы Арлекина» Р. Дриго и М. Петипа . Фрагментарно я сделала его в Якутском хореографическом колледже, но только один акт. Я мечтаю сделать его в двух актах. Но это почти нереально — нет интереса со стороны театров.

Премьера балета «Привал кавалерии» состоится 7 февраля в Театре оперы и балета Коми в 18.30 в рамках гала-концерта к 80-летию выдающейся танцовщицы Екатерины Максимовой . Главные партии исполнят Наталья Супрун , Ринат Бикмухаметов и Татьяна Бикмухаметова .

Источник

Классический репертуар балетных конкурсов. Тетр. 1. Па-де-де и дуэты

Больше изданий в каталоге товаров

Автор полностью: Редактор-составитель Юрий Петрович Бурлака Объём в стр.: 60 Название полностью: Классический репертуар балетных конкурсов. Па-де-де и дуэты. В 13 тетрадях. Тетрадь 1

Вашему вниманию предлагается «Классический репертуар балетных конкурсов» — «Па-де-де и дуэты» в 13 тетрадях (серия «БАЛЕТ»). В 12 тетрадях представлен исчерпывающий нотный материал, снабженный подробными комментариями, 13-я тетрадь включает подробную справочную информацию об авторах музыки, хореографии, а также, о наиболее известных исполнителях дуэтов и вариаций, вошедших в сборники.
Эта работа уникальна по своему содержанию и может быть интересна не только с практической точки зрения (как антология конкурсного репертуара, необходимая для конкретного исполнителя), но и как один из источников знания о хореографическом классическом наследии. Мы надеемся, что данное издание вызовет профессиональный интерес деятелей балетного театра и хореографических учебных заведений, поможет в практической работе концертмейстеров балета, педагогов, а также теоретиков и практиков, изучающих историю и пути развития искусства хореографии.

П. Чайковский. ЧАЙКОВСКИЙ-PAS DE DEUX. Концертный номер (посмотреть ноты)
И. Армсгеймер, Ц. Пуни. «Привал кавалерии». PAS DE DEUX ТЕРЕЗЫ И ПЬЕРА
Б. Асафьев. «Пламя Парижа». PAS DE DEUX ДИАНЫ МИРЕЙЛЬ де ПУАТЬЕ И АНТУАНА МИСТРАЛЯ из второго акта (посмотреть ноты)
Л. М. Готтшалк. ТАРАНТЕЛЛА. Концертный дуэт

Рекомендуем также посмотреть:

Полный комплект из 13-ти тетрадей (цена — 5460 р.)

Источник