Арпеджио для гитары табулатуры для гитары

Как играть арпеджио на гитаре, табы

Игра на гитаре содержит в себе множество различных приемов. Один из них – арпеджио или, другими словами, «перебор». Это вариант исполнения аккорда, когда ноты, из которых он состоит, извлекаются поочередно. Порядок может быть разным. Об исполнении арпеджио расскажу в данной статье.

Гитарная музыка немыслима без арпеджио

Как играть

При исполнении «перебора» ноты проигрываются в восходящей или нисходящей последовательности. Это зависит от вида арпеджио. Также есть полное арпеджио — когда поднимаемся по струнам вверх до первой, а потом опускаемся обратной до третьей, и ломаное арпеджио — это когда обе последовательности чередуются. Это основные варианты.

Чтобы привести пример, возьмем аккорд до-мажор (С)

На нем мы рассмотрим, как играть эти четыре вида арпеджио. Каждый палец правой руки должен быть на своей струне:

• большой извлекает звук из пятой струны, прижатой на третьем ладу, играя аккорд С;
• указательный находится на третьей струне;
• средний – на второй;
• безымянный – на первой.

Восходящее

Извлекаем большим пальцем правой руки ноту «до» на третьем ладу пятой струны, затем указательным, средним и безымянным пальцем извлекаем звуки из третьей, второй и первой струны. Можно произносить счет: раз – и – два – и. Не забывайте, что мы играем аккорд до-мажор.

Нисходящее

Аналогично предыдущему примеру – извлекаем басовую ноту, затем в дело вступает безымянный палец, средний и указательный, извлекая звуки поочередно из первой, второй и третьей струны. Счет такой же, как и при восходящем арпеджио.

Полное

Данный вид «перебора» включает в себя движения вверх и вниз.

Извлекаем бас, потом пробегаем по третьей, второй, первой, а затем второй и третьей струне. Счет: раз – два – три – четыре – пять – шесть.

Ломаное

Играя такой вид арпеджио (его еще называют ломаным восьмизвучным) на аккорде до-мажор, извлекаем большим пальцем звук из пятой струны, затем другими пальцами по очереди из третьей, второй, третьей, первой, третьей, второй и третьей струны. Счет: раз – и – два – и – три – и – четыре – и.

Зачем использовать арпеджио

Данный прием помогает создавать красивое льющееся звучание, добавляя музыкальной композиции новые краски. Навык игры арпеджио пригодится и для импровизации. Плюс «перебора» в том, что вам не будет нужно искать какие-то ноты и запоминать их – все они уже есть в аккорде. Самое главное – не забыть, какое арпеджио играть в каждом конкретном случае.

Плюс «перебора». Не нужно искать какие-то ноты и запоминать их. Они уже есть в аккорде.

1. При освоении этого приема помните о правильном положении правой руки:

• она лежит на корпусе в локтевом сгибе,
• пальцы округлые,
• кисть свободная.

2. Не забывайте: игра на гитаре требует минимального напряжения. Движения должны быть легкими, но в то же время осмысленными. Это касается не только исполнения арпеджио, но и других приемов.

Видеоинструкция как играть арпеджио:

Источник

Гитарный Блог Нот Валерия Егорова

Архивы рубрики ‘4. АРПЕДЖИО ДЛЯ ГИТАРЫ’

11. Аккорды и арпеджио

Аккорды и арпеджио в следующем нотно-табулатурном примере я позаимствовал из репертуара глубоко уважаемой мной рок-группы “Accept”. Я думаю, они не обидятся, а вот посетители, которые могут хоть немного играть на гитаре, возрадуются.

Да и то: этот пример является хорошим упражнением не только в деле изучения арпеджио, но и в плане совершенствования навыков быстрой постановки и смены аккордов. Кстати, схемы применяемых аккордов также приводятся (под нотами), но следует учесть, что почти все аккорды (кроме Ре мажора, обозначаемого латинской буквой D) даны не в полной версии, а в такой аппликатуре, которой нужно их брать в данном примере.

В схемах аккордов очень легко разобраться: изображен как бы макет грифа гитары с шестью струнами, первая струна – верхняя горизонтальная линия, вертикальные линии изображают границы ладов (металлические порожки). Овальные кружочки на струнах означают прижатие струн пальцами левой руки (цифры с овалами обозначают номера пальцев).
Если кому-нибудь будет непонятно что-либо, тогда задавайте вопросы через комментарии. Я обязательно отвечу.

Сначала послушайте оригинал на следующем видеоролике, а уж потом начинайте играть нотный пример. Зарядитесь, так сказать…

Арпеджио – триольное (на один счет три ноты) и играется пальцами a-m-i на соответствующих струнах – первой второй и третьей, а бас берется одновременно с первым звуком каждой триоли, то есть с пальцем a (безымянным). Такое арпеджио называется нисходящим.

Вот эти ноты, принимайтесь к их разучиванию.

10. Мелодия и арпеджио

Решил побаловать своих посетителей (возможно, среди них окажутся немало тех, кто будет постоянно заходить на этот и другие мои гитарные сайты) и обработал одну из “вещей” группы “Scorpions”, в аккомпанементе которой на протяжении всего произведения проходит арпеджио. Естественно, я не все представляю, а только часть их “Send Me And Angel”, потому что остальное нужно играть, все-таки, на рок-гитаре.

Просто немного побалуемся… Мелодия и арпеджио – вот что нам важно соединить в этот раз.

Это арпеджио значительно продвигает нас, как исполнителей, вперед. Сделав его, вы можете загордиться!

Мелодию старайтесь выделять (акцентировать), не смешивайте ее с аккомпанементом. Это медленная вещь, поэтому особенно работайте над звуками арпеджио, чтобы все они были четкие (тирандо), а бас, где можно, играйте поглубже (апояндо).

Посмотрите видеоролик с этой песней, чтобы быть в курсе, что вы играть будете:

Во второй половине такта №1 и других с похожим арпеджио нужно будет взять аккорд Ре мажор во второй позиции приемом баррэ. Очевидно, это будет самым трудным местом для начинающих гитаристов во всей обработке.

Но мы должны расти с каждым новым упражнением, с каждой новой главой нашего сайта! Для этого он и существует, чтобы постепенно повышать ваш уровень в технике игры на гитаре.

Прослушайте МИДИ пьесы и дерзайте!

9. Ломанное арпеджио №3 с элементами расгеадо

Перед вами – ломанное арпеджио на 3/4 с некоторыми элементами расгеадо в репризной части этюда. Расгеадо – это удары по струнам пальцем или пальцами, как в аккомпанементе. этот термин исходит из техники гитары фламенко.

Данный этюд исполняется достаточно быстро, а основная трудность для начинающего гитариста в нем – быстрая (почти беспрерывная) смена аккордов и использование приема баррэ в некоторых тактах.

Обратите внимание, что в репризной части этюда происходит изменение арпеджио на другую ломанную разновидность, к тому же бас оживляется.

Пальцы правой руки извлекают звуки приемом тирандо, кроме баса в начале этюда (с опорой). Напоминаю, что на четвертой струне бас нужно извлекать приемом тирандо и то же самое в местах одновременного извлечения звука мелодии с басом.

Не забудьте об акцентированных звуках, постарайтесь их выделять.

Расгеадо выполняйте большим пальцем правой руки, мягко (близко к арпеджиато) проводите по струнам одним движением, захватывая только те звуки, которые присутствуют в записи. Это для новичка тоже сложно выполнить, но поработать над таким приемом все-таки необходимо, ничего не поделаешь…

Если бы все было легко и давалось без усилий, то представляете, сколько гитаристов было! Отсюда вывод – всякое удовольствие (а игра на гитаре обязательно со временем станет приятным делом!) требует определенных физических и умственных затрат, иногда очень больших.
Перед разучиванием этюда послушайте МИДИ АРПЕДЖИО .

8. Арпеджио Д.Агуадо (Этюд ля-минор)

Дионисио Агуадо – известный испанский гитарист-виртуоз – родился в 1784 в городе Мадриде, воспитывался при церковном колледже, а его учителями были известный с то время гитарист Базилио и ставший впоследствии знаменитым певец Мануэль Гарсиа. Он был не только хорошим гитаристом-исполнителем, но и прекрасным педагогом. Его Школа игры на гитаре (изданная в 1825 году) широко известна в гитарных кругах, остается одной из фундаментальных в консерваториях многих стран. Именно он считается автором ногтевого способа игры на гитаре.
За свою жизнь (он умер в 1849 году) Агуадо написал множество этюдов, пьес, вариаций для гитары, которые используются и в настоящее время в учебных целях.
Пользуясь случаем, в рамках темы, хочется познакомить с одним из Этюдов и одним из арпеджио этого автора. Предлагаем вашему вниманию ноты “Этюда ля-минор”, который достаточно светлый и нетрудный для начинающих гитаристов. Требует выделения звуков баса (на это указывают знаки акцента (>).

Надеюсь, вам этот Этюд понравится.

Перед изучением обязательно послушайте МИДИ ЭТЮДА , причем, несколько раз, а уж потом начинайте в медленном темпе его осваивать. Лишним будет напоминание, что лучше выучить данное упражнение наизусть, чтобы потом довести исполнение до блеска, до чистоты всех звуков и найти наилучший тембр звучания гитары.

7. Ломанное арпеджио №2

На этой странице рассмотрим и выучим ломанное арпеджио на размер 4/4. Аппликатура правой руки при этом выглядит следующим образом:

Важно понять, что после каждого звука, начиная с баса, играется третья струна пальцем “i” (как проходящий звук). А чтобы не ошибиться в количестве нот (частая ошибка начинающих), то на первых порах разучивания примера нужно каждый звук просчитать – должно получаться счет до восьми (восемь восьмых нот).

Прежде чем приступать к этюду, который, возможно, еще трудный для начинающих (встречаются баррэ, полубаррэ, игра в различных позициях и даже натуральные флажолеты), подольше поиграй вышеприведенный пример на открытых струнах, доведя арпеджио до автоматизма.

В этюде выделяй акцентированные ноты (знак >), которые являются мелодией упражнения. В такте №3 нужно взять полубаррэ (одновременно прижав указательным пальцем левой руки 3 или 4 струны на пятом ладу).

В такте №11 берется полное баррэ (прижать 5-6 струн) на втором ладу.

Отдельно хочется отметить такт №6, где арпеджио сначала до верхнего (половинного по длительности) звука играется на открытых струнах, а далее левая рука вместе с прижатием первой струны (звук СИ) пальцем 1 прижимает и остальные две струны (2-ю и 3-ю) пальцами 2 и 3 соответственно. Не прозевай этот момент!

Этюд заканчивается флажолетным аккордом. Для тех, кто не знает, что такое флажолеты, есть два выхода:

• узнать, что это такое;
• просто взять аккорд из прижатых на 12 ладу указанных струн (пальцем 1 приемом полубаррэ) или аккорд из открытых этих же струн.

Послушай МИДИ этюда и начинай “учить” пальцы, как надо играть.

6. Ломанное арпеджио №1

Теперь поиграем так называемое “ломанное арпеджио“, состоящее из восьми последовательных звуков и имеющее размер 4/4 или 2/4 (в этом случае звуки шестнадцатыми длительностями, чтобы уложиться в один такт), а также некоторые другие виды, как, например, на 3/4, один из примеров которого я хочу сегодня представить.

Вот схема такого арпеджио:

В общем-то, этот вид арпеджио распространен не так широко, как на тактовый размер 4/4, но вполне может подойти для аккомпанемента или для спокойных сентиментальных пьес в качестве сопровождающих мелодию голосов. Именно в таком качестве и написана следующая пьеса, которую вы можете поиграть. чтобы ознакомиться с рассматриваемым видом гитарного (и не только гитарного) перебора:

Выучите этот арпеджированный отрывок, который я назвал “Сентиментальное настроение”. Он, возможно, вам не нужен для репертуара, но если вы хотите повысить свой исполнительский уровень, то без тщательных разучиваний всех упражнений, этюдов, пьес не обойтись. Поверьте на слово. Игра с листа нужна для привыкания пальцев к инструменту, навыков нахождения нот на грифе “вслепую”, отличное знание позиций, а для получения хороших звуков (кантилены), динамики, “задушевности” игры нужно очень потрудиться с выученным наизусть произведением.

Послушайте МИДИ пьесы и занимайтесь с ней втроем: вы, ноты и гитара!

5. Группа “Металлика” – Master Of Puppets

Упражнения упражнениями, но хочется что-нибудь такое… Не правда ли?

Поэтому приведу пример арпеджио из знаменитой песни группы “Металлика” – Master Of Puppets.

В этом примере используются различные (уже рассмотренные ранее) виды арпеджио: восходящее и смешанное. Хорошее упражнение как для совсем начинающего гитариста, так и для более опытного. А для тех, кто неплохо играет на гитаре, – просто прекрасная мелодия легендарной рок-группы, которая не испортит репертуар.

Игра правой рукой – тирандо (в такте №11 последние два звука рекомендую исполнить апояндо). Бас, где возможно, играйте с опорой ( в тактах №№ 4, 6, 7, 12, 14, 15 и 17). Именно в перечисленных тактах исполнение баса апояндо не препятствует извлечению последующих звуков арпеджио, так как они извлекаются не на соседних басу струнах).

Строго придерживайтесь аппликатуре пальцев обеих рук, тем более, что думать не надо над этим – все обозначено. Только в этом случае не возникнет никаких затруднений.

Основное правило для обучающихся музыкальным инструментам – придерживаться рекомендациям преподавателя. Но это относится, конечно, только к тем, кто считает себя таковым. Остальные (уже играющие гитаристы), думаю, будут играть так, как привыкли.

4. Смешанное арпеджио на гитаре

Сегодня поиграем такой вид арпеджио на гитаре, как восходяще-нисходящее, которое относится к смешанным арпеджио. Играть его нужно приемом тирандо (а бас, где возможно, – апояндо). Для первого упражнения на этот прием выберем тактовый размер 3/4.

Некоторые обозначения на нотах и некоторые разъяснения по технике игры:

1). Звездочкой (*) над некоторыми басами (например, такты 1 и 2) я облегчил жизнь начинающим гитаристам, потому что басы под звездочкой играются приемом тирандо (соответственно, басы, над которыми нет этого знака, играются с опорой на соседнюю струну).

2). Обратите внимание, что под каждой басовой нотой стоит знак акцента (>). Постарайтесь играть басы сочно, выделяйте их и удерживайте звучание полную длительность. Тогда арпеджио получится красивым.

3). Всегда при игре на гитаре думайте об экономии движений и расслаблении пальцев рук, особенно, левой (в этом упражнении). Я специально разработал ход аккордов для арпеджио, чтобы вы воспользовались приемами экономии движений при взятии аккордов (смотри такты 7-10). Не делайте лишних движений! Например, переходя от аккорда такта 9 к аккорду такта 10 (от D к G), просто передвиньте палец 3 левой руки со II лада на III лад, не снимая руку. А перед этим (такты 7-9) подставляйте свободные пальцы для прижатия нужных струн, оставляя на месте пальцы, которые прижимают общие звуки аккордов. Следуйте обозначениям пальцев левой руки (цифры в кружочках под табулатурой) и думайте!
Прослушайте МИДИ арпеджио и начинайте играть.
Желаю хороших (красивых) звуков!

3. Арпеджио нисходящее

Арпеджио нисходящее – это, в отличие от восходящего, движение звуков аккорда от высокого к более нижнему. Однако, в большинстве случаев для любого вида арпеджио первым звуком все-равно является бас, то есть, любое арпеджио начинается с баса (но, подчеркиваю, – это не правило).

Как и в случае с восходящим арпеджио, здесь тоже не строго должны участвовать аккордовые звуки (звуки, не входящие в данный аккорд придают ему особое звучание и улучшают общий колорит).

А вообще, нисходящее арпеджио очень красивое и незаслуженно редко применимо в аккомпанементе.

Поиграйте следующие арпеджио, потренируйте свои пальцы правой и левой руки.

Перед тем, как учить арпеджио, прослушайте его МИДИ.

Внизу под табулатурой указана аппликатура левой руки (не путать с обозначением струн). Что поделать, если нотный редактор не учел, что в кружочке обозначаются струны гитары. Но в случае с табулатурной записью музыки, конечно, обозначений струн не требуется.

Следующее упражнение немного другого плана, но играется легко.

И хотя известно, что нисходящее арпеджио можно играть приемом апояндо, я советую представленные здесь примеры играть тирандо, кроме баса, если только он не по соседству со струной, на которой будет извлекаться следующий звук, и если с ним не извлекается одновременно другой звук.

Прослушайте МИДИ второго примера.

2. Арпеджио восходящее

Арпеджио восходящее – это движение звуков от низкого звука (обычно, от баса) к более высокому. Видов такого арпеджио достаточно, как простых восходящих обыгрываний аккордов, так и сложных, не ограничивающихся одной-двумя октавами звуков, причем не обязательно строго входящих в конкретный аккорд.

Простое арпеджио на 2/4:

Не спешите, играйте умеренно, “смачно” играя басы и отчетливо – другие звуки.

Послушайте МИДИ арпеджио №1.

Арпеджио на всех струнах на 3/4:

Арпеджио №2 исполняется приемом, напоминающим арпеджиато, где движение правой руки идет от шестой струны до первой. На басовых (шестая, пятая и четвертая) струнах играет только большой палец, а остальные играют, как обычно, на своих местах.

Перед исполнением послушайте МИДИ нотной записи второго арпеджио.

Давайте договоримся, что в нотах аппликатура будет указываться, если она нестандартная или вообще может быть неправильно понятой вами (в сложных аккордах и тому подобное). В остальных случаях достаточно будет нот и табулатуры.

1. Арпеджио на гитаре. Что это?

Во-первых, что такое арпеджио вообще?

Это – способ исполнения аккордов, когда звуки аккорда играются в быстрой последовательности, обычно, начиная от баса. При этом движение может идти не только от нижнего к верхнему звуку, но и в другом порядке: вариантом полно.

Арпеджио на гитаре особенно часто применяется в аккомпанементе, и именно у этого инструмента самый широкий выбор видов арпеджио. Далее в статьях этого раздела мы приведем множество примеров, которые можно играть как упражнения, а некоторые – как самостоятельные произведения.
Ну что, поиграем? Закружимся в звуках арпеджио…

Слово “арпеджио” происходит от итальянского “arpeggio” – “как на арфе”. Действительно, не зря этот прием в просторечье называют “перебор” (играть перебором на гитаре круто). Сам слышал тысячу раз такие изречения. Вот и на арфе – перебирают струны при игре.

Многие школы игры на гитаре посвящают целые разделы изучению видов этого приема. А школа Маттео Каркасси вообще, кажется, из них состоит (нет, конечно, не вся, но впечатление такое остается). Эмилио Пухоль тоже в своей школе немало упражнений и этюдов сочинил на основе этого же приема игры.

Стоит особо отметить гитариста и композитора Мауро Джулиани (иные называют его Джульяни, возможно, это правильней, но мне нравится первый вариант). У него есть сногсшибательные этюды-арпеджио, их множество и они очень красивые (взять, к примеру, “Ручеек”, через который все гитаристы проходили, а если кто перешагнул, то много потерял). В самом деле, если играть этот этюд в темпе, создается впечатление журчащего ручейка, а в финале – еще и звенящего отдельными “капельками”-звуками.

Хотя в некоторых разделах я решил только свои сочинения представлять, но мимо некоторых шедевров классики просто не смогу пройти, подобных “Ручейку” или этюдов Эйтора Вила-Лобоса.

Источник