Art blakey moanin ноты

Виниловая пластинка ART BLAKEY — MOANIN’ (180 GR)

К сожалению, данной пластинки нет в наличии. Предлагаем вам посмотреть другие виниловые пластинки ART BLAKEY

EAN/UPC: 0602508650239. Количество пластинок: 1 шт. Размер пластинки: 12″. Лейбл: Blue Note. Страна: Европа. Год издания: 2020. Состояние: новая.

EAN/UPC: 0602508382086. Количество пластинок: 1 шт. Размер пластинки: 12″. Вес: 180 гр. Лейбл: Universal Music. Страна: Европа. Год издания: 2020. Состояние: новая.

EAN/UPC: 0602508073861. Количество пластинок: 1 шт. Размер пластинки: 12″. Вес: 180 гр. Лейбл: Verve US. Страна: Европа. Год издания: 2019. Состояние: новая.

Рекомендуем

Доставим в целости

Аудиомания имеет большой опыт в работе как с виниловыми пластинками, так и с междугородними отправлениями. Мы знаем, что пластинки требуют особой осторожности в обращении, ведь даже небольшие дефекты могут испортить их звучание. Поэтому к вопросу упаковки мы подошли со всей серьёзностью.

Мы используем коробки из плотного картона, которые идеально подходят под размер стандартной пластинки. Оставшееся пустое пространство мы заполняем специальной пленкой, которая укладывается вручную для каждого заказа. Таким образом мы защищаем ценное содержимое от возможных повреждений при транспортировке.

Описание виниловой пластинки ART BLAKEY — MOANIN’ (180 GR)

Арт Блэйки оседлал мир игры на барабанах как колосс. Сила, страсть и авторитет были его фирменным знаком, полученным в ходе энергичной кампании по завоеванию уважения и популярности современного джаза с его очень успешной группой — The Jazz Messengers.

1. Moanin’
2. Are You Real
3. Along Came Betty
4. The Drum Thunder (Miniature) Suite
   • First Theme: Drum Thunder
   • Second Theme: Cry A Blue Tear
   • Third Theme: Harlem’s Disciples
5. Blues March
6. Come Rain Or Come Shine

• Обсуждение виниловой пластинки ART BLAKEY — MOANIN’ (180 GR)

Отзывы о виниловой пластинке ART BLAKEY — MOANIN’ (180 GR)

Данный отзыв написан реальным покупателем виниловой пластинки ART BLAKEY — MOANIN’ (180 GR) в нашем магазине. Мы не публикуем фамилию клиента из соображений сохранности персональных данных. Покупая у нас тот или иной товар, вы также имеете возможность добавить свой отзыв.

Источник

Moanin ‘ — Moanin’

Выпущенный Январь 1959 г. Записано 30 октября 1958 г. Студия Студия Ван Гелдера , Хакенсак Жанр Хард-боп Длина 40 : 16
50:20 Переиздание CD Этикетка Синяя нота
BST 84003 Режиссер Альфред Лайон Хронология искусства Блейки

Биг-бэнд Арт Блейки (1957)

Моанин (1959)

Барабаны за углом (1959)

Хронология The Jazz Messengers

Джазовые посланники Арта Блейки с Телониусом Монком (1958)

Moanin ‘ (1959)

Большой бит (1960)

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка
Руководство по записи джаза Rolling Stone
Энциклопедия популярной музыки
Путеводитель по джазовым записям Penguin

Moanin ‘ (первоначально называвшийся Art Blakey and the Jazz Messengers ) — джазовый альбом Арта Блейки и Jazz Messengers, записанный в 1958 году для лейбла Blue Note и выпущенный в 1959 году.

СОДЕРЖАНИЕ

Задний план

Это был первый альбом Блейки для Blue Note за несколько лет, после периода записи на нескольких разных лейблах, и ознаменовал как возвращение на родину, так и начало новой жизни. Первоначально пластинка была одноименной, но мгновенная популярность блюзового вступительного трека » Moanin ‘ » (пианиста Бобби Тиммонса ) привела к тому, что он стал известен под этим названием.

Музыка

Остальные оригиналы принадлежат саксофонисту Бенни Голсону (который долго не работал с Jazz Messengers, это единственный американский альбом, на котором он присутствует). «Ты настоящий?» представляет собой движущуюся пьесу с 32 тактами и биркой с четырьмя тактами, состоящую из двух частей, написанных Голсоном и трубачом Ли Морганом . «Along Came Betty» — более лиричная, длинная пьеса, почти служащая балладой альбома. «The Drum Thunder Suite» — это функция Блейки, состоящая из трех частей: «Drum Thunder»; «Плакать синей слезой»; и «Ученики Гарлема». » Blues March » вызывает чувства марширующих оркестров Нового Орлеана , и альбом заканчивается на своем единственном стандарте — необычайно бодром прочтении » Come Rain or Come Shine «. Из оригиналов альбома все, кроме «Drum Thunder Suite», стали основными в книге Messengers даже после того, как Тиммонс и Голсон ушли. Записанная Руди Ван Гелдером в его кропотливой студии Hackensack , эта запись отражает отличительную точность, присущую этому инженеру — на переиздании компакт-диска 1999 года есть краткая беседа между Ли Морганом и Руди Ван Гелдером, проходящая через соло Моргана.

Прием

Альбом является одним из архетипических альбомов хард-бопа той эпохи, благодаря интенсивности игры на барабанах Блейки и работы Моргана, Голсона и Тиммонса, а также сочетанию влияния старомодного госпела и блюза с утонченной чувственностью современного джаза. Джазовый критик Скотт Яноу назвал альбом одним из «17 Essential Hard Bop Recordings». AllMusic дает ему пятизвездочный обзор, заявляя: « Moanin ‘ включает в себя часть величайшей музыки, которую Блейки создал в студии с, возможно, его самой лучшей группой . 50-е годы и далее «.

Влияние

Вокализа версия «Moanin’» была позже написана Джоном Хендриксом , и записанный Lambert, Hendricks & Ross , а также джазовых вокалистов Билл Хендерсон и Karrin Allyson .

Отслеживание

Оригинальный LP

Все треки написаны Бенни Голсоном , если не указано иное.

Источник

Барабанщик Арт Блэйки (1919-1990). Сто лет со дня рождения

11 октября 1919 года в Питтсбурге (Пенсильвания) родился мальчик, которому суждено было стать одним из самых известных и популярных джазовых артистов всех времён и одним из самых влиятельных джазовых барабанщиков. Его звали Артур Блэйки, а когда он в конце 40-х гг. под влиянием многих тогдашних афроамериканских интеллектуалов принял ислам, то некоторое время откликался на имя Абдулла ибн-Буайна (Abdullah Ibn Buhaina). Впрочем, от мусульманского имени в конце концов осталось только музыкантское прозвище барабанщика — Бу. Но весь мир знал и знает его под именем Арт Блэйки (Art Blakey).

Блэйки появился на большой джазовой сцене в 1939 году в составе последнего оркестра первопроходца биг-бэндового движения — Флетчера Хендерсона. Там его услышала пианистка Мэри-Лу Уильямс, и в 1940 он стал работать в её ансамбле. А в 1944 Блэйки вошёл в состав биг-бэнда вокалиста Билли Экстайна.

Вот как он сам рассказывал об этом журналу DownBeat в 1985 году:

— Я присоединился к ним в Сент-Луисе, и вы бы видели моё изумление! Там я впервые увидел Леди Дэй (Билли Холидэй), Сару (Воэн), Бёрда (Чарли Паркера), Диззи (Гиллеспи) и подумал, что они все посходили с ума. Я никогда не видал таких выступлений! А сам я был наголо обритый, в очках в металлической оправе, старомодный, неуклюжий…

Когда заиграл оркестр, они меня просто до смерти напугали. Во время одного номера, когда Сара пела, я начал играть какой-то меняющийся ритм, стараясь быть на высоте. И тут Бёрд, который вёл оркестр, подошёл ко мне и сказал: «Стоп!» Я говорю: «Ты что, шутишь?» Он говорит: «Нет, я Чарли Паркер, и я сказал “стоп!”». Я перестал играть, а он сказал остальным: «Продолжайте играть». Сара всё ещё пела. Он спросил: «Скажи, что ты тут такое изображал?» — имея в виду мой ритм. Я сказал: «Бёрд, я не знаю». Тогда он говорит: «Зачем же ты это делаешь?» — «Потому что я слышал, как Кози Коул так играл в оркестре Кэба Каллоуэя». «Вот потому он здесь и не играет!» — сказал Бёрд. Сразил меня наповал. Я ужасно переживал. Но своим замечанием Паркер сразу поставил меня на место. И я ему благодарен за это…

В этом оркестре проходили боевую закалку многие будущие звёзды бибопа — революционного нового стиля джаза 1940-х годов. Неудивительно, что именно эти звёзды бибопа — саксофонист Чарли Паркер, трубач Диззи Гиллеспи, пианисты Телониус Монк и Бад Пауэлл — были среди тех, на чьих пластинках Блэйки делал яркие записи в малых составах. Но подлинная слава пришла к нему в середине 1950-х, когда Блэйки и пианист Хорас Силвер (Horace Silver) создали ансамбль, которому суждено было стать едва ли не самым популярным малым составом в джазе следующих трёх десятилетий — «Посланцы Джаза», The Jazz Messengers.

Art Blakey, 1958 (photo © Herman Leonard)

Этот коллектив буквально единолично запустил новое направление в джазе, хардбоп. Историки джаза считают отправной точкой хардбоповой стилистики 1955 г., когда JazzMessengers записали пьесу «ThePreacher», простую тему Силвера с явным влиянием интонаций афроамериканской церковной музыки — госпелз — и воспринятым из чёрной популярной музыки тех лет — ритм-н-блюза — чётким, ярким ритмом, получившим название «фанки». Говорят, глава выпустившего пластинку лейбла Blue Note Альфред Лайон, большой поклонник заковыристой музыки пианиста Телониуса Монка, считал, что эта пьеска — слишком простенькая для джазовой записи, и её запись была сделана только потому, что на этом настояли Блэйки и Силвер. Пьеса вышла… и попала в хит-парад поп-музыки, принесла лейблу большие деньги и определила господствующую стилистику BlueNote на десятилетие с лишним. Джаз, со времен бибопа потерявший широкую аудиторию, в лице музыкантов BlueNote сумел вновь повернуться лицом к массовому слушателю, создать легко воспринимаемые и яркие образцы, которые не уступали более сложным джазовым произведениям ни в глубине, ни в количестве музыкальных идей, но — главное — при этом не казались широкому слушателю каким-то шифром, загадкой.

Некоторое время ансамбль записывался для корпорации Columbia, но в 1958 вновь вернулся на прославленный джазовый лейбл Blue Note. Состав ансамбля, с которым Блэйки в тёплый осенний день 30 октября 1958 г. приехал в легендарную студию звукозаписи аудиоинженера Руди Ван Гелдера в Нью-Джерси — совсем новый и просуществовал недолго, но именно этому составу суждено было стать моделью для последующих версий «Посланцев джаза», которые безостановочно гастролировали ещё больше трёх десятилетий, до самой смерти Арта Блэйки в 1990 году. Хотя бы потому, что написанные для этого альбома пьесы 29-летнего саксофониста Бенни Голсона разные составы Jazz Messengers продолжали исполнять тридцать следующих лет, а теперь эти пьесы звучат по всему миру уже как джазовые стандарты, знакомые всем джазовым музыкантам темы для совместной импровизации.

Обложка альбома «Art Blakey and the Jazz Messengers»

Главное, что поражает в лучших записях Jazz Messengers — это страсть. Тот же Бенни Голсон, тот самый, у которого так стремился взять автограф персонаж Тома Хэнкса в фильме «Терминал» — по природе своей очень лиричный и мягкий саксофонист, но его инструмент звучит здесь так же энергично, как труба 30-летнего трубача Ли Моргана. В хардбопе «Посланцев джаза» смешивается танцевальная энергия ритм-н-блюза, страсть протестантских проповедников из евангелических песнопений госпел и упругость ритмов нью-орлеанских марширующих оркестров, которые так здорово имитировал на ударной установке сам Арт Блэйки. Он в этой записи старше всех, ему 39. Именно на его энергии и фантастическом ощущении ритма держится знаменитый номер с альбома 1958 года, который так и называется — «Блюзовый марш», «Blues March».

Через состав «Посланцев джаза» прошли десятки первоклассных музыкантов. В записи концерта в клубе Birdland ещё в 1954 г. можно слышать, как Блэйки говорит: «Буду играть с молодёжью, эти постареют — возьму более молодых». Он так и делал, мало того: требовал, чтобы новые участники ансамбля обязательно писали для него музыку. «У нас пишут все, — говорил он. — Кто приходит и не умеет писать, должен научиться. Кто не может научиться, тот должен уйти. Потому что исполнители уходят, а композиции остаются».
ВИДЕО: Jazz Messengers в Европе, 1958. Арт Блэйки представляет тему пианиста Бобби Тиммонса «Moanin’». Ли Морган (труба), Бенни Голсон (тенор-саксофон), Джейми Мэррит (контрабас)

Перечисление бывших солистов Jazz Messengers звучит как оглавление учебника по истории джаза: трубачи Ли Морган, Фредди Хаббард, Вуди Шоу, Рэнди Бреккер, Уинтон Марсалис, Теренс Бланшард, Уоллас Рони; саксофонисты Бенни Голсон, Хэнк Мобли, Джонни Гриффин, Уэйн Шортер, Гэри Бартц, Бобби Уотсон, Брэнфорд Марсалис, Дональд Харрисон, Кенни Гарретт; пианисты Хорас Силвер, Бобби Тиммонс, Сидар Уолтон, Кит Джарретт, Маккой Тайнер, Джоэнн Бракин, Джордж Кейблз, Джефф Кизер и многие, многие другие — это далеко не полный список!
ВИДЕО: Jazz Messengers в Париже, 1959. Ли Морган (труба), Уэйн Шортер (тенор-саксофон), Уолтер Дэйвис-мл. (ф-но), Джейми Мэррит (бас), Арт Блэйки (барабаны)

Есть в этом списке и наш соотечественник — московский трубач Валерий Пономарёв, который играл в Jazz Messengers с 1977 по 1981 годы, а в 2010-е создал в Нью-Йорке специализирующийся на исполнении оркестровых версий репертуара «Посланцев джаза» биг-бэнд Our Father Who Art Blakey (игра слов: слова «Our Father Who Art…» начинается английская версия молитвы «Отче наш, иже еси…», т. е. получается что-то вроде «Отец наш небесный, Арт Блэйки»). Кстати, концертная версия ансамбля Jazz Messengers существует и сейчас: она специально воссоздана для исторически достоверного исполнения классического репертуара «Посланцев джаза», и музыкальным руководителем этого нью-йоркского коллектива выступает именно Валерий Пономарёв.

Арт Блэйки и Валерий Пономарёв в составе Jazz Messengers в нью-йоркском зале Avery Fisher Hall, 1980 (фото © Валерий Забежинский)

Источник