Бах партита си бемоль мажор ноты

BWV 785 – Инвенция №14 (си–бемоль мажор)

Несколько поколений предков Баха были музыкантами. В возрасте 15 лет Иоганн Себастьян Бах, в качестве певчего, посещает церковную капеллу. Здесь он изучает и переписывает рукописи известных итальянских и немецких композиторов. Впоследствии работал в Веймаре скрипачом придворного оркестра, церковным органистом в Арнштаде, где уделял много времени развитию органной импровизации, ставшей основой его композиторского творчества, занимался сочинением музыки (духовная кантата «Ты не оставишь души моей в аду», сюита «Каприччио на отъезд возлюбленного брата» и другие сочинения), изучал искусство органных композиторов. В последующие годы композитор создает, большое количество органных произведений Пассакалья, Токката и фуга ре минор и др.), работает над светскими кантатами (1 том «Хорошо темперированного клавира, Инвенции, 6 Бранденбургских концертов, Английские сюиты, Французские сюиты и др.).

Бах был дважды женат, семья его была многочисленной. В первом браке у него было четверо детей, а во втором — семнадцать. Композитор решает жить и работать в Лейпциге. Этот период творчества был особенно плодотворен: более 150 кантат, создаваемых еженедельно, вторая редакция «Страстей по Иоанну», «Страсти по Матфею», Высокая месса си минор, 2 том «Хорошо темперированного клавира», «Искусство фуги» и др. Творчество — радость не только самого Баха, но и его подросших детей — Филипп Эммануил, Вильгельм Фридеман, Иоганн Христиан и старшей дочери. Вторая супруга композитора Анна Магдалена хорошо пела и обладала прекрасным слухом. Как исполнитель-импровизатор на органе Бах переживает наивысшие триумфы в 1731 и 1736 годах, а также при посещении Фридриха II в 1747 году в уже достаточно преклонном возрасте. Бах продолжать сочинять, диктуя свои произведения, так как в старости после операции на глаза слепота не давала ему возможности записывать ноты классической музыки самому.

Бах скончался, не получив как композитор признания современников.

Первым родоначальником баховедения явился И.Н.Форкель, спустя пол века после кончины великого композитора. К.Ф.Цельтер пропагандировал и вел работу по сохранению наследия Баха. В 1829 году «Страсти по Матфею» исполнил Феликс Мендельсон. Его исполнение дало импульс к возрождению творчества Иогана Себастьяна Баха. А в 1850 году родилось Баховское общество.

Творчество Баха, музыканта-универсала, отличающееся всеохватностью жанров (кроме только оперы), обобщило достижения музыкального искусства различных европейских школ за несколько веков.

Источник духа («Бах» означает «ручей»), забытый на десятилетия кантор церкви св. Фомы, — вечен.

Смотрите также ноты произведений композитора Иоганн Себастьян Бах:

Источник

Партиты для клавишных (Бах) — Partitas for keyboard (Bach)

Партиты , BWV 825-830, представляют собой набор из шести клавесина люксов , написанных Иоганна Себастьяна Баха , изданную в индивидуальном порядке, начиная с 1726 года , а затем вместе клавир-Убунг I в 1731 году первый из его работ , которые будут опубликованы под его руководством. Тем не менее, они были одними из последних созданных им клавишных сюит, другими были шесть английских сюит, BWV 806-811 и шесть французских сюит, BWV 812-817 , а также увертюра во французском стиле, BWV. 831 .

СОДЕРЖАНИЕ

История

Шесть партит для клавишных составляют последний набор сюит , сочиненных Бахом, и являются наиболее технически сложными из трех. Они были составлены между 1725 и 1730 или 1731 годами. Как и в случае с французской и английской сюитами , рукопись автографов партит больше не сохранилась.

В соответствии с традицией именования девятнадцатого века, которая называла первый набор сюит Баха английским и вторым французским, партиты иногда называют немецкими сюитами. Этот заголовок, однако, удобен для публикации; в партитах нет ничего особенно немецкого. По сравнению с двумя предыдущими наборами сюит, Partitas, безусловно, являются наиболее свободными с точки зрения структуры. В отличие, например, от английских сюит, каждая из которых открывается строгой прелюдией , партиты имеют несколько различных начальных стилей, включая орнаментальную увертюру и токкату .

Хотя каждая из Партит была издана отдельно под названием Clavier-Übung (Практика игры на клавиатуре), впоследствии они были собраны в один том в 1731 году с тем же названием, которое сам Бах назвал своим Opus 1. В отличие от более ранних наборов сюит. Изначально Бах намеревался опубликовать семь партит, объявив весной 1730 года после публикации пятой партиты, что обещанный сборник будет содержать еще две такие пьесы. Затем план был пересмотрен, и в него вошли восемь произведений: шесть партит в Части I (1731 г.) и два более крупных произведения во II части (1735 г.), Итальянский концерт , BWV 971, и Увертюра во французском стиле, BWV 831 . Вторая из них — партита из одиннадцати частей, самая большая из подобных клавишных произведений, когда-либо написанных Бахом, и на самом деле может быть неуловимой «седьмой партитой», упомянутой в 1730 году. Увертюра во французском стиле изначально была написана до минор, но была перенесен на полшага вниз для публикации, чтобы завершить тональную схему частей I и II, как описано ниже.

Тональности

Тональности шести партит (B ♭ мажор, до минор, ля минор, ре мажор, соль мажор, ми минор) могут показаться случайными, но на самом деле они образуют последовательность интервалов, возрастающих и затем понижающихся нарастающим образом: второй вверх (от B ♭ до C), третий вниз (от C до A), четвертый вверх (от A до D), пятый вниз (от D до G) и, наконец, шестой вверх (от G до E). Эта ключевая последовательность продолжается в Клавье-Убунг II (1735) с двумя большими работами: на итальянский концерт , седьмому вниз (E к F), и Overture во французском стиле , дополненной четвертый вверх (F в B ♮ ). Таким образом , эта последовательность тональностей общепринята для клавиатуры композиций 18-го века , является полным, начиная с первой буквой его имени (B на немецком языке является ключевым Холостяк «дом» B ♭ ) и заканчивая последнюю буквой (H на немецком B ♮ ), одновременно включая A и C.

Источник

Ноты, партитуры, клавиры:
Бах Партита Си Бемоль Мажор

Перевод: Партита номер 1 си — бемоль мажор . Иоганн Себастьян Бах . Piano Solo ноты. Для фортепиано. Только.

Перевод: Жига си — бемоль мажор . Иоганн Себастьян Бах . Жига си — бемоль мажор . С Партиты № 1.

Перевод: Симфония — Партита № 2. Иоганн Себастьян Бах . Симфония — Партита № 2. ВФС 9. Голос: ноты. Хор ноты. Барабаны ноты.

Перевод: Симфония — Партита № 2. Иоганн Себастьян Бах . Симфония — Партита № 2. ВФС 9. , Ритмической части. Голос: ноты.

Перевод: Suzuki Фортепиано Школа, том 4. Рондо, от Дивертисмент ре мажор , K. 334. Соната соль мажор , соч. 49, № 2.

Перевод: Успех с Учителями, эпохи барокко, том первый. Тема фа мажор , BWV Anh.131. Менуэт соль мажор , BWV Anh.114.

Перевод: Suzuki Фортепиано Школа, том 4. Рондо, от Дивертисмент ре мажор , K. 334. Соната соль мажор , соч. 49, № 2. Piano Solo ноты.

Перевод: Барокко и Классика Флейта. HANDEL Соната № 8 фа мажор . БАХ , C.P.E. Соната ля минор. БАХ , J.S. Партита ля минор.

Перевод: Эпохи барокко — Простота в промежуточном фортепиано. К. Ф. Э. Бах . К. Ф. Э. Бах . Маленькая прелюдия до мажор .

Перевод: Бах Полные Флейта сонаты — Тома 1 и 2. Иоганн Себастьян Бах . Соната № 1 си минор, BWV 1030. Партита ля минор.

Перевод: Бах Любимые фортепианные произведения. Иоганн Себастьян Бах . Бах Любимые фортепианные произведения.

Перевод: J.S. Холостяк. Иоганн Себастьян Бах . Партита 1 Си — бемоль мажор BWV 825. Партиты 1-3 BWV 825-827.

Перевод: Партиты 1 — 3. Иоганн Себастьян Бах . Партита 1, Си — бемоль мажор , BWV 825. Клавесин: ноты.

Перевод: Избранные произведения клавиатуры. Иоганн Себастьян Бах . Французская сюита № 5 соль мажор . Фуга до мажор .

Перевод: Suzuki Фортепиано Школа, том 4. Рондо, от Дивертисмент ре мажор , K. 334. Соната соль мажор , соч. 49, № 2.

Перевод: 6 партиты BWV 825-830. Иоганн Себастьян Бах . Партита 2 до минор BWV 826. Партита 3 несовершеннолетнего BWV 827.

Перевод: Избранные сочинения J.Š. Холостяк. Избранные сочинения J.Š. Бах Брайан Pezzone. Март ре мажор , BWV Ань. 122 4.

Перевод: 6 партиты , BWV 825-830. Иоганн Себастьян Бах . Партита Си — бемоль мажор BWV 825. Piano Solo ноты.

Источник

Партиты для клавишных (Бах) — Partitas for keyboard (Bach)

Партиты , BWV 825-830, представляют собой набор из шести клавесина люксов , написанных Иоганна Себастьяна Баха , изданную в индивидуальном порядке, начиная с 1726 года , а затем вместе клавир-Убунг I в 1731 году первый из его работ , которые будут опубликованы под его руководством. Тем не менее, они были одними из последних созданных им клавишных сюит, другими были шесть английских сюит, BWV 806-811 и шесть французских сюит, BWV 812-817 , а также увертюра во французском стиле, BWV. 831 .

СОДЕРЖАНИЕ

История

Шесть партит для клавишных составляют последний набор сюит , сочиненных Бахом, и являются наиболее технически сложными из трех. Они были составлены между 1725 и 1730 или 1731 годами. Как и в случае с французской и английской сюитами , рукопись автографов партит больше не сохранилась.

В соответствии с традицией именования девятнадцатого века, которая называла первый набор сюит Баха английским и вторым французским, партиты иногда называют немецкими сюитами. Этот заголовок, однако, удобен для публикации; в партитах нет ничего особенно немецкого. По сравнению с двумя предыдущими наборами сюит, Partitas, безусловно, являются наиболее свободными с точки зрения структуры. В отличие, например, от английских сюит, каждая из которых открывается строгой прелюдией , партиты имеют несколько различных начальных стилей, включая орнаментальную увертюру и токкату .

Хотя каждая из Партит была издана отдельно под названием Clavier-Übung (Практика игры на клавиатуре), впоследствии они были собраны в один том в 1731 году с тем же названием, которое сам Бах назвал своим Opus 1. В отличие от более ранних наборов сюит. Изначально Бах намеревался опубликовать семь партит, объявив весной 1730 года после публикации пятой партиты, что обещанный сборник будет содержать еще две такие пьесы. Затем план был пересмотрен, и в него вошли восемь произведений: шесть партит в Части I (1731 г.) и два более крупных произведения во II части (1735 г.), Итальянский концерт , BWV 971, и Увертюра во французском стиле, BWV 831 . Вторая из них — партита из одиннадцати частей, самая большая из подобных клавишных произведений, когда-либо написанных Бахом, и на самом деле может быть неуловимой «седьмой партитой», упомянутой в 1730 году. Увертюра во французском стиле изначально была написана до минор, но была перенесен на полшага вниз для публикации, чтобы завершить тональную схему частей I и II, как описано ниже.

Тональности

Тональности шести партит (B ♭ мажор, до минор, ля минор, ре мажор, соль мажор, ми минор) могут показаться случайными, но на самом деле они образуют последовательность интервалов, возрастающих и затем понижающихся нарастающим образом: второй вверх (от B ♭ до C), третий вниз (от C до A), четвертый вверх (от A до D), пятый вниз (от D до G) и, наконец, шестой вверх (от G до E). Эта ключевая последовательность продолжается в Клавье-Убунг II (1735) с двумя большими работами: на итальянский концерт , седьмому вниз (E к F), и Overture во французском стиле , дополненной четвертый вверх (F в B ♮ ). Таким образом , эта последовательность тональностей общепринята для клавиатуры композиций 18-го века , является полным, начиная с первой буквой его имени (B на немецком языке является ключевым Холостяк «дом» B ♭ ) и заканчивая последнюю буквой (H на немецком B ♮ ), одновременно включая A и C.

Источник

Сборник полифонических произведений I Часть

Зарубежные авторы

Инструмент	Баян | Аккордеон
Уровень сложности	для учащихся I-VII классов
Количество страниц	118
Переплет	Мягкий, на пластиковой пружине

Инструмент	Баян | Аккордеон
Уровень сложности	для учащихся I-VII классов
Количество страниц	118
Переплет	Мягкий, на пластиковой пружине

Содержание

1. К. Гурлит Без названия
2. И. Гуммель Пьеса
3. И. Риба Пьеса
4. И. Гуммель Пьеса
5. Барток-Решевский Двухголосная пьеса
6. Д. Тюрк Ариозо
7. В. А.Моцарт Фугато
8. М. Зейферт Канон
9. И. Кригер Менуэт
10. Г. Перселл Ария
11. И. Кунау Менуэт
12. И. Бенда Менуэт
13. Х.-Г. Нефе Аллегретто
14. Н. Лебег Пьеса
15. Ж. Арман Фугетта
16. Г. Гендель Менуэт – ля мажор
17. Г. Гендель Менуэт – си бемоль мажор
18. Г. Гендель Менуэт – ля минор
19. Г. Гендель Менуэт – ре минор
20. Г. Гендель Сарабанда
21. Г. Гендель Менуэт – фа мажор
22. Г. Гендель Менуэт-1 – соль минор
23. Г. Гендель Менуэт-2 – соль минор
24. Г. Гендель Ария – фа мажор
25. Г. Гендель Прелюдия – соль мажор
26. Г. Гендель Прелюдия – соль мажор
27. Г. Гендель Ария – соль минор
28. Г. Гендель Чакона
29. Г. Гендель Фугетта
30. Д. Циполи Менуэт
31. Д. Циполи Фугетта – фа мажор
32. Д. Циполи Фугетта – ми минор
33. Д. Циполи Пьеса
34. Д. Циполи Фугетта – ре минор
35. Д. Циполи Фугетта – ре минор
36. Д. Циполи Фугетта – ми минор
37. Д. Циполи Прелюдия и фугетта–ре минор
38. И. Пахельбель Прелюдия – ля минор
39. И. Пахельбель Прелюдия – ре минор
40. И. Пахельбель Прелюдия – соль минор
41. И. Пахельбель Фантазия
42. И. Пахельбель Фуга – до мажор
43. И. Пахельбель Чакона
44. И. Пахельбель Фуга – до мажор
45. И. Пахельбель Фуга – до мажор
46. И. Пахельбель Прелюдия и фуга – до минор
47. И. Пахельбель Прелюдия и фуга – ми минор
48. И. Пахельбель Токката и фуга – си бемоль мажор
49. Г. Телеман Гавот
50. Г. Телеман Фантазия
51. Г. Телеман Кантабиле
52. Г. Телеман Фугетта – фа мажор
53. Г. Телеман Фугетта – ре мажор
54. Г. Телеман Фуга – ля минор
55. Г. Телеман Фуга – соль минор
56. Г. Телеман Фуга – ля мажор
57. Г. Телеман Фуга – до минор
58. Г. Телеман Фуга – ля минор
59. Г. Телеман Фуга – фа мажор
60. И. С.Бах Менуэт – соль мажор
61. И. С.Бах Менуэт – ре минор
62. И. С.Бах Менуэт – соль минор
63. И. С.Бах Менуэт – фа мажор
64. И. С.Бах Менуэт – до минор
65. И. С.Бах Менуэт – си бемоль мажор
66. И. С.Бах Менуэт – ля минор
67. И. С.Бах Менуэт – си бемоль мажор
68. И. С.Бах Менуэт – соль минор
69. И. С.Бах Ария
70. И. С.Бах Прелюдия – до мажор
71. И. С.Бах Прелюдия – до минор
72. И. С.Бах Фугато – ре мажор
73. И. С.Бах Фугетта – соль минор
74. И. С.Бах Хорал
75. И. С.Бах Инвенция – ля минор
76. И. С.Бах Инвенция – ре минор
77. И. С.Бах Инвенция (3-х голосная) – ре минор
78. И. С.Бах Жига из сюиты №5
79. И. С.Бах Прелюдия – до мажор
80. И. С.Бах Фуга – соль минор
81. И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга C-dur
82. И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга d-moll
83. И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга F-dur
84. И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга a-moll
85. И. Х. Ф. Бах Прелюдия – ми минор
86. Дж. Фрескобальди Канцона
87. И. Кларк Жига
88. И. Кребс Токката
89. И. К.Фишер Прелюдия и фуга – ля минор
90. Т. Лундквист Инвенция – E
91. Т. Лундквист Инвенция – D
92. Т. Лундквист Инвенция — F
93. Т. Лундквист Инвенция – C
94. Т. Лундквист Инвенция – D
95. Т. Лундквист Инвенция — A

Трофименко Николай Николаевич — выпускник Ростовской Государственной Консерватории им. С.В. Рахманинова, преподаватель с более чем 40 летним стажем педагогической деятельности.

За десятилетия работы накопил громадный опыт работы в сложнейшем искусстве преподавания музыки детям. Его ученики становятся лауреатами и дипломантами региональных и всероссийских фестивалей и конкурсов.

Сборники произведений для баяна и аккордеона, составленные Н.Н. Трофименко имеют особую ценность, так как уже многие годы музыкальные издательства не издают, либо издают крайне малыми тиражами, специальную и так необходимую нотную литературу для музыкальных школ и училищ. Его сборники ценны ещё и тем, что в них собраны наиболее выигрышные произведения, для освоения и совершенствования навыков игры на баяне и аккордеоне.

Источник