Бах прелюдия фа минор солярис ноты для фортепиано

JSBK 43 – Прелюдия (фа минор)

Несколько поколений предков Баха были музыкантами. В возрасте 15 лет Иоганн Себастьян Бах, в качестве певчего, посещает церковную капеллу. Здесь он изучает и переписывает рукописи известных итальянских и немецких композиторов. Впоследствии работал в Веймаре скрипачом придворного оркестра, церковным органистом в Арнштаде, где уделял много времени развитию органной импровизации, ставшей основой его композиторского творчества, занимался сочинением музыки (духовная кантата «Ты не оставишь души моей в аду», сюита «Каприччио на отъезд возлюбленного брата» и другие сочинения), изучал искусство органных композиторов. В последующие годы композитор создает, большое количество органных произведений Пассакалья, Токката и фуга ре минор и др.), работает над светскими кантатами (1 том «Хорошо темперированного клавира, Инвенции, 6 Бранденбургских концертов, Английские сюиты, Французские сюиты и др.).

Бах был дважды женат, семья его была многочисленной. В первом браке у него было четверо детей, а во втором — семнадцать. Композитор решает жить и работать в Лейпциге. Этот период творчества был особенно плодотворен: более 150 кантат, создаваемых еженедельно, вторая редакция «Страстей по Иоанну», «Страсти по Матфею», Высокая месса си минор, 2 том «Хорошо темперированного клавира», «Искусство фуги» и др. Творчество — радость не только самого Баха, но и его подросших детей — Филипп Эммануил, Вильгельм Фридеман, Иоганн Христиан и старшей дочери. Вторая супруга композитора Анна Магдалена хорошо пела и обладала прекрасным слухом. Как исполнитель-импровизатор на органе Бах переживает наивысшие триумфы в 1731 и 1736 годах, а также при посещении Фридриха II в 1747 году в уже достаточно преклонном возрасте. Бах продолжать сочинять, диктуя свои произведения, так как в старости после операции на глаза слепота не давала ему возможности записывать ноты классической музыки самому.

Бах скончался, не получив как композитор признания современников.

Первым родоначальником баховедения явился И.Н.Форкель, спустя пол века после кончины великого композитора. К.Ф.Цельтер пропагандировал и вел работу по сохранению наследия Баха. В 1829 году «Страсти по Матфею» исполнил Феликс Мендельсон. Его исполнение дало импульс к возрождению творчества Иогана Себастьяна Баха. А в 1850 году родилось Баховское общество.

Творчество Баха, музыканта-универсала, отличающееся всеохватностью жанров (кроме только оперы), обобщило достижения музыкального искусства различных европейских школ за несколько веков.

Источник духа («Бах» означает «ручей»), забытый на десятилетия кантор церкви св. Фомы, — вечен.

Смотрите также ноты произведений композитора Иоганн Себастьян Бах:

Источник

navi03

navi03

Под впечатлением разговора с френдом humorable

Я нашла прекрасные ноты для музицирования.
Это Хоральная прелюдия фа-минор И. С. Баха (BWV 639), в редакции Бузони.

Бах написал это произведение для органа. И органисты справедливо считают, что его нельзя играть на фортепиано. И действительно нельзя — по многим причинам.

Посмотрите в ноты:
(кстати, когда я увидела ноты, я была удивлена, что первая четверть — это затакт, — в моём представлении это была сильная доля, и второе удивление — я думала, что всё написано в более крупном масштабе — тема половинками, шестнадцатые — восьмыми и т.д.)

Тему (это верхние четвертные ноты) орган играет продолжителными звуками, чего не сделаешь на фортепиано, поскольку звук на ф-но угасает, а у органа тянется столько, сколько удерживается клавиша.

Это первая трудность исполнения на ф-но: нужно заставить эти четверти тянуться, чтобы тема не потерялась среди всех прочих «мелких» нот.

Вторая трудность — рисунок баса.
Если сыграть его просто, это будет долбящий монотонный аккомпанемент, забивающий мелодию.

При игре на органе такой проблемы нет, бас не мешает теме, поскольку исполняется на органе на другом мануале и звучит другим тембром, а при игре на фортепиано бас очень мешает, и поэтому играть нужно по-другому: тема должна звучать ярко, а бас — совершенно другим мягким тембром.

Мне понравилось, как это удалось сделать Григорию Соколову.

И хотя органисты и говорят, что редакция Бузони «романтизирована», на фортепиано делаются всякие глобальные и локальные crescendi и diminuendi, и это — как они считают, — противоречит духу пьесы, — ведь на органе она звучит очень ровно динамически. Но мне вполне по душе интерпретация Соколова.

(я намеренно не даю версию из фильма Солярис, там пьеса переделана)

Если вы откроете видео в Ю-тьюбе, вы увидите множество комментариев.

Если вы, так же как и я, любите подслушивать чужие разговоры, то предлагаю вам перевод одного из диалогов.

— Я хочу спросить вас относительно Пассакалии (речь идёт о Пассакалии до-минор — Пим. моё). Вы разделяете мнение, что десятикратное повторение основного мотива (вариации 1 — 10) представляют 10 заповедей, а неаполитанский секстаккорд перед окончанием фуги — распятие?

— Уважаемый г-н Фишер! Существует также толстая книга о том, что Бах якобы в своей последней работе «Искусство фуги», канон номер . (номер забыл) резко оборвал музыку, потому что она была создана им математическим путём (путём композиционных исследовательских аналогий) «Я предстаю перед Твоим троном, о Господи!». Но я сам не верю, что Бах был глубоко религиозным человеком. Церковь была только его работодателем, не более того. А Бах просто делал свою работу всегда замечательно.

— Это правда. Один англичанин издал очень интересное исследование Пассакалии, которую он представляет как тщательно рассчитанное произведение (хоральные тексты, аффекты, гиматрия, численные тайны и т.д.), но он теряет из виду то, что Бах написал Пассакалию в возрасте 22 (!) лет . Невероятно, но факт.

— Насколько мне известно, был Бах вообще не религиозный, но имел непоколебимую веру в Творца Вселенной. Рассказ о преднамеренном обрыве фуги, конечно, ерунда, это незаконченная фуга, в которой в качестве третьей темы Бах использовал своё имя (акроним b,a,c,h – соответствует нотам Си-бемоль, Ля, До и Си — Прим. моё), но у него не было времени, чтобы добавить четвертую тему, которая с вероятностью, граничащей с уверенностью, должна была быть основной темой. Выдающееся мастерство.

— Это Contrapunctus 15 (пятнадцатый канон) — Насколько я знаю своего Баха (так в оригинале), он был бы последним из тех, кто намеренно оставил бы свою работу незавершенной. Этот выдающийся по мастерству труд («Искусство фуги» — Прим. моё) был как крик в пустыне, шесть лет спустя родился Моцарт, ни один человек не хотел больше слышать такие трудные вещи. Его вдова по финансовым соображениям вынуждена была продать выгравированные свинцовые пластины с Искусством Фуги как лом.

Если вам понравилось подслушивать, то вот тут есть ещё один разговор о Бахе:

Источник

Прелюдия си минор из «Нотной книжки Вильгельма Фридемана Баха»(концертная транскрипция А.Зилоти)

Несколько поколений предков Баха были музыкантами. В возрасте 15 лет Иоганн Себастьян Бах, в качестве певчего, посещает церковную капеллу. Здесь он изучает и переписывает рукописи известных итальянских и немецких композиторов. Впоследствии работал в Веймаре скрипачом придворного оркестра, церковным органистом в Арнштаде, где уделял много времени развитию органной импровизации, ставшей основой его композиторского творчества, занимался сочинением музыки (духовная кантата «Ты не оставишь души моей в аду», сюита «Каприччио на отъезд возлюбленного брата» и другие сочинения), изучал искусство органных композиторов. В последующие годы композитор создает, большое количество органных произведений Пассакалья, Токката и фуга ре минор и др.), работает над светскими кантатами (1 том «Хорошо темперированного клавира, Инвенции, 6 Бранденбургских концертов, Английские сюиты, Французские сюиты и др.).

Бах был дважды женат, семья его была многочисленной. В первом браке у него было четверо детей, а во втором — семнадцать. Композитор решает жить и работать в Лейпциге. Этот период творчества был особенно плодотворен: более 150 кантат, создаваемых еженедельно, вторая редакция «Страстей по Иоанну», «Страсти по Матфею», Высокая месса си минор, 2 том «Хорошо темперированного клавира», «Искусство фуги» и др. Творчество — радость не только самого Баха, но и его подросших детей — Филипп Эммануил, Вильгельм Фридеман, Иоганн Христиан и старшей дочери. Вторая супруга композитора Анна Магдалена хорошо пела и обладала прекрасным слухом. Как исполнитель-импровизатор на органе Бах переживает наивысшие триумфы в 1731 и 1736 годах, а также при посещении Фридриха II в 1747 году в уже достаточно преклонном возрасте. Бах продолжать сочинять, диктуя свои произведения, так как в старости после операции на глаза слепота не давала ему возможности записывать ноты классической музыки самому.

Бах скончался, не получив как композитор признания современников.

Первым родоначальником баховедения явился И.Н.Форкель, спустя пол века после кончины великого композитора. К.Ф.Цельтер пропагандировал и вел работу по сохранению наследия Баха. В 1829 году «Страсти по Матфею» исполнил Феликс Мендельсон. Его исполнение дало импульс к возрождению творчества Иогана Себастьяна Баха. А в 1850 году родилось Баховское общество.

Творчество Баха, музыканта-универсала, отличающееся всеохватностью жанров (кроме только оперы), обобщило достижения музыкального искусства различных европейских школ за несколько веков.

Источник духа («Бах» означает «ручей»), забытый на десятилетия кантор церкви св. Фомы, — вечен.

Источник

Сборник полифонических произведений I Часть

Зарубежные авторы

Инструмент	Баян | Аккордеон
Уровень сложности	для учащихся I-VII классов
Количество страниц	118
Переплет	Мягкий, на пластиковой пружине

Инструмент	Баян | Аккордеон
Уровень сложности	для учащихся I-VII классов
Количество страниц	118
Переплет	Мягкий, на пластиковой пружине

Содержание

1. К. Гурлит Без названия
2. И. Гуммель Пьеса
3. И. Риба Пьеса
4. И. Гуммель Пьеса
5. Барток-Решевский Двухголосная пьеса
6. Д. Тюрк Ариозо
7. В. А.Моцарт Фугато
8. М. Зейферт Канон
9. И. Кригер Менуэт
10. Г. Перселл Ария
11. И. Кунау Менуэт
12. И. Бенда Менуэт
13. Х.-Г. Нефе Аллегретто
14. Н. Лебег Пьеса
15. Ж. Арман Фугетта
16. Г. Гендель Менуэт – ля мажор
17. Г. Гендель Менуэт – си бемоль мажор
18. Г. Гендель Менуэт – ля минор
19. Г. Гендель Менуэт – ре минор
20. Г. Гендель Сарабанда
21. Г. Гендель Менуэт – фа мажор
22. Г. Гендель Менуэт-1 – соль минор
23. Г. Гендель Менуэт-2 – соль минор
24. Г. Гендель Ария – фа мажор
25. Г. Гендель Прелюдия – соль мажор
26. Г. Гендель Прелюдия – соль мажор
27. Г. Гендель Ария – соль минор
28. Г. Гендель Чакона
29. Г. Гендель Фугетта
30. Д. Циполи Менуэт
31. Д. Циполи Фугетта – фа мажор
32. Д. Циполи Фугетта – ми минор
33. Д. Циполи Пьеса
34. Д. Циполи Фугетта – ре минор
35. Д. Циполи Фугетта – ре минор
36. Д. Циполи Фугетта – ми минор
37. Д. Циполи Прелюдия и фугетта–ре минор
38. И. Пахельбель Прелюдия – ля минор
39. И. Пахельбель Прелюдия – ре минор
40. И. Пахельбель Прелюдия – соль минор
41. И. Пахельбель Фантазия
42. И. Пахельбель Фуга – до мажор
43. И. Пахельбель Чакона
44. И. Пахельбель Фуга – до мажор
45. И. Пахельбель Фуга – до мажор
46. И. Пахельбель Прелюдия и фуга – до минор
47. И. Пахельбель Прелюдия и фуга – ми минор
48. И. Пахельбель Токката и фуга – си бемоль мажор
49. Г. Телеман Гавот
50. Г. Телеман Фантазия
51. Г. Телеман Кантабиле
52. Г. Телеман Фугетта – фа мажор
53. Г. Телеман Фугетта – ре мажор
54. Г. Телеман Фуга – ля минор
55. Г. Телеман Фуга – соль минор
56. Г. Телеман Фуга – ля мажор
57. Г. Телеман Фуга – до минор
58. Г. Телеман Фуга – ля минор
59. Г. Телеман Фуга – фа мажор
60. И. С.Бах Менуэт – соль мажор
61. И. С.Бах Менуэт – ре минор
62. И. С.Бах Менуэт – соль минор
63. И. С.Бах Менуэт – фа мажор
64. И. С.Бах Менуэт – до минор
65. И. С.Бах Менуэт – си бемоль мажор
66. И. С.Бах Менуэт – ля минор
67. И. С.Бах Менуэт – си бемоль мажор
68. И. С.Бах Менуэт – соль минор
69. И. С.Бах Ария
70. И. С.Бах Прелюдия – до мажор
71. И. С.Бах Прелюдия – до минор
72. И. С.Бах Фугато – ре мажор
73. И. С.Бах Фугетта – соль минор
74. И. С.Бах Хорал
75. И. С.Бах Инвенция – ля минор
76. И. С.Бах Инвенция – ре минор
77. И. С.Бах Инвенция (3-х голосная) – ре минор
78. И. С.Бах Жига из сюиты №5
79. И. С.Бах Прелюдия – до мажор
80. И. С.Бах Фуга – соль минор
81. И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга C-dur
82. И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга d-moll
83. И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга F-dur
84. И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга a-moll
85. И. Х. Ф. Бах Прелюдия – ми минор
86. Дж. Фрескобальди Канцона
87. И. Кларк Жига
88. И. Кребс Токката
89. И. К.Фишер Прелюдия и фуга – ля минор
90. Т. Лундквист Инвенция – E
91. Т. Лундквист Инвенция – D
92. Т. Лундквист Инвенция — F
93. Т. Лундквист Инвенция – C
94. Т. Лундквист Инвенция – D
95. Т. Лундквист Инвенция — A

Трофименко Николай Николаевич — выпускник Ростовской Государственной Консерватории им. С.В. Рахманинова, преподаватель с более чем 40 летним стажем педагогической деятельности.

За десятилетия работы накопил громадный опыт работы в сложнейшем искусстве преподавания музыки детям. Его ученики становятся лауреатами и дипломантами региональных и всероссийских фестивалей и конкурсов.

Сборники произведений для баяна и аккордеона, составленные Н.Н. Трофименко имеют особую ценность, так как уже многие годы музыкальные издательства не издают, либо издают крайне малыми тиражами, специальную и так необходимую нотную литературу для музыкальных школ и училищ. Его сборники ценны ещё и тем, что в них собраны наиболее выигрышные произведения, для освоения и совершенствования навыков игры на баяне и аккордеоне.

Источник