Бернстайн месса бревис ноты

(хотя, между нами говоря, мне гораздо ближе именно авторский вариант исполнения! )

ну наверное — чёрная месса.

И как можно станцевать МЕССУ!

Оба варианта исполнения + ноты
(flac & mp3)
теперь доступны по ссылке

What we say, we don’t feel
What we feel, we can’t show
What we show isn’t real
What is real—we don’t know.
(из текста Мессы Бёрнстайна)

Одно из лучших творений Бёрнстайна, Месса посвящена утрате и новообретению веры. Но музыка говорит о большем — как бы ни колебались и ни разнились человеческие убеждения относительно Божества (абсолютной реальности Целого), эта Реальность («реальность» означает «царствие») остаётся вечно-непоколебимой и единственной, меняется лишь глубина человеческого понимания Вечной Реальности — предпоследняя (31) часть называется Things get broken («Вещи ломаются») — во время коей Селебрант (Проповедник) разбивает алтарные «святыни» и срывает с себя церемониальные церковные одежды) — человеческие описания Абсолюта не могут его ни вместить, ни описать адекватно; финальная часть Pax tecum (Пребудьте в мире) включает современный текст «Воспойте Богу тайную песнь» (Sing God a Secret Song) — для современного человека требуются не слова, не молитвы, не ритуалы, а прямое, «тайное» (без посредников, без свидетелей, и без слов) открытие своей души Высшему-Несказанному, вне догм и конфессий.

Большое спасибо!

Источник

Ноты, партитуры, клавиры:
Бернстайн Месса Ноты

Перевод: Три Медитации от мессы . Леонард Бернстайн . Виолончели соло ноты . Аккомпанемент фортепиано ноты . Виолончель.

Перевод: Сюита из мессы . Леонард Бернстайн . B-Flat Труба ноты . Хорн ноты . Тромбон ноты . Туба ноты .

Перевод: Три Медитации от мессы . Леонард Бернстайн . Виолончели соло ноты . Три Медитации от мессы . Буси. Книги.

Перевод: Сюита из мессы . Леонард Бернстайн . B-Flat Труба ноты . Хорн ноты . Тромбон ноты . Туба ноты .

Перевод: Всемогущий Отец. Леонард Бернстайн . A Cappella ноты . Хорал из мессы . Композиторы Леонарда Бернстайна . 1918-1990.

Перевод: Всемогущий Отец. Леонард Бернстайн . A Cappella ноты . Хорал из мессы . Композиторы Леонарда Бернстайна . 1918-1990.

Перевод: Разминка. Леонард Бернстайн . Хор ноты . Композиторы Леонарда Бернстайна . Разминка. Круглый для смешанного хора.

Перевод: Масса . Леонард Бернстайн . Голос: ноты . Хор ноты . Композиторы Леонарда Бернстайна . Масса .

Перевод: Простой Песня из мессы . Мгновенно печати цифровых ноты плюс интерактивный, музыкальный файл Ноты PC-совместимый. — Нот.

Перевод: Простой Песня из мессы . Мгновенно печати цифровых ноты плюс интерактивный, музыкальный файл Ноты PC-совместимый. — Нот.

Перевод: Простой Песня из мессы . Мгновенно печати цифровых ноты плюс интерактивный, музыкальный файл Ноты PC-совместимый. — Нот.

Перевод: Простой Песня из мессы . Мгновенно печати цифровых ноты плюс интерактивный, музыкальный файл Ноты PC-совместимый. — Нот.

Перевод: Простой Песня из мессы . Мгновенно печати цифровых ноты плюс интерактивный, музыкальный файл Ноты PC-совместимый. — Нот.

Перевод: Простой Песня из мессы . Мгновенно печати цифровых ноты плюс интерактивный, музыкальный файл Ноты PC-совместимый. — Нот.

Перевод: Простой Песня из мессы . Мгновенно печати цифровых ноты плюс интерактивный, музыкальный файл Ноты PC-совместимый. — Нот.

Перевод: Леонард Бернстайн . A Cappella ноты . Ударные ноты . Месса Brevis состоит Леонарда Бернстайна . 76 страниц.

Перевод: Бернштейн Театр Песни. Леонард Бернстайн . Низкий Голос ноты . Средний Голос ноты . Ниже среднего голоса ноты .

Перевод: Бернштейн Театр Песни. Леонард Бернстайн . Высокий голос ноты . Голос Соло ноты . Аккомпанемент фортепиано ноты .

Источник

Миса Бревис (Бернштейн) — Missa Brevis (Bernstein)

• контртенор
• смешанный хор
• перкуссия

Месса Brevis по Леонарду Бернстайном является музыкальным оформлением частей массы обычной латыни для смешанного капелла хора с контртенором соло и перкуссией . Это также последнее полное хоровое произведение Бернштейна из-за его смерти через год после его завершения в 1989 году.

Содержание

Обзор

Происхождение пьесы кроется в случайной хоровой музыке, которую Бернштейн сочинил для адаптации пьесы Жана Ануйя « Жаворонок» , поставленной Лилиан Хеллман в 1955 году. Сюжет пьесы охватывает события, окружающие Жанну д’Арк и ее суд. Это побудило Бернштейна сочинить хоровую музыку, которая звучала от средневековья до раннего Возрождения по качеству и фактуре, чтобы соответствовать атмосфере пьесы.

Дирижер Симфонического оркестра Атланты Роберт Шоу приехал посмотреть одно из первых представлений спектакля. После шоу Шоу подошел к Бернстайну и предложил адаптировать случайную музыку припева в единое хоровое произведение для создания неотразимой missa brevis . Тридцать три года спустя Бернстайн последовал предложению Шоу и завершил « Мисс Бревис» в честь ухода Шоу с поста музыкального руководителя Симфонического оркестра Атланты в 1988 году. Позже Шоу представил и записал работу с Симфоническим хором Атланты .

Структурно Missa Brevis включает в себя четыре из пяти традиционных разделов ординарных, плюс добавлены два дополнительных раздела, «Benedictus» и «Dona Nobis Pacem». Бернштейн решил опустить раздел « Кредо» («Я верю в единого Бога»); причина этого упущения неизвестна.

В этой первой записи пьесы некоторые отрывки литургического текста из Gloria и Agnus Dei не исполнялись. Эти отрывки позже были добавлены Бернштейном при помощи Джорджа Стила для публикации партитуры .

« Missa Brevis» Бернштейна по- прежнему часто исполняется. Его длина делает его подходящим для использования в литургической обстановке, и он достаточно большой, чтобы использовать его в качестве декорации на концертах .

Подсчет очков

Произведение оценивается в первую очередь для смешанного хора а капелла . Большинство ударных партий необязательны, за исключением двух наборов колокольчиков или перезвонов, которые должны быть размещены по обе стороны от припева. Некоторые части требуют солиста-контртенора. В инструкциях указано, что это может также быть альт-мальчик или даже женский альт (в отличие от его псалмов Чичестера , в котором запрещены все солисты-женщины).

Представления отредактированной версии занимают около 11½ минут; Запись оригинальной версии Шоу занимает около 9,5 минут.

Движения

Kyrie

Написанная в тональности C с расширениями за пределы функциональной гармонии , эта часть длится всего тринадцать тактов . В то время как большинство настроек «Kyrie» сосредотачиваются на слове «eleison» («помилуй»), Бернстайн фокусируется через повторение и удлинение на слове «Kyrie» («Господь»). Акцент на слове «Kyrie» придает движению ударный характер, поскольку звучит каждое «k». Согласно обозначениям Бернштейна, движение должно медленно крещендо , пока не будет достигнуто сильной стороны в восьмом такте, а затем diminuendo в направлении полутона, которое переходит в следующее движение. Сосредоточенность Бернстайна на слове «Кайри» в сочетании с медленным, но резким динамическим контрастом создает ощущение сильной мольбы.

Глория

Большая часть материала этого движения взята непосредственно из припева в «Жаворонке» под названием «Глория». Однако в опубликованной партитуре Missa Brevis он удлиняется, чтобы соответствовать дополнительному тексту «Laudate dominum».

Хотя движение тонально сосредоточено на ля, частое размещение Бернштейном неразрешенных негармонических тонов создает двусмысленность в тональности. Первые одиннадцать тактов колеблются между ля мажором и ля минор, прежде чем перейти к разновидности ми минор в такте двенадцать. Это знакомство с солистом-контртенором.

Следующие двадцать пять мер задают текст «laudamus te». Здесь Бернштейн модулирует от ми минор до ми мажор , вводя движение в текст «gratias», который продолжает переключаться между до мажор и фа мажор примерно четырнадцать тактов. Останавливаясь до минор , Бернштейн начинает «Domine deus», самую длинную часть текста в этой части. Он переходит в «quoniam» и заканчивает движение до минор колокольчиками, играющими фортиссимо .

Бернштейн излагает инструкции для игры в колокол следующим образом:

Есть два набора колокольчиков, по одному в каждом крыле или с каждой стороны припева, каждый из которых имеет как минимум три разных ноты (любые ноты, но желательно охватывающие широкий диапазон). Ноты должны звучать по одной в максимально быстром темпе «.

Гармоничный язык в этом движении был описан как смесь стилей средневековья и ренессанса с музыкальными стилями Америки середины двадцатого века. Музыка также описывается как содержащая «жизненные ритмы» и «острые гармонии» — хорошее общее описание Missa Brevis в целом.

Gloria — это не только самая длинная часть в Missa Brevis , но и самая сложная для исполнения. Движение требует идеальной настройки с прямым пением при сохранении высокой тесситуры сопрано, теноров и басов. Как и все другие части Missa Brevis , Gloria — это полностью а капелла, за исключением перкуссии, которая мало помогает с точки зрения высоты звука певцам, которые часто поют дополнительные неаккордовые тона. Сочетание этих факторов может затруднить сохранение хорошей интонации на протяжении всей части.

Sanctus

Бернштейн использует несколько ладов в Sanctus, захватывающем с точки зрения тональности движении. По большей части она переключается между соль мажор и своего рода дориановым ладом, установленным в G. Соло контртенора — главная особенность этого движения. После первых четырех тактов, отмеченных мистериозо и фортепиано , Бернштейн создает нечто, напоминающее орган . С каждой партией в хоре, поддерживающей гудок на высотах G и D, солист-контртенор свободно поет миксолидийское песнопение, начиная с «Deus, Deus Sabaoth».

Перекладывание гомофонному еще discant-подобное использование гармонии с последующим дроновым с витиеватыми мелодичными активностями дальнейшими увековечивают средневековое качество. Бернштейн эффективно создает эстетику, напоминающую музыку 14 века.

Бенедикт

Хотя Бенедикт и начинает новый набор текста, он является продолжением Sanctus. Это полу-движение использует тот же структурный формат, что и в Sanctus. Многое из этого связано с Контратенор солистку выполняя скандирование -как речитатив с последующим хоровой ответ на текст «Осанна в Excelsis».

Динамику можно охарактеризовать как взрывоопасную. Использование крещендо в этой части произведения довольно обширно, и между форте и фортепиано часто встречаются движения .

Agnus Dei

Бернстайн приводит вступительный материал от Глории к началу Agnus Dei. Начальные аккорды почти такие же. Он тонально колеблется от ля мажор и ля минор до фа-диез минор с повторением, найденным в такте 15. В такте 30 Бернштейн прикладывается к реализации фа-диез мажор, чтобы закончить текст «qui tollis peccata mundi» («кто снимает грехи мира »).

Дона Нобис Пацем

Продолжение Agnus Dei, Dona Nobis Pacem начинается с того, что предыдущий раздел движения переходит от фа-диез мажор к колебанию ля мажор и ля минор. В результате тональный центр возвращается в до мажор в такте 11. Именно здесь Бернштейн начинает использовать ступенчатую шкалу из шести нот, начиная с до, в качестве основы для мелодического материала.

Ритмично эта последняя часть Missa Brevis очень танцевальна . В нем используется тройной метр, и, хотя он не обозначен как таковой, кажется, что он сдвигается между 3/4 и 6/8. Перкуссия также должна импровизировать свою партию, делая каждое исполнение произведения уникальным по тембру и фактуре.

Записи

В отличие от многих произведений Бернстайна, Missa Brevis никогда не исполнялась и не записывалась композитором; он умер через год после его завершения. Произведение было впервые записано в 1989 году Симфоническим хором Атланты под руководством Роберта Шоу на компакт-диске, который также содержит исполнения Псалмов Чичестера Бернштейна и Праздника Валтасара Уолтона в его первоначальной форме и без добавленного позже текста в Глории.

Первая запись переработанного произведения была сделана Симфоническим оркестром и хором BBC и певцами BBC под руководством Леонарда Слаткина в 2003 году.

Прием

Missa Brevis получила несколько положительных отзывов как композиция Бернштейна. Произведение привлекает внимание, поскольку является уникальным среди хоровых произведений Бернштейна. Смесь средневековья и ренессанса, в которой Бернштейн сочинил это произведение, не видна в других его произведениях. Контрапункт в Missa Brevis был охарактеризован как отличный. Американское руководство звукозаписи назвало его «компактной жемчужиной» . В обзоре в Gramophone говорится, что особые требования к ансамблю произведения выявляют средневековые обертоны и придают работе «современный оттенок».

Источник