Колыбельная
Немецкий композитор, пианист, дирижер, представитель музыкального романтизма. Брамс, обогащая созвучие нот классической музыки романтическим содержанием, развивал в ней классические традиции. Проникнутая порывистостью, мятежностью, трепетным лиризмом, его музыка воспевает мужество и нравственную стойкость. Опора на устойчивые ценности жизни человека, которые Брамс видел в народной песне, природе, искусстве великих мастеров прошлого. Композитор стремиться к гармонии, ощущая ее недостижимость, в то же время в его произведениях становиться все больше трагических противоречий. В отличие от многих композиторов-романиков, Брамс старался избегать открытой программности и достиг высот в проверенных временем классических жанрах, симфонии, квартета, концерта и т.д. Композитор видел в симфонии инструментальную драму, части которой объединены определенные поэтической идеей.
Симфонизм Брамса продолжил традиции Бетховена и Шуберта. Брамс не был любителем шумных компаний. Впечатления интроверта и эгоцентрика он оставлял, будучи еще юношей.
Не новые знакомства, а мир творчества безмерно увлекал его и в более поздние годы. Долгое время Брамс жил в доме у Шумана, где был принят учеником. В семье Шумана к нему относились с отеческой привязанностью. Брамс, очень уважая Шумана, увлекся утонченной и красивой именитой пианисткой, а также матерью шестерых детей, супругой Шумана — Кларой. Брамс обращался к жанрам баховской эпохи, в том числе к мессе (Немецкий реквием). Проект этого реквиема занимал его больше десятилетия, в особенности, он возвращался к нему после смерти Шумана, а завершил реквием после кончины матери. На титульном листе нот написано посвящение «В память о матери».
По художественной значимости к его симфониям примыкают инструментальные концерты, трактованные как симфонии с солирующими инструментами (два фортепианных концерта, скрипичный, двойной – для скрипки и виолончели). Неповторимым образом, содержанием и глубиной отмечены многочисленные сочинения для камерно-инструментальных ансамблей и для фортепиано. В них строгость соединяется с доверительностью, изысканность – с напевностью и простотой письма. Известны обработки немецких народных песен, а также Венгерские танцы Брамса. В его оригинальных песнях также часто звучат народные интонации – чешские, словацкие, сербские.
И этим сочинениям присуща глубина лиричности, которая является главной «тональностью» музыки Брамса.
Источник
Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Брамс Утро
Перевод: И. Брамс , П. Heyze.
Перевод: Магдалена. Рано, на котором Пасхи утро . Иоганнес Брамс . Хор ноты. Аккомпанемент фортепиано ноты. Магдалена.
Перевод: Утренняя песня. Иоганнес Брамс . Композиторы Иоганнес Брамс . Общие, Утро . Хор ноты. Утренняя песня. Для SATB хора.
Перевод: Иоганнес Брамс . Композиторы Иоганнес Брамс . Утро , Полдень, Вечер. Утро , Полдень, Вечер. Хор ноты. от. Три песни.
Перевод: Три Священный Chore. Иоганнес Брамс . Три духовных хора, составленные Иоганнес Брамс . Под редакцией Гюнтер Graulich.
Перевод: Первые Любимые мелодии. Брамса Колыбельная. Утро нарушил. Линн Фриман Олсон. Piano Solo ноты. Начало. Для фортепиано.
Перевод: Классические Избранные. Брамс . Утро . Различный. Регистратор ноты. Классические Избранные. Hal Leonard рекордер песенник.
Перевод: Хор Книга для Адвента. Мой Господь, Что Утро . Мой Господь, Что Утро . Голос: ноты. Хор ноты. Начало. Хор Книга для Адвента.
Перевод: Альфреда Основные взрослых курс фортепиано — Урок Книга. Утро нарушил. Уровень 2. Уиллард А. Палмер. Метод фортепиано ноты. Метод.
Перевод: Великие Темы эпохи романтизма. Тореадор марта — Иоганнес Брамс . Пещере горного короля — Утро с Пер Гюнт — Франц Легар.
Перевод: Просто классика. Брамс . Брамс . Утро Настроение. Piano Solo ноты. Промежуточный. Просто классика. Оценка 4-5.
Перевод: Der Flotenmusikant Группа 1. Утро Приходит Дед Мороз. Брамс . Гитара ноты. Флейта ноты. Регистратор ноты. Начало.
Перевод: Ви петь песни. Один Мисти, влажный Утро . Брамса Колыбельная. Голос: ноты. Хор ноты. Ви петь песни. Для детских голосов. Класс.
Перевод: Просто романтической эпохи. Утро Настроение. Брамс . Утро Настроение. Кэрол Мац. Легкий фортепиано ноты. Начало.
Перевод: Поп Перейти классики коллекции. Брамс . Утро . Утро . Различный. Электронные клавиатуры ноты. Piano Solo ноты.
Перевод: Брамс . Утро нарушил. Флейты соло ноты. Флейта. Музыка Продажи Америка. Классический. 48 страниц. Music Sales #AM62886.
Перевод: Соло пьес для начинающего высоких частот. утроить . Альто-рекордер. Альто-рекордер ноты. Начало. Для Recorder.
Источник
Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Брамс Утром
Перевод: В воскресенье утром ,. Брамс , Иоганнес. 5 Лидер, Op.49. Выбор. Множество.
Перевод: В воскресенье утром ,. Брамс , Иоганнес. 5 Лидер, Op.49. Для фортепиано только. Регер. № 1. Механизмы и переложения.
Перевод: В воскресенье утром , изящно сделано. Брамс , Иоганнес. 5 Лидер, Op.49. Полный. Множество.
Перевод: Что случилось в симфонии. Ты должен встать довольно рано в субботу утром , чтобы услышать попурри лучше, чем это. Попурри. Оценка 3.
Перевод: Гитара Альбом 2. Рано утром — Байдо сделать ladrao — BACH J.S.. Живая вода — БРАМС J.. Однажды рано утром . Для гитары.
Перевод: Лучший из классических темы для фортепиано. Ангела Серенада — Брамс . Так рано утром . все инструменты C. Различный.
Перевод: Немецкий Лидер для средних. И ваша Fruh утром . Версия 2.0. Различный. Низкий Голос ноты. Голос Соло ноты. Немецкий Лидер для средних.
Перевод: Середина Романтический Немецкий Лидер. В воскресенье утром ,. — Я встал однажды утром . На ярком летним утром . Различный.
Перевод: 50 Избранные песни. Иоганнес Брамс . Композиторы Иоганнес Брамс . В воскресенье утром ,. Брамс . Брамс J.
Перевод: 50 Избранные песни. Иоганнес Брамс . Композиторы Иоганнес Брамс . В воскресенье утром ,. В воскресенье утром ,.
Перевод: Rise Up Пение. Брамса Колыбельная. Однажды утром в мае. Я проснулся сегодня утром . Различный. Голос: ноты. Хор ноты.
Перевод: Иоганнес Брамс . Иоганнес Брамс . Иоганнес Брамс . Композиторы Иоганнес Брамс . В воскресенье утром ,.
Перевод: Иоганнес Брамс . Иоганнес Брамс . Иоганнес Брамс . Композиторы Иоганнес Брамс . В воскресенье утром ,.
Перевод: Funf Лидер. Иоганнес Брамс . В воскресенье утром ,. для голоса соло и фортепиано, опус 49, 1868. Голос Соло ноты. Funf Лидер.
Перевод: 6 дуэтов. Под редакцией Иоганнеса Брамса . аккомпанемент фортепиано была предоставлена Брамса . Цветок красуется утром .
Перевод: Rise Up Пение — Группа Поющие песенник. Брамса Колыбельная. Однажды утром в мае. Я проснулся сегодня утром . Различный.
Перевод: 70 Песни — Низкий. Иоганнес Брамс . 70 Песни — Низкий состоящие Иоганнес Брамс . В воскресенье утром ,. Низкий Голос ноты.
Перевод: 70 Песни — Высокие. Иоганнес Брамс . 70 Песни — Высокая состоящие Иоганнес Брамс . В воскресенье утром ,. Голос Соло ноты.
Источник
Брамс Иоганнес
БРАМС (Brahms) Иоганнес (7 мая 1833, Гамбург — 3 апреля 1897, Вена), немецкий композитор.
Ноты для фортепиано Брамс Иоганнес
Биография
С 1862 жил в Вене. Выступал как пианист и дирижер. Симфонизм Брамса отличает органическое сочетание венско-классических традиций и романтической образности. 4 симфонии, увертюры, концерты для инструментов с оркестром, «Немецкий реквием» (1868), камерно-инструментальные ансамбли, сочинения для фортепиано («Венгерские танцы», 4 тетради, 1869-1880), хоры, вокальные ансамбли, песни.
Первые опыты
Родился в семье музыканта — валторниста и контрабасиста. В возрасте 7 лет начал учиться игре на фортепиано; с 13 лет брал уроки теории и композиции у известного гамбургского музыканта Эдуарда Марксена (1806-1887). Свой первый композиторский опыт приобрел, делая аранжировки цыганских и венгерских мелодий для оркестра легкой музыки, в котором играл его отец. В 1853 вместе с известным венгерским скрипачом Эде Ременьи (1828-1898) совершил концертную поездку по городам Германии. В Ганновере Брамс познакомился с другим выдающимся венгерским скрипачом Й. Иоахимом, в Веймаре встретился с Ф. Листом, в Дюссельдорфе — с Р. Шуманом. Последний высоко отозвался в печати о достоинствах Брамса-пианиста. До конца своих дней Брамс преклонялся перед личностью и творчеством Шумана, а его юношеская влюбленность в Клару Шуман (которая была старше него на 14 лет) переросла в платоническое обожание.
Под влиянием лейпцигской школы
В 1857 после нескольких лет, проведенных в Дюссельдорфе рядом с К. Шуман, Брамс занял пост придворного музыканта в Детмольде (был последним в истории выдающимся композитором, состоявшим на придворной службе). В 1859 вернулся в Гамбург на должность руководителя женского хора. К тому времени Брамс уже был широко известен как пианист, однако его композиторское творчество все еще оставалось в тени. Многими современниками музыка Брамса воспринималась как слишком традиционная, ориентированная на консервативные вкусы. Смолоду Брамс ориентировался на так называемую лейпцигскую школу — относительно умеренное направление в немецком романтизме, представленное прежде всего именами Мендельсона и Шумана. Ко второй половине 1850-х гг. оно в значительной степени утратило симпатии музыкантов «прогрессивного» толка, на знамени которых были начертаны имена Листа и Вагнера. Тем не менее такие произведения молодого Брамса, как две прелестные оркестровые Серенады соч. 11 и 16 (созданные в рамках выполнения придворных обязанностей в Детмольде, 1858-1859), Первый концерт для фортепиано с оркестром соч. 15 (1856-1858), фортепианные Вариации на тему Генделя соч. 24 (1861) и первые два фортепианных квартета соч. 25 и 26 (1861-1862, первый — с танцевальным финалом в венгерском духе), принесли ему признание как среди музыкантов, так и среди широкой публики.
Венский период
В 1863 Брамс возглавил венскую Певческую академию (Singakademie). В последующие годы он выступал как хоровой дирижер и как пианист, гастролировал в странах Центральной и Северной Европы, преподавал. В 1864 познакомился с Вагнером, который вначале отнесся к Брамсу с симпатией. Вскоре, однако, отношения между Брамсом и Вагнером радикально изменились, что привело к ожесточенной газетной войне «вагнерианцев» и «брамсианцев» (или, как их иногда шутливо называли, «браминов») во главе с влиятельным венским критиком, другом Брамса Э. Гансликом. Полемика между этими «партиями» существенно повлияла на атмосферу музыкальной жизни Германии и Австрии 1860-80-х гг.
В 1868 Брамс окончательно обосновался в Вене. Его последней официальной должностью был пост художественного руководителя Общества друзей музыки (1872-1873). Монументальный «Немецкий реквием» ля солистов, хора и оркестра соч. 45 на тексты из немецкой Библии Мартина Лютера (1868) и эффектные оркестровые Вариации на тему Гайдна соч. 56а (1873) принесли ему мировую славу. Период высочайшей творческой активности продолжался у Брамса до 1890. Одно за другим появлялись его центральные произведения: все четыре симфонии (№1 соч. 68 [1876], №2 соч. 73 [1877], №3 соч. 90 [1883], №4 соч. 98 [1885]), концерты, в том числе ярко «экстравертный» Скрипичный концерт соч. 77 (1878), посвященный Иоахиму (отсюда — венгерские интонации в финале концерта), и монументальный четырехчастный Второй фортепианный соч. 83 (1881), все три сонаты для скрипки и фортепиано (№1 соч. 78 [1879], №2 соч. 100 [1886], №3 соч. 108 [1888]), Вторая виолончельная соната соч. 99 (1886), лучшие песни для голоса с фортепиано, в том числе Feldeinsamkeit («Одиночество в поле») из соч. 86 (ок. 1881), Wie Melodien zieht es mir и Immer leiser wird mein Schlummer из соч. 105 (1886-1888) и др. В начале 1880-х гг. Брамс подружился с выдающимся пианистом и дирижером Гансом фон Бюловом (1830-1894), который в то время возглавлял Майнингенский придворный оркестр. Силами этого оркестра — одного из лучших в Европе — была осуществлена, в частности, премьера Четвертой симфонии (1885). Летние месяцы Брамс часто проводил на курорте Бад Ишль, работая главным образом над большими камерно-инструментальными ансамблями — трио, квартетами, квинтетами и др.
Поздний Брамс
В 1890 Брамс решил оставить сочинение музыки, однако вскоре отказался от своего намерения. В 1891-1894 он написал Трио для фортепиано, кларнета и виолончели соч. 114, Квинтет для кларнета и струнных соч. 115 и две сонаты для кларнета и фортепиано соч. 120 (все — для майнингенского кларнетиста Рихарда Мюльфельда, 1856-1907), а также ряд фортепианных пьес. Его творческий путь завершился в 1896 вокальным циклом для баса и фортепиано соч. 121 «Четыре строгих напева» на библейские тексты и тетрадью хоральных прелюдий для органа соч. 122. Многие страницы позднего Брамса проникнуты глубоким религиозным чувством. Брамс умер от рака спустя неполный год после смерти К. Шуман.
Новаторство композитора
Будучи последователем лейпцигской школы, Брамс сохранял верность традиционным формам «абсолютной», непрограммной музыки, но внешний традиционализм Брамса во многом обманчив. Все его четыре симфонии следуют четырехчастной схеме, устоявшейся со времен венского классицизма, однако драматургия цикла всякий раз реализуется им самобытно и по-новому. Общим для всех четырех симфоний является повышение смысловой весомости финала, который в этом отношении соперничает с первой частью (что, в общем, не типично для добрамсовского «абсолютного» симфонизма и предвосхищает тип «симфонии финала», характерный для Г. Малера). Огромным разнообразием драматургических решений отличается и камерно-ансамблевая музыка Брамса — при том, что все его многочисленные сонаты, трио, квартеты, квинтеты и секстеты также внешне не отступают от традиционных четырех- или трехчастных схем. Брамс поднял на новый уровень вариационную технику. Для него это не только метод построения крупных форм (как в вариационных циклах на темы Генделя, Паганини, Гайдна или в отдельных частях некоторых циклических произведений, в том числе в финальной пассакалье Четвертой симфонии, финалах Третьего струнного квартета, Второй сонаты для кларнета, фортепиано и др.), но и основной способ работы с мотивами, позволяющий достичь высочайшей интенсивности тематического развития даже на сравнительно небольших пространствах (в этом отношении Брамс явился верным последователем позднего Бетховена). Брамсовская техника мотивной работы оказала большое влияние на А. Шенберга и его учеников — композиторов новой венской школы. Новаторство Брамса ярко проявилось и в области ритма, который у него необычайно свободен и активен благодаря частым и многообразным синкопам.
Брамс одинаково уверенно чувствовал себя и в сфере «ученой», интеллектуальной музыки для знатоков, и в сфере популярной, «легкой» музыки, о чем убедительно свидетельствуют его «Цыганские песни», «Вальсы — песни любви» и особенно «Венгерские танцы», которые и в наше время продолжают выполнять функцию первоклассной развлекательной музыки.
По масштабу творческой личности Брамса часто сравнивают с двумя другими «великими Б.» немецкой музыки, Бахом и Бетховеном. Если даже это сравнение несколько преувеличено, оно оправдано в том смысле, что творчество Брамса, подобно творчеству Баха и Бетховена, знаменует собой кульминацию и синтез целой эпохи в истории музыки.
Источник