Чакона витали ноты для скрипки редакция ойстрах

Пусть и моя ссылка будет на мэйл, я ее поддерживаю в живом виде

И всё же, как кажется, «царь Давид» на сей раз не одолел высоты. и Хейфец с Франческатти остались непревзойдёнными.

«. И, как всегда бывает в дни разрыва,
К нам постучался призрак первых дней,
И ворвалась серебряная ива
Седым великолепием ветвей.

Нам, исступленным, горьким и надменным,
Не смеющим глаза поднять с земли,
Запела птица голосом блаженным
О том, как мы друг друга берегли.»
А.А.А (23 сентября 1944 )

Добавляю к сообщению Дениса.
Т.н. Чакона Витали — по сути коллективное сочинение нескольких поколений авторов.
http://ru.wikipedia.org/wiki/Чакона_Витали
Цитирую:

Это сочинение в редакции для скрипки и клавира было впервые опубликовано скрипачом и композитором Фердинандом Давидом во втором томе сборника «Высшая школа скрипичной игры» (нем. Die Hohe Schule des Violinspiels; 1872), включавшего различные обработки малоизвестной в его время барочной музыки. Стилистически пьеса из сборника Давида заметно отличается от других произведений Витали, републикованных позднее, — особенно в отношении весьма необычной (хотя и не вовсе беспрецедентной) последовательности тональностей: начальный соль минор по мере варьирования переходит в си-бемоль минор, ля минор и даже ми-бемоль мажор.

В XX веке несоответствие стиля вызвало у специалистов предположение, что Чакона Витали представляет собой оригинальное сочинение Давида: начиная с 1954 г. появился ряд статей, ставящих авторство Витали под сомнение. Однако затем в Саксонской земельной библиотеке в Дрездене, унаследовавшей собрание Саксонской королевской библиотеки, к которому обращался Давид, были обнаружены и в 1980 г. опубликованы[1] ноты, на которых основано опубликованное Давидом сочинение, — не автограф Витали (по-прежнему не найденный), а немецкая копия конца XVIII века. Эта версия музыки представляет собой гораздо более лаконичную, хотя и содержащую необычные переходы из тональности в тональность, пьесу для скрипки с записанным частично и вчерне basso continuo. Автором пьесы в найденной рукописи значится Томазо Виталино (итал. Tomaso Vitalino), причём, как сообщает Эндрю Манце, две последние буквы были приписаны к фамилии позднее[2]; эта приписка (уменьшительный суффикс), по мнению разных специалистов, должна была либо отличать Томазо Витали от его отца, известного композитора Джованни Батиста Витали, либо, напротив, указывать на авторство сына и полного тёзки Витали, известного как Антонио Витали (1690—1768)[3], либо, наконец, сигнализировать о том, что пьеса представляет собой подражание Витали и ему самому не принадлежит. Название пьесы было прочитано первопубликатором рукописи Вольфгангом Райхом как Parte (итал. части — в значении «вариации») — по мнению позднейших исследователей, это чтение ошибочно, а в действительности сочинение озаглавлено «Искусство Томазо Виталино» (итал. L’arte di Tomaso Vitalino)[4]. Таким образом, совершенной ясности по поводу первоначального авторства пьесы нет, но некий оригинал, ориентировочно датируемый началом XVIII века, определённо существует.

Фердинанд Давид от себя дал пьесе название «Чакона», значительно расширил и расцветил её в романтическом стиле, а партию клавира, по сути, написал заново. Дальнейшие видоизменения в этом же направлении внёс своей транскрипцией (1909) Леопольд Шарлье, усиливший виртуозный характер обеих партий и поменявший местами несколько вариаций, чтобы степень технической сложности постепенно возрастала по ходу сочинения. Преимущественно исполняются и записываются эти две редакции.

Осталось только добавить, что эту статью в Википедию писал кто-то, явно учивший в школе немецкий. «Эндрю Манце» — это Эндрю Мэнзи. Но это так, к слову.

Кстати, если уж говорить о жанрах, то эту пьесу надо было бы назвать «Пассакалией», а не «Чаконой». Это похожие вариационные жанры, но если пассакалия — это вариации на неизменную басовую линию (иногда, по желанию автора, переходящую в верхний голос, или из минора в мажор), то чакона — это вариации на цепь гармонических последований, при которых сама басовая линия может отсутствовать. Конечно, иногда этим жанрам свойственно некоторое смешение — вспомним хотя бы знаменитую органную Пассакалию Баха, где иногда басовая линия пропадает (до этого будучи весьма заметной в нескольких вариациях), и пьеса на время приобретает облик чаконы. А нередко эти два жанра путают и называют одно другим — вот Хиндемит в первой из своих четырёх сольных альтовых сонат назвал последнюю часть «В форме и темпе пассакалии», хотя строго говоря, это больше чакона, там именно гармонические последования, а не ярко выраженный бас. В данной же Чаконе Витали (остаётся только догадываться, насколько там приложил руку сам Томазо Витали, если вообще приложил, насколько Ф. Давид, а насколько, по Фросе Бурлаковой, «музыка народная»), невзирая на тональные модуляции, сопоставления и переходы из минора в мажор и обратно, всё же присутствует ярко выраженная басовая линия — тот самый «фригийский оборот», нисходящее движение двух больших секунд и одной малой (простите, господа не-музыканты, что выражаюсь таким суконным языком, но иначе не объяснишь! ) — поэтому это настоящая пассакалия. Кстати, именно на этот же оборот написана и Чакона Баха, и скрипичная Пассакалия Бибера, и многие другие произведения этих жанров — что-то есть магически притягательное в этом обороте.

Источник

Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Витали Чакона Скрипка

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Tomaso Антонио Витали (1663 — 1745) ИТАЛИЯ. Виталий — Чакона для скрипки и фортепиано.

Перевод: Чакона . Томмазо Антонио Витали для скрипки и фортепиано.

Перевод: Чакона соль минор. Томмазо Антонио Витали . Скрипка соло ноты. Для скрипки . String — скрипки и фортепиано.

Источник

Чакона Витали

Чакона Витали — музыкальное произведение вариационной формы (чакона), приписываемое итальянскому композитору Томазо Антонио Витали (1663—1745). Средняя продолжительность 10-12 минут.

Содержание

Проблема авторства

Это сочинение в редакции для скрипки и клавира было впервые опубликовано скрипачом и композитором Фердинандом Давидом во втором томе сборника «Высшая школа скрипичной игры» (нем. Die Hohe Schule des Violinspiels ; 1872), включавшего различные обработки малоизвестной в его время барочной музыки. Стилистически пьеса из сборника Давида заметно отличается от других произведений Витали, републикованных позднее, — особенно в отношении весьма необычной (хотя и не вовсе беспрецедентной) последовательности тональностей: начальный соль минор по мере варьирования переходит в си-бемоль минор, ля минор и даже ми-бемоль мажор.

В XX веке несоответствие стиля вызвало у специалистов предположение, что Чакона Витали представляет собой оригинальное сочинение Давида: начиная с 1954 г. появился ряд статей, ставящих авторство Витали под сомнение. Однако затем в Саксонской земельной библиотеке в Дрездене, унаследовавшей собрание Саксонской королевской библиотеки, к которому обращался Давид, были обнаружены и в 1980 г. опубликованы [1] ноты, на которых основано опубликованное Давидом сочинение, — не автограф Витали (по-прежнему не найденный), а немецкая копия первой половины XVIII века. Оригинальная версия произведения несколько длиннее, чем известная обработка Ф. Давида. Автором пьесы в найденной рукописи значится Томазо Виталино (итал. Tomaso Vitalino ), то есть Томазо Витали-младший. Как сообщает Эндрю Мэнзи, две последние буквы были приписаны к фамилии позднее [2] ; эта приписка (уменьшительный суффикс), по мнению разных специалистов, должна была либо отличать Томазо Витали от его отца, известного композитора Джованни Батиста Витали, либо, напротив, указывать на авторство сына и полного тёзки Витали, известного как Антонио Витали (1690—1768) [3] , либо, наконец, сигнализировать о том, что пьеса представляет собой подражание Витали и ему самому не принадлежит. Название пьесы было прочитано первопубликатором рукописи Вольфгангом Райхом как Parte (итал. части — в значении «вариации») — по мнению позднейших исследователей, это чтение ошибочно, а в действительности произведение озаглавлено «Сочинение Томазо Витали-младшего» (итал. L’arte di Tomaso Vitalino ) [4] . Таким образом, совершенной ясности по поводу первоначального авторства пьесы нет, но некий оригинал, ориентировочно датируемый началом XVIII века, определённо существует. В настоящее время Чакона выпущена издательством Barenreiter в своем изначальном виде. Одним из первых исполнителей, сделавших аудиозапись произведения по рукописи XVIII века, был Эдуард Мелькус.

Транскрипции и обработки

Фердинанд Давид от себя дал пьесе название «Чакона», сократил и переделал её в романтическом стиле, а партию клавира, по сути, написал заново. Дальнейшие видоизменения внёс своей транскрипцией (1909) Леопольд Шарлье, усиливший виртуозный характер обеих партий и поменявший местами несколько вариаций, чтобы степень технической сложности постепенно возрастала по ходу сочинения. Преимущественно исполняются и записываются эти две редакции.

Наиболее известные оркестровки Чаконы принадлежат Отторино Респиги (1908) и тому же Шарлье (1933). Кроме того, есть оркестровки Альфонса Дипенброка (скрипка и камерный оркестр), Марка Оливье Дюпена (скрипка и струнный оркестр), Альфреда Эйкона и Гвидо Фарина (обе — для оркестра без солирующего инструмента).

Луиджи Сильва и Эдмунд Курц осуществили переложения Чаконы для виолончели и фортепиано, Фридрих Херман — для альта и фортепиано.

Исполнители

Чакона входила и входит в репертуар выдающихся исполнителей. Яша Хейфец 27 октября 1917 года в Карнеги-холле открыл Чаконой Витали (в оркестровке Респиги) свой первый концерт в США. Сохранились записи Чаконы, осуществлённые Натаном Мильштейном, Зино Франческатти, Жаком Тибо, Давидом Ойстрахом.

Источник