Обработка акустической гитары
Акустическая гитара — один из наиболее распространенных музыкальных инструментов, поэтому начинающий звукорежиссер нередко знает, как правильно её записывать, но при этом испытывает постоянные трудности при её сведении.
В чем же дело? Дело в том, что качественно записанная акустическая гитара не является гарантией того, что в процессе её сведения не потребуется никакой обработки. Обработка требуется почти всегда.
Вопрос только в том какую обработку и как именно применять. Вот как раз в данном видеоуроке на примере и рассматриваются основные принципы обработки акустической гитары.
Вы увидите, как обрабатывать акустическую гитару, играющую аккомпанирующую партию «боем» с помощью эквалайзера, компрессора, а также с помощью модуляционной и пространственной обработки для увеличения объёма звучания.
Зная лишь базовые принципы обработки акустической гитары, и грамотно их применяя можно существенно улучшить результат её сведения с миксом.
Просто нужно знать, как обрабатывать гитару эквалайзером, как компрессировать и как формировать объёмное звучание за счёт применения соответствующей обработки.
Обо всём этом вы узнаете из данного видеоурока.
Копирование материала без письменного разрешения правообладателя запрещено.
Источник
Эффекты
|       Автор: Сергей Арзуманов       Дата публикации: 21 сентября 1997 г. |
Прародитель электрогитары — акустическая гитара — была и по сей день остается в авангарде популярности среди инструментов. Во всяком случае у подавляющего большинства гитаристов первым инструментом была именно она, а не электрическая гитара. Тем не менее на эстраде в любительской и полупрофессиональной деятельности «акустика» используется значительно реже других инструментов. Отчасти это объясняется высокими ценами на подобные инструменты приличного класса, однако главная сложность заключается в озвучивании гитары. Акустическая гитара — инструмент довольно капризный в плане усиления звука, и чтобы полностью передать все нюансы исполнения и естественную красоту ее звучания, необходимо приложить максимум усилий. Во второй части статьи мы попробуем разобраться в особенностях подзвучки акустической гитары и использовании с ней различных устройств электронной обработки звука, рассмотренных ранее.
П режде, чем попытаться выяснить, как же озвучивать гитару, нужно понять, в чем заключаются ее отличительные черты. Первая особенность, наиболее заметная на слух — почти полное отсутствие сустейна, то есть продолжительности звучания. При щипке струны возникает сильная атака, которая почти мгновенно падает в десятки раз, после чего звук довольно быстро затихает. По сравнению с электрогитарой, где струна может звучать достаточно долго, это отличие кардинальное. Вторая особенность заключается в тембре — из — за более высокого резонирования в области низких и средних частот, амплитудно — частотная характеристика звука гитары получается крайне неравномерная, что может создать определенные сложности (например при работе на студии при установке уровня записи магнитофона, необходимо учитывать разность в силе звука верхних и нижних струн). Еще одна особенность — наличие «темных» нот (их называют также «мертвые» или «волчьи» ноты). Такие ноты можно услышать на определенных ладах гитары, где они звучат тише или громче других. Иногда они могут отличаться по тембру, что гораздо заметнее. Исправлению этот дефект не подлежит, но следует заметить, что «темные» ноты в большей или меньшей степени присутствуют практически на всех, даже очень хороших и дорогих гитарах. На электрогитарах этот дефект менее заметен, так как сигнал со звукоснимателей, попадая в дальнейшую цепь обработки, уменьшает свой динамический диапазон, в результате чего звучание нот сглаживается.
Несмотря на все вышеописанные особенности звучания акустической гитары, роль электронных устройств, применяемых вместе с ней, заключается не в устранении или изменении этих характерных черт, а скорее в их подчеркивании, естественно, с коррекцией грубых амплитудно — частотных аномалий. Гитара — инструмент «живой», и задача звукоусилительного тракта — передать без искажений всю палитру и богатство натурального звука, кроме, конечно, каких — то, иногда возникающих специальных задач. Но, прежде чем обработать сигнал «акустики», его необходимо получить.
При озвучивании акустической гитары можно идти тремя путями. Первый путь очевидный и на первый взгляд простой — усиление с помощью микрофона. В этом случае можно добиться натурального и естественного звучания инструмента, разумеется при использовании соответствующей аппаратуры (прежде всего, самого микрофона и микрофонного предусилителя). При работе на студии можно рекомендовать именно этот способ, ибо акустические условия и возможность перезаписи позволяют сделать высококачественную фонограмму. При озвучивании микрофон устанавливается напротив розетки гитары. Применяют запись и с несколькими микрофонами, например один устанавливается около розетки, второй — около грифа и третий — на общий план. Наилучший звук обычно достигается путем многочисленных экспериментов.
В концертной практике применение микрофона может вызвать возникновение акустической обратной связи, что связано с гитарным корпусом, выполняющим роль резонатора. В этой ситуации подзвучку можно осуществлять вторым способом. В последние годы распространение получила так называемая электроакустическая гитара, то есть гитара со встроенным пьезодатчиком, который улавливает механические колебания корпуса и преобразует их в колебания электрические. Несмотря на то, что звучание гитары становится не таким естественным (из — за того, что в этой ситуации звук «акустики» связан только с колебаниями корпуса, а не со столбом воздуха, выходящем из розетки), этот способ намного проще, быстрее и практичнее. Тем более, во многих гитарах имеется встроенный темброблок с эквалайзером и линейным выходом. Третий способ заключается в подзвучивании и пьезодатчиками, и микрофонами. Регулируя баланс между ними, можно получить оптимальный звук для большинства ситуаций, возникающих в концертной и студийной деятельности.
Наиболее распространенными средствами обработки сигнала акустической гитары являются компрессор — лимитер и эквалайзер. Компрессор — лимитер призван уменьшить динамический диапазон источника сигнала за счет мягкого ограничения его пиковых значений. Учитывая крайнюю динамическую неравномерность звучания гитары в разных частотных областях, применение компрессора тут вполне оправдано. Особенно важно избавиться от «пиков» при записи на цифровые носители, так как даже небольшая перегрузка, незаметная на аналоговой ленте, в данной ситуации приведет к сильнейшим искажениям. С другой стороны, низкий порог ограничения сигнала в компрессоре повлечет за собой неестественность звучания — гитара будет «задушена», как говорят звукоинженеры. Поэтому, пользуясь компрессором, необходимо придерживаться разумного компромисса в его настройке.
Акустическая гитара — инструмент, требующий частотной корректировки. Разные гитары звучат совершенно по — разному, причем это зависит не только от формы корпуса и пород дерева, из которого он изготовлен, но и от множества других причин, даже не связанных непосредственно с самим инструментом. Если на гитаре используются металлические струны, то у нее будет более звонкий и высокий звук, чем при использовании «нейлона», придающего звучанию глубину и теплоту. Соответственно, возникает необходимость в подчеркивании характерных особенностей данной гитары для передачи всей красоты ее индивидуального звучания.
Эквалайзер, как графический, так и параметрический, отлично подходит для коррекции частот гитарного сигнала. Графический эквалайзер можно использовать для получения определенного тембра: например при игре аккомпанемента, подняв полосу высоких частот, в звучание гитары добавится «звон». При повышении уровня нижней части среднего диапазона звук становится теплым и «бархатным», что хорошо слушается при выступлении соло.
Параметрический эквалайзер более гибок при работе с «акустикой». Возможность точно настраиваться на конкретную частоту позволяет решить множество проблем, одна из которых — возникновение акустической обратной связи. Как известно, обратная связь возникает на определенных частотах, вызывающих наибольший резонанс в корпусе гитары, вследствие чего звукоусилительный тракт «заводится». Эти «паразитные» частоты можно найти, если уровень частотной полосы уменьшить на 8 — 12 дБ, и путем изменения центральной частоты полосы найти резонансную частоту, являющуюся непосредственной причиной «заводки». После этого можно увеличить общую громкость, пока акустическая обратная связь не возникнет снова, уже на другой частоте. С помощью следующего канала параметрического эквалайзера находится и эта резонансная частота; ее уровень также уменьшается. Действуя таким же образом и далее, возможно найти и уменьшить практически все резонансные частоты и полностью избавиться от обратной связи для получения оптимального звукового баланса.
Аналогично вышеописанной процедуре происходит избавление от «темных» нот. Для этого первым делом необходимо поставить ширину полосы и ее уровень на максимальные значения. Непрерывно играя «темную» ноту, необходимо найти соответствующую ей частоту путем регулирования последней. После нахождения этой частоты ширина полосы суживается (чтобы эквалайзер не «хватал» соседние ноты), и уровень полосы устанавливается такой, чтобы «темная» нота звучала по громкости так же, как и остальные. При наличии нескольких таких нот используются другие каналы эквалайзера.
Если акустическая гитара играет вместе с другими инструментами, имеющими такой же частотный диапазон, что и у нее, то во избежании «перекрытия» частотных областей с помощью того же параметрического эквалайзера необходимо уменьшить уровень «занятой» полосы. Это приведет к более равномерному распределению инструментов по всей частотной области, и каждый из них будет хорошо прослушиваться без увеличения громкости.
Мы рассмотрели, в основном, приборы коррекции звука. А можно ли применять с акустической гитарой именно эффекты, изменяющие сам тембр инструмента? В принципе, эффекты применять можно, правда их круг значительно сужается по сравнению с электрогитарой. Очень хорошо слушается с «акустикой» хорус — эффект, придавая ее звучанию объемность и заполненность. Уровень эффекта лучше устанавливать таким, чтобы хорус скорее чувствовался, нежели слышался — в противном случае в обработанном сигнале будет слышна некая искусственность. При применении стереохоруса звучание становится еще более объемным и глубоким.
Многие музыканты хотели бы эпизодически использовать 12 — струнную гитару, но в концертной деятельности транспортировка еще одного инструмента довольно затруднительна. Для имитации такого звучания можно использовать специальные устройства, которые позволяют сдвигать высоту тона вверх или вниз на заданную величину. С этой задачей справляются такие устройства, как гармонайзеры (Harmonizer) и питч — шифтеры (Pitch Shifter). Выпускаться они могут как в виде студийных приборов, так и встроенными в гитарные процессоры. Сместив высоту гитарного сигнала вверх на октаву и подмешав его к основному звуку, создастся иллюзия игры на 12 — струнной гитаре; во всяком случае при игре с другими инструментами отличие будет почти незаметным.
И, естественно, совершенно необходимо использование ревербератора. Без него звучание акустической гитары будет тусклым, плоским, лишенным объема и пространства.
При сольной игре на акустической гитаре обработку звука необходимо использовать в соответствии с ситуацией. Одно дело, когда гитарист исполняет какую — либо пьесу в дуэте с фортепиано — звучание гитары должно быть естественным и строгим. Совсем другой подход используется при сольной партии в коллективе, играющем фьюжн — тут все целиком зависит от выдумки и фантазии исполнителя (рекомендуется к прослушиванию John McLaughlin Trio). Однако в общем случае цепь эффектов для работы с «акустикой» может выглядеть, как на рис.1. Эта конфигурация является довольно простой и отвечает всем требованиям универсальности — с ее помощью возможно произвести самую необходимую обработку сигнала при различных задачах.
И напоследок следует упомянуть о гитарных процессорах. Также, как для электрогитары и бас — гитары, выпускаются процессоры и для акустической гитары. В качестве примеров можно упомянуть такие устройства, как Korg G2 Acoustic Guitar Processor и недавно выпущенный DOD AcousTEC Guitar Preamp & FX Processor. Последний представляет собой довольно мощное устройство необычного дизайна, включающее в себя множество эффектов. К ним относятся аналоговые компрессор, трехполосный эквалайзер, встроенный подавитель акустической обратной связи и шумоподавитель («гейт»). Секция цифровых эффектов включает в себя хорус, флэнжер, фейзер, тремоло, имитатор звучания 12 — струнной гитары, дилэй, ревербератор. Имеется встроенный тюнер для настройки гитары. Подобные устройства предоставляют музыканту все возможности для получения звука акустической гитары на любой вкус.
Источник
Сведение гитары
Предлагаю вашему вниманию несколько практических советов по микшированию гитары. В данном случае речь идет все-таки о сведении электрогитары. Советы достаточно простые, но эффективные и работают в большинстве случаев. Пускай они будут служить точкой отсчета в вашем стремлении получить правильное гитарное звучание и усадить его в ваш микс.
Эквализация гитары
Фильтр низких частот
Часто низкие частоты гитары вступают в конфликт с низкими частотами бас-гитары, в конечном итоге получается каша. Попробуйте обрезать низкие частоты на гитаре до 100-120 Гц, до тех пор пока не услышите, что гитара и бас отчетливо звучат. Вы можете воспользоваться простейшим фильтром, или же любым эквалайзером.
Фильтр высоких частот
Аналогичная операция, просто срезайте высокие частоты до тех пор, пока гитара не перестанет конфликтовать, допустим с барабанным железом. Иногда верхние частоты срезать не нужно.
Не переусердствуйте с искажениям
Конечно эффект «distortion» или «overdrive» заставят вашу гитару звучать мощнее, но слишком большое количество искажений сделает вашу гитару мутной и не четкой.
Основу звучания гитары составляют именно средние частоты, именно поэтому стоит относиться к их эквализации с особой осторожностью. Конечно убрав некоторое количество средних частот, звучание гитары вам может показаться более симпатичным в режиме «solo», но в миксе она просто потеряется.
И еще несколько полезных советов:
- Не занимайте все пространство микса гитарой
Даже если вы хотите, что бы ваша гитара был основной частью песни, убедитесь что все остальные инструменты находятся в правильном балансе с ней.
В звучании каждой гитары есть определенный частотный диапазон, который составляет основу звучания гитары. Его нужно найти и усилить.
- Уберите вредные частоты
Многие опытные звукоинженеры утверждают, что на частоте 800 Гц. есть что-то, что делает звучание гитары «дешевым». Корректируйте эту чистоту.
Компрессия гитары
Какие цели преследует компрессия гитары:
- Выровнять динамику
- Подчеркнуть атаку
- Увеличить сустейн (продолжительность звучания)
Динамика
Допустим сильно перегруженная гитара имеет сама по себе уже достаточно ровную динамику, потому что овердрайв и дисторшн работают, как компрессор. Так что, скорее всего вам не придется применять компрессию в данном случае. Но вот клин гитара (clean) потребует такой же компресии, как акустическая гитара.
Вот установки компрессора для акустической гитары (приблизительные):
Release: 50-100 мс
Атака
Для того, чтобы подчеркнуть или же ослабить атаку гитары подбирайте параметр Attack на слух. Например, чтобы добавить атаки гитаре рекомендую искать значения между 10 и 80 мс.
Release: 50-100 мс
Сустейн
Для того чтобы получить больше сустейна, необходимо скомпрессировать входной сигнал, установив быстрое время атаки и длинное время восстановления, например (250 мс). В зависимости от того, какой сустейн вам необходим, вы можете использовать Ratio от 4:1 и выше.
Источник