Что такое субдоминантовый аккорд

Содержание

Субдоминанта
Субдоминанта — Subdominant
Источники
внешние ссылки
Cубдоминанта и доминанта в натуральном, гармоническом и мелодическом минорах
Минорная доминанта (доминанта натурального минора)
Мажорная доминанта (доминанта гармонического или мелодического минора)
Минорная субдоминанта (субдоминанта натурального или гармонического минора)
Мажорная субдоминанта (субдоминанта мелодического минора)
Гармонизация аккордами, когда бас удваивает не основной тон

Субдоминанта

Субдоминанта (от лат. sub «под» + dominanta «господствующая»; (фр.) sousdominante, (нем.) Subdominante, Unterdominante) в музыке — IV ступень лада относительно тоники, одна из главных ступеней ладогармонического ряда, находящаяся на тон ниже доминанты; обозначается римской цифрой IV или латинской буквой S [1] .

В гармонии субдоминантой также называют трезвучие, построенное на IV ступени, и другие аккорды, имеющие ту же гармоническую функцию: трезвучия и септаккорды II и VI ступеней и их обращения. Типичные субдоминанты — секстаккорд II ступени (субдоминанта с секстой вместо квинты), квинтсекстаккорд II ступени (субдоминанта с добавленной секстой — этот аккорд в западных учебниках часто называют (фр.) Sixte ajoutée, т.е. прибавленная секста), неаполитанский секстаккорд (минорная субдоминанта с пониженной секстой вместо квинты) и др. Причина этого заключается в том, что наиболее характерным признаком субдоминантовой функции является наличие в аккорде, репрезентирующем субдоминанту, шестой ступени лада, имеющей тенденцию к нисходящему тяготению в квинту тонического трезвучия (в противоположность наиболее характерному звуку доминанты — седьмой ступени натурального мажора и гармонического минора, вводному тону, имеющему тенденцию к восходящему тяготению в приму тонического трезвучия) [2] .

Понятие субдоминанты и соответствующий термин предложены Ж. Ф. Рамо [3] . Рамо, придерживавшийся представлений об унтертонах, даёт следующее пояснение:

так как основной звук заставляет звучать две квинты одновременно, одну наверху, другую внизу (я дал им повсюду название доминанты и субдоминанты) [4]

Понятие гармонической функции субдоминанты (а не только отдельного аккорда) как и обозначение S (а также D и Т для доминанты и тоники) предложены Х. Риманом [5] .

Гармонический оборот, содержащий тонику и субдоминанту, называется плага́льным (в отличие от автентических оборотов, содержащих (доминанту и тонику) [6] .

Согласно концепции Р. Рети, субдоминантовая функция в тональной музыке и есть собственно творческая часть композиции:

Для того, чтобы последовательность I-V-I утвердилась, нужно было просто открыть это явление природы. Творческий фактор выступает лишь в тот момент, когда I переходит не в V, а в какое-либо другое мелодико-гармоническое образование (назовём его x). [7]

Ю. Тюлин объясняет более слабое тяготение субдоминанты в тонику сравнительно с тяготением доминанты теорией обертонов, следуя подходу Рамо и Римана [8] . Согласно этой концепции, тоника является производной от субдоминанты подобно тому как доминанта является производной от тоники (квинтовый тон является вторым обертоном в натуральном звукоряде). Тяготением производного тона в основной объясняется более сильное тяготение доминанты в тонику и амбивалентность субдоминанты. Соответственный пассаж имеет место также в статье Ю. Н. Холопова «Субдоминанта» в «Музыкальной энциклопедии»:

Оборот S—T, не имеющий характера возвращения от производного элемента к порождающему его, не обладает таким сильным ощущением завершённости гармонич. развития, «заключительности», как оборот D—T [9] .

Этому представлению о характере тяготения субдоминанты в тонику возражает Л. А. Мазель. Согласно его концепции, мелодические тяготения являются ведущими и лишь подкрепляются акустическими закономерностями. Субдоминанте отводится роль «центробежного» (устремлённого от тоники) гармонического элемента в отличие от «центростремительной» доминанты. [10] .

Источник

Субдоминанта — Subdominant

В музыке , то субдоминанты четвертая тональная степень ( ) в диатонической шкале . Это так называемый , потому что одно и то же расстояние ниже по тоника как доминирующим является выше тоники — другими словами, тоник является доминирующим в субдоминанте. Также это нота на одну ступень ниже доминанты. В системе подвижного до сольфеджио субдоминанта поется как фа .

Триада построена на субдоминантовый ноте называется субдоминантами аккорда . В анализе римских цифр субдоминантовый аккорд обычно обозначается римской цифрой «IV» в мажорной тональности , что указывает на то, что аккорд является мажорным трезвучием . В минорной тональности он обозначается буквой «iv», что указывает на то, что аккорд является минорным трезвучием .

В очень условно тональной музыке гармонический анализ выявит широкое преобладание первичных (часто триадных) гармоний: тонической, доминантной и субдоминантовой (то есть I и ее главные вспомогательные элементы с пятым удалением), и особенно первых двух из них.

Эти аккорды также могут отображаться как септаккорды : в мажоре, как IV M7 , или в миноре как iv 7 или иногда IV 7 :

Cadential субдоминанты аккорда с последующим тоническим аккордом производит так называемый плагальный Cadence.

Как и в случае с другими аккордами, которые часто предшествуют доминантным, субдоминантные аккорды обычно выполняют преобладающую функцию . В римановой теории считается, что он уравновешивает доминанту вокруг тоники (находясь настолько ниже тоники, насколько доминанта выше).

Термин субдоминанта может также относиться к взаимосвязи музыкальных клавиш. Например, по отношению к тональности до мажор тональность фа мажор является субдоминантом. Музыка, которая модулирует (меняет тональность), часто модулирует субдоминанту, когда ведущий тон понижается на полшага до субтоники (от B до B ♭ в тональности C). Модуляция субдоминантной тональности часто создает ощущение музыкального расслабления, в отличие от модуляции доминантной тональности (пятая нота шкалы), которая увеличивает напряжение.

В сонатной форме субдоминанта играет второстепенную, но все же решающую роль: как правило, при перепросмотре есть часть, записанная в субдоминантовой тональности, происходящая в точке, соответствующей тому месту в экспозиции, где музыка преобразуется в доминантную тональность. . Использование субдоминанты в этом месте часто служит для удержания остальной части перепросмотра в тонической тональности.

Источники

внешние ссылки

СМИ, связанные с субдоминантом, на Викискладе?

Источник

Cубдоминанта и доминанта в натуральном, гармоническом и мелодическом минорах

Сочиняя музыку, важно иметь представление об особенностях звучания трех разновидностей минорного (и мажорного) лада. Потому что ряд художественных задач невозможно решить при неправильно выбранном ладе. Я пока что упущу из рассмотрения гаммы и перейду сразу к гармонии, к особенностям звучания субдоминанты и доминанты.

В чем же различия? В мажорности или минорности аккордов. Посмотрим таблицу аккордов на примере ля-минора.

Строение аккордов на ступенях минорной гаммы

Как строго это используется?

Чаще всего, в музыке используются аккорды натурального минора, но в отдельных тактах берутся из мелодического и гармонического. К примеру, встретить увеличенную третью ступень очень сложно, хотя сам гармонический минор — сплошь и рядом.

Наиболее важными ступенями являются I, IV и V (тоника, субдоминанта и доминанта), поэтому рассмотрим сначала именно эти ступени. Тонический аккорд всегда неизменен, чего нельзя сказать о двух других.

Минорная доминанта (доминанта натурального минора)

Углубляет, как бы обволакивает мелодию. Способствует ее размеренности, неспешности. Чаще употребляется в середине музыкального построения, а не в конце, потому что является более устойчивой, чем другие аккорды доминантовой группы. А в конце чаще встречается либо гармоническая доминанта, либо другой аккорд доминантовой группы.

G#m

Аудиозапись: Adobe Flash Player (версия 9 или выше) требуется для воспроизведения этой аудиозаписи. Скачать последнюю версию здесь. К тому же, в Вашем браузере должен быть включен JavaScript.

Notre Dame de Paris — L’enfant Trouve (начало — Em G Hm D H )

Within Temptation — Hand Of Sorrow (куплет — Fm Cm Eb Cm Db Eb )

Мажорная доминанта (доминанта гармонического или мелодического минора)

Чаще всего, в современной музыке используется именно такая доминанта. Если мелодия подчеркивает гармоничность минора (акцентируется повышенная VII ступень), либо бас удваивает терцовый тон, то мажорная доминанта создает барочное, неоклассическое, изящное, в чем-то — вязкое и немного волшебное звучание. В других случаях, она воспринимается совершенно неприметной, например — в русском шансоне, в дворовой и блатной песне, в частушках.

Пример неоклассического звучания:

H/D#

Пример в русском шансоне: Михаил Круг — Мурка (припев Am Dm E Am A7 Dm E Am)

Минорная субдоминанта (субдоминанта натурального или гармонического минора)

Наиболее часто употребима. Создает узнаваемое, грустное, распевное, лиричное звучание.

Валерий Меладзе — Не тревожь мне душу, скрипка (припев Dm Am Hdim E7/G# Am )

Мажорная субдоминанта (субдоминанта мелодического минора)

Ее появление очень заметно и иногда определяет стилистическую принадлежность. К примеру, фолк со скандинавским уклоном часто использует такой вариант субдоминанты. За счет внезапного появления мажорного аккорда в минорной гармонии создается светлое, романтичное настроение с легким оттенком печали.

обратите внимание и на F#m — минорный аккорд на второй ступени. Как видно из таблицы, это тоже признак мелодического минора, как и мажорная субдоминанта.
Мельница — Дороги (1 куплет — Am D Dm Am Em F Em )

Ария — Осколок льда (конец припева и начало проигрыша — F G D Dm … )

Michael Jackson — Earth Song (куплет — Abm Db Abm Db Abm Db Eb, припев — Abm Db Abm Db … )

Гармонизация аккордами, когда бас удваивает не основной тон

Часто бывает, что бас дублирует не основной тон аккорда, а терцовый или септовый. Этот прием создает очень яркое, богатое, возвышенное и красивое звучание. Чередование натурального и мелодического ладов дает возможность спускать бас от тоники по полутонам до VI ступени. Подробнее я расскажу об этом в отдельной статье.

D7/F#

C/E

D7/F#

Deep Purple — Highway Star (первое арпеджио в клавишном соло, Am E/G# G D/F# … )

Мельница — Гори, Москва! (третья строка припева, Am D7/F# F G)

Чтобы лучше разобраться, попробуйте поиграть и попеть примеры. Затем, попробуйте поимпровизировать на последовательности с разными видами доминанты и субдоминанты. Опишите сами для себя в двух словах, как звучит каждая разновидность.

Не стоит полагать, что гармония окончательно формирует настроение и окраску музыки. Конечно, очень многое зависит от мелодии и от аранжировки. Но зная отличия в звучании этих аккордов, можно хорошо подготавливать почву для будущей мелодии. Либо корректировать мелодию, чтобы она лучше уложилась в нужное настроение, чтобы она более точно передала художественный замысел.

В дальнейшем, я планирую рассмотреть звучание аккордов других ступеней для трех видов минора. А также аккорды всех ступеней в мажоре. Кроме этого, планирую разобрать более детально некоторые примеры из этой статьи.

Источник