Для начинающего баритона ноты для

Песни и романсы — ноты для голоса

сборники с нотами для голоса, вокала в сопровождении фортепиано

Педагогический репертуар
Репертуар начинающего певца
Песни и романсы
для высокого и среднего голоса в сопровождении фортепиано
составитель Л. Масленникова
“Музыка”, 1986г.
номер 13299
(pdf, 2.55 Мб)

От составителя
Основная цель настоящего сборника —помочь педагогам-вокалистам в подборе репертуара для начинающих обучаться пению. Подобранный для сборника материал не содержит в себе сложных музыкальных и эмоциональных задач. Произведения, вошедшие в него, написаны в разных жанрах, разнохарактерны, однако все отличаются певучестью мелодии, что позволяет уделить большее внимание работе над кантиленой — основой вокального искусства.

Часто приходится встречаться с такими явлениями, когда молодым, начинающим певцам, еще не окрепшим в певческом дыхании, в ведении звука, педагоги дают завышенный репертуар. Пение непосильных, эмоционально насыщенных, широких по диапазону и сложных в музыкальном отношении произведений, требующих высокого вокального мастерства и исполнительской культуры наносит большой, часто непоправимый вред. Особенно это относится к одаренным в голосовом отношении певцам. Поскольку голосовые данные и исполнительский темперамент позволяют им петь эти произведения они, часто переоценивая свои вокальные возможности, форсируют свой голос и в итоге теряют его.
Некоторые педагоги считают, что надо петь все — лишь бы репертуар более или менее «укладывался в диапазон голоса». Это глубоко ошибочная точка зрения. Для того, чтобы профессионально исполнить то или иное произведение, певцы должны иметь соответствующий вокально-технический уровень — а это дается не сразу, приходит со временем. Прежде всего, надо научить молодых вокалистов техническому владению голосом, т. е. научить их правильно брать глубокое певческое дыхание («вздох», при котором расширяется гортань и струя воздуха идет в высоту, попадая в резонатор), звучание при этом должно быть близкое, звонкое. Надо петь, как говорить, не зажимая мышц лица, губ, шеи и челюсти. Нельзя «ширить» звук, т. к. это приводит к нечистой интонации и расшатыванию голоса. Вот почему совершенно необходимо развивать диапазон голоса постепенно: от середины к верху, от середины к низу, но ни в коем случае не акцентировать внимание на верхнем регистре и не ставить своей целью быстрое развитие диапазона.
В начале обучения певцам лучше всего обратиться к вокализам Зендлера, Панофки, Абта и т. п. Вокализы следует подбирать такие, в которых мелодическая линия имеет ясную структуру, поступенное движение. После перехода от вокализов к произведениям надо выбирать из них те, в которых текст удобен, для ведения звука на дыхании с опорой, без форсировки. При разучивании их лучше петь без слов, как вокализ, стремясь только к музыкальной выразительности, к наполненности звучания. К этому времени певец должен уже обладать некоторой вокальной техникой и исполнительской культурой, овладеть певческим дыханием. Умело подобранный репертуар должен обеспечить основу правильного вокального направления, привить учащимся хороший вкус, любовь к музыке и стремление к работе над собой.
Л. И. Масленникова, народная артистка РСФСР, лауреат Государственной премии СССР, доцент.

• Во поле береза стояла. Русская народная песня. Плясовая. Обработка Н. Римского-Корсакова
• Тонкая рябина. Русская народная песня. Обработка Вяч. Волкова, слова И. Сурикова
• Дощик, дощик. Украинская народная песня. Обработка Н. Лысенко
• Добрый мельник. Литовская народная песня. Обработка В. Шипулина, русский текст Вс.Рождественского и Н. Найденовой
• Песня о дружбе. Шотланская народная песня. Застольная. Обработка В. Дэвиса, слова Р. Бёрнса, перевод С. Маршака
• Колыбельная. Неаполитанская народная песня. Обработка В. Мельо, русский текст М. Улицкого
• Птички. Старинная французская песня. Русский текст Б. Тимофеева
• Весенняя песня. Музыка И. С. Баха, русский текст С. Гинзберг.
• Ах, зачем я не лужайка. Музыка Дж. Перголези, слова Рибутта
• К дружбе. Музыка Й. Гайдна, перевод Н. Мясоедова
• Тоска по весне. Музыка В. А. Моцарта, слова Кр. Овербека.
• Сурок. Музыка Л. Бетховена, слова И. В. Гёте (из драмы «Ярмарка в Плюндервейлене»), перевод С.Заяицкого
• На крыльях песни. Музыка Ф. Мендельсона-Бартольди, слова. Г. Гейне
• Девы, спешите. Музыка Ж. Б. Векерлена
• Скажите, девушки. Музыка Р. Фальво, перевод М. Улицкого
• Купите фиалки! Музыка Н. Виетти, транскрипция Е. Кангера, слова Джакобби, перевод В. Крылова
• В мире есть красавица одна. Музыка Э. Шентирмая, перевод А. Ефременкова
• Гуде вьтер вельми в поли Музыка М. Глинки, слова В. Забилы, перевод Вс Рождественского
• Зимний вечер. Музыка М. Яковлева, слова А. Пушкина
• Внутренняя музыка. Музыка А. Гурилева, слова Н. Огарева.
• Юноша и дева. Музыка А. Даргомыжского, слова А. Пушкина
• Я вас любил. Музыка Б. Шереметева, слова А. Пушкина.
• Царскосельская статуя. Музыка Ц. Кюи, слова А. Пушкина.
• Колыбельная песня. Музыка С. Танеева, слова П. Б. Шелли, перевод К. Бальмонта
• У родника. Музыка Н. Мясковского, слова С. Щипачева.
• Васильки. Музыка Ан. Александрова, слова В. Демина.
• В твою светлицу. Музыка С. Прокофьева, слова А. Пушкина
• Романс Нины из музыки к драме М. Лермонтова «Маскарад». Музыка В. Шебалина
• Колыбельная Светланы из музыки к пьесе «Давным-давно». Музыка Т. Хренникова, слова А. Гладкова

Скачать ноты

Вокально-педагогический репертуар
Репертуар начинающего певца
Романсы и песни
для баритона в сопровождении фортепиано
составитель О. Далецкий
“Музыка”, 1982г.
номер 11628

Во поле береза стояла. Русская народная песня. Обработка Н. Римского-Корсакова.
Коровушка. Русская народная песня. Обработка М. Красева
Андрей-воробей. Прибаутка. Обработка Е. Тиличеевой
Одна гора високая. Украинская народная песня. Обработка А. Едлички.
Колыбельная. Латышская народная песня.
Обработка В. Власова, перевод В. Винникова
Апчо, Анчо. Чешская народная песня. Обработка К. Вейгса, перевод М. Павловой.
Веселый мельник. Английская народная песня. Обработка В. Сибирского, русский текст Т. Сикорской
Фермер. Американская народная песня. Обработка Э. Сигмейстера, перевод С. Болотина.
Тирольская песня. Обработка Л. Бетховена, перевод Эм. Александровой
Песня о блохе. Музыка Л. Бетховена. Слова И. В. Гете (из трагедии «Фауст»), перевод Е. Геркена
Если должны расстаться. Музыка Ф. Мендельсона, слова Э. Гейбеля, перевод С. Северцева
Слышу ли песни звуки. Музыка Р. Шумана, слова Г. Гейне, перевод В. Аргамакова
Венецианская песня. Музыка Р. Шумана, слова Т. Мура, перевод И. Тюменева
О, не целуй меня! Музыка А. Варламова, слова неизвестного автора.
Я вас любил. Музыка Б. Шереметева, слова А. Пушкина
Признание. Музыка М. Глинки, слова А.Пушкина
Если встречусь с тобой. Музыка М. Глинки, слова А. Кольцова
Песня скомороха из оперы «Сказка о царе Салтане», музыка Н. Римского-Корсакова.
Арабская мелодия. Слова и музыка А. Бородина
Чаровница. Музыка П. Чайковского, слова П. Коллена, перевод А. Горчаковой.
Песня шута из Спектакля «Король Лир». Музыка Д. Шостаковича, слова В. Шекспира, перевод С.Маршака.
Под звездами балканскими. Музыка М. Блантера, слова М. Исаковского
Берегите друзей! Музыка П. Аедоницкого, слова Р. Гамзатова, перевод Н. Гребнева
Вот не везет! Музыка А. Владимирцова, слова К. Рыжова
Что у вас, ребята, в рюкзаках? Музыка Ю. Зарицкого, слова Л. Куклина.

Скачать ноты

Репертуар начинающего певца
Романсы и песни
для баритона и баса в сопровождении фортепиано
составитель О. Далецкий
“Музыка”, 1989г.
номер 14171

Этот сборник содержит удобные для голоса романсы и песни, необходимые начинающим певцам, а также полезные всем исполнителям. Предлагаемые произведения невелики по объему, легко осваиваются. Их вокальные партии имеют малую звуковысотность и удобную центральную тесситуру, характеризуются плавностью голосоведения, в основном содержат несложные для воплощения музыкально-художественные образы. В значительной части хрестоматия состоит из напевных произведений, ценных для выработки благородного, мягкого, лирического звука.

Вокально удобный репертуар, способствуя правильному звучанию, помогает исполнителю ориентироваться в певческих ощущениях, т. е. учит управлять голосом. И наоборот, в трудном репертуаре певец не получает стабильных ощущений при пении. Певцу временно помогает то один, то другой вокальный прием. В результате обучение удлиняется.
Неопытные исполнители имеют склонность петь форсированно не столько от неразвитого вкуса и плохих певческих навыков, сколько из-за широкого диапазона вокальных партий. Малый звуковысотный объем помогает совершенствовать звукообразование, «лечит» от форсировки, даже когда к ней выработалась привычка. Исполняя легкие для голоса произведения, певец освобождается от мышечной зажатости, улучшает тембр голоса.

Предлагаемые песни адресованы басу-баритону, т. е. среднему между басом и баритоном голосу. Но малый диапазон позволяет использовать их в работе с ярко выраженными басами и баритонами. В природе четкого разграничения нет, существует столько же голосов «промежуточных», сколько и «стандартных». Между тем практика показывает, что голосам, тип которых не ясно выражен, традиционно уделяется меньше внимания. Нередко тип голоса стремятся определить на первых же шагах обучения, когда природные данные еще не полностью проявили себя (низкие баритоны «басят», а некоторые басы звучат жидко). Следует помнить, что «подгонять» голоса под стандарт — значит искажать их природу, а она этого не прощает.

Сборник включает ряд малоизвестных, но исполнительски интересных народных песен, что может способствовать обновлению репертуара исполнителей. Собранные произведения подходят как для учебных, так и для концертных целей. Длинные тексты песен сокращены составителем за счет менее содержательных строф. При этом сюжетная завершенность сохранена.
Проблемы начального обучения касаются как певцов-любителей, так и будущих профессиональных вокалистов. Обеспечить репертуаром начинающих певцов — это, в сущности, способствовать сохранению многих голосов, большой ущерб которым приносит использование завышенного по трудности репертуара.
Данный сборник предназначается для участников художественной самодеятельности, студентов институтов культуры и театральных учебных заведений, а также для всех любителей пения.
О. Далецкий, кандидат искусствоведения

• Не пой, красавица, при мне. Грузинская песня. Музыка М. Глинки, слова А. Пушкина
• Я вас любил. Музыка А. Даргомыжского, слова А. Пушкина
• Соловей. Музыка П. Чайковского, слова А. Пушкина.
• Детская песня («Там вдали, за рекой. »). Музыка А. Аренского, слова А. Плещеева
• Ах ты, солнце, солнце красное. Музыка М. Слонова, слова П. Мочалова
• Любовь, Музыка Ю. Кочурова, слова И. Гришашвили
• Под вечер примолкла война. Музыка 10. Шапорина, слова А. Суркова
• Песня русского сердца. Из кинофильма «Мастер». Музыка Анатолия Новикова, слова Л. Ошанина
• Москвичи. Музыка А. Эшпая, слова Е. Винокурова.
• Песня о далекой родине. Из телефильма «Семнадцать мгновений весны». Музыка М. Таривердиева, слова Р. Рождественского
• Осенние листья. Музыка Б. Мокроусова, слова М. Лисянского
• О чем шептал мне старый сад. Музыка С. Туликова, слова М. Пляцковского
• Ах, деревня от деревни. Русская народная песня. Обработка И. Прача
• Уж как пал туман на поле, поле. Русская народная песня. Из сборника А. Бигдая
• Под яблоныо зеленою. Русская народная песня. Обработка Ан. Александрова
• Калинка. Русская народная песня. Обработка Б. Александрова
• Выйду на улицу. Русская народная песня. Обработка С. Кроткова
• Река Урал. Современная русская народная песня. Обработка С. Кроткова.
• їхав козак за Дунай. Украинская народная песня. Из сборника А. Конипинекого
• Ой, джигу не, джигуне. Украинская народная песня. Обработка Н. Лысенко
• З того часу, як женивсь. Украинская народная песня. Обработка А. Стеблянко
• Иляна. Молдавская народная песня. Обработка С. Златова, русский текст Л. Корняну.
• Под милым оконцем. Словацкая народная песня. Из сборника Г. Мёллера, перевод Н. Миклашевской
• Ханись. Польская народная песня. Обработка В. Иваниикова, перевод С. Кондратьева
• Каде Русель, Французская народная песня, Обработка М. Иорданского, слова П.-Ж. Беранже, перевод В. Малкова и М. Андронова
• Тиритомба. Итальянская народная песня. Из сборника В. Мельо. Перевод В. Епанешниковой
• Старинный танец. Финская народная песня. Обработка Г. Мёллера, перевод В. Струева и Ю.Берниковской
• Ласточка с черными глазами. Слова и музыка В. Кордеро (Мексика), перевод А. Годова
• Могучая песня мира. Английская народная песня. Обработка В. Сибирского, слова Д. Кэстеда и Д. Амброза, русский текст А. Годова.
• Странный сон. Мелодия и слова Эд. Мак-Карди (Канада), обработка В. Сибирского, русский текст С.Маршака.

Скачать ноты

Источник

Хрестоматия для пения — ноты для голоса, вокала

Хрестоматии для пения
ноты для голоса в сопровождении фортепиано

Хрестоматия вокально-педагогического репертуара
для тенора
Музыкальное училище I – II курсы
составитель А. Кильчевская
“Музыка”, 1972.
номер 6992

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ
Настоящая хрестоматия для тенора рассчитана на I—II курсы музыкальных училищ и подготовительные отделения высших музыкальных учебных заведений.
Подбор педагогического репертуара и правильное его использование в процессе формирования индивидуальности певца — задача сложная и ответственная. Как правило, непосильный с вокально-технической и музыкально-исполнительской точки зрения репертуар ведет не только к небрежному формированию звука (что отражается на красоте тембра), но иногда и к потере голоса.
Формирование голоса тенора имеет ряд специфических особенностей и требует тщательной работы над центральным и переходным участками его диапазона, владение которыми необходимо для организации верхних звуков. Нельзя пользоваться верхними звуками голоса, не овладев основами дыхания и не научившись освобождаться от мышечного напряжения, а также в том случае, если еще не достигнута ровность звучания и сглаженность регистров.

Произведения, включенные составителем в данный сборник, являются разнообразным и удобным педагогическим материалом для работы над выравниванием среднего (рабочего) участка голоса и переходных звуков, для развития певческого дыхания и для отработки точной атаки звуков, падающих на сильные и слабые доли такта.
Полезен будет собранный материал и при решении более общих задач: воспитание интонационного слуха, чувства ритма и музыкальной формы, а также при работе над артикуляцией. Каждому сочинению предпослана аннотация, в которой даются указания методического характера, призванные помочь учащемуся в его самостоятельной работе, а также краткое представление о своеобразии того или иного произведения. В некоторых случаях составитель счел необходимым привести краткие сведения о композиторах и вокальных школах.
А. КИЛЬЧЕВСКАЯ

• Арии, романсы и песни зарубежных композиторов
  • А. Ф. Теналья. Красотка, прощай!
  • Ф. Кавалли. О любовь, ты дар прекрасный.
  • Б. Паскуини. Амур, стрелок опасный
  • А. Скарлатин. Канцонетта
    • Ты смерть тайком пророчишь.
  • П. Д. Парадиэи. Взял в плен меня обманом.
  • П. Монсиньи. О свирель
  • И. Гайдн. Будь, краса моя, смелей!.
  • В. А. Моцарт. Ария Бастьена из оперы «Бастьен и Бастьена»
  • Ф. Шуберт. Ювелирный подмастерье.
    • К луне
    • В страну покоя
  • Р. Шуман. Летним утром
    • Сирота
    • Певец
  • К. Шуман. Ах, зачем свои сомненья
  • С. Маркези. Бедная роза.
  • Ж. Векерлен. О пастушка младая
• Романсы и песни русских композиторов
  • А. Алябьев. Вечерний звон
    • Зимняя дорога
    • Плачет дева гор
  • А. Варламов. Жарко в небе солнце летнее.
    • Ненаглядная Что это за сердце?
  • М. Глинка. Ах ты, душечка!
    • Что, красотка молодая
    • Дедушка! — девицы раз мне говорили
    • Не щебечи, соловейку
  • Н. Римский-Корсаков. Ель и пальма.
  • Н. Римский-Корсаков. Тихо вечер догорает.
    • Песня Зюлейки
  • П. Чайковский. Песня менестрелей из оперы «Орлеанская дева»
• Песни советских композиторов
  • С. Прокофьев. Над полярным морем.
    • Шел станицею казак
  • Д. Шостакович. Любит—не любит
  • 3. Левша. Веселая песенка
  • К. Молчанов. Маленькая пловдивская баллада
    • По дороге
• Народные песни
  • Про Добрыню. Русская народная песня-былина. Обработка Н. Римского-Корсакова.
  • Уж как по мосту, мосточку. Русская народная песня. Обработка Н. Римского-Корсакова
  • Как на дубе на высоком. Русская народная песня. Обработка Ю. Шишакова
  • Как повадился коток. Русская народная песня. Обработка Ю. Шишакова
  • Ой ти, дівчино, з горіха зерня. Украинская народная песня. Обработка А. Кос. Анатольокого
  • Ой ти, дівчино. Украинская народная песня
  • Ручеек. Армянская народная песня. Обработка Комитаса
  • Дудочка. Литовская народная песня. Обработка Н. Ракша
  • Ой, летят, летят. Мордовская народная песня. Обработка Г. Тихомирова
  • Ак-Жибек. Слеша и мелодия А. Малдыбаева. (Киргизия). Обработка Вл. Власова
  • Не люблю! Мелодия А. Малдыбаева. (Киргизия). Обработка В. Фере.
  • Летел соколок. Чешская народная песня. Обработка Л. Яначека
  • Свадьба комара. Чешская народная песня. Обработка Л. Янаїчака
  • Музыканты. Чешская народная песня. Обработка Л. Яначека
  • Лирическая. Сербская народная песня. Обработка Р. Глшра
  • С гор высоких. Польская «арендная песня. Обработка В. Иванникова
  • Юный Янечек. Польская народная песня. Обработка В. Иванникова
  • Яся и Кася. Польская народная песня. Обработка В. Иванникова
  • Сегедский пруд. Венгерская народная песня. Обработка 3. Кодая
  • Бедный ослик. Неаполитанская народная песня. Обработка Л. Биокарди
  • Серенада. Неаполитанская народная песня. Обработка В. Мельо
  • Папарачано. Неаполитанская народная песня. Обработка В. Мельо
  • Матушка Мишель. Французская народная песня. Обработка И. Адмони.
  • Мое призвание. (Из песен Беранже)
  • Старый скрипач. (Из песен Беранже)
  • Будь ласкова. Испанская народная песня
  • Птичка полевая. Мексиканская народная песня. Обработка А. Отео
  • На заре. Мексиканская народная песня. Обработка А. Отео
  • Тараканщик. Венесуэльская народная песня. Обработка В. Букина
  • Возле озера Лох-Ломонд. Шотландская народная песня
  • Смолкни, о Мойл! Ирландская народная песня
  • Эрин! Улыбка и слезы в глазах. Ирландская народная песня
  • О поверь, если юные чары твои. Ирландская народная песня
  • Тюльпаны. Японская народная песня. Обработка В. Локтева
  • Отплытие. Музыка Сугияма Хасэо
  • Ночная красавица. Музыка Та Тадаске.
  • Луна над руинами замка. Музыка Таки Кэнтаро.

Скачать ноты

Хрестоматия вокально-педагогического репертуара
для меццо-сопрано
I – II курсы отделений актеров музыкальной комедии театральных институтов
составитель П. Понтрягин
“Музыка”, 1970г.
номер 6702

Вокальная кафедра Государственного института Театрального искусства имени А. В. Луначарского подготовила к изданию ряд репертуарных сборников хрестоматийного характера, где педагоги и студенты музыкально-театральных вузов смогут найти вокальный материал для разных голосов и разных ступеней обучения. Настоящий сборник — хрестоматия для меццо-сопрано — предназначен для учащихся I и II курсов.

Умелый, систематизированный подбор репертуара является одним из важнейших моментов в работе с молодыми певцами. При составлении хрестоматии была сделана попытка отобрать такой учебный материал, который служил бы фундаментом как для развития музыкально-художественного вкуса, так и для овладения вокально-техническими навыками.
Произведения сгруппированы в сборнике не по степени трудности, а по жанрам — советские песни, народные песни, романсы, арии из опер и оперетт.
В сборник включены сочинения, которые могут быть использованы певцами, не только уже получившими начальную подготовку, но и не имеющими ее. Вокальные произведения желательно давать учащемуся с таким расчетом, чтобы в самый начальный период обучения не создавать для молодого певца излишних трудностей. Это позволит избежать как форсированного звука, так и бездыханного пения, вырабатывая прежде всего ровное звучание голоса.
Давая учащемуся то или иное произведение, педагог должен объяснить, почему он его рекомендует, на что следует обратить внимание при разучивании. Можно предложить студенту варианты вокально-технического и музыкально-исполнительского плана. Выбирать произведение педагог должен с учетом задачи, которую он ставит перед студентом на определенном этапе.

Например, для отработки кантиленного стиля пения следует рекомендовать начинающему вокалисту следующие ‘произведения: русские народные песни «Пряха» в обработке С. Погребова, «Зачем сидишь до полуночи.» в обработке А. Варламова, старинный русский романс «Темно-вишневая шаль» в обработке В. Подольской, романсы «Мне жаль тебя.» А. Варламова, «Не скажу никому.» О. Дютша и др.
Правильная вокализация создает условия для развития певческого дыхания и дикции; в свою очередь правильно организованный вдох и особенно выдох, четкая дикция обеспечивают правильную вокализацию, поэтому с первого же года обучения нужно вырабатывать у певца четкое пропевание слов, следить за логическими музыкальными й словесными, а иногда и слоговыми ударениями.
Следует приучать студента к особенностям певческого произношения слова — без особого редуцирования гласных звуков в неударяемых слогах. Учитывая, что в пении между гласными и согласными существует определенное взаимодействие, отражающееся на качестве певческого звука, при отборе того или иного произведения необходимо очень внимательно изучить «спектр» гласных и согласных, помимо учета диапазона, тесситуры, гармонии, мелодико-ритмического рисунка, эмоциональной стороны и т. д.
Для выработки хорошей дикции и четкого ритма молодому певцу будут очень полезны включенные в данный сборник песня М. Николаевского «Под дугой колокольчик поет», молдавская народная песня «Лист зеленый» в обработке О. Лихтенштейн, песня А. Александрова «Матросы из Груа».
Особенно важной задачей для учащегося на двух первых курсах является овладение классическим, строгим стилем исполнения, для чего составитель рекомендует арию Орфея из оперы К. Глюка «Орфей», арию А. Скарлатти «Нет мне покоя.», арии Г. Ф. Генделя «Дай мне слезами.» из оперы «Ринальдо» н *Dignare», песню Клерхен из музыки Л. Бетховена к драме «Эгмонт» и др.
Для работы с ариями из оперетт предлагаются такие произведения как «Письмо Периколы» из оперетты Ж- Оффенбаха. куплеты Фиаметты из оперетты Э. Одрана «Красное солнышко», ария Клементины из оперетты И. Дунаевского «Вольный ветер».

На первых двух курсах музыкально-театрального вуза воспитываются не только исполнители оперного, опереточного и концертно-филармонического плана, но и будущие эстрадные певцы, для которых решающую роль играют не широкий диапазон и сила голоса, а его выразительность, гибкость, богатство нюансировки. В сборнике помещены песни И. Дунаевского «Если Волга разольется.», А. Бабаджаняна «Не спеши», Б. Мокроусова «Я за реченьку гляжу.», «Отзовись.» С. Пожлакова и другие произведения, полезные для освоения эстрадного жанра.
Подбирая учебный материал для начинающего вокалиста, необходимо помнить, что его репертуар должен быть разнообразным: мелодическое и гармоническое богатство исполняемых произведений развивает слух и вкус, тонкость слуховых и мышечных ощущений, что очень важно для певца в период его формирования.
Составитель надеется, что этот труд поможет молодым педагогам и студентам в их работе.
И, о. профессора П. ПОНТРЯГИН

• Ариозо Матери из кантаты «Нам нужен мир». Муз. А. Новикова, сл. Г. Рублева
• В поле. Муз. 3. Левиной, сл. Н. Рыленкова
• Песня об иве. Муз. А. Эшпая, сл. В. Карпеко
• Нежность. Муз. А. Пахмутовой, сл. С. Гребенникова и Н. Добронравова
• Не спеши. Муз. А. Бабаджаняна, сл. Е. Евтушенко
• Колыбельная из музыки Т. Хренникова к спектаклю «Давным-давно». Сл. А. Гладкова
• Отзовись. Муз. С. Пожлакова, сл. Н. Малышева
• Матросы из Груа. Французская песня. Муз. Ан. Александрова, русский текст Д. Усова
• Я за реченьку гляжу. Муз. Б. Мокроусова, сл. В. Малкова и Г. Строганова
• Рано-раненько. Муз. М. Блантера, сл. А. Суркова
• Снежинки. Муз. М. Коваля, сл. Д. Бедного
• Колыбельная из кинофильма «Цирк». Муз. И. Дунаевского, сл. В. Лебедева-Кумача
• Если Волга разольется. Песня Груши из кинофильма «Вратарь». Муз. И. Дунаевского, сл. В. Лебедева-Кумача
• Зачем сидишь до полуночи. Русская народная песня. Обработка А. Варламова
• Ты поедешь, моя радость. Русская народная песня. Обработка А. Гурилева
• Пряха. Русская народная песня. Обработка С. Погребова
• Чернобровый, черноокий. Русская народная песня. Обработка С. Погребова
• Помню, я еще молодушкой была. Русская народная песня. Обработка Э. Мартынова
• Я калинушку ломала. Русская народная песня. Обработка М. Матвеева
• Вечор ко мне, девице. Русская народная песня. Обработка А. Колосова, сл. О. Ковалевой
• Ой, каб Волга-матушка да вспять побежала. Русская народная песня. Обработка П. Куликова
• Матушка, матушка, что во поле пыльно. Русская народная песня. Обработка Ю. Матвеева
• Зеленая рощица. Русская народная песня. Обработка С. Прокофьева
• Ой, джигуне, джигуне. Украинская народная песня. Обработка Н. Лысенко
• Лист зеленый (Ляна). Молдавская народная песня. Обработка О. Лихтенштейн, перевод В. Маковского
• Девушка Мари Молдавская народная песня. Обработка А. Долуханяна, русский текст Л. Некрасовой
• Мне жаль тебя! Муз. А. Варламова
• Напоминание. Муз. А. Варламова, сл. ***
• Вам не понять моей печали. Муз. А. Гурилева, сл. неизвестного автора
• Воспоминание. Муз. А. Гурилева, сл. А. Дьякова
• Гори, гори, моя звезда. Муз. П. Булахова, сл. неизвестного автора
• Нет в мире очей. Муз. П. Булахова, сл. N. N.
• Я тебя с годами не забыла. Муз. П. Булахова, сл. Л. Жадейко
• Не пробуждай воспоминаний. Муз. П. Булахова, сл. Н. Н.
• Под дугой колокольчик поет. Муз. М. Николаевского, сл. В. Гарлицкого
• Поцелуй же меня, моя душечка! Муз. А. Дюбюка, сл. С. Писарева
• Не скажу никому. Муз. О. Дютша, олова А. Кольцова
• Прости. Муз. М. Яковлева, сл. неизвестного автора
• Я помню вальса звук прелестный. Сл. и Муз. Н. Листова
• Темно-вишневая шаль. Сл. и Муз. неизвестного автора. Обработка В. Подольской
• Ночной зефир. Муз. М. Глинки, сл. А. Пушкина
• Ходит ветер у ворот. Песня Ильинишны из музыки М. Глинки к трагедии Н. Кукольника «Князь Холмский»
• Расстались гордо мы. Муз. А. Даргомыжского, сл. В. Курочкина
• Я все еще его люблю! Муз. А. Даргомыжского, сл. Ю. Жадовской
• Оделась туманом Гренада. Испанский романс. Муз. А. Даргомыжского, сл. неизвестного
• Песня Вани из оперы «Иван Сусанин». Муз. М. Глинки
• Третья песня Леля из оперы «Снегурочка». Муз. Н. Римского-Корсакова
• Гремят барабаны. Песня Клерхен из музыки Л. Бетховена к трагедии Гете «Эгмонт»
• Золотая рыбка. Муз. С. Монюшко
• Колыбельная. Муз. С. Скотта, сл. К. Россетти, перевод В. Крылова
• Нет мне покоя. Муз. А. Скарлатти, перевод А. Бердникова
• Перестаньте сердце ранить. Муз. А. Скарлатти, перевод В. Татаринова
• Это пламя греет душу. Муз. Б. Марчелло, перевод М. Улицкого
• Dignare. Ария. Муз. Г. Ф. Генделя
• Речитатив и ария из оперы «Ринальдо». Муз. Г. Ф. Генделя
• Ария Орфея из онеры «Орфей и Эвридика». Муз. К. В. Глюка, перевод Н. Спасского
• Речитатив и ария Миньон из оперы «Миньон» («Знаешь ли чудный край.»). Муз. А. Тома
• Романс Зибеля из оперы «Фауст». Муз. Ш. Гуно, перевод П. Калашникова
• Письмо Периколы из оперетты «Перикола». Муз. Ж. Оффенбаха, русский текст М. Гальперина
• Ариетта Периколы из оперетты «Перикола». Муз. Ж. Оффенбаха, перевод В. Епанешниковой
• Песня Цыганки из оперетты «Доктор Оке». Муз. Ж. Оффенбаха, русский текст В. Михайлова
• Легенда о мадам Анго из оперетты «Дочь мадам Анго». Муз. Ш. Лекока, русский текст М. Гальперина
• Куплеты Фиаметты из оперетты «Красное солнышко» («Как он красив.»). Муз. Э. Одрана, перевод В. Александрова(Крылова)
• Ария Клементины из оперетты «Вольный ветер». Муз. И. Дунаевского, сл. В. Винникова, В. Крахта и В.Типот

Скачать ноты

Хрестоматия вокально-педагогического репертуара
для баритона и баса в сопровождении фортепиано
I – II курсы музыкальных училищ
составитель Г.Г. Аден
Часть 2
“Музыка”, 2001г.
номер 15332

Основные принципы русской вокальной педагогики — это единство художественного и технического развития, постепенность в овладении мастерством при постоянном совершенствовании певца, индивидуальный подход к учащемуся.
В осуществлении этих требований исключительно важную роль играет педагогический репертуар, который должен благотворно влиять на развитие певческого голоса, прививать безупречный вкус и музыкально-художественную культуру будущему артисту-исполнителю. Тщательный отбор произведений и распределение их по степени трудности является одной из главных задач и представляет определенную сложность для молодых педагогов.

Предлагаемая хрестоматия для низких мужских голосов (бас-баритон) рассчитана на учащихся младших курсов музыкальных училищ, а также на студентов подготовительных отделений высших музыкальных учебных заведений. В нее вошли 56 разнохарактерных сочинений, принадлежащих к различным эпохам и музыкальным стилям. Среди них есть простые, предназначенные для начинающих певцов, и более сложные, требующие от вокалиста большего музыкального и технического развития.
Составитель попытался систематизировать материал и расположить его в порядке возрастания трудности. Однако такое распределение достаточно условно и не может быть обязательным для педагога. При подборе репертуара он должен в первую очередь учитывать индивидуальные данные ученика — степень вокально-технической подготовки, одаренность и общекультурное развитие, а также такие характеристики, как память, темперамент, восприятие и др.

35. Лишь меня твой ищет взор. Музыка А. Йенсена, слова П. Гейзе, русский текст М. Кравчука
36. Обойми, поцелуй. Музыка М. Балакирева, слова А. Кольцова
37. Bie вimep. Украинская народная песня. Обработка М. Слонова
38. Утес. Музыка М. Балакирева, слова М. Лермонтова
39. Ночная песнь. Музыка Ф. Шуберта, слова Л. Козегартена, русский текст Л. Чудовой
40. Два гренадера. Музыка Р. Шумана, слова Г. Гейне, русский текст Д. Усова.
41. К музыке. Музыка Ф. Шуберта, слова Ф. Шобера, русский текст Н. Райского
42. Песнь старца. Музыка Ф. Шуберта, слова Ф. Рюккерта, русский текст Н. Заболоцкого
43. Застольная. Слова и музыка неизвестных авторов, русский текст М. Кравчука
44. Эй, грубиян! Музыка Р. Шумана, слова И. В. Гёте, русский текст И. Тюменева
45. То налево, то направо. Музыка И. С. Баха, русский текст С. Северцева
46. Победа, победа! Музыка Дж. Кариссими, перевод М. Улицкого
47. Каватина Дона Паскуале из оперы «Дон Паскуале». Музыка Г. Доницетти, русский текст Е. Геркена
48. Ах ты, ночь ли, ноченька. Музыка М. Глинки, слова А. Дельвига
49. Мой гений, мой ангел, мой друг. Музыка П. Чайковского, слова А. Фета
50. Зачем сидишь до полуночи? Русская народная песня. Обработка М. Коваля
51. Хотел бы в единое слово. Музыка П. Чайковского, слова Л. Мея
52. Слышу ли голос твой. Музыка М. Балакирева, слова М. Лермонтова
53. Я люблю, ты мне твердила. Музыка М. Глинки, слова А. Римского-Корсака
54. Среди цветов. Музыка М. Балакирева, слова И. Аксакова
55. Приветствие Абиноама из оратории «Дебора». Музыка Г. Генделя, русский текст Д. Тархова
56. Пастух. Музыка А. Берга, русский текст Д. Тархова

Скачать ноты

Источник