Дневники для школы с гитарой

Странички из моего дневника. Первые уроки по игре на гитаре

Недавно мама прислала мне по интернету фотографии, которые она сделала со страничек дневника, где мой учитель записывал задания. Когда-то и я в первый раз в жизни взял в руки гитару и пытался сыграть первый аккорд…

Не знаю даже, где мама нашла эту тетрадку-дневник, и как вообще она сохранилась!

На кадрах ниже – даты моих первых уроков по игре на гитаре.

Если бы не мои родители и мой лучший в мире учитель по игре на гитаре – Сапрыкин Сергей Станиславович – не было бы у меня сейчас счастья под названием “игра на гитаре” со всеми вытекающими отсюда прекрасными последствиями))

А теперь я сам – большей частью через интернет – с большим удовольствием даю уроки по игре на гитаре своим ученикам! Хотите, чтобы я помог вам научиться играть на гитаре? Тогда вам >.

P.S. На изображения можно кликнуть для их увеличения (откроются в новом окне).

Внимание! Пройдите обучающий курс гитары! Продолжительность курса : 90 минут!

Источник

Дневник начинающего гитариста

• Записи сообщества
• Поиск

Дневник начинающего гитариста запись закреплена

Решение задач по Гармонии написание Фуг ЭТМ

Мажоро-минор. Общая характеристика. Параллельный мажоро-минор

Понятие «мажоро-минор» объединяет ладовые системы, основанные на взаимопроникновении мажора и минора. Процесс взаимопроникновения начался с того времени, как были оформлены лады. Сначала преобладал мажор, так как мажорная терция ближе к ряду обертонов.

Существуют 2 основные разновидности мажоро-минора: одноимённый и параллельный.
Показать полностью.

Параллельный мажоро-минор возникает на основе взаимопроникновения гармонических мажора и минора. В этом — его отличие от переменного лада, где взаимодействуют натуральные лады.

Гармонический минор отличается от натурального своей доминантовой группой, а гармонический мажор от натурального — субдоминантовой группой. Поэтому взаимодействие параллельных ладов связано с проникновением в мажор аккордов гармонической доминанты параллельного минора, а в минор — субдоминанты параллельного мажора.

В мажоре III мажорная ступень

1.Первоначально использовалась в роли мажорной доминанты параллельного минора (завершение первого предложения).

Бетховен. Концерт №3, часть III.

Бизе. Кармен — вступление, первый период.

Эллиптический переход в кадансе I предложения в доминанту основной тональности — Шопен. Этюд Соль-бемоль мажор, op.10 №5, первый период.

2.Проникновению III мажорной ступени в ладовые обороты способствовали также соответствующие тональные соотношения. Бетховен. Аврора, г.п. — До мажор, п.п. — Ми мажор.

3.Периоды, модулирующие в тональность III мажорной ступени

Бетховен. 7 симфония. Скерцо. Фа мажор-Ля мажор.

Гуно. «Фауст». Вальс «Позвольте предложить, красавица, Вам руку».

Эти модуляции создают ярко ощутимый эффект просветления.

4. Собственно гармонические обороты с III мажорной ступенью.

Шопен. Ноктюрн до минор op. 48 №1 — I период средней части.

Рахманинов. Мелодия op. 3 №3

Рахманинов. «Утро» — кода — III7 мажорный.

Рахманинов. Юмореска op.10 №5, средняя часть.

В миноре VI минорная ступень (шубертов аккорд) — результат проникновения субдоминанты гармонической параллельного мажора, подмена VI ступени VI минорной.

Шуберт. «Приют» — кода — в ми миноре — трезвучие VI минорной ступени.

Шуберт. Экспромт op.90 №2, кода — в ми-бемоль миноре — си минорное трезвучие (взамен До-бемоль мажорного)

Глинка «Руслан и Людмила», Ария Руслана на мёртвом поле на слова «не будут говорить..» — в ми миноре — прерванный оборот с VI минорной ступенью.)

II7 в миноре чаще нотируется как VII43 гармонический с квартой (рахманиновская гармония).

Рахманинов «Увял цветок».

Рахманинов «О нет, молю, не уходи».

Рахманинов. «Отрывок из Мюссе»

Римский-Корсаков. Ария Грязного — как VII43 гармонический с квартой у Рахманинова.

Дневник начинающего гитариста запись закреплена

Решение задач по Гармонии написание Фуг ЭТМ

Дневник начинающего гитариста запись закреплена

Скорая музыкальная помощь | Классическая музыка

Документальный фильм и концерты гениальной оперной дивы — Марии Каллас!

Д/ф «Мария до Каллас» (2017) на рус. яз.
Гала-концерт Марии Каллас в Гранд Опера (1958)
Исторические концерты. Мария Каллас

Экстренная помощь по гармонии и сольфеджио (решебники), анализу, написание фуг, консультации по курсовым и дипломным работам vk.cc/7h8xOn

Дневник начинающего гитариста запись закреплена

Скорая музыкальная помощь | Классическая музыка

Документальные фильмы о величайшем скрипаче XX века — Давиде Ойстрахе!

1 часть. Д. Ойстрах. Восхождение
2 часть. Д. Ойстрах. Зрелость
3 часть. Д. Ойстрах. Наследие
4 часть. Д. Ойстрах. Встречи

Экстренная помощь по гармонии и сольфеджио (решебники), анализу, написание фуг, консультации по курсовым и дипломным работам vk.cc/7h8xOn

Дневник начинающего гитариста запись закреплена

Журнал «Культурная Столица».

Ференц Лист
(22.10.1811, Доборьян, Венгрия — 31.7.1886, Байрёйт) — венгерский композитор, пианист и дирижер.
Творческая деятельность Листа была на редкость многогранна. Смелый новатор, Лист обогатил музыку новыми идеями, новыми выразительными средствами. Он широко использовал программность как жанр, несущий в себе элементы демократизма, постоянно обращался к народному творчеству как к источнику жизненной силы искусства.
Показать полностью. Он настойчиво стремился познать характер народной жизни, быта своей родины, ее музыкального богатства. Многие мелодические, гармонические и ритмические элементы венгерской музыки, особенно национального стиля «вербункош», нашли широкое применение в творчестве Листа — в его симфонических поэмах, ораториях, фортепианных и вокальных произведениях. Они сказались не только в его обработках венгерских национальных мелодий и танцев (среди которых знаменитые «Венгерские рапсодии») и в произведениях, вдохновленных венгерским национально-освободительным движением (например, фортепианная пьеса «Погребальное шествие», посвященная памяти погибших в 1849 году венгерских революционеров, симфоническая поэма «Плач о героях» (1850-1854), посвященная памяти борцов за национальное освобождение, симфоническая поэма «Венгрия» (1854), с ее образом героического прошлого и др.), но и в таких его сочинениях, как симфонические поэмы «Битва гуннов» по картине В. Каульбаха (1857) и «Мазепа» по В. Гюго (1851), «Гранская месса» (1855) и др.

Ставя перед собой задачу «обновления музыки путем ее внутренней связи с поэзией» и «освобождения художественного содержания от схематизма», Лист пришел к созданию новой музыкальной формы — одночастной симфонической поэмы. Круг образов, воплощенных им в этой форме, чрезвычайно широк — от античного мифа об Орфее и бессмертных образов Шекспира и Гёте до образов современной Листу поэзии и живописи. Но среди этого тематического разнообразия отчетливо выступает главная тема творчества Лист — жизненный подвиг человека, его борьба за высокие гуманистические идеалы, его извечное стремление к свету, свободе и счастью. В своих произведениях Лист широко и разносторонне использовал средства мелодической выразительности и гармонической красочности, ввел «принцип монотематизма». Он совершил также коренной переворот в пианистической технике, ввел «симфоническую трактовку» фортепиано, основанную на полнозвучии и многокрасочности. Начиная с Листа, по меткому выражению Стасова, «для фортепиано стало возможно все». Творческие достижения Листа во многом послужили основой (для венгерской национальной музыкальной школы (композиторской и пианистической). Они оказали также глубокое влияние на развитие мировой музыкальной культуры.

Источник