Джазовые упражнения для аккордеона
Автор: А. Пигилёв
Год: 2014
Издательство: Петрозаводск: ПГК им. А.К. Глазунова
Страниц: 56
Формат: PDF
Размер: 2,1 МВ
Язык: русский
Тенденция к взаимослиянию различных джазовых стилей, а также джаза с иными стилями, направлениями и течениями современной музыки выглядит сегодня неоспоримой. Она позволяет говорить о том, что джазовая музыка развивается в русле общей музыкальной культуры, эволюция которой на рубеже веков привела к новым открытиям и перспективам. Нет таких стилей и направлений в современной музыке, которые не использовали бы джазовые музыканты.
В данной работе изложены некоторые основные понятия о таком явлении, как джазовая импровизация, и дана попытка обобщения некоторых методических и исполнительских закономерностей, которые возникают при исполнении джаза на аккордеоне и баяне. Тема является действительно интересной, потому что эстрадно-джазовое искусство играет заметную роль в укреплении авторитета аккордеона и баяна на международной музыкальной сцене, а также популяризации этих инструментов.
СКАЧАТЬ \ DOWNLOAD: 
Источник
Джазовая импровизация на баяне и аккордеоне (основной раздел)
В этой главе автор раскрывает некоторые принципы джазовой импровизации, непосредственно касающиеся исполнения на баяне, аккордеоне.
Чтобы начать импровизировать в джазе, необходимо иметь слуховые представления об этом виде музыкального искусства. Их можно получить, прослушивая аудиозаписи, либо на концерте. Одним из лучших способов развить ваше воображение – это слушать джаз. Это всегда было естественной вещью для музыкантов. Любой ответ на все ваши вопросы вы найдёте в аудиозаписях.
Джазовый репертуар включает в себя такие направления, как:
Стандарты (пьесы, которые образовались на Бродвее в Нью-Йорке)
Джазовые стандарты (пьесы, написанные джазовыми музыкантами)
Во время прослушивания джазовой музыки важно вслушиваться, отмечать моменты, характерные для того или иного стиля. Это могут быть отличительные ритмы, особая фразировка, артикуляция, такие понятия, как «свинг 2 », «офф-бит 3 » и др. Особенность джазовой музыки, а именно импровизации в том, что её не записывают на бумаге, это искусство рождается моментально. Здесь нужно отметить огромную роль звукозаписи. В приложении №4 предлагается дискография некоторых джазовых исполнителей, в том числе баянистов, аккордеонистов.
Игра по цифровке.
Среди джазовых музыкантов есть такое понятие, как «играть по цифровке». В отличие от академических музыкантов, где вся музыка полностью выписана на бумаге, в джазе достаточно выписать мелодию (тему) композиции, а сверху над темой подписывается гармония в цифровом варианте (буква – основной тон аккорда и цифра – степень аккорда, также возможны альтерации отдельных ступеней, понижение “-“, повышение “+”), соответствующая нашей мелодии. Например, аккорд – малый мажорный септаккорд от ноты «до» с пониженной квинтой в цифровке будет выглядеть как: С7-5. Здесь хочется отметить особенность конструкции правой клавиатуры баяна. Как известно звуки на баяне располагаются в хроматическом порядке. Отсюда следует, что все аккорды от любого звука будут нажиматься в одной позиции, если баян пятирядный и с небольшими изменениями, если трёхрядный. Зная позицию одного аккорда на клавиатуре, можно просто передвинуть руку, оставляя эту позицию, и получить тот же аккорд, но от другого звука. Этот приём (движение аккордами) можно использовать во время импровизации.
Важно перед исполнением какой-либо композиции ознакомиться с гармонией темы, запомнить, как звучит тот или иной аккорд. В приложении №1 приводится таблица с цифровками наиболее употребительных аккордов в джазовой музыке. Используя эту таблицу, предлагаются следующие упражнения:
Играть правой рукой каждый из аккордов поочерёдно от всех нот, начиная с трезвучия, заканчивая нонаккордом.
Играть обращения каждого из аккордов поочерёдно от всех нот.
Важно, выполняя эти упражнения, запоминать звучание каждого из аккордов. Когда вы доведёте эти упражнения до автоматизма, то сможете сами, не используя таблицы, построить любой аккорд и от любой ноты. Тогда можно будет приступить к игре стандартов по цифровке. Для примера возьмём стандарт «All of me». На верхней строчке записана мелодия с цифровкой, на нижней – партия правой руки. Таким образом, играя в ансамбле или под минус, вы сможете аккомпанировать солирующему инструменту. Освоив этот стандарт в одной тональности, необходимо транспонировать его и играть во всех тональностях. Также важно учитывать плавное голосоведение при смене аккордов.
Пример №1. «All of me».
Чтобы сыграть этот стандарт двумя руками, нужно овладеть аккордовой техникой в левой руке. Аккордеон и баян по конструкции имеют набор готовых аккордов: мажоры, миноры, малые мажорные септаккорды и уменьшённые септаккорды. При одновременном нажатии двух трезвучий можно получать более сложные аккорды:
Версия стандарта «All of me» с аккомпанементом в левой руке будет выглядеть так:
Пример №3. «All of me».
Помимо готовой системы аккордов на аккордеоне и баяне существует выборная система (идентичная правой клавиатуре баяна в зеркальном расположении). Её во время своих выступлений использует Эдуард Аханов.
Если на готовой системе все аккорды звучат в тесном расположении, то на выборной системе можно использовать и широкое, путём набора отдельных звуков как это показано в примере №4.
Пример №4. «All of me».
Ещё один вид джазовой фактуры, «шагающий бас» – это достаточно развитая линия басового голоса, построенная на мелодизированном типе движения. Строится поступенно или по звукам аккорда. Исполняется четвертями. В быстрой музыке (би-боп) – восьмыми. Чтобы овладеть этим типом фактуры, необходимо научиться обыгрывать каждый аккорд по отдельности. Нужно обратить внимание, что на аккордеоне и баяне басы располагаются по кварто-квинтовому кругу в два ряда (основной и вспомогательный). Это даёт огромное преимущество. Обыграв один аккорд в позиции, можно, сохраняя эту же позицию, обыгрывать тот же аккорд, но от других звуков. В примере №5 демонстрируется, как можно обыграть Cm7, то есть до-минорный септаккорд:
Предлагается играть этот пример в разных темпах, начиная с медленных и заканчивая быстрыми, чтобы довести до автоматизма. При обыгрывании аккорда нужно учитывать, что на сильную долю должен звучать основной тон аккорда, на относительно сильную – звук, входящий в аккорд, а на слабые доли – вспомогательные, проходящие и альтерированные ступени.
При построении басовой линии в какой-либо композиции нужно учитывать смену гармонии, то есть подготавливать её заранее. Для этого необходимо на последнюю четверть перед новым аккордом ставить вводный тон или полутон к основному тону следующего аккорда. Он может быть как восходящим, так и нисходящим. В примере №6 прослеживается эта тенденция.
Пример №6. «Классический блюз 2 in F».
Одним из важнейших факторов в джазовой музыке является форма. Для музыкантов-импровизаторов — это последовательность аккордов гармонии, в которой будет протекать основная тема произведения и импровизация. Часто молодые исполнители во время импровизации теряются оттого, что не знают этой последовательности. Чтобы этого избежать предлагается выучить её наизусть. Также можно выписать последовательность аккордов какой-либо композиции, которая у вас есть в аудиозаписи, и следить за сменой гармонии во время прослушивания.
Очень часто в исполнении джазовых музыкантов можно услышать всемирно известные мелодии в изменённом варианте (в другом ритме, с новыми звуками, паузами, штрихами, акцентами и т.п.). Это и есть персонализация мелодии — когда джазовый музыкант исполняет знакомую всем тему, но по-своему, так как он хочет. В примере №7 персонализация мелодии фрагмента темы в джазовом стандарте Эллингтона-Тизола «Caravan». Так она выглядела на записи в исполнении Л.Байера:
Пример №7. «Caravan».
Создание импровизационной мелодической линии.
«Импровизатор учится импровизировать, импровизируя» 5 .
Хорошая импровизация должна быть подготовленной. Для этого нужно овладеть различными гаммами, ладами, арпеджио, аккордами и т.д.
В примере №8 представлена гамма си-бемоль мажор различными длительностями. Сверху цифровка, которую можно играть левой рукой, либо целыми, либо половинными длительностями. Ниже представлены ещё несколько гамм.
Пример №9. Гамма – мажорная пентатоника.
Пример №10. Гамма – минорная пентатоника.
Пример №11. Блюзовая гамма.
В примере №12 представлены обыгрывания сначала трёх нот гаммы, потом трезвучий, первых пяти нот, септаккордов и, наконец, полностью всей гаммы.
Пример №12. «Классический блюз».
Каждому аккорду в джазе соответствует гамма и именно из звуков этой гаммы строится импровизация. Автор советует обратиться к пособию трёх авторов: Jerry Coker, Jimmy Casale, Gary Campbel, которое называется «Patterns of Jazz» (с англ. «Шаблоны в джазе»). В нём представлены различные мелодические линии, которые можно использовать в импровизации.
Работа над метроритмом.
Для джазовой музыки характерны ритмическая интенсивность, создающая напряжение во время исполнения, нарастающая и как бы «подстёгивающая» движение вперёд ритмическая импульсивность, а также мелодическая акцентировка, порождающая ощущение волнообразного движения, то есть свинг (качание).
Характерные признаки свинга:
А) смещение акцента с сильной доли на слабую:
Б) движение триолями вместо ровных восьмых (в умеренном и медленном темпах):
В) акценты в мелодической линии, не совпадающие с акцентами в аккомпанементе:
Г) синкопирование, также подразумевающее движение триолями:
Несмотря на то, что в джазовой музыке запись восьмыми является условной (исполняются триоли), в быстрых темпах почти всегда звучат ровные восьмые.
Исполнять следующие ритмические построения триолями (восьмыми). Вначале играть каждый такт, затем добавлять к нему следующий и т.д.:
Исполнять ритмические построения триолями (восьмыми) в сочетании с другими длительностями:
В аудиозаписях известных джазовых музыкантов нередко можно услышать очень виртуозные импровизации в быстрых темпах. Это всегда выглядит эффектно, ярко, и у молодых джазменов, только начинающих свою карьеру, невольно возникает желание повторить услышанное. Здесь хотелось бы сказать, что не стоит сильно увлекаться быстрыми темпами. Работая над упражнениями, необходимо проигрывать их медленно, чтобы вслушаться в интонационную структуру, отметить фразировочные моменты. Очень важно, чтобы импровизация не превращалось в набор бессодержательных пассажей. Когда упражнения достаточно проработаны со всех сторон, можно постепенно сдвигать темпы.
Специфические приёмы игры в джазовой музыке.
В этом разделе автор даёт описание приёмов игры, характерных для джазовой музыки на аккордеоне и баяне.
Глиссандо (с итал. Glissando — скользить) — разновидность туше. Очень яркий и эффектный приём, благодаря которому можно сыграть большое количество нот за короткий промежуток времени. Также употребляется пианистами, гитаристами (скольжение по струне). Существует несколько видов этого приёма. Глиссандо на баяне по одному ряду вверх исполняется обычно скольжением поверхности ногтя указательного или среднего пальца, подушечку которого рекомендуется сомкнуть с подушечкой большого пальца. Глиссандо сверху вниз играется большим пальцем. Вследствие того, что клавиши у баяна на любом ряду располагаются по малым терциям, однорядовое глиссандо звучит по уменьшённому септаккорду. Скользя же по трём рядам одновременно, мы можем добиться хроматического глиссандо, которое имеет свою привлекательность. Для того чтобы добиться не случайного скольжения, а именно хроматического, пальцы рекомендуется располагать не параллельно косым рядам клавиатуры, а несколько под углом с опережающей позицией указательного пальца. При исполнении глиссандо таким положением пальцев, клавиши, по мере скольжения в верхний регистр, нажимаются постепенно, одна за одной. Тем самым достигается эффект хроматического глиссандо. Играя глиссандо по трём рядам вниз, используется большой палец, расположенный поперёк клавиатуры, причём наибольший эффект достигается тогда, когда опережающую позицию занимает основание (первая фаланга) этого пальца. Ещё одна немаловажная деталь: играя глиссандо вниз, следует небольшим ротационным движением повернуть кисть так, чтобы скользящая площадь ногтя была максимальной. При этом пальцы 2,3,4 и 5-й, приподнявшись над клавиатурой, тесно группируются и создают хорошую опору большому пальцу, благодаря соприкосновению подушечек 1-го и 2-го пальцев. Кроме этих видов глиссандо существуют поперечное и глиссандо кластером. Поперечное имеет два вида: хроматическое (исполняется вверх по косым рядам) и целотонное (исполняется вниз по косым рядам). Этот вид глиссандо может исполняться в однополосной фактуре, интервалами и аккордами. Глиссандо кластером исполняется либо кулаком, либо тыльной стороной кисти, развёрнутой к клавиатуре. Глиссандо в левой руке используется редко, вследствие неудобства его исполнения.
Ещё один колоритный приём, типичный для джазовой музыки. Помогает выделить определённый звук во фразе. Исполняется следующим образом: нажимается нужная клавиша, затем с одновременным нажатием меха клавиша постепенно отпускается, при этом высота тона будет понижаться. Это понижение прямо зависит от интенсивности ведения меха и постепенности отпускания клавиши. Для возвращения к исходной точке необходимо, напротив, ослабить натяжение меха с одновременным плавным нажатием клавиши до дна. Наилучшие результаты при исполнении нетемперированного глиссандо достигаются в низком диапазоне (малая, большая октава) на регистрах «фагот» и «кларнет». Разновидности этого приёма можно найти в исполнении джазовых исполнителей на духовых инструментах, а также гитаристов (в их случае похожий эффект достигается при подтягивании струны поперёк грифа).
Этот приём распространён именно среди баянистов и аккордеонистов. Его можно использовать в кульминационных местах импровизации. Исполняется быстрым равномерным чередованием разжима и сжима. Во время работы над тремоло мехом необходимо постоянно контролировать ощущение свободы, раскованности левой руки и сбрасывать статическое напряжение – только тогда будет возможно долгое тремолирование. Существуют разновидности этого приёма, которые описаны ниже.
Этот приём исполняется чередованием разжима и сжима, причём разжим снятием руки делится на две доли. Если требуется исполнение триолей на протяжении длительного отрезка, то мех постепенно начинает расходиться, поскольку на разжим получается две доли, а на сжим одна. Чтобы как можно дольше сохранить мех в собранном виде, нельзя с одинаковой силой играть все три доли в этом меховом приёме. Наиболее сильно звучит сильная доля (разжим). Вторая доля в сжим звучит почти с такой же силой, уравнивая расход воздуха и возвращая мех в исходное положение. Третья доля должна исполняться наименее сильно (разжим). Для более полного овладения виртуозной игрой мехом полезно научиться исполнять эти триоли обратным способом: сжим – разжим – сжим.
Чаще всего используется четырёхдольный рикошет. Это равномерное чередование ударов верхней частью меха и нижней. В качестве исходной позиции для его освоения следует слегка развести мех и, не нажимая клавиш, попеременно смыкать верхнюю и нижнюю его части. Для наглядности рассмотрим исполнение всех четырёх элементов этого приёма отдельно.
Исходное положение – мех собран (с небольшим запасом).
1 элемент – разжим верхней частью меха. Нижняя часть остаётся сомкнутой.
2 элемент – общее направление движения меха в сжим; верхняя часть сжимается, а нижняя в это время расходится. Вторая доля длится до смыкания верхней части меха. В момент смыкания начинается третья доля.
3 элемент – сжим нижней частью меха (верхняя сомкнута).
4 элемент – разжим верхней частью меха после смыкания нижней (момент смыкания фиксирует начало четвёртой доли). Во время исполнения всего этого цикла пальцы с клавиш не снимаются.
Если рикошет требуется исполнить несколько раз подряд, то после четвёртой доли рука снимается, аккорд берётся заново и начинается новый цикл. Получается, что четвёртая доля предыдущего цикла и первая последующего исполняются разжимом верхней части меха, который делится снятием руки. Играя рикошет в быстром темпе, левая рука делает движения в большей степени вниз-вверх, чем влево-вправо.
Существует также две разновидности трёхдольного рикошета: со снятием руки с клавиш (используются 2,3 и 4-й элементы четырёхдольного) и без снятия (первые три элемента).
Этот приём характерен для лирической музыки. Он необходим, чтобы выделить какую-либо интонацию. Например, в блюзе, благодаря этому приёму, можно добиться эффекта подражания губной гармошке. Принцип исполнения сводится к тому, чтобы мелкими толчками, воздействуя на мех, добиться изменения интенсивности подачи воздуха в резонаторные отверстия. В результате при непрерывном движении меха звучат как бы пульсирующие акценты, причём в зависимости от художественных намерений исполнителя частота пульсации может быть крупной и мелкой. Музыкальный материал, исполняемый приёмом вибрато, может быть изложен или в партии левой руки, или в партии правой, а также в обеих руках одновременно. Для его выполнения можно воспользоваться несколькими способами:
Вибрато предплечьем и кистью правой руки, мелкие движения, которых посредством упора большого пальца на гриф придают ведению меха пульсирующий характер. Игровой аппарат в данном случае должен быть свободен, что даёт возможность контролировать крупное и мелкое вибрато.
Мелкое дрожание правой руки, достигаемое в локтевой части. Этим способом достигается разновидность мелкого вибрато, однако долго его обычно не применяют, так как слишком быстро утомляется рука. Большой палец желательно вынести на гриф в качестве упора.
Вибрато открытой кистью левой руки. Основание кисти располагается у края грифа, руку ни в коем случае не напрягать, но запястье должно быть упругим. Этим способом можно регулировать частоту вибрато.
Это различные украшения в музыке: форшлаги, морденты, трели и т.д. Работать над трелями нужно в разных темпах, при этом полезно делать опору сначала на один палец, затем на другой. Можно поработать над трелями триолями, чтобы акценты приходились поочерёдно на разные пальцы. Форшлаги и морденты лучше играть с предварительным замахом пальцев к первому звуку, тем самым пальцы активизируются для чёткого исполнения украшений. В джазовой музыке мелизмы играют большое распространение. Они помогают выделить отдельный звук, мотив, добавляют остроту и чёткость в импровизации.
Многократное повторение одного звука в быстрых темпах. Этот приём очень эффектно звучит при своеобразном распределении акцентов. Часто встречается в импровизациях джазовых мастеров – в импровизации звучит быстрое повторение одной ноты на фоне меняющейся гармонии. Основной принцип в репетиционной технике – максимум экономии в работе пальцев. Наиболее употребительная аппликатура при этом – чередование второго и третьего пальцев. Если требуется долгая репетиция, то для большей выносливости применяется чередование более двух пальцев. Причём последовательность пальцев может быть самой различной.
Отстукивание различных ритмов по корпусу инструмента, по клавиатуре (левой и правой), по рычагу переключения с готовой на выборную клавиатуру, а также по меху. Приём подражания различным ударным инструментам.
Нажатие клавиш при сомкнутом мехе.
Эти приёмы считаются шумовыми и предназначены для подражания другим инструментам, явлениям и т.д.
Особенности исполнения соло, в ансамбле и под фонограмму.
Наиболее сложным видом джазового искусства является исполнение соло, то есть без какого-либо сопровождения. Всё внимание зрителей сосредоточено на одном исполнителе. Это наивысший уровень мастерства, потому что на плечи исполнителя ложится несколько функций: исполнение аккомпанемента и импровизаций одновременно. Но есть и свои плюсы. Для исполнителя открывается свобода в плане темпа, агогики, творческой мысли. Он может полностью контролировать процесс исполнения, в отличие от ансамблевой игры и исполнения под фонограмму. Среди сольных исполнителей-импровизаторов можно выделить Ришара Гальяно, Вячеслава Черникова, Александра На-Юн-Кина, Эдуарда Аханова.
Исполнение в ансамбле.
Во время исполнения в ансамбле, главное требование к исполнителям – это донести художественный смысл до слушателя. Это сложнее по сравнению с сольным выступлением, потому что в процессе участвуют сразу несколько музыкантов. Также нельзя забывать о балансе звучания (распределение функций аккомпанемента, мелодии и подголосков). Баянистам и аккордеонистам в этом плане нужно учитывать тембральность своего инструмента: во время игры аккомпанемента необходимо использовать более мягкие и бархатные регистры, такие как фагот или кларнет, чтобы не выделяться из общего звучания, во время исполнения темы и импровизации можно использовать более открытые и яркие тембры. Баян и аккордеон по существу являются духовыми инструментами, только подача воздуха осуществляется искусственно, при помощи меха, отсюда их называют духовыми пневматическими инструментами. По тембру они сочетаются с другими духовыми инструментами (саксофон, труба, кларнет, флейта и др.). На практике встречались такие сочетания среди исполнителей: Р.Гальяно (баян) – У.Марсалис (труба), В.Данилин (аккордеон) – А.Товмасян (труба), М.Леффлер (баян) – Ф.Вольф (саксофон). Также в практике встречались сочетания с другими инструментами: Р.Гальяно (баян) – Г.Бёртон (виброфон), М.Леффлер (баян) – Б.Лагрин (гитара), Р.Гальяно (баян) – С.Сурель (скрипка), М.Бертомье (баян) – Д.Мирабасси (фортепиано).
Исполнение под фонограмму.
Это самый простой способ исполнения, потому что некоторые функции берёт на себя фонограмма. Но здесь по сравнению с сольным выступлением исполнитель ограничен в плане темпа, агогики. Он должен подстраиваться под минус. Также это выступление не будет считаться уникальным. Во-первых, потому что фонограмма, записанная один раз, всегда будет звучать одинаково. И, во-вторых, теряется художественный образ композиции за отсутствием живых музыкантов. Так как не всегда есть возможность собрать полноценный состав, это отличный вариант, чтобы выйти из положения. Также минус можно использовать во время репетиции для оттачивания импровизаторского мастерства. Кроме фонограммы, некоторые исполнители используют loop-станцию. Это такое звукозаписывающее устройство. Оно позволяет записать какой-то отрезок музыкальной ткани и циклически повторять его на протяжении определённого времени. Например, можно записать линию аккомпанемента, а потом сверху на неё накладывать импровизации. Среди баянистов это устройство используют Ренцо Руджери и Эдуард Аханов.
Источник