Этюд для гитары номер 5
Наконец-то заключительный урок по разбору произведения Александра Виницкого «Этюд №5» в стиле босса-нова.
Осталось совсем немного «запутанностей», с которыми мы встретимся в самом конце этой вещи: переплетение мелодии, баса, аккомпанемента; прием игры hummer-on; игра флажолетами. А чтобы лучше понять ритмику и в этом произведении и в самой концовке, я советую, как всегда, больше слушать запись оригинала, моего исполнения, и постоянно использовать в своей практике программу guitar pro, которая сыграет вам любой фрагмент в любом темпе и сколько угодно раз.
Еще раз поздравляю с завершением этого разбора, надеюсь, вы «добрались» до финала и дальше намерены покорять всё новые и новые вершины в музыке и в игре на этом волшебном инструменте — гитара.
.png)
Скачать ТАБУЛАТУРУ «Этюд №5 — Александр Виницкий» на Гитаре в форматах Guitar Pro 6 и PDF .
ЭТЮД №5. Босса-нова — А. Виницкий. УРОК 1
ЭТЮД №5. Босса-нова — А. Виницкий. УРОК 2
ЭТЮД №5. Босса-нова — А. Виницкий. УРОК 3. Финал
Источник
Этюд для гитары номер 5
ЭТЮД №5. Босса-нова — в исполнении Александра Чуйко
ЭТЮД №5. Босса-нова — А. Виницкий. УРОК 1
Просьб на разбор этой вещи было действительно много, начиная с самого начала работы сайта школы Guitar Me School. А сегодня я решил просто сесть и просто записать первый урок из общей серии видеоуроков Этюда №5 в стиле босса-нова гитариста, композитора и преподавателя Александра Виницкого.
В этой композиции нам вновь придется «попеть» сразу за три инструмента. Не забывайте, что самое главное — это основная мелодия, которая должна выделяться, свою динамику, быть яркой. На втором месте — басы. На мой взгляд, самый лучший вариант — когда бас и мелодия по силе звучания примерно на одном уровне. И на третем месте, так называемое ГАРМОНИЧЕСКОЕ ЗАПОЛНЕНИЕ, которое иначе я обозначаю как ритм-гитара.
Две дополнительные приятные сложности в этой вещи вы увидите в ритмике и в подготовке большого пальца. А как делать такую подготовку я обязательно покажу в видеоуроке.
Скачать ТАБУЛАТУРУ «Этюд №5 — Александр Виницкий» на Гитаре в форматах Guitar Pro 6 и PDF .
ЭТЮД №5. Босса-нова — А. Виницкий. УРОК 1
ЭТЮД №5. Босса-нова — А. Виницкий. УРОК 2
ЭТЮД №5. Босса-нова — А. Виницкий. УРОК 3. Финал
Источник
Мауро Джулиани «Этюд №5», (Ручеёк) ноты, табы
Mauro Giuliani (1781-1829) Studio in E minor, Op. 48 №5
«Самоучитель» Урок игры на гитаре № 27
Простой в разучивании и красивый по звучанию ми минорный этюд, написанный итальянским гитаристом Мауро Джулиани, рассчитан на развитие подвижности пальцев правой руки. При однообразном и ровном движении пальцев с аппликатурой p i m a m I и интересной сменой аккордов возникает ассоциация с журчанием ручейка несущего свои воды среди камней и порогов. Не смотря на простоту в исполнительском плане, но благодаря тембровой окраске гитары этюд представляется как полноценная концертная пьеса. В конце 70х прошлого века этот этюд записал на свой сольный диск солист «Москонцерта» и заслуженный артист России гитарист Евгений Ларичев (1934 — 2013). Удачно сделанная им реприза, не записанная в оригинальных нотных изданиях, увеличила длительность звучания исполняемой им пьесы почти в два раза. Благодаря такой интерпретации пьеса заняла достойное место среди пьес концертного репертуара таких как «Арабское каприччио» и «Воспоминание об Альгамбре» Франсиско Тарреги.
Разучив этюд «Ручеёк», играйте в медленном темпе, обращая особое внимание на ровность звучания арпеджио (перебора). Добиваясь легкости в исполнении, постепенно увеличивайте темп пьесы, соблюдая динамические оттенки (p, f).
Studio in Em Tabs
ПРЕДЫДУЩИЙ УРОК №26 СЛЕДУЮЩИЙ УРОК №28
Источник
Этюд «Ручеёк» (Op. 48 Etude №5 ) М. Джулиани — Часть 1: анализ гармонической последовательности и аккордов
«Ручеёк» Мауро Джулиани — красивейший этюд великого маэстро. Интересен он не только своими стремительными арпеджио, развивающими подвижность пальцев правой руки, но и красивыми аккордами с открытыми струнами.
Даже, если вы и не занимаетесь классической гитарой всё равно из «Ручейка» можно почерпнуть массу оригинальных идей в плане аккомпанемента, преминительно практически к любому стилю. Будь это рок-баллада, босса нова, или зубодробительная композиция в стиле death metal. Кстати говоря, все эти направления в практических примерах мы подробно рассмотрим, послушаем и сыграем в рамках этой статьи.
«Ручеёк» Мауро Джулиани
Итак для начала разберём этюд и сделаем его краткий гармонический анализ. (Тем, кто знаком с произведением можно сразу приступать к ознакомлению с примерами >> нажмите здесь
Данные ноты и табы Этюда №5 Джулиани немного отличаются от нотной записи, которую можно встретить в музлитературе для классической гитары — но только внешне. Ритмическая пульсация, аккорды и последовательность в этой версии транскрипции абсолютно не претерпели каких-либо изменений.
Для удобства и наглядности над каждым арпеджио в тактах добавлены гитарные сетки и буквенно-цифровые обозначения. Наша главная цель — анализ аккордов этюда — их строение и аппликатуры. Впрочем и технику исполнения тоже не обойдём стороной.
Правая рука на протяжении всего этюда играет арпеджио секстолями (на одну долю такта приходится шесть нот) по стандартной аппликатурной модели: басовые струны (6-4) играются — большим пальцем (p), третья струна — указательным (i), вторая — средним (m), первая — безымянным (a).
Гармония «Ручейка» представляет собой стандартную последовательность в ми миноре (но не совсем стандартными аккордами!).
Схема первых шести тактов:
1т. — Em (Im — тоника)
Первая доля такта — открытые струны (Помните начало баллады Nothing Else Matters группы Metallica? Точно такой же перебор, только играется быстрее). Далее стандартный Em.
2 т. — B7sus4 (V — доминанта) или энгармонически равный ему Emaj7 sus4, B7sus4/F#
На самом деле вариантов его обозначения ещё больше: также можно рассматривать этот аккорд, взяв за тонику ноту F#. Но мы остановимся именно на B — пятой ступени ми минора, его доминанте. Несмотря на замудрённое название, в B7sus4 во второй позиции входит всего четыре звука, два из которых — ми (нижний и верхний звуки аккорда). Причём тоника В — основной тон аккорда — отсутствует. Со второй доли такта в басу звучит F# (квинта си мажора).
3 т. — Em, Em/G(Im)
Ми минор в 4 позиции с открытой первой струной (E). На второй доле играется с терцовым басом G (соль).
4 т. — Am6/E (IV — субдоминанта) / E7/B (I)
Да-да! Это ля минор — родной брат всем известного и горячо любимого Am на I и II ладу. Только с 6 ступенью F# и басом E. А в 2 и 3 долях такта — E7/B в аналогичной аппликатуре, только уже в VII позиции.
5 т. — Am/E, Am/C (IV)
Ля минор в IX позиции с открытой E.
6 т. — Em (Im)
Ми минор в VII позиции (аппликатура Am в I позиции).
Давайте выпишем в строчку этот ход, упростив обозначения аккордов до основных функций. Получаем:
Em / B / Em / Am E7 / Am / Em /
Что-то до боли (пальцев конечно) знакомое, неправда ли? Ну, уж, если и не полностью, то частично наверняка. Нет?! Тогда вспомните аккорды на свои любимые песни и вы наверняка увидите идентичные или схожие гармонические «связки».
Вот тут как раз самое интересное и начинается… Гениальный Джулиани «оформил» простой квадрат по высшему классу. А почему бы не заменить стандартные «блатные» аккорды в первой позиции, которыми мы частенько пользуемся при аккомпанировании, оригинальными аппликатурами Джулиани? Или по крайней мере не поэкспериментировать с ними, составляя партию 2-ой гитары, если речь идёт гитарном дуэте или группе?
Впрочем пока, только обозначим эту идею и разберём следующие 8 тактов «Ручейка»:
7 и 8 т. — F#7/A#, F#7b9/A# (II — двойная доминанта)
9 и 10 т. — B7/F#, Bb9/F#, B/F#, B7sus4/F# (V— доминанта)
11 т. — Em, Em9 (Im — тоника)
12т. — Am7, Am6 (IV — субдоминанта)
13т. — Em/B (Im)
14т. — Bsus4, B7 (V)
Или: F#7 / F#7 / B7 / B7 / Em / Am / Em / B7
Обратите внимание, как обыгрывается аккорд F# (двойная доминанта) и B (доминанта) посредством добавления различных ступеней. Берём на заметку этот диссонирующий ход с пониженной ноной. Для тяжёлых риффов — это то, что нужно!
Заключительные такты «Ручейка» (15-19) представляют собой вариации в пределах Em (Im).
Во второй части статьи мы будем при помощи аккордов Джулиани «украшать» интро композици, обыгрывать стандартную последовательность I-II-IV-V и… создавать 2-ю партию гитары на рифф в духе death metal.
Источник
Ноты, табы, звук
Не подумайте, что я заставляю вас играть все эти гаммы, упражнения и этюды. Пяток гамм, десяток-другой упражнений и пара-тройка этюдов для любителя – это уже хорошо. Но когда чувствуешь, что техники не хватает, полезно иметь запас для шлифовки. В любом случае здесь будет все самое лучшее, проверенное многими поколениями гитаристов. А я с помощью звуковых подсказок и прочих ухищрений постараюсь облегчить вам жизнь.
Далеко не все понимают разницу между упражнением и этюдом. Упражнение помогает отработать прием, а этюд – решение. Чем больше знает музыкант хороших этюдов, тем больше задач с подробными решениями он изучил. И рано или поздно захочет взяться за задачу без готового ответа.
Гаммы с аппликатурой
М. Джульяни. Упражнения для правой руки
Ужасно легкие этюды и пьесы
Не очень трудные этюды и пьесы
Это сайт – гитарный самоучитель, восстановленный нами из архива. По непонятным причинам сам автор его закрыл и перестал поддерживать, мы решили продолжить жизнь данному проекту, тк он правда полезен людям! Не ругайтесь за рекламу, она приносит копейки на то, чтобы сайт жил и мы стараемся ей не перегружать сайт! Если кто-то хочет помочь или готов использовать сайт в проф деятельности – просим писать в контакты.
Источник