Гайдн кайзер квартет ноты

Гайдн кайзер квартет ноты

Иосиф Гайдн. Струнные квартеты

Opus 1:
Квартет № 1 си бемоль мажор, Op. 1, № 1, FHE № 52, Hoboken № III:1
Квартет № 2 ми бемоль мажор, Op. 1, № 2, FHE № 53, Hoboken № III:2
Квартет № 3 ре мажор, Op. 1, № 3, FHE № 54, Hoboken № III:3
Квартет № 4 соль мажор, Op. 1, № 4, FHE № 55, Hoboken № III:4
Квартет № 5 ми бемоль мажор, Op. 1, № 0, Hoboken № II:6 (also referenced as Opus 0)
Квартет ми бемоль мажор, Op. 1, № 5, FHE № 56, Hoboken № III:5 (later found to be the Symphony «A», Hob. I/107)

Квартет № 6 до мажор, Op. 1, № 6, FHE № 57, Hoboken № III:6
Petersen Quartett

Opus 2:
Квартет № 7 ля мажор, Op. 2, № 1, FHE № 58, Hoboken № III:7
Квартет № 8 ми мажор, Op. 2, № 2, FHE № 59, Hoboken № III:8
Квартет № 9 фа мажор, Op. 2, № 4, FHE № 61, Hoboken № III:10
Квартет № 10 си бемоль мажор, Op. 2, № 6, FHE № 63, Hoboken № III:12
Kodaly Quartet

Opus 3 (в настоящее время авторство Гайдна оспаривается — приписывается Р.Хофштеттеру):
Квартет фа мажор, Op. 3, № 5
The Sharon Quartet

Gil Sharon, 1.Violin
Rodica-Daniella Ciocoiu, 2.Violin
Georg Haag,Viola
Catalin Ilea-Meier,Violoncello

Opus 9 (1771):
Квартет № 14 ми бемоль мажор, Op. 9, № 2, FHE № 8, Hoboken № III:20
Квартет № 15 си бемоль мажор, Op. 9, № 5, FHE № 17, Hoboken № III:23
Квартет № 16 ля мажор, Op., 9, № 6, FHE № 18, Hoboken № III:24
Kodaly Quartet

Opus 17 (1771):
Квартет № 17 фа мажор, Op. 17, № 2, FHE № 2, Hoboken № III:26
Квартет № 18 ми мажор, Op. 17, № 1, FHE № 1, Hoboken № III:25
Квартет № 19 до минор, Op. 17, № 4, FHE № 4, Hoboken № III:28
Квартет № 20 D мажор, Op. 17, № 6, FHE № 6, Hoboken № III:30
Квартет № 21 ми бемоль мажор, Op. 17, № 3, FHE № 3, Hoboken № III:27
Квартет № 22 соль мажор, Op. 17, № 5, FHE № 5, Hoboken № III:29
Kodaly Quartet

Opus 20, the «Sun» quartets (1772):
Квартет № 23 фа минор, Op. 20, № 5, FHE № 47, Hoboken № III:35
Квартет № 24 ля мажор, Op. 20, № 6, FHE № 48, Hoboken № III:36
Квартет № 25 до мажор, Op. 20, № 2, FHE № 44, Hoboken № III:32
Квартет № 26 соль минор, Op. 20, № 3, FHE № 45, Hoboken № III:33
Квартет № 27 ре мажор, Op. 20, № 4, FHE № 46, Hoboken № III:34
Квартет № 28 ми бемоль мажор, Op. 20, № 1, FHE № 43, Hoboken № III:31
THE SALOMON STRING QUARTET
Simon Standage,violin
Micaela Comberti,violin
Trevor Jones,viola
Jennifer Ward Clarke,cello

Opus 33, the «Russian» quartets (1781):
Квартет № 30 ми бемоль мажор («The Joke»), Op. 33, № 2, FHE № 71, Hoboken № III:38
The Sharon Quartet
Gil Sharon, 1.Violin
Rodica-Daniella Ciocoiu, 2.Violin
Georg Haag,Viola
Catalin Ilea-Meier,Violoncello

Opus 42 (1785):
Квартет № 35 ре минор, Op. 42, FHE № 15, Hoboken № III:43
Kodaly Quartet

Opus 50, the «Prussian» quartets (1787):
Квартет № 36 си бемоль мажор, Op. 50, № 1, FHE № 10, Hoboken № III:44
Квартет № 37 до мажор, Op. 50, № 2, FHE № 11, Hoboken № III:45
Квартет № 38 ми бемоль мажор, Op. 50, № 3, FHE № 12, Hoboken № III:46
Квартет № 39 фа диез минор, Op. 50, № 4, FHE № 25, Hoboken № III:47
Квартет № 40 фа мажор («Dream»), Op. 50, № 5, FHE № 26, Hoboken № III:48
Квартет № 41 ре мажор («The Frog»), Op. 50, № 6, FHE № 27, Hoboken № III:49
THE SALOMON STRING QUARTET
Simon Standage,violin
Micaela Comberti,violin
Trevor Jones,viola
Jennifer Ward Clarke,cello

Opus 51 (1787):
«Семь слов» Op. 51 (перелложение для струнного квартета), Hoboken № III:50-56
AMADEUS QUARTET
Norbert Brainin, 1. Violine
Siegmund Nissel, 2. Violine
Peter Schidlof, Viola (alto)
Martin Lovett, Violoncello

Opus 64, the «Tost» quartets, set III (1790):
Квартет № 48 до мажор, Op. 64, № 1, FHE № 31, Hoboken № III:65
Квартет № 49 си минор, Op. 64, № 2, FHE № 32, Hoboken № III:68
Квартет № 50 си бемоль мажор, Op. 64, № 3, FHE № 33, Hoboken № III:67
Квартет № 51 соль мажор, Op. 64, № 4, FHE № 34, Hoboken № III:66
Квартет № 52 ми бемоль мажор, Op. 64, № 6, FHE № 36, Hoboken № III:64
Квартет № 53 ре мажор («The Lark»), Op. 64, № 5, FHE № 35, Hoboken № III:63
AMADEUS QUARTET
Norbert Brainin, 1. Violine
Siegmund Nissel, 2. Violine
Peter Schidlof, Viola (alto)
Martin Lovett, Violoncello

Opus 76, the «Erdody» quartets (1796-1797):
Квартет № 60 соль мажор, Op. 76, № 1, FHE № 40, Hoboken № III:75
Квартет № 61 ре минор («Quinten», «Fifths», «The Donkey»), Op. 76, № 2, FHE № 41, Hoboken № III:76
Квартет № 62 до мажор («Emperor» or «Kaiser»), Op. 76, № 3, FHE № 42, Hoboken № III:77.
Квартет № 63 си бемоль мажор («Sunrise»), Op. 76, № 4, FHE № 49, Hoboken № III:78
Квартет № 64 ре мажор («Largo»), Op. 76, № 5, FHE № 50, Hoboken № III:79
Квартет № 65 ми бемоль мажор, Op. 76, № 6, FHE № 51, Hoboken № III:80
AMADEUS QUARTET
Norbert Brainin, 1. Violine
Siegmund Nissel, 2. Violine
Peter Schidlof, Viola (alto)
Martin Lovett, Violoncello

Общий размер — ок. 1300 Мб
Формат: Мп3 / 192
Лослессов нет.
Ссылка:

Источник

Струнные квартеты, соч. 76 (Гайдн) — String Quartets, Op. 76 (Haydn)

Шесть струнных квартетов , соч. 76 на Гайдне были составлены в 1797 или 1798 , и посвященный венгерский граф Джозеф Георг фон Erdődy (1754-1824). Они составляют последний комплект струнных квартетов, сочиненных Гайдном. Во время комиссии Гайдн работал при дворе князя Николая Эстерхази II и писал ораторию «Сотворение мира», а также ежегодную мессу принцессы Марии Герменегильд Эстерхази .

Хотя отчеты, оставленные посетителями имения Эстерхази, указывают на то, что квартеты были завершены к 1797 году, согласно соглашению об исключительности они не публиковались до 1799 года. Переписка между Гайдном и его венским издателем Артарией выявляет путаницу в отношении их освобождения: Гайдн обещал господам. Longman Clementi & Co. в Лондоне получили первые права на публикацию, но отсутствие связи заставило его опасаться, что их публикация в Вене также может быть, непреднамеренно, их первым появлением в полном объеме. В действительности их публикация в Лондоне и Вене была почти одновременной.

Соч. 76 квартетов являются одними из самых амбициозных камерных произведений Гайдна , которые больше, чем их предшественники, отклоняются от стандартной сонатной формы, и каждый подчеркивает свою тематическую преемственность посредством бесшовного и почти непрерывного обмена мотивами между инструментами. Помимо того, что не используется ожидаемая сонатная форма в некоторых первых частях струнного квартета, Гайдн использует необычные формы в других частях, таких как канон, фэнтези и альтернатива. Он также играет с обозначениями темпа, ключевыми сигнатурами и многими секциями с акцентом на альте и виолончели. Чарльз Берни написал Гайдну, восхваляя эти нововведения:

. они полны изобретений, огня, хорошего вкуса и новых эффектов и кажутся продуктом не выдающегося гения, который уже так много и так хорошо написал, а одного из высококвалифицированных талантов, который потратил ни одного его огня раньше.

Набор — один из самых известных сборников струнного квартета Гайдна.

СОДЕРЖАНИЕ

Опус 76, № 1

Этот квартет G-мажор имеет различные номера: № 60, № 40 (в FHE ) и № 75 (в каталоге Hoboken , где его полное обозначение — Hob.III: 75). Он состоит из четырех частей:

1. Аллегро кон спирито
2. Адажио состенуто
3. Менуэтто . Престо
4. Allegro ma non-troppo

Хотя его открывающая тональная подпись указывает на то, что произведение написано в соль мажоре, квартет входит и выходит из соль минор, а последняя часть начинается в тональности соль минор.

I. Allegro con spirito

Алла Бреве написана соль мажор, в сонатной форме . После короткого вступления экспозиция начинается с такта 3, заканчиваясь доминирующей тональностью ре мажор в такте 88. Раздел развития длится с такта 89–139, а перепросмотр начинается соль мажор в такте 140.

II. Адажио состенуто

Написано до мажор и 2
4 время движение использует форму сонаты. Он имеет гимн, как характер и сравнивали с медленными движениями Моцарта «s Jupiter симфонии и собственной Гайдна 99th симфонии .

III. Менуэтто. Престо

Третья часть соль мажор — это менуэт , но, что необычно для менуэта, написанного в это время, указатель темпа — Престо , что придает ему ощущение скерцо при игре . Раздел трио более лиричный и показывает первую скрипку играет на Ländler то время как в сопровождении пиццикато .

IV. Allegro ma non-troppo

Финал, alla breve в сонатной форме, написан солью минор, а не ожидаемой солью мажор, создавая необычную, более мрачную атмосферу, пока соль мажор не возвращается в коде движения .

Опус 76, № 2 («Пятые»)

Этот квартет ре минор имеет номера № 61, № 41 (в FHE) и Hob.III: 76. В связи с падением совершенных квинт в начале, он известен как квартет пятых (или, по- немецки , die Quinten ). Движения:

1. Аллегро
2. Andante o più tosto allegretto
3. Менуэтто . Allegro ma non-troppo
4. Vivace Assai

И. Аллегро

Он написан ре минор, обычное время, в форме сонаты . Мотив падающих пятых доминирует в разделе экспозиции и широко представлен в разделе разработки с использованием инверсии, стретто и других устройств.

II. Andante o più tosto allegretto

III. Менуэтто. Allegro ma non-troppo

Менуэт ре минор в 3
4 время. Необычно то, что движение написано как канон, а часть трио написана в тонической мажорной тональности, а не в относительной тональности (ре мажор). Он получил название «Менуэт ведьм» (« Hexenminuett »). Менуэт на самом деле состоит из двух частей: две скрипки играют (в параллельных октавах) над альтом и виолончель (также играющая в параллельных октавах), которые следуют на один такт позади скрипок. Гайдн ранее использовал канон из двух частей, в котором нижняя струна замыкала верхние струны на один такт в менуэте своей 44-й симфонии .

IV. Vivace Assai

Последняя часть ре минор и 2
4 время, использует сонатную форму . Он заканчивается ре мажор.

Опус 76, № 3 («Император»)

Квартет № 62 в мажор , соч. 76, № 3, может похвастаться прозвищем Император (или Кайзер ), потому что во второй части есть набор вариаций на « Gott erhalte Franz den Kaiser » («Боже, храни императора Франциска»), гимна, который он написал для императора Франциска II. . Эта же мелодия известна современным слушателям благодаря ее последующему использованию в немецком государственном гимне Deutschlandlied . Квартет состоит из четырех частей:

1. Аллегро
2. Поко адажио ; кантабил
3. Менуэтто . Аллегро
4. Финал. Престо

Первая часть квартета находится в домашней тональности до мажор, в обычное время , и написана в форме сонаты . Вторая часть, отрезок времени соль мажор , выполнена в форме строфических вариаций , с темой «Императорский гимн». Третья часть до мажор и ля минор представляет собой стандартный менуэт и трио. Четвертая часть до минор и до мажор в сонатной форме.

Сэмюэл Адлер выделил вторую часть этого произведения как выдающийся пример того, как играть на струнных инструментах, наблюдая за финальной вариацией движения:

Это замечательный урок оркестровки, поскольку слишком часто крайности в диапазоне теряются слишком рано в работе, и в результате окончательное наращивание приводит к неудачам. Другой формальный фактор, на который следует обратить внимание, — это то, что вся структура представляет собой совокупность элементов, которые медленно вошли в гармоническую и контрапунктическую схему в ходе вариаций и стали естественной частью высказывания [то есть темы].

Опус 76, № 4 («Восход»)

Квартет № 63 в B ♭ основным , соч. 76, № 4, получил прозвище « Восход» из-за нарастающей темы над продолжительными аккордами, с которых начинается квартет. Он состоит из четырех частей:

1. Аллегро кон спирито
2. Адажио
3. Менуэтто . Аллегро
4. Финал . Аллегро, ма не-троппо

Анализ первого движения

Открытие механизма начинается таким образом, что, казалось бы, это противоречит маркировке allegro con spirito. Вторая скрипка, альт и виолончель поддерживают тонический аккорд, в то время как первая скрипка играет мелодию ( мотив «восхода солнца» ) сверху. В такте 7 те же инструменты поддерживают доминирующий септаккорд, в то время как первая скрипка снова играет нарастающее соло наверху. В такте 22 все инструменты достигают сильной стороны , и характер allegro con spirito проявляется в движении шестнадцатой ноты и живом стаккато восьмых нот, перемещающихся между частями. В такте 37 возвращается открывающая тема восхода солнца, на этот раз с соло в виолончели и устойчивыми аккордами в скрипках и альте. Оживленная секция шестнадцатой ноты возвращается в такте 50, начиная с шестнадцатой ноты виолончели, переходящей к альту и, наконец, к скрипкам. В мере 60, все инструменты уронить на фортепиано в течение шесть-Measure стаккато восьмых нот раздела перед прыжками на всю шестнадцатую ноту фортиссимо в мере 66 , чтобы закончить экспозицию .

Развитие по мере 69 начинается с одной и той же текстуры , как открытие движения-с 2 скрипки, альта и виолончели поддержания аккорд в то время как первая скрипка играет соло на вершине. Первый аккорд, поддерживаемый тактами 69–72, является аккордом ре минор, относительным минором доминанты, фа мажор. Второй аккорд, выдержанный от баров 75-79, является F ♯ уменьшенный септаккорд , разрешающие соль минор в меру 80, что означает возвращение торгов движущихся шестнадцатые ноты. Следующие пять тактов вращаются вокруг соль минор только для модуляции до E ♭ мажор в такте 86. Основная тональность длится всего два такта, поскольку она смещается в фа минор в такте 88, F ♯ уменьшается в 89 и соль минор в такте 90. В такте 96 скрипки играют стаккато восьмых нот, за которыми следуют восьмые паузы, в то время как альт и виолончель заполняют восьмую ноту скрипок своими восьмыми нотами. Это устанавливает образец для остальной части развивающей части, в которой один инструмент, в основном 1-я скрипка (в тактах 98-102), заполняет восьмой паузу одиночной восьмой нотой, таким образом давая каждому такту устойчивую восьмую. обратите внимание на пульс.

На протяжении всего этого раздела динамика постепенно снижается от форте к пианиссимо посредством poco a poco decrescendo . Когда , наконец, достигается пианиссимо в такте 105, начинается повторный переход к перепросмотру , который заканчивается на доминирующем септаккорде (F) исходной тональности, B ♭ мажор.

В такте 108 начало перепросмотра начинается так же, как начало экспозиции, со 2-й скрипкой, альтом и виолончелью, поддерживающими тонический аккорд, а 1-я скрипка играет мотив восхода солнца над ним. В такте 135 возвращается секция шестнадцатой ноты allegro con spirito в 1-й скрипке, перемеженная восьмыми нотами стаккато в других инструментах. В шестнадцатом разменять на 2 — й скрипку, кульминация все-приборный унисон в мере 140. После этого открытия тема снова возвращается, с соло линией , начиная с виолончелью и двигаться вверх через альт на 2 — й скрипку. В такте 151 крещендо всех струнных к возвращающейся теме шестнадцатой ноты в такте 152.

В такте 162 возвращается секция компромисса стаккато с восьмой нотой в тонической тональности и динамике фортепиано . Фортиссимо появляется в мере 172, начиная свинец в I 7 хорды фермату . Начиная со следующего такта, альт и две скрипки передают друг другу вступительный мотив восхода солнца по такту, в то время как остальные инструменты поддерживают аккорды. Тоника возвращается в такте 181 с кратким тизером восьмой ноты стаккато, которая заменяется шестнадцатыми нотами, сыгранными всеми инструментами в динамике фортиссимо . В последних трех тактах все четыре инструмента играют последовательность тонических мажорных аккордов B ♭ .

Opus 76, No. 5 («Ларго», «Фридхофсквартет»)

Квартет № 64 в ре мажор , соч. 76, № 5, состоит из четырех частей:

Первая часть (ре мажор, 6
8 time) отходит от сонатной формы первых четырех к тому, что Робин Голдинг описывает как «неортодоксальные вариации». Второе движение, написанное в F ♯ основного в время разреза , в сонатной форме . Третья часть ре мажор и ре минор представляет собой стандартный менуэт и трио, в то время как ре мажор четвертой части сокращает время Престо в нестандартной сонатной форме.

Гайдна, соч. 76 № 5 получил прозвище « Ларго и Фридхофсквартет» («Кладбище-квартет»). Оба прозвища проистекают из его существенного медленного движения, которое доминирует в произведении.

«[Это] называется Graveyard Quartet, потому что вторая часть . часто играет на захоронениях», — пишет Соня Симменауэр в своей книге Must It Be ?: Жизнь в квартете .

«В центре внимания и основная работы является расширенной Largo в необычном и дистанционном ключе F ♯ мажор,» комментарий немецкого музыкального журналист Феликс Werthschulte. «Меланхолично-красивый плач… главная тема звучит, но становится все тише и тише, прежде чем музыка, наконец, умолкает. Прощание в тонах — горестное, но в то же время торжественное и достойное». Вертшуле добавляет, что это движение «до сих пор иногда звучит на похоронах, потому что эта музыка не только грустно звучит, но и дает утешение».

Опус 76, № 6

Квартет № 65 в E ♭ основным , соч. 76, № 6, состоит из четырех частей:

1. Аллегретто — Аллегро
2. Фантазия. Адажио
3. Менуэтто . Престо
4. Финал. Allegro spiritoso

Струнный квартет отходит от общепринятых норм струнного квартета своего времени, включая такие инновации, как изменение размеров, импровизированные темы и нарушение традиционных форм, таких как сонатная форма и бинарные формы, а также цитирование целой темы из другого струнного квартета.

I. Аллегретто — Аллегро

Написано в 2
4 time, вместо использования типичной сонатной формы, она написана в форме строфической вариации .

II. Фантазия. Адажио

Фантазия, написанная в тональности си мажор (без ключевой подписи ) в 3
4 время. По словам Келлера, автора «Великих квартетов Гайдна», композитор в другой тональности цитирует свою вторую часть из соч. 76, нет. 4 квартет «Восход». Действительно, два основных мотива идентичны, если не считать различия в тональности: первая скрипка начинается на ноте ключа в каждой, опускается на полтона и возвращается к исходной ноте в обоих движениях, причем все это происходит с размытостью. 3
4 время. Кроме того, в обеих пьесах альт и виолончель играют невнятную последовательность нот в 3-й, 4-й, 3-й и 1-й, 2-й, 1-й ступенях гаммы соответственно. Все это происходит, когда 2-я скрипка удерживает 5-ю ступень шкалы на протяжении такта.

III. Менуэтто. Престо

Форма менуэта в 3
4 время, использующее старую форму, в которой раздел менуэта находится в стандартной двоичной форме, в то время как альтернативный раздел (один единственный неповторяющийся раздел) заменяет более распространенное трио (в двоичной форме с двумя повторяющимися разделами). Альтернативный раздел построен на серии восходящих и нисходящих ямбических гамм, где Гайдн несколько раз переворачивает инструменты от скрипки I к виолончели, а затем виолончели через скрипку I.

IV. Финал. Allegro spiritoso

Безумный финал, в 3
4 время. Это сонатная форма . «Это очень захватывающая музыка, навсегда обманывающая слушателя относительно того, где находится главный ритм».

Источник