Гайдн симфония сюрприз ноты

Гайдн Симфония 94

Гайдн Симфония 94 «Сюрприз», соль мажор (1791)

I. Adagio cantabile. Vivace assai. II. Andante. III. Allegro molto. IV. Allegro di molto

В симфонии «С ударом литавр» (другое название произведения – «Сюрприз») блеск и живость изложения проступают еще более отчетливо, чем в других лондонских партитурах. Вместе с тем сфера настроений каждой части обозначена резко, что придает симфонии внутреннюю собранность и конструктивную четкость.

Гайдн Симфония 94. I часть

Спокойное, неторопливо развертывающееся вступление лишено контрастов и диалогических сопоставлений, которые композитор так часто использует в этих разделах. Зато музыка собственно I части, как всегда, весела, подвижна, лукава.

Гайдн с поразительной ловкостью обращается с основными ее темами: он не только развивает их, но и сталкивает, смыкает, дополняет одну другой.

Гайдн Симфония 94. II часть

Вторая часть открывается предельно простой мелодией народного, вероятнее всего, моравского происхождения. В конце первой половины темы, которая произносится почти шепотом, неожиданно звучит сильный, акцентированный аккорд оркестра с могучим ударом литавр.

Говорят, что с помощью этого оркестрового взрыва Гайдн хотел разбудить некоторых лондонских слушателей, дремавших во время концертов. Дальнейшее развитие Andante представляет собой цепь ярких и изобретательных вариаций. Тема то патетически звучит в миноре, то окутывается густой сетью подголосков, то важно излагается всем оркестром. К концу части движение затихает…

Менуэт

Крайние разделы менуэта напоминают простодушный деревенский вальс. А в трио композитор смело поручает основную мелодию скрипкам и фаготу. Такое звучание было весьма характерным для бродячих народных ансамблей того времени.

Гайдн Симфония 94. Финал

Пикантные синкопы и спиралеобразные изгибы мелодического рисунка придают главной теме финала особую прелесть. Ярко очерчена и побочная тема, во многом схожая с народно-танцевальными наигрышами. В ней, правда, больше изысканности и жеманства. Музыка финала развивается бурно и стремительно, она дышит энергией и волевым напором.

Гайдн Симфония 94 «Сюрприз». Симфонический оркестр ХССМШИ, дирижёр — лауреат всеукраинского конкурса Галина Крупская

Haydn, Symphony No. 94 in G Major (Surprise) Second Movement: Andante

Источник

Haydn Симфония № 94

The Symphony in G, H. 1/94 is the second of the twelve so-called London symphonies written by Joseph Haydn. It is popularly known as the Surprise Symphony. Haydn wrote the symphony in 1791 and it premiered the following year. The Surprise Symphony is scored for a Classical-era orchestra consisting of two each of flutes, oboes, bassoons, horns, trumpets, plus timpani, and the usual string section consisting of violins (first and second), violas, cellos, and double basses. A typical performance lasts about 23 minutes. Haydn’s body of work contains many jokes, and the Surprise Symphony includes probably the most famous of all: a sudden fortissimo chord at the end of the otherwise piano opening theme in the variation-form second movement. The music then returns to its original quiet dynamic, as if nothing had happened, and the ensuing variations do not repeat the joke. Haydn was interested in presenting the public with something new and atypical. The symphony is still popular today, and is frequently performed and recorded.

Источник

Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Симфония Сюрприз Гайдн Фортепиано

Перевод: Гайдн Симфония сюрприз . План.

Перевод: Гайдн Симфония сюрприз . План.

Перевод: Гайдн Симфония сюрприз . План.

Перевод: Тема из Сюрприз симфонии . Франц Йозеф Гайдн . Фортепиано : ноты. Тема из Сюрприз симфонии . Начало.

Перевод: Сюрприз Симфония Стиль. Франц Йозеф Гайдн . Сюрприз Симфония Тема состоит Франца Йозефа Гайдна .

Перевод: Анданте Тема из Сюрприз симфонии . Франц Йозеф Гайдн . Фортепиано : ноты. 1 фортепиано в 8 рук. Начало.

Перевод: Франц Йозеф Гайдн . Сюрприз Симфония . Новичок фортепиано . Франц Йозеф Гайдн . Нот.

Перевод: Франц Йозеф Гайдн . Сюрприз Симфония . Легкий фортепиано . Франц Йозеф Гайдн . Нот. ИПФ.

Перевод: Симфония № 94 » Сюрприз Симфония » Тема. Франц Йозеф Гайдн . Метод фортепиано ноты. Для фортепиано .

Перевод: Сюрприз Симфония . Франц Йозеф Гайдн . Легкий фортепиано ноты. Легкий фортепиано . Классический. 2 страницы.

Перевод: Симфония № 94 Сюрприз . Франц Йозеф Гайдн . Фортепиано : ноты. Симфония № 94 Сюрприз . 2-й Движение.

Перевод: Сюрприз Симфония . Франц Йозеф Гайдн . Легкий фортепиано ноты. Для удобства фортепиано . Классический.

Перевод: Сюрприз Симфония . Франц Йозеф Гайдн . Фортепиано , Вокал, гитара ноты. Для фортепиано , голоса и гитары.

Перевод: Сюрприз Симфония . Франц Йозеф Гайдн . Сюрприз Симфония Франца Йозефа Гайдна . Для фортепиано .

Перевод: Сюрприз Симфония . Франц Йозеф Гайдн . Легкий фортепиано ноты. Для удобства фортепиано . Классический.

Перевод: Симфония № 94 Сюрприз . Франц Йозеф Гайдн . Легкий фортепиано ноты. Симфония № 94 Сюрприз .

Перевод: Сюрприз Симфония . Франц Йозеф Гайдн для фортепиано соло. аккорды.

Перевод: Сюрприз Симфония . Франц Йозеф Гайдн для фортепиано соло.

Источник

Гайдн

Франц Иосиф Гайдн родился 31 марта 1732 года в Рохрау, скончался 31 мая 1809 года в Вене. Выдающийся австрийский композитор, представитель периода классицизма. Он был самый старший в кругу так называемых трех венских классиков: Вольфганга Амадея Моцарта и Людвига ван Бетховена.

Скачать ноты произведений Гайдна

Музыкальный инструмент	Партитура
Trios, Quartette und Symphonien von Ioseph Haydn — ноты
Концерт для виолончели с фортепиано — ноты
Английская матросская песня — ноты
Symphonie № 12 — ноты
Quartett Op.54 — ноты
Compositionen fur Pianoforte v. Jos. Haydn — ноты
Матросская песня — ноты
Симфония № 1 — ноты
Сонаты И. Гайдн — ноты	Фортепиано, Скрипка	2
Соната №1 ми-бемоль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №2 ми минор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №3 ми-бемоль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №4 соль минор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №5 до мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №6 до-диез минор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №7 ре-мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №8 ля-бемоль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №9 ре мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №10 соль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №11 соль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №12 соль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №13 ми-бемоль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №14 фа мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №15 ре мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №16 до мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №17 соль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №18 ми мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №19 си-бемоль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №20 ре мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №21 фа мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №22 си-бемоль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №23 ля мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №24 до мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №25 до минор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
Соната №26 ми-бемоль мажор. Гайдн — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1

МЫ ВКОНТАКТЕ — Подпишитесь, чтобы не пропустить новинки

Биография Гайдна

Произведения Гайдна удивляли внезапными изменениями настроения, необычными тонами и нестандартными аккордами. Его музыка была очень разной, поэтому Гайдна называли музыкантом — авангардистом своего времени.

Гайдн пришел из музыкальной семьи. По его стопам пошел младший брат Иоганн Майкл, который был уважаемым композитором в Зальцбурге. Франц-Иосиф с раннего возраста проявил свой музыкальный талант. Он был наделен красивым и ясным голосом, поэтому решил заняться музыкой в ​​Хейнбурге. Изучение началось в 1738 году и быстро начал работать в хоре при кафедральном соборе св. Стефана в Вене. Брал также уроки игры на скрипке и фортепиано. В 1749 году он начал выступать в одиночку, первоначально как аккомпаниатор Николи Порпори, через несколько лет ему удалось попасть в усадьбу графа Морзина в Лукавце, где он выступал в качестве придворного композитора. В 1761 году он переехал в имение аристократического рода из Венгрии. У семьи Эстерхази проработал почти 30 лет. Это, однако, не помешало ему обрести славу.

Гайдн создал различные работы (в общей сложности их было около 126) для нужд принца, в том числе оперы. Некоторые, однако, были уничтожены огнем, который вспыхнул во дворце в конце шестидесятых годов восемнадцатого века. Гайдну была предоставлена ​​возможность поехать в Англию, где он должен был заботиться о составлении двенадцати симфоний. Эти пьесы должны были звучать во время концертов на Ганноверской площади Росо,он был дирижером. В 1795 году Гайдн принял участие в цикле концертов Opera Concerts, для которого он написал три свои последние симфонии. К известным произведениям Гайдна относят прощальную Симфонию, Сотворение мира, Орландо Паладино и Missa Санкти Nikolai G-dur. Гайдн дружил с Моцартом, был также наставником для Людвига ван Бетховена.

Источник

Гайдн Йозеф

ГАЙДН (Haydn) (Франц) Йозеф (31 марта 1732, Рорау — 31 марта 1809, Вена), австрийский композитор, представитель венской классической школы.

Ноты для фортепиано Гайдн Йозеф

Биография

В творчестве Гайдна откристаллизовались классические инструментальные жанры (симфония, квартет), формы ( сонатная форма ), сложился классический состав оркестра. Для музыки Гайдна характерна широта фольклорных связей. Он автор 104 симфоний, 83 квартетов, 52 фортепианных сонат, ораторий («Сотворение мира», 1798; «Времена года», 1801), 14 месс, опер.

Годы странствий
Сын колесного мастера, Йозеф с ранних лет учился пению и около 1740 был принят в хор знаменитого венского собора святого Стефана, где оставался примерно до 1750. В эти же годы овладел игрой на нескольких музыкальных инструментах. Затем около десяти лет вел жизнь независимого музыканта: зарабатывал игрой на скрипке, органе, клавесине, работал аккомпаниатором у известного итальянского композитора и вокального педагога Н. Порпоры (1686-1768), который поощрял занятия Гайдна композицией. К этому периоду относится несколько произведений Гайдна для церкви и для различных камерно-инструментальных составов, а также музыка к зингшпилю «Хромой бес» (1752, утеряна).

У знаменитого мецената
Около 1759-61 Гайдн служил музикдиректором у графа Морцина, после чего занял должность вице-капельмейстера при дворе князя Пауля Антона Эстерхази, представителя знаменитой аристократической семьи венгерского происхождения. Должность капельмейстера перешла к Гайдну после смерти занимавшего ее Г. Й. Вернера (1693-1766) — одного из наиболее значительных австрийских композиторов своего времени. В обязанности Гайдна входило руководство ансамблем из 15—20 музыкантов и сочинение музыки по требованию работодателя, которым с 1762 был младший брат Пауля Антона, князь Николаус Эстерхази, прозванный «Великолепным».
Первоначально деятельность Гайдна проходила в Айзенштадте — родовом замке Эстерхази в 30 км к юго-востоку от Вены. Около 1767 княжеский двор переехал в Эстерхазу — новую резиденцию, построенную на берегу озера Нойзидлер-Зе, вдали от культурных центров. В первые годы службы Гайдн сочинял преимущественно инструментальную музыку, в том числе симфонии и другие пьесы, предназначенные для княжеской «обеденной музыки» (Tafelmusik) и для концертов, устраивавшихся в замке дважды в неделю. Среди произведений этих лет выделяется триптих симфоний «Утро», «Полдень» и «Вечер и буря» (1761). Поскольку князь Николаус играл на так называемом баритоне (струнном инструменте типа виолончели), Гайдн много писал для этого инструмента; за 10 лет он сочинил около 125 трио с участием баритона. Этим же периодом датируются немногочисленные кантаты и произведения для церкви. После смерти Вернера церковная музыка заняла в творчестве Гайдна более существенное место; с 1768, когда в Эстергазе открылся новый театр, Гайдн много работал также в оперном жанре.

Симфонический период
В конце 1760-х — начале 1770-х годов Гайдн отходит от развлекательной, «дивертисментной» разновидности жанра симфонии. Его лучшие симфонии этого периода отличаются серьезностью и драматизмом; в их эмоциональном строе сказалось влияние «Бури и натиска» — течения, которое в третьей четверти 18 в. существенно повлияло на литературу и искусство немецкоговорящих стран. Особенно примечательны минорные симфонии №№ 26 («Жалоба»), 39, 49 («Страдание»), 44 («Траурная»), 45 («Прощальная»), 52. Период «бури и натиска» отмечен размолвками между Гайдном и князем Николаусом, которого не удовлетворял чрезмерно трагический, по его мнению, тон гайдновской музыки. Тогда же Гайдн написал 18 струнных квартетов, составивших опусы 9, 17 и 20 (так называемые «Солнечные квартеты»); по-видимому, импульсом для их создания послужил заказ извне (до конца 1770-х годов Гайдн мог сочинять для других заказчиков только с разрешения Эстерхази). По сравнению с предшествующими камерно-инструментальными ансамблями Гайдна, они характеризуются более смелым, масштабным и изощренным письмом; по существу, с них началась история жанра струнного квартета в его классической разновидности. В эти годы начали складываться характерные для зрелого творчества Гайдна типы инструментального цикла и сонатной формы. В его сонатных allegri контраст между темами главной и побочной партий в экспозиции чаще всего выражен относительно умеренно, а разработка обширна, активна, насыщена полифонией; полифонический элемент играет большую роль и в его финалах, осложняя и обогащая развитие их оживленных танцевальных тем.

Оперы

Среди опер Гайдна выделяются «Аптекарь» (к открытию нового театра, 1768), «Обманутая неверность» (1773) и «Лунный мир» (1777). В 1779 театр в Эстерхазе сгорел; к открытию восстановленного здания (1781) Гайдн написал оперу «Вознагражденная верность». До конца 1770-х годов Гайдн писал главным образом итальянские оперы-буффа; его предпоследняя опера для Эстерхазы, «Роланд-паладин» (1782), относится к смешанному героико-комическому жанру, а последняя «Армида» (1784) — к жанру оперы-сериа. Хотя оперы Гайдна никогда не пользовались особым успехом за пределами Эстерхазы, его известность росла, а издатели всех крупнейших европейских центров охотно печатали его произведения. По условиям нового договора Гайдна с князем Эстерхази последний утратил исключительные права на его музыку.

Русские квартеты
В 1780-х годах слава Гайдна возросла благодаря фортепианным трио и сонатам, новым симфониям (№№ 76—81 были опубликованы в 1784-85, а №№ 82—87 сочинены в 1785-86 по заказу концертной организации из Парижа) и струнным квартетам. Большим успехом пользовались 6 квартетов соч. 33, опубликованные в 1782 и посвященные великому князю Павлу Петровичу, будущему российскому императору Павлу I (отсюда популярное название этих квартетов — «Русские»). Сам Гайдн отмечал, что они написаны «в совершенно новой манере». Возможно, при этом имелись в виду такие их особенности, как оригинальная манера использования инструментов, беспрецедентная интенсивность тематического развития, включение скерцо в состав цикла.

Новый этап
В 1787 появились 6 квартетов соч. 50, посвященные королю Пруссии и, судя по всему, написанные под влиянием квартетов Моцарта, которого Гайдн считал первым композитором мира (Моцарт посвятил Гайдну 6 квартетов, созданных между 1782 и 1785). Вскоре последовали квартеты соч. 54—55 и 64. Все эти произведения знаменуют собой начало нового этапа творческой эволюции Гайдна; они характеризуются стройной и логичной формой, изобретательной и остроумной мотивной работой, гибким мелодизмом, богатством контрастов. Среди других произведений, сделавших имя Гайдна известным за пределами Центральной Европы, — оркестровый пассион «Семь слов Спасителя на кресте», предназначенный для исполнения в соборе испанского города Кадиса в дни Страстной недели (около 1785), и концерты и ноктюрны для колесных лир, написанные по заказу короля Неаполя (около 1790). Впоследствии Гайдн переложил «Семь слов» для струнного квартета (это переложение поныне пользуется широкой известностью) и для хора и оркестра.

Международное признание

В 1790 Николаус Эстерхази умер. Его сын Антон отменил оперные постановки и распустил оркестр, однако сохранил за Гайдном звание и жалование капельмейстера. Теперь Гайдн получил возможность жить в Вене и выезжать в другие страны. Лондонский импрессарио и скрипач Иоганн Петер Заломон (1745-1815) пригласил его в Англию для работы над оперой, симфониями и другими произведениями. Гайдн совершил две длительные поездки в Лондон: в 1791-92 и 1794-95. Здесь он сочинил и с огромным успехом исполнил свои 12 последних симфоний (№№ 93—104); в Лондоне были написаны также Концертная симфония для гобоя, фагота, скрипки и виолончели с оркестром, ряд хоров, фортепианных сонат и трио, песни (в том числе канцонетты на английские слова поэтессы Э. Хантер), обработки британских народных песен, предназначенные для лондонских и эдинбургских нотоиздателей. Премьера оперы-сериа «Душа философа» (на сюжет мифа об Орфее, 1791) не состоялась из-за закулисных интриг. В Англии Гайдн был окружен всяческими почестями; он удостоился степени почетного доктора Оксфордского университета (на церемонии была сыграна его Симфония № 92, так называемая «Оксфордская»), выступал перед королевской семьей. Одним из значительных музыкальных впечатлений стало знакомство с музыкой Г. Ф. Генделя, которую Гайдн слушал в Вестминстерском аббатстве в исполнении больших хоровых коллективов.

Снова в Эстерхазе
В 1795 Гайдн вернулся к исполнению функций придворного капельмейстера семьи Эстерхази (князь Антон умер в 1794, наследником стал его сын Николаус-младший). Теперь основная обязанность Гайдна заключалась в сочинении месс на именины княгини. В 1796-1802 Гайдн написал шесть месс; они весьма различны по тематизму, оркестровке и т. п., однако всем им в равной мере присуще сочетание симфонического размаха и молитвенной сосредоточенности. В некоторых из них отразились переживания, связанные с наполеоновскими войнами (таковы «Месса времен войны», 1796, «Месса тревожного времени, или Нельсон-месса», 1798). Среди инструментальных произведений 1790-х годов выделяются шесть квартетов соч. 71 и 74, написанные между двумя поездками в Лондон, и более поздние квартеты соч. 76 (всего 6) и 77 (2). Свойственные Гайдну дух изобретения и склонность к энергичному, интенсивному развитию музыкальных идей проявились в квартетах соч. 76—77 не менее ярко, чем в лучших симфониях. Некоторые из квартетов характеризуются виртуозным и блестящим письмом, которое свидетельствует о том, что они предназначались для исполнения не столько в салонах, сколько в больших концертных залах. Концертный размах присущ и некоторым поздним сонатам Гайдна для фортепиано, особенно №№50 (C-dur) и 52 (Es-dur) (около 1794-95).
В 1796 был написан Концерт для трубы с оркестром — безусловно лучший (наряду с двумя более ранними концертами для виолончели) инструментальный концерт Гайдна. Поздний период творчества композитора был отмечен также созданием двух монументальных ораторий — «Сотворение мира» (1798) и «Времена года» (1801). Первая из них построена по генделевской модели библейской оратории, тогда как вторая скорее представляет собой цепь ярких, колоритных эпизодов, а не единое вокально-симфоническое целое.

Последние годы
В 1804 Гайдн был избран почетным гражданином Вены. К этому времени он практически перестал сочинять. В последние годы он дважды продиктовал свои мемуары и подготовил каталог своих произведений. Полный тематический каталог музыки Гайдна был составлен только в середине 20 в. голландским музыковедом А. ван Хобокеном. В гигантском по объему наследии Гайдна есть произведения, которые до сих пор не записаны и почти не исполняются.
Многие квартеты и симфонии Гайдна известны под разного рода «неофициальными» названиями. В одних случаях эти названия отражают звукоподражательный или изобразительный аспект гайдновских тем, в других напоминают о том, кому посвящены те или иные произведения, об обстоятельствах их создания или первого исполнения. Среди наиболее популярных — симфонии №№ 48 «Мария Терезия» (до 1773), 53 «Величественная» (1778-81), 55 «Учитель» (1774), 59 «Пламя» (1769), 60 «Рассеянный» (1774), 73 «Охота» (около 1782), 82 «Медведь» (1786), 83 «Курица» (1785), 85 «Королева [Франции]» (около 1785), 92 «Оксфордская» (1789), 94 «Сюрприз, или С ударами литавр» (1791), 96 «Чудо» (1791), 100 «Военная» (1794), 101 «Часы» (1794), 103 «С тремоло литавр» (1795), 104 «Заломон, или Лондон» (1795), квартеты соч. 33 № 3 «Птичий» (около 1781), соч. 50 № 6 «Лягушачий» (1787), соч. 64 № 5 «Жаворонок» (1790), соч. 74 № 3 «Всадник» (1793), соч. 76 №№ 2 «Квинты», 3 «Императорский», 4 «Восход солнца», (все около 1797).

Михаэль Гайдн
Композитором был и младший брат Гайдна Михаэль (1737-1806). С 1763 он служил придворным музыкантом и концертмейстером князя-архиепископа Зальцбургского, был близко знаком с отцом и сыном Моцартами (первый относился к Гайдну неприязненно, а второй — дружески). В 1777 стал органистом церкви св. Троицы, а в 1781 сменил Моцарта в должности органиста Зальцбургского собора. Пользовался высокой репутацией как мастер церковной музыки. (отголоски его Реквиема c-moll [1771] отчетливо слышны в позднейшем Реквиеме Моцарта). Был также плодовитым автором инструментальной музыки.

Источник