Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Ария Самсона
Перевод: ария Пусть яркий Серафимов, из ораториия » Самсон «.
Перевод: Г. Гендель.
Перевод: Г. Гендель.
Перевод: Акт II, Ария . Самсон и Далила, Op.47. Мое сердце открывается на ваш голос. Выбор. Вокальные результаты. Сен-Санс, Камиль.
Перевод: Ария Delila От Самсона . Ария Далила С Самсона состоит Камиля Сен-Санса. Камиль Сен-Санс. Виолончель: ноты.
Перевод: Откройте свое сердце для голос твой от Самсон и Далила. Камиль Сен-Санс. Виолончель: ноты. Виола ноты. Скрипка ноты. Продвинутый.
Перевод: Чтобы яркие серафимы. Ария из » Самсон » — для B-Flat трубы и фортепиано. Георг Фридрих Гендель. B-Flat Труба ноты. 1685-1759.
Перевод: Сокровищница Популярная классика для фортепиано. Самсон и Далила. Ария Виолетты. Фортепиано: ноты. Для фортепиано. Клавиатура.
Перевод: Любовь, помоги моей слабости от Самсон и Далила. Любовь, помоги моей слабости от Самсон и Далила. Самсон и Далила.
Источник
Гендель
Георг Фридрих Гендель родился 22 февраля 1685 года. Несмотря на то, что в очень раннем возрасте он проявил большой талант к музыке, отец планировал для него адвокатскую карьеру и запретил ему заниматься музыкой. Молодой Георг тайно учился играть на клавикорде. Наконец, егоотцу пришлось сдаться, и Гендель начал учиться у знаменитого органиста Фридриха Вильгельма Захова. Он научился играть на клавесине, органе, скрипке и гобое.
Скачать ноты произведений Генделя
| Музыкальный инструмент | Партитура | |
|---|---|---|
| Пассакалия — ноты | ||
| Concert № 2 — ноты | ||
| 8 Suites pour piano par G. F. Handel — ноты | ||
| Concert (D moll) — ноты | ||
| Пассакалья – Гендель, Хальворсен (Passacaglia – Handel, Halvorsen) ноты для фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Оратория «Самсон». Гендель — скачать ноты для Фортепиано,Хор | Фортепиано, Хор | 2 |
| Опера «Верный пастух». Гендель — скачать ноты для Оркестр,Хор | Оркестр, Хор | |
| Опера «Сулла». Гендель — скачать ноты для Оркестр,Хор | Оркестр, Хор | |
| Опера «Муций Сцевола». Гендель — скачать ноты для Оркестр,Хор | Оркестр, Хор | 3 |
| Ода на день рождения королевы Анны. Гендель — скачать ноты для Оркестр,Хор | Оркестр, Хор | 3 |
| Псалом «Сказал Господь». Гендель — скачать ноты для Оркестр,Хор | Оркестр, Хор | 3 |
| Опера «Торжествующий (Утрехт) ре мажор». Гендель — скачать ноты для Оркестр,Хор | Оркестр, Хор | 3 |
| Опера «Благодарственный молебен (Королева Каролина)». Гендель — скачать ноты для Оркестр,Хор | Оркестр, Хор | 3 |
| Supplemente 1. Гендель — скачать ноты для Оркестр,Хор | Оркестр, Хор | 3 |
| Supplemente 3. Гендель — скачать ноты для Оркестр,Хор | Оркестр, Хор | 3 |
| Supplemente 4. Гендель — скачать ноты для Фортепиано,Хор | Фортепиано, Хор | 3 |
| Шесть концертов для фортепиано (соло). Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Кончерто Гроссо соль минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 2 |
| Сюита №1 ля мажор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №2 фа мажор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №3 ре минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №4 ми минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №5 ми мажор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №6 фа-диез минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №7 соль минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №8 фа минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №1 си-бемоль мажор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №2 ре минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №4 ре минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №3 ми минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №5 соль минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №6 си-бемоль мажор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №7 соль мажор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №8 ре минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
| Сюита №9 соль минор. Гендель — скачать ноты для Фортепиано | Фортепиано | 1 |
МЫ ВКОНТАКТЕ — Подпишитесь, чтобы не пропустить новинки
Музыка Генделя
В 1702 году Гендель начал учебу в университете в Галле (по желанию отца – на юридическом направлении), но через год бросил учебу. Он переехал в Гамбург и устроился работать в оперу в качестве скрипача, а потом играл на клавесине. В 1705 поставил оперу „Альмира”, которая оказалась успешной и позволила ему уехать в Италию, чтобы продолжать тренироваться в искусстве композиции. В это время он сочинил много опер, ораторий или кантат. В 1711 он переехал в Лондон, где и остался. В том же году поставил оперу „Ринальдо”, которая принесла ему признание и должность официального композитора английского двора.
В 1714 году на трон взошел Георг 1, который не ценил творчество Генделя, пока не услышал его арию «Музыка на воде», которая популярна и по сей день. Композитор получил должность дирижера во вновь созданной Королевской академии музыки. Это также позволило ему развить свой талант и написать много опер, самой известной из которых является Юлий Цезарь (1724). После смерти короля Георга I (а также получению Генделем гражданства) в 1727 году Королевская музыкальная академия была закрыта.
Композитор не собирался сдаваться и основал свою собственную оперную сцену, называемую просто Academy of Music.
Тем не менее, после восьми лет работы и несколько успехов (например,оратория „Праздник Александра” 1736) Гендель столкнулся с финансовыми трудностями и проблемами со здоровьем (ревматизм, который затронул правую руку). Последним большим успехом было оратория „Мессия” из знаменитой „Аллилуйя”, премьера которого состоялась в Дублине в 1742 году. Последующие многочисленные произведения возвратили ему известность и финансовую стабильность, а со временем даже богатство. В 1752 году Гендель потерял зрение, после чего перестал сочинять музыку, хотя и дирижировал и гастролировал со старыми произведениями. Умер 14 апреля 1759 года, похоронен в Вестминстерском аббатстве .
Источник
Оратория Генделя «Самсон»
Лекции по музыкальной литературе musike.ru: Гендель
Представляет собой образец зрелого ораториального стиля Генделя. Написана по трагедии английского поэта XVII века Джона Мильтона «Самсон – борец». В основе ее сюжета лежит библейская история о непобедимом герое израильского народа, которого предала врагам его жена, филистимлянка Далила. Произведение проникнуто духом героики, к которой всегда влекло Генделя. Основная идея оратории – готовность человека к героическому подвигу. Она раскрывается в конфликтном противопоставлении двух враждующих народов: с одной стороны – побежденные, убитые горем израильтяне, их герой Самсон и его близкие (отец Манóй и друг Миха). С другой – победившие, торжествующие филистимляне и их представители (Далила и трусливый, хвастливый вояка Харафа). Три части оратории связывает единая линия последовательного развития:
- I часть (праздник филистимлян, на который привели слепого, закованного в цепи Самсона) содержит экспозицию противоборствующих сторон и музыкальный портрет главного героя;
- II часть характеризуется появлением новых персонажей (Далилы и Харафы) и прямым столкновением противников (Самон – Далила, Самсон–Харафа);
- в III части дается кульминация и развязка драмы – разрушение храма и героическая гибель Самсона.
1 часть
Первая характеристика филистимлян отнесена в самое начало оратории. Это хор «Звучи, труба, играй, тимпан, сегодня день великий торжества» (№ 2). Он отличается статичностью и одноплановостью, целиком выдержан в духе «военной музыки»: Ре-мажор, ладотональная устойчивость, фанфарные мотивы, трубы в оркестре, четкий ритм, напоминающий барабанную дробь, переклички хора и оркестра. Музыка хора передает торжество победителей, он полон восторга и ликования. Этому хору противопоставлен весь последующий материал первой части оратории – сольные и хоровые номера, воплощающие душевные муки Самсона и скорбные чувства израильтян. Среди них выделяется небольшая ария Самсона «Мрак, вечный мрак» (№ 4), следующий за арией хор израильтян «О, первозданный луч» (№ 5) и ария Маноа (№ 7), являющаяся косвенной характеристикой Самсона, ведь именно к нему устремлены мысли его отца. Ария Самсона «Мрак, вечный мрак» выдержана в духе оперного lamento. В мелодии преобладают мягкие песенные интонации, однако в процессе развития усиливается декламационность. Камерность звучания подчеркнута использованием мягкого тембра струнных. Форма лаконична – это развернутый период.
По сравнению с хором филистимлян первый хор израильтян «О, первозданный луч» намного глубже и многограннее: в его музыке и молитва (первый, хоральный раздел), и порыв к действию, к борьбе (стремительная фуга второго раздела). Внутренний контраст содержит и сам первый раздел: реплика хора «Да будет свет», основанная на активной квартовой попевке, ярко противопоставлена первой молитвенной теме.
2 часть
Вторая часть оратории драматургически сложнее, чем первая: поскольку в ней происходит столкновение и борьба героев, сюда включены не только сольные и хоровые эпизоды, но и два дуэта. Развитие сюжета связано с появлением нового действующего лица, Далилы. Ее первый музыкальный портрет дается в арии № 14. Коварная красавица лицемерно пытается убедить Самсона в своей любви. Мягкие, певучие, как бы зовущие интонации сочетаются с танцевальной ритмикой. Движение мелодии часто нарушается то паузой, то смещением акцентов. Музыкальное развитие основано на приеме варьированных повторов. Фактура прозрачна. В конце к голосу Далилы присоединяется одноголосный хор подруг, который играет колористическую роль. Следующий за арией дуэт Самсона и Далилы передает не столько действие (Самсон прогоняет Далилу), сколько общее настроение – беспокойное возбуждение. В музыке нет противопоставления характеров – оба участника ансамбля поют одну и ту же мелодию. Появление Харафы тоже отмечено портретной арией, по музыке близкой первому хору филистимлян. И вновь следует «дуэт – ссора».
3 часть
В третьей части оратории события приобретают еще большую остроту: Харафа требует, чтобы Самсон явился на пир филистимлян, Самсон принимает свое героическое решение. Его новая ария (№ 24) – это своеобразное прощальное слово, в котором нет ни тени сомнения. Герой абсолютно спокоен, перед его мысленным взором возникает картина солнечного восхода, полная символического смысла.
Идущая следом вторая ария Далилы (№ 26) и новый хор филистимлян переносят слушателя в атмосферу праздничной оргии. Музыка их отличается особой торжественной приподнятостью, ликованием. Это вершина в выражении чувства победного восторга. Тем контрастнее и ярче воспринимается сцена разрушения храма (№ 28). Она решена как оркестровый эпизод, настолько картинный и динамичный, что вполне компенсирует отсутствие сценического действия. Нисходящие стремительные пассажи, хроматизмы создают ощущение ужаса и смятения. После взволнованного речитатива Михи и Маноа, которые комментируют происходящее, весть эпизод повторяется снова, на этот раз с хором гибнущих филистимлян (№ 29). Отрывистые хоровые реплики подобны крикам отчаяния. Это развязка драмы. Всё дальнейшее воспринимается как послесловие, посвященное памяти героя. Господствует «эмоциональный сплав» скорби и оптимизма. Показателен в этом смысле Траурный марш (№ 33) в До-мажоре. Это не только оплакивание, но и гимн в честь героя. Форма марша лаконична – развернутый период.
Ораторию завершают два хора израильтян. Если первый из них еще проникнут светлой печалью, то заключительный (№ 37) представляет собой победный гимн в Ре-мажоре, близкий знаменитой генделевской «Аллилуйе».
Источник