Гитары ссср с звукоснимателями

Гитары ссср с звукоснимателями

Гитары в СССР

Желающим ознакомиться поподробней с этой необъятной темой рекомендую пройтись по ссылкам в конце статьи. А здесь будет лишь общий обзор с лирическими отступлениями.

Самая привычная картина, если заглянуть в дырку резонатора.

Как выглядит акустическая гитара («акустика», «классика», «дерево», «деревяшка», «фанера»), вы все прекрасно знаете. Нельзя сказать, что в СССР поголовно выпускались плохие акустики. Просто из всего того, что валялось на прилавках, мы помним лишь самые доступные 20-рублевые гитары конвейерной сборки. Да, это был настоящий кошмар, но не забывайте, что в Союзе была хорошая школа игры на классической гитаре. Качественная учебная «классика» тоже выпускалась на потоке, но стоила дороже, от 50 рублей. Чешская «Кремона» (Strunal) стоила в районе 70 рублей.

Надо сказать, что помимо классики есть куча разновидностей акустических гитар: джамбо, фламенко, дредноут, фолк, джазовый арктоп и т.д. Наша промышленность тоже их выпускала или пыталась выпускать, но на названиях это никак не отражалось, обычно всё скрывалось под сухим термином «артикул».

Еще в 60-х были попытки приделать к акустике звукосниматель. В детстве я думал, что это местные кулибины так стараются, но, как оказалось, в СССР выпускалось не менее трех разновидностей такого убожества:

Гитара «Самара», 1976-1986, 40 руб.

Но вернемся к самой популярной гитаре коммунистического мира того времени — 20-рублевой акустике. Ценовая линейка была в пределах 16-27 рублей, и нетрудно догадаться, что такие гитары становились первыми в жизни для большинства советских школьников.

Советская гитара, «уцененная» с 16 до 23 рублей.

Максимум, что на ней можно было сыграть без ущерба для психики, — это всенародный хит «Дембеля». Гитара не строила и часто «плыла», а постоянно проседающий гриф доводил до истерики. Ключей-бабочек для подтяжки грифа ни у кого не было, поэтому играли лишь на первых трех ладах, где не требовалось адских усилий, чтобы прижать струны, и где можно было компромиссным методом выдержать строй.

Если с акустикой дела обстояли более-менее, то есть при желании можно было достать неплохой инструмент, то с ЭМИ всё было не плохо, а очень плохо. Отечественная промышленность выпускала под сотню разновидностей электрогитар, но играть на них было невозможно.

К слову сказать, если вы сейчас возьмете в руки «Рикенбекер» Джона Леннона, вы тоже взвоете — как на таком хламе можно было играть! И тем не менее музыканты как-то умудрялись играть и на советском хламе. Уже за это им нужно поставить памятник!

Знаменитые свердловские «Уралы-650», созданные по мотивам YAMAHA SG 5.

Цена «Урала» — 185 руб.

Самой известной из всего советского гитаропрома была электрогитара «Урал». Она же была и самой распространенной, хотя это было скорее собирательным названием для всех советских электрогитар.

«Уралами» комплектовались советские школы, дома культуры и клубы. На грифах обычно ничего не писалось, поэтому многие даже не знали как выглядит настоящий «Урал» и называли его именем какую-нибудь «Аэлиту» или «Тонику». Правда, судя по звуку, оно того стоило.

Вот лишь несколько шуток про гитару «Урал», ходивших в то время:

• Гитара «Урал» была разработана советскими инженерами для устрашения капиталистов.
• Гитара «Урал» — единственный в мире физический объект, который будет охрененно тяжелым даже в условиях невесомости.
• Изящный гриф, стройный, как балерина, и прямой, как винт моторной лодки.
• Все говорят, что гитара «Урал» звучит хреново только потому, что жалкие стандартные восемь звукоснимателей не способны передать её истинный звук.

Ну и самая главная, жизненная шутка:

• Ни один музыкант мира пока что полностью не разобрался в этих ручках!

О да, ручек и кнопок было до хера и больше, но самое досадное было в том, что при нажатии на эти кнопки ничего не происходило! Вернее, что-то всё-таки менялось, так как гитара начинала фонить, дребезжать и свистеть по-другому.

Находились умельцы, которые с помощью молотка и паяльника доводили эти «лопаты» до ума, но переделывать приходилось слишком много, не каждому такое под силу.

Гитары «Аэлита» разных моделей и заводов (вторая, белорусская — получше).

Вообще, изначальная установка на кнопочность была у всех советских гитар.

Поэтому и в мультфильмах их изображали с кучей модных в то время кнопок на шизофренических корпусах.

Если отталкиваться от того, что выпускалось, можно предположить, что Трубадур (единственный басист, кто нашел девушку) играл на гитаре «Тоника».

Гитары «Тоника». Цена 180-220 руб.

А бременский Кот играл на чём-то вроде этого тихого ужаса:

Гитара «Турист». 85 руб.

Гитара «Тоника», Ленинград. 130 руб.

Или даже этого (опять белорусская гитара из Борисова):

Гитара «Форманта». 230 руб.

В некоторых клубах оставались еще неразворованные полуакустические гитары из эпохи 70-х.

Гитара «Ритм», изначально львовская. 185 руб.

Ну, не воровали их потому, что было и так понятно, что они безнадежно устарели. А вот культработникам было трудно объяснить, зачем нужна новая техника, ведь на балансе ДК уже есть целых две гитары. Красные, большие, деревянные!

Ужасы советского дизайна

Пугать детишек надо было не «Уралом», а вот этими двумя монстрами:

Двугрифовый «Крунк» из Армянской ССР, г. Ереван.

Гавайская электрогитара арт. Б-6Р/420. 55 руб.

Раньше никому не пришло бы в голову засмеяться при слове «ФУТУРАМА». А вот в Белоруссии выпускались аж три электрогитары с таким названием: просто «Футурама», «Футурама-2» и бас-гитара «Футурама». Копии чехословацкой JOLANA Star V.

Гитара «Футурама» Борисовского завода. Цена 130 руб.

Электрогитары из братских стран

В 80-х основная масса музыкантов среднего эшелона играла на гитарах из стран соцлагеря. Работали и мастера, делавшие приличный самопал, но в то время не было газет типа «Из рук в руки», проще было добыть относительно недорогую и более продвинутую социалистическую технику. Даже в некоторых клубах валялись болгарские «Орфеи» и ГДРовские «Музимы».

Самым востребованным брендом из стран соцлагеря был «Лид Стар». На закате 80-х восточные немцы приблизились по качеству к тайваньским и китайским подделкам «Фендеров». Знаю, звучит смешно, но это был огромный прорыв по тем временам. Азиаты делали копии «Фендера» на порядок лучше социалистических европейцев.

MUSIMA Lead Star I из ГДР — почти копия FENDER Stratocaster.

MUSIMA Lead Star III — как бы FENDER без пикгарда (белой накладки на деке).

Просто MUSIMA, бессмысленная и беспощадная.

JOLANA Star, ЧССР

Болгарский «ОРФЕЙ» ORFEUS Bass по кличке «Матрас».

Источник

Гитары ссср с звукоснимателями

В те далёкие времена, когда ещё был Советский Союз, рок был запрещён, джинсы были редкостью и несомненным признаком определённой крутости, а у музыкантов, не имевших родственников-моряков дальнего плавания и дипломатических сотрудников, которые могли бы привезти из Америки какой-нибудь Fender или хотя бы японскую реплику таковых, не было другого выхода, кроме как пользоваться гитарными изделиями отечественных производителей.

Что это за инструменты? И почему о некоторых ходят легенды, а некоторые остались практически неизвестными?

Начнём с того, что в то время (да и не только) СССР находился в культурной изоляции от всего остального мира, дабы не поддаваться тлетворному влиянию загнивающего Запада. Выпускалась иногда литература с описанием, как подзвучить акустическую гитару («Адаптеризованная гитара» 1960 года выпуска) или решить вопрос с недостаточной громкостью акустических гитар и создать гитару из твёрдых пород дерева самостоятельно («Адаптеризация музыкальных инструментов» 1966 года).

Первой такой книгой, в которой детально освещались вопросы создания электрогитары с нуля, а также сведения о гитарах, звукоснимателях, эффектах и усилителях, стала изданная в 1966 году книга «Новые электромузыкальные инструменты» авторов Б. Г. Корсунского и И. Д. Симонова. В ней можно было найти схемы, по которым энтузиасты самостоятельно собирали свои гитары. К такому способу музыканты прибегали довольно часто, т.к., например, при средней зарплате инженера 120-150 рублей советская гитара стоила около 130-250 рублей, чешские и гэдээровские Jolan’ы и Musim’ы начинались с нереальных 250 рублей, про гитары Fender даже говорить не приходится, они были недосягаемой мечтой.

Гитары «АККОРД»

Гитары, выпускавшиеся небольшой серией с 1970 по 1972 годы прошлого века на Ленинградском заводе бытового обслуживания АККОРД, делались, несомненно, по мотивам инструментов итальянской фирмы EKO, довольно широко использовавшихся в то время официальными ВИА (по крайней мере характерная форма безошибочно узнаваема).
В силу того, что с той поры минуло уже более сорока лет, а количество произведённых инструментов было сравнительно небольшим (в масштабах СССР, конечно), в наши дни АККОРДы практически не встречаются.

Гитары «Тоника»

Первой гитарой, которую начали серийно выпускать в СССР, стала знаменитая «Тоника». Изготовление её началось в середине 70-х годов на Ленинградском заводе народных музыкальных инструментов имени Луначарского. К сожалению, отечественные производители пошли не путём изучения опыта западных соседей (ведь любые попытки скооперироваться с Западом карались едва ли не заключением в тюрьму), а решили заново «изобрести велосипед». Так и получилась «Тоника» — с не самой лучшей с точки зрения эстетики формой корпуса (однако весьма удобным для аккордной игры), вручную (зачастую некачественно) вырезанным пикгардом, головой грифа в стиле Firebird. Причём гитары, изготовленные на разных заводах, отличались некоторыми моментами. Про звучание сказать нечего, оно было откровенно плохим. В магазинах гитара появилась в 1967 году. Стоимость составляла 180 рублей. Дорого, некачественно, некрасиво – но люди покупали их, ибо иных вариантов попросту не было. Также выпускались вариации «Тоники» в виде 4-струнной бас-гитары, все эти версии выпускались на заводах в Свердловске, Орджоникидзе и Ростове. Новая модель называлась ЭГС-650. Она имела некоторые внешние отличия от исходной модели.

Электрогитара «Тоника ЭГС-650» ленинградского производства.

Гитары «Тоника Арт 405» свердловского, ростовского и орджоникидзевского заводов. Отличия в электронике и некоторых внешних деталях.

Гитары «Урал»

Спустя несколько лет после начала производства «Тоники» уральский завод начал изготавливать собственную модель гитары – «650», «650А» и «650 арт 422″(некоторые отличия в расположении колков и внешних деталях), которая в народе получила название «Урал». Этот инструмент по праву может считаться легендой советского гитаростроения, хотя сама гитара была не лучшей, но и не самой худшей.

Источник

Инструменты

&nbsp &nbsp &nbsp Перевод: Ирина Копченова &nbsp &nbsp &nbsp Источник: cheesyguitars.com &nbsp &nbsp &nbsp Дата публикации: 12 апреля 2012 г.

Введение

Э то первая попытка написать что-то вроде истории о том, что происходило в СССР. До сих пор мы не знали ничего на эту тему, и, хотя этот текст окончательно должен прояснить многие вопросы, он является неполным и составленным на основе различных обрывков информации, найденных то тут, то там. Трудно поверить, но нет никакой другой статьи об истории производства электрогитар в Советском Союзе, хотя, возможно, они действительно существуют. Если у вас есть какие-то дополнительные сведения на эту тему, мы приглашаем вас поделиться своими знаниями и помочь нам составить полную картину.

1. Начало

СССР был одной из последних стран коммунистического блока, кто начал производство электрогитар. Советский Союз находился в культурной изоляции, и там не было никакой необходимости в такой вещи, как электрогитара, пока кто-то из партии не пришел к выводу, что из этого понятия можно получить выгоду.

Первой известной публикацией была «Адаптеризованная гитара» (А.А. Корнеев, А.Н. Корнеев, ГосЭнергоИздат, 1960). Это небольшая брошюра о том, как подключить акустическую гитару – так, чтобы сделать звук громче. Этот вопрос, возникший еще в 1920-е годы, очевидно был давно решен во всем мире. Спустя сорок лет для Советского Союза все начиналось заново.

Следующая публикация «Адаптеризация музыкальных инструментов» (Е.А. Прохоров, 1966) предлагает два пути решения проблемы недостаточно громких акустических музыкальных инструментов. Первый путь заключается в добавлении звукоснимателя или микрофона, и усилении сигнала. Второй – в создании электрического инструмента из твердых пород дерева.

Другая книга была издана в 1966 и называлась «Новые электромузыкальные инструменты» (Б.Г. Корсунский, И.Д. Симонов, 1966). В ней содержатся некоторые сведения об электрогитарах, звукоснимателях, эффектах, синтезаторах и усилителях. Опять же все было рассказано с точки зрения хэнд-мейда: как сделать электрогитару своими руками. Книга содержит множество примеров радиотехнических схем, которые помогали сделать электрогитару с нуля.

К середине 1960-х Jolana и Musima привозились в СССР туристами и продавались за баснословные суммы денег, главным образом – профессиональным музыкантам. Официальные поставки электрогитар начались гораздо позже: Jolana и Musima появились на прилавках магазинов только в 1970-х. По крайней мере, один экземпляр Fender Stratocaster, как известно, существовал в Москве, а Musima Record считалась вершиной профессионального инструмента.

2. «Тоника»

Р усские могли бы поучиться у своих соседей (ГДР — Musima, Чехословакия — Jolana) или даже провести секретное исследование Stratocaster, но они не сделали этого (а если и сделали, то неправильно). Они пошли своим путем. Пара примитивных электрогитар была произведена еще в 1964 в Ленинграде (нынешнем Санкт-Петербурге). Нет никаких доказательств, где именно были разработаны советские электрогитары и что было их прототипом. Ранние «Тоники» выглядят очень грубо, и, видимо, они не имели фиксированных характеристик – их делали вручную, а пикгарды были различных форм.

Электрогитары «Тоника» (разных заводов — Свердловск, Ростов, Орджоникидзе)

Первая советская электрогитара была по-настоящему уникальной. Она должна была быть оригинальной, ведь любая ссылка на «капиталистические» гитары была строжайше запрещена, поэтому вместо того, чтобы просто следовать за миром, Советский Союз создал электрогитару с нуля. Мы не знаем имен советских лео фендеров, но они проделали серьезную работу. Внешний вид и звучание нового инструмента были новейшими изобретениям, основной акцент был сделан на электронике.

Гитара была дорогой (180 рублей – при средней зарплате инженера 120 руб.), звучала довольно плохо, но люди покупали ее — у них не было альтернативы.

Как и всё в СССР, производство было централизовано, товары могли производиться в разных местах, так как все находилось под государственным контролем. Где-то около 1969 года была разработана новая модель «Тоники» — ЭГС-650. Ленинградская «Тоника» была снята с производства уже к началу 1970-х. Новое производство «Тоники» ЭГС-650 было открыто в Свердловске (Уральский завод), Ростове и Орджоникидзе. Мы не знаем точных сроков этого производства, но, похоже, что «Тоника» ЭГС-650 была снята в 1975 году. Существовала также басовая версия «Тоники», которую производили на Ростовском и Свердловском заводах и заводе в Орджоникидзе. Вероятно, существовала и Ленинградская бас-«Тоника», но мы еще никогда не видели ее.

Каждый завод добавил что-то свое к гитаре, все они выглядят по-разному, да и за эти годы изменились их спецификации. Ленинградская «Тоника» выглядит самой уродливой, головка ее грифа была выполнена в стиле Firebird. Ростовская «Тоника» имела кайму на передней деке и две белые полосы вдоль грифа. Свердловская «Тоника» имела разные дизайны точек на грифе (прямоугольные с закругленными углами). Некплейт обычно делался с той символикой, где была сделана сама гитара, однако на гитарах Орджоникидзе некплейты анонимные, хотя на некоторых гитарах этого завода на некплейте изображен медведь.

3. 1970-е – 1980-е

В течение 1970-1980-х годов после того, как производство «Тоники» было прекращено, каждый из заводов разработал собственную модель. После того, как был разработан новый дизайн, он должен был быть одобрен различными органами власти и получить артикул – номер перед запуском в производство. Это был долгий и болезненный процесс, особенно если учесть тот факт, что власти понятия не имели о том, что такое электрогитара и как ее нужно оценивать. Неудивительно, что каждый завод сделал только пару моделей, никто не был заинтересован в разработке новых гитар.

4. Советское производство гитар – по месту расположения

Э то список всех известных советских гитар и бас-гитар, упорядоченных по месту расположения заводов, где они были произведены. Мы уверены, что появились и другие места, и другие модели гитар, но большинство их находится в этом списке. На самом деле было не слишком много гитар, произведенных в СССР, по сравнению с другими странами социалистического блока – Чехословакией, ГДР, Польшей, Болгарией. Только Венгрия по этому показателю отставала от СССР. Тем не менее, производители были довольно крупные.

РСФСР – Российская Федерация

Завод народных музыкальных инструментов им. Луначарского, Ленинград

Фабрика производила электрогитары с 1964 года. Как упоминалось выше, первой серийной моделью была цельнокорпусная «Тоника», остальные модели были полуакустическими.

Фабрика была также знаменита акустическими гитарами, наиболее известной из которых была двенадцатиструнная, самая лучшая по звучанию акустика, сделанная в СССР. Пожалуйста, обратите внимание на то, что гитара была не так уж хороша и неудобна, титул «лучшей» присвоен двенадцатиструнной гитаре лишь по отношению к остальным советским инструментам.

Ленинградские электрогитары считались одними из самых худших электрогитар, сделанных в СССР. Позже, в 1970-х, была представлена серия «Мария», состоящая из трех инструментов (шестиструнной, двенадцатиструнной гитар и бас-гитары) с полым пластмассовым корпусом. Удивительно, но пластик был окрашен в цвет санберст. Акустические свойства пластика были настолько ужасные, что «Марии», как правило, последними исчезали из музыкальных магазинов.

После распада Советского Союза завод Луначарского продолжил производство музыкальных инструментов (акустические гитары, скрипки, народные струнные инструменты) под именем «Альфа». Производство электрогитар было прекращено, но кто знает, завод ведь по-прежнему существует, и возможно, однажды мы увидим что-то новенькое.

Электрогитара комплекта «Мария»

12-струнная электрогитара комплекта «Мария»

Бас-гитара комплекта «Мария»

Московский экспериментальный завод музыкальных инструментов

До начала 70-х завод назывался так: «Московская Экспериментальная фабрика баянов им. Советской Армии», и на некплейтах первых электрогитар было это старое название. В 1972 году название было изменено, так как «Баян» не пользовался спросом.

Завод выпустил только три модели электрогитар, и они были одними из лучших в СССР. У московских дизайнеров, похоже, были самые дикие фантазии. Элгава, цельнокорпусная гитара, была выпущена в двух вариантах – с вибрато и без. Элгава была также гибридом стил-гитары и испанской гитары. Специальный болт на грифе позволял поднять струны и превратить инструмент в стил-гитару, но об этом никто не знал.

В 1972 году Московская фабрика получила первое место и диплом на выставке Достижений Народного Хозяйства СССР, где каждый год признавались лучшие достижения советского производства. Другие советские производители гитар не получили никаких дипломов, которые в сущности ничего не значили, но тем не менее, качество Московского завода было довольно высоким. Этот завод был также известен изготовлением педалей для гитар и других электрических музыкальных инструментов.

Стил-гитара Московского Экспериментального завода

Электрогитара Элгава

Бас-гитара Роден

Фабрика клавишных инструментов в Свердловске создала несколько типов синтезаторов и органов, но, в основном, прославилась своими гитарами. Точнее, не гитарами, а гитарой. После нескольких лет производства «Тоники» завод разработал собственную модель. Хотя ее и называют «Урал», это вовсе не название гитары, а просто название завода, которое значилось на гитаре. Настоящее имя гитары – это 650 или 650А. Разница между 650-ой и 650А в расположении колков и нескольких косметических деталях.

Так же был доступен уральский бас, реальное название этой модели – 510Л. Свердловская гитара была не лучшей, но и не худшей, их производили в большом количестве, и, как правило, они были доступны в магазинах.

Другим фактором, который способствовал популярности гитар, были школьные группы. Во многих советских средних школах были свои группы, и гитары, и басы были «Уралы» (или «Тоники» в начале 1970-х). Вполне возможно, что Министерство образования решило, что школьные группы должны использовать эту конкретную модель, и более реалистичным вариантом снова стал «Урал».

Электрогитара всех времен и народов Урал

Бас-гитара Урал

Ростовская-на-Дону фабрика клавишных инструментов «Ростов-Дон»

Ростовская фабрика входила в МПО «Кавказ», объединение двух музыкальных заводов, один из которых располагался в Ростове-на-Дону, а другой – в Орджоникидзе. Они производили одни и те же инструменты лишь с небольшими отличиями, которые указывали на место, где были сделаны. Вообще, ростовские модели были лучше, чем модели из Орджоникидзе. В 1980-е Ростовская фабрика добавила несколько новых моделей и превратилась в крупного советского производителя гитар.

После «Тоники», Ростов представил два новых инструмента, которые были произведены в течение 1970-х. Гитара называлась «Аэлита», а ее собрат – просто «Бас». После 1979 года эти модели были модернизированы, и «Аэлита-2» и «Бас-2» были добавлены в линейку производства, в то время как старые «Аэлита» и «Бас» все еще оставались на производстве. Последняя разработка Ростовской фабрики называлась «Стелла» и была самым экспериментальным хай-фай-инструментом из всех, когда-либо созданных в СССР. Она имела четыре звукоснимателя, стереофонический выход, и была напичкана электроникой, в то время, как акустическая сторона гитары, как и в других инструментах, так и оставалась бедной.

«Стелла» ясно демонстрирует видение электрогитары для советских разработчиков. Это было радиотехническое изобретение, будущее было в более сложных схемах, имеющих на борту предусилители и эффекты. Гитара сама по себе была просто набором деревянных досок, склеенных вместе, и улучшать здесь было нечего.

Электрогитара Аэлита

Электрогитара Аэлита-2

Бас-гитара Ростовской фабрики по прозвищу «кавказ»

Вторая версия Бас-гитары Ростовской фабрики

Электрогитара Стелла

Это другая часть МПО «Кавказ», объединяющих два музыкальных завода. Этот завод активно работает с самого начала производства гитар в СССР. Одни и те же модели были произведены в Ростове-на-Дону и Орджоникидзе примерно до конца 1970-х годов.

Хотя Ростов делал очень приятные некплейты, Орджоникидзе поступал иначе: на некплейте был только серийный номер, а иногда даже штамп с ценой инструмента. Мы видели только один пример «Тоники» с нормальным некплейтом с завода Орджоникидзе, возможно, самый ранний пример. Гитары Орджоникидзе выглядели несколько иначе, чем Ростовские, и были хуже них по качеству.

Елецкий завод производил и электрогитары, и бас-гитары, с различными спецификациями, которые кажутся различными вариациями одного и того же дизайна, а не разными моделями. Нет никаких доказательств, что производитель этих гитар на самом деле Елец, потому что нигде на этих инструментах не значится название этого завода.

На выпускаемых в 1970-х годах гитарах было два или три звукоснимателя, вибрато и регулируемый бридж. На бас-гитаре было два звукоснимателя, но не было анкерного стержня ни у той, ни у другой. Качество этих гитар – супернизкое, но они очень легкие и компактные.

Елецкая электрогитара ЭГС-650

Елецкая бас-гитара ЭГБ-760

Украина

Львовский экспериментальный завод народных музыкальных инструментов

Львов производил полуакустические гитары и бас-гитары в 1970-х годах. Бас-гитара имела большую мензуру — 840 мм – и была самой длинной из советских бас-гитар (Ростов, Мария — 760 мм, Бас и Бас-2 — 805 мм).

Львовская электрогитара

Львовская бас-гитара

Одесская фабрика музыкальных инструментов

Об этом загадочном производителе гитар совсем немного информации. Говорят, что гитары, которые разрабатывались и производились на нем, были низкого качества.

Линейка производства включала цельнокорпусные гитары и бас-гитары. Корпуса были сделаны из сосны, грифы – из ламинированной древесины, для которой были использованы лучшие породы. О названиях моделей нет никакой информации, но нам известно, что артикул бас-гитары был 077-20ТУ, с мензурой 800 мм. Если вы увидите ее, пожалуйста, сфотографируйте и дайте нам знать.

Белоруссия

Белорусское производственное объединение музыкальных инструментов, г. Борисов

Фабрика в Борисове начала производить электрогитары только в 1980-х. Три модели – «Форманта», «Соло-2» и «Бас-1» были выпущены в течение 1980-х, и последние известные гитары покинули завод в 1992 году. Фабрика в Борисове до сих пор существует, но занимается производством только акустических гитар.

Там была какая-то путаница с названиями моделей. «Форманта» также называется «Соло-2» (см. руководство), бас-гитару иногда называют «Бас-Соло» (из-за сходства дизайна и несколько бесполезного названия «Бас-1»), а «Соло-2» часто упоминается как «Соло». На самом деле не было белорусских «Соло» и «Соло-1», и я понятия не имею, откуда взялась «двойка» в наименовании модели. Вполне возможно, что модели «Соло» существовали (но мы ее никогда не видели), так что возможно, что каждый советский производитель имел свою модель «Соло», и Борисовская фабрика решила отделить свои гитары от остальных.

Эти гитары имели те же особенности встроенной электроники и ужасной эргономики, как и другие советские монстры. У «Соло-2» есть даже отдельный металлический корпус внутри основного корпуса со всей электроникой, которая весит почти столько же, сколько и сама гитара.

Электрогитара Форманта

Борисовская бас-гитара

Армения

Некоторые из самых непонятных советских моделей были сделаны в столице Армении – Ереване. Потребовались кое-какие серьезные исследования, чтобы идентифицировать этих зверей, потому что Ереванский завод почти никогда не имел никаких логотипов на гитарах. Некоторые из них изначально имели очень маленькие пикгарды, но большинство из них были стерты и давным-давно стали незаметными. (прим. ред. — ереванские электрогитары выпускались под маркой «Крунк»).

Электрогитара ереванского завода

Электрогитара с двумя грифами ереванского завода

5. Местный гитарный рынок и самодельные гитары

В течение 1970-х и 1980-х годов зарубежные гитары были импортированы в Советский Союз. Они стоили чрезвычайно дорого – примерно в два раза дороже советских гитар – и были вне досягаемости для большинства людей. Например, средний инженер зарабатывал 120-150 рублей в месяц, советские гитары стоили в диапазоне от 130 до 230 руб., а импортные гитары мечты – от 250 рублей и выше.

Гитары Musima считались лучшими и продавались в Москве в магазине «Лейпциг» вместе с другим импортом из ГДР..Чешские Jolana стоили несколько ниже, но все равно были гораздо дороже, чем советские «Тоники». Болгария (Орфеус, Кремона) и Польша (Дефил) также продавали в СССР свои гитары, но их инструменты считались самыми плохими из импортных, хотя по-прежнему были лучше всех, что было сделано в Советском Союзе.

И советские, и импортные гитары стоили очень дорого и обычно отсутствовали в продаже. Так как инструменты, которые продавались в магазинах, были недоступны по цене для среднего начинающего музыканта, поэтому все делали гитары для себя своими руками дома. На самом деле, более 50% электрогитар в СССР были ручной работы или, по крайней мере, так выглядели. Существовало несколько публикаций в книгах и журналах, в которых раскрывалась эта тема, и многие люди делали гитары для себя. Большинство самодельных гитар были преобразованными акустическими, но самые смелые делали гитары с нуля. Как правило, самоделки были еще хуже, чем «Тоника», многие из них действительно были сделаны из акустических гитар, которые были относительно дешевыми, а значит, очень низкого качества.

Одна из причин, почему советские гитары были настолько плохи, так это само представление об электрогитаре. Все это виделось под довольно странным углом. Все книги и журналы, касавшиеся этой темы (а все они были посвящены радиоэлектронике), описывали электрогитару как электронную инновацию, с главными задачами по встраиванию электроники, звукоснимателей и прочего.

Работа с деревом казалась не такой сложной, большинство статей предлагали довольно простую конструкцию, без анкерного стержня, ламинирования и т.д. На самом деле, они были правы в определенной степени, потому что сборка с нуля бриджа или сборка звукоснимателя (а гитарные запчасти стали продаваться только с 1980-х годов) была настоящей головной болью, по сравнению с распилкой и склеиванием дерева.

Официальные производители гитар соглашаются с этим, разделяют эту точку зрения, заявляют, что будущее электрогитары в новом звуке, электронике и т.д. Не существовало ничего, что могло бы улучшить гитару. На самом же деле были некоторые нововведения в этом направлении – например, пластиковые гитары «Мария» из Ленинграда. Но когда вы посмотрите на «Стеллу», вы поймете, о каком прогрессе идет речь. Четыре стереофонических звукоснимателя, пять кнопок, восемь переключателей, два стереорежима и один монорежим.

6. Кода

К концу 1980-х годов СССР начинал разваливаться. Благодаря Михаилу Горбачеву появились небольшие коммерческие структуры, так называемые кооперативы. Многие кооперативы начали производить небольшое количество гитар ручной работы и гитарных примочек, поскольку спрос был высоким, хотя у 99% из них не было никакого опыта. Оставшийся один процент – опытные мастера – наконец могли легально создавать то, что они хотели. Существовали очень хорошие самодельные инструменты ручной работы в России, но почему-то никто из тех мастеров, кто начал эту линейку производства, не остался в стране, лучшие из них покинули ее.

К середине 90-х годов дешевые импортные гитары заполнили нишу, которую ранее занимали кооперативы. Кооперативы исчезли, и лишь несколько небольших производителей (Шамрай, RusTone) продолжали традицию производства полупрофессиональных гитар, хотя даже не пытались приблизиться к международным стандартам.

Старые фабрики продолжали производство тех же гитар в эти годы, но к началу 1990-х не было никакого спроса на их продукцию. Последние образцы советских гитар, которые мы видели, датируются 1992 годом (хотя возможно были гитары и более позднего производства). Все заводы закрыли свои производственные линии – они не могли конкурировать с кооперативами и корейским, индонезийским и китайским импортом. Ленинградский (Луначарского) и Борисовский заводы продолжали производить гитары, но только акустические.

Рынок старый (не винтажных) гитар продолжался в 2000-е: «Урал» по-прежнему самый доступный инструмент для начинающих (около 50 баксов в 2003-ем году), но сегодня даже начинающий гитарист быстрее соглашается на Squier. Русская традиция утверждает, что советские гитары не имеют никакой ценности, но недавний международный интерес среди коллекционеров поднял цены, и теперь эти гитары покупаются и продаются за 100 баксов и выше. 99% покупателей не из бывшего Советского Союза – русские – все еще могут получить эти гитары бесплатно, но они им не нужны.

7. Будущее

Н е будет открытием тот факт, что никто не считает советские гитары Святым Граалем новой альтернативной музыки. Они были неудобными и останутся неудобными, и представляют интерес только с исторической точки зрения. Коллекционеры будут искать образцы советских гитар в приличном состоянии, и цены пойдут вверх. Поскольку большинство гитар СССР были обновлены и изменены, уже трудно найти первоначальные образцы, многие коллекционеры уже сейчас пытаются привести «останки» гитар в исходное состояние. Оригинальные запасные части становятся не менее ценны, чем сами гитары. Есть уже дилеры из России по поиску старых гитар и запчастей, которые продают их европейским и американским клиентам (в основном, через Ebay). Некоторые редкие гитары были замечены на Ebay с необоснованно высокими ценами (1000 баксов и выше), но они так и остались непроданными. Сегодня справедливая цена за советскую гитару – если она не особенно редкая – около 100-200 баксов, но подождите – через пару лет эта цена вырастет вдвое.

Источник