Игорь бойко основы аккордов

Издатель «Хобби Центр», Смолин К.О., 2001г. — 96 стр.

Книга представляет собой 4-ю часть из серии изданий, посвященных искусству импровизации. В ней автор демонстрирует различные способы использования пентатонических звукорядов при обыгрывании аккордов и гармонических последовательностей. Данный материал отражает самые передовые тенденции в развитии современного импровизаторского мышления.

Книга комплектуется аудиоприложением на CD.

Источник

Игорь бойко основы аккордов

В гармонической системе Пата Мартино существует только два типа аккордов, которые не меняются в зависимости от расположения на грифе. Пат называл их «автоматические», поскольку они всегда сохраняют свою аппликатуру.

Например, из семейства dim формируются доминантсептаккорды и минорные аккорды.

Аккорд Еdim в 3-й позиции (3 лад) на струнах 4321 (E Bb C# G). Пат Мартино называет это 1-й позицией – третий лад. 2-я позиция – на шестом ладу, 3-я позиция – девятый лад, 4-я позиция – двенадцатый лад.

Уменьшенные аккорды — семейство dim

Правило: при понижении любой ноты уменьшенного аккорда на полтона получается доминантсептаккорд.

Пример 1

Еdim7 (1я позиция: 3й лад), ноты аккорда: E Bb C# G
Шаг понижения нот – полтона

1. При понижении Е до Еb получается в Eb7
2. При понижении Bb до A получается в А7
3. При понижении С# до С получается в С7
4. При понижении G до Gb получается в Gb7

Пример 2

Gdim7 (2я позиция: 6й лад), ноты аккорда: G C# E Bb
Шаг понижения нот – полтона

1. При понижении G до Gb получается в Gb7
2. При понижении С# до С получается в С7
3. При понижении Е до Еb получается в Eb7
4. При понижении Bb до A получается в А7

Пример 3

Bbdim7 (3я позиция: 9й лад), ноты аккорда: Bb E G C#

1. При понижении Bb до A получается в А7
2. При понижении Е до Еb получается в Eb7
3. При понижении G до Gb получается в Gb7
4. При понижении С# до С получается в С7

Пример 4

С#dim7 (4я позиция: 12й лад), ноты аккорда: C# G Bb E

1. При понижении С# до С получается в С7
2. При понижении G до Gb получается в Gb7
3. При понижении Bb до A получается в А7
4. При понижении Е до Еb получается в Eb7

Это же правило действует для всех других комбинаций струн при аппликатуре уменьшенного аккорда: 6541, 6432, 5432, 5321, а также все другие возможные комбинации (чтобы ознакомиться со всеми вариантами, нужно зайти на официальный сайт Пата Мартино www.patmartino.com ).

Подход Пата Мартино к импровизации

В своих учебных видео и мастер-классах Пат ясно дает понять, что его техника и его метод импровизации не базируются на какой либо теоретической основе, поскольку он не оперирует общепринятыми категориями обыгрывания аккордов. Скорее, Пат постулирует, что его импровизационный подход построен на экспериментах и опыте, который он приобрел за годы. К слову, некоторые теоретики джаза, изучавшие Мартино, отмечают, что некоторые его подходы могут совпадать как с традиционными, так и с альтернативными теориями импровизации.

ДОМИНАНТСЕПТАККОРД — равно — МИНОРНЫЙ СЕПТАККОРД

Пат Мартино рассматривает (и слышит) доминант септаккорд как минорный септаккорд, построенный от квинты доминантсептаккорда:

G7 обыгрывается, как Dm7
Bb7 обыгрывается, как Fm7
C#7 обыгрывается, как G#m7
E7 обыгрывается, как Bm7 и т.д.

Пример 1

Аккорд Еdim7 (1я позиция: 3-й лад)
Ноты аккорда: E Bb C# G

1. При понижении ноты Е на полтона до Eb, получается аккорд Eb7. Пат обыгрывает его по Bbm7
2. При понижении ноты Bb на полтона до А, получается аккорд А7. Пат обыгрывает его по Em7
3. При понижении ноты C#7 на полтона до С, получается аккорд С7. Пат обыгрывает его по Gm7
4. При понижении ноты G на полтона до Gb7, получается аккорд Gb7. Пат обыгрывает его по Dbm7

Пример 2

Аккорд Gdim7 (2 позиция: 6-й лад)
Ноты аккорда: G C# E Bb

1. При понижении ноты G на полтона до Gb7, получается аккорд Gb7. Пат обыгрывает его по Dbm7
2. При понижении ноты C#7 на полтона до С, получается аккорд С7. Пат обыгрывает его по Gm7
3. При понижении ноты Е на полтона до Eb, получается аккорд Eb7. Пат обыгрывает его по Bbm7
4. При понижении ноты Bb на полтона до А, получается аккорд А7. Пат обыгрывает его по Em7

Пример 3

Аккорд Bbdim7 (3я позиция: 9-й лад)
Ноты аккорда: Bb E G C#

1. При понижении ноты Bb на полтона до А, получается аккорд А7. Пат обыгрывает его по Em7
2. При понижении ноты Е на полтона до Eb, получается аккорд Eb7. Пат обыгрывает его по Bbm7
3. При понижении ноты G на полтона до Gb7, получается аккорд Gb7. Пат обыгрывает его по Dbm7
4. При понижении ноты C#7 на полтона до С, получается аккорд С7. Пат обыгрывает его по Gm7

Пример 4

Аккорд C#dim7 (4я позиция: 12-й лад)
Ноты аккорда: C# G Bb E

1. При понижении ноты C#7 на полтона до С, получается аккорд С7. Пат обыгрывает его по Gm7
2. При понижении ноты G на полтона до Gb7, получается аккорд Gb7. Пат обыгрывает его по Dbm7
3. При понижении ноты Bb на полтона до А, получается аккорд А7. Пат обыгрывает его по Em7
4. При понижении ноты Е на полтона до Eb, получается аккорд Eb7. Пат обыгрывает его по Bbm7

12 ТОНАЛЬНОСТЕЙ НА ТРЕХ ЛАДАХ

Пат объясняет, что с помощью его метода можно играть во всех 12 тональностях в рамках 3х ладов:

Если исходить из аппликатуры уменьшенного аккорда и производных, то:

Edim7 (3-й лад)
Ноты аккорда: E Bb Db G понижая на полтона каждую ноту получим, соответственно, Eb7 A7 C7 Gb7;

Fdim7 (4-й лад)
F B D Ab понижая на полтона каждую ноту получим, соответственно, E7 Bb7 Db7 G7

F#dim7 (5-й лад)
F# C Eb A понижая на полтона каждую ноту получим, соответственно, F7 B7 D7 Ab7

Таким образом, можно наглядно убедиться, что в пределах трех ладов, действительно, можно работать во всех 12-и тональностях. Эти же правила верны для всех позиций вверх и вниз по грифу.

Источник

Уроки guitar.ru

ИГОРЬ БОЙКО — московский фьюжн-гитарист, известный не только по работе в группе Валерия Сюткина, но и по выступлениям в новом «Арсенале», с Сергеем Манукяном, Вячеславом Горским и другими звездами отечественного джаз-рока. Последние несколько лет Игорь Бойко много пишется в студии с разными музыкальными проектами в качестве приглашенного музыканта. Помимо насыщенной концертной деятельности, Игорь Бойко занимается учебно-педагогической работой.

Данная статья продолжает серию уроков, написанных Игорем Бойко специально для GUITAR.RU.

М ногие гитаристы в своих импровизациях часто применяют гамму уменьшенного септаккорда. Чаще всего ее используют для обыгрывания альтерированных доминантсептаккордов. Мелодические линии, построенные по этой гамме, звучат просто фантастически, хотя и в чистом виде эта гамма тоже прекрасно звучит.

Сама гамма уменьшенного септаккорда относится к симметричному ладу, так как строится она по интервалам тон-полутон.

Прежде, чем мы приступим к изучению мелодических примеров, построенных по гамме уменьшенного септаккорда, рассмотрим основные аппликатурные формы самих уменьшенных септаккордов, которые обозначаются dim7, что является сокращением английского слова diminished (уменьшенный).

Следует напомнить, что уменьшенный септаккорд состоит из четырех равноудаленных друг от друга на интервал малой терции нот. Поэтому любой уменьшенный септаккорд повторяется через каждую малую терцию, только уже в обращении.

Ниже показаны основные аппликатурные формы уменьшенных аккордов Fdim7, Abdim7, Bdim7, Ddim7:

Рассмотрим два типа аппликатуры гаммы уменьшенного септаккорда (тон-полутон), а также арпеджио уменьшенного септаккорда.

В примерах 1 и 2 показаны две аппликатуры гаммы уменьшенного септаккорда в узком и широком расположении на грифе. В примерах 3 и 4 показаны две аппликатурные формы арпеджио уменьшенного септаккорда в узком и широком расположении:

Следующие примеры 5-9 показывают мелодические модели, построенные по гамме уменьшенного септаккорда:

Прежде, чем мы приступим к изучению примеров 10-13, следует пояснить следующее. Если взять, например, альтерированный септаккорд G7b9 и пропустить в нем основной тон — ноту G (соль), мы получим эквивалент уменьшенного аккорда Abdim7, который находится на пол-тона выше от исходного альтерированного аккорда G7b9. Таким образом, уменьшенная гамма может быть применена для обыгрывания альтерированных доминантсептаккордов, тоника которой будет находиться на пол-тона выше обыгрываемого доминантсептаккорда.

Рассмотрим мелодические примеры на гармоническую последовательность II-V-I, где на аккорды пятой ступени G7b9 (примеры 10,11) и D7b9 (примеры 12,13) применены мелодические линии, построенные по гамме уменьшенного септаккорда.

В качестве домашнего упражнения попробуйте сыграть все предложенные в этом уроке примеры по хроматизму вверх и вниз.

ДИСКОГРАФИЯ Игоря Бойко:
«РЕШИЛОСЬ НЕОЖИДАННО ЛЕГКО » Игорь Бойко SZCD 0775-97 «СОЮЗ»
«ВРЕМЯ ВДОХНОВЕНИЯ » Игорь Бойко SBCD 0002-99 S&B Recording Company
«SECRETS» Сергей Манукян SLR 0090 Solyd Records 1997г.
«ПРЕСТИЖ-1: РОЖДЕСТВЕНСКАЯ НОЧЬ» Сборник. MC/CD,SZ 0881-97 «СОЮЗ»
«ДАЛЕКО НЕ ВСЁ. » Валерий Сюткин SZCD 0921-98 «СОЮЗ»
«ДКО» МС «ФОНОГРАМ» Киев 1999 г.
«NEW ROMANTIC JAZZ » Вячеслав Горский CDGOR 901053 I.F.&M 1998 г.
«СКАЗКА О ЛЮБВИ» Александр Басилая 1998 г.
«YOUR SMILE» Serguei Manukian SLR 0211 99 Solyd Records, 1999 г.

ВИДЕОМАТЕРИАЛЫ:
Видеокассета «MUSIC BOX & FORTE CLUB presents «IGOR BOIKO & FRIENDS» live at Forte club». Содержит запись концерта Игоря Бойко, проходившего в клубе «Forte» под названием «Игорь Бойко и друзья».

Источник