Испанские произведения для фортепиано

Vuelvo al sur — динамичная, красивая, редко исполняемая и несложная пьеса для фортепиано в ритме танго. Обычно исполняется в камерной музыке, в ансамбле с солирующим инструментом, где фортепиано отведена роль акоммпанемента. Ноты для…

Жан-Батист Дювернуа — Болеро

Яркая, но довольно непростая пьеса для фортепиано в ритме болеро французского композитора, известного в наших ДМШ своими этюдами. Если вы ищете интересные ноты для фортепиано ребенку на концерт, конкурс, экзамен или для сопровождения…

Александр Царман — Фанданго

Эффектная пьеса для фортепиано с испанскими ритмами. Александр Царман — прежде всего танцовщик и балетмейстер, кроме Фанданго он создал немало оригинальных танцев, которые мне хотелось бы посмотреть в переложении для фортепиано, но времени…

Зекинья де Абреу — Самба Tico-Tico

Знаменитая эффектная пьеса для фортепиано Tico-Tico no Fuba бразильского композитора Zequinha de Abreu соблазнит любителей латинских ритмов и характерной музыки, а также пациентов продвинутого уровня, желающих повиртуозить. Из музыки для оркестра сделаны очень качественные ноты…

Генри Химмель — «Дождь идет», несложное Танго для фортепиано

Hе заигранная эффектная пьеса Генри Химмеля в обработке для фортепиано особенно понравится взрослым пациентам и станет выручалочкой, если репертуарная аптечка исчерпана! А маленьким детям от 7 лет — интересная пьеса на концерт. Легкие ноты для…

Юрий Весняк — Очарование (джаз-вальс)

Яркая красивая несложная пьеса для фортепиано в бразильском ритме босса-нова. Не чистый джаз для фортепиано, но лирический вальс в латино-американском стиле с элементами джаза, характерными для босса-новы. Выразительная мелодия запоминается с первых тактов…

Дмитрий Толстой — В Испании

Сложная эффектная пьеса для фортепиано, построенная на испанских ритмах и мелодике. Ее энергия стремительна, а характер зажигает: пьесой можно «зажечь» на любом концерте, конкурсе, вечере — плюс особенно ярко вы с нею будете…

Уильям Гиллок — Фиеста

Красивая пьеса для фортепиано юным и не очень музыкантам в стиле танго; малоизвестная в России, но одна из самых играемых в творчестве Гиллока, чья музыка должна быть в репертуаре фортепиано для начинающих любого возраста.…

Уильям Гиллок — Фламенко

Легкая пьеса для фортепиано для навыка игры в быстром темпе и с испанским характером, которая звучит сложно. Пациенты:— быстрые дети 7-8 лет, с хорошей базой и занятиями 2 раза в неделю по часу, на…

Источник

Испанские произведения для фортепиано

Вчера в нашей группе зашёл разговор о музыке испанских композиторов. Очень хочется этот разговор поддержать и продолжить, но не на стене группы, а именно в отдельной ветке, чтобы потом было удобно дополнять, просматривать и делиться ссылкой.

Мы начали с интересного воспоминания Артура Рубинштейна о своём визите в дом Исаака Альбениса.

Источник: http://www.belcanto.ru/rubinstein_a.html
С именем Артура Рубинштейна связано много открытий в искусстве ХХ века. В частности, это испанская музыка. Интересное описание того, как он стал „испанистом“, одним из лучших исполнителей испанской музыки, дает сам Рубинштейн в своих мемуарах:

„Исаак Альбенис — человек, которому я обязан своей большой популярностью в Испании и во всех испаноязычных странах. В Пальме, на Майорке, вдова Альбениса пригласила меня на обед. Она жила в предместье города со своими двумя дочерьми.

Во время обеда я развлекал их рассказом о том, как я встречался с Альбенисом, не зная, кто он.

— Играете ли вы его музыку?— поинтересовалась сеньора Альбенис.
— Разумеется! — ответил я. — Я хорошо знаю и очень люблю его сюиту «Иберия», но я боюсь играть ее в Испании. В Польше самые знаменитые иностранные пианисты вызывают смех, когда берутся играть мазурки Шопена; они остаются совершенно чужды ритмическому духу этой типично польской музыки. И я не хочу рисковать быть осмеянным в Испании; успехом в этой стране я очень дорожу.

— Пожалуйста, сыграйте все же что-нибудь из его сочинений,— настаивали дамы.
— Сеньора,— сказал я, немного смущаясь, г-же Альбенис,— я играю эту музыку с увлечением, но в моей собственной манере. Видите ли, по моему скромному мнению, фактура сюиты «Иберия» излишне богата, и это изобилие средств мешает естественному течению мелодии. Очень опасаюсь, что вы будете шокированы, услышав, как я опускаю множество нот с единственной целью рельефнее выделить существо этой музыки.

Ничто не могло остановить этих дам.

— Играйте так, как вы чувствуете,— сказали они. — Нам в высшей степени интересно послушать вашу интерпретацию.

Я начал с «Трианы», вложив туда всю мою врожденную любовь к испанским ритмам. Когда я кончил, сеньора Альбенис повернулась к Лауре и сказала:

— Это поистине удивительно, не правда ли? Он играет это точно так, как когда-то твой отец.
— Да, да,— ответила Лаура.— Папа тоже опускал многое менее существенное в аккомпанементе.

Такое одобрение, исходящее от вдовы и одной из дочерей композитора, которые обе были пианистками, сильно подняло мой дух.

Источник

Рубрика: Латино-испанские ритмы

Vuelvo al sur — динамичная, красивая, редко исполняемая и несложная пьеса для фортепиано в ритме танго.

Яркая, но довольно непростая пьеса для фортепиано в ритме болеро французского композитора, известного в наших ДМШ своими этюдами. Если вы ищете интересные ноты для фортепиано ребенку

Эффектная пьеса для фортепиано с испанскими ритмами. Александр Царман — прежде всего танцовщик и балетмейстер, кроме Фанданго он создал немало оригинальных танцев, которые мне хотелось бы посмотреть в переложении для фортепиано, но времени пока нет.

Знаменитая эффектная пьеса для фортепиано Tico-Tico no Fuba бразильского композитора Zequinha de Abreu соблазнит любителей латинских ритмов и характерной музыки, а также пациентов продвинутого уровня, желающих повиртуозить.

Hе заигранная эффектная пьеса Генри Химмеля в обработке для фортепиано особенно понравится взрослым пациентам и станет выручалочкой, если репертуарная аптечка исчерпана!

Яркая красивая несложная пьеса для фортепиано в бразильском ритме босса-нов а. Не чистый джаз для фортепиано, но лирический вальс в латино-американском стиле с элементами джаза, характерными для босса-новы .

Сложная эффектная пьеса для фортепиано, построенная на испанских ритмах и мелодике. Ее энергия стремительна, а характер зажигает в том прямом смысле, что пьесой можно «зажечь» на любом концерте, конкурсе, вечере —

Красивая редкая пьеса для фортепиано юным и не очень музыкантам в стиле танго; малоизвестная в России, но одна из самых играемых в творчестве Гиллока, …

Легкая пьеса для фортепиано для навыка игры в быстром темпе и с испанским характером, которая звучит сложно.

Источник

Рубрика: Латино-испанские ритмы

Vuelvo al sur — динамичная, красивая, редко исполняемая и несложная пьеса для фортепиано в ритме танго.

Источник

Испанская музыка

народная музыка, произведения композиторов Испании

Народная музыка Испании
в обработке для аккордеона или баяна
составление и обработка Н. Горлова
«Музыка» Москва 1981г.
номер 10860 dpi

На вершинах Каниго. Перевод Н. Ванханен
Четыре погонщика мулов. Перевод П. Грушко
Колыбельная. Перевод Н. Ванханен
Прощай, Пепа. Перевод Н. Ванханен
Облака и надежда
Парни из Монлеона
Астуриана
Три листочка
Хота
Цветы Испании
Песня о доне Бойсо
Юные пилигримы
Колыбельная
Мавританская шаль
Песня птиц
Кафе «Чинитас»
Прощай, друг!
Севильская мелодия
Соронго. Андалузский танец
Петенерас
Сегидилья

Скачать ноты

Испанская музыка

Долгое время музыку Испании знали в других странах не по произведениям самих испанских композиторов, а по отражениям ее в творчестве русских и французских авторов: по двум «Испанским увертюрам» Глинки, «Испанскому каприччио» Римского-Корсакова, опере Бизе «Кармен», симфоническим и фортепианным пьесам французских импрессионистов — Дебюсси и Равеля.
А между тем Испания — страна древнейшей музыкальной культуры, первые сведения о которой мы находим еще у древнеримских историков, отмечавших своеобразие плясок иберов (так в древности называли жителей Пиренейского полуострова) и даже упоминавших о кастаньетах — инструменте, популярном и сейчас.
С начала VIII века и до XV на полуострове владычествовали арабы (в Испании их называли маврами), и, хотя основное население всячески отстаивало свои обычаи, верования, культуру, все же некоторые черты восточного искусства Испания восприняла.
Они ощутимы и в музыке, что не ослабляет, а, наоборот, усиливает ее своеобразие.
Народная музыка Испании необыкновенно разнообразна, каждая область имеет свои характерные особенности, что неудивительно: ведь даже язык северных и южных областей различен.

Но если искать общее, то прежде всего надо отметить удивительную сложность и узорность ритма, что свойственно всем без исключения видам испанской музыки. Это отмечал еще Глинка во время путешествия по Испании.
Когда испанцы поют и пляшут, то слушателю сначала кажется, что он слышит три разных ритма: один в песне, другой — в игре гитариста, третий — в стуке кастаньет танцовщицы. Но внимательный слух обнаруживает, что они сливаются в гармоничное целое. А кастаньеты — инструмент своеобразный. Это небольшие деревянные пластинки, выдолбленные в форме раковин или скорлупок каштана (отсюда их название), гибко скрепленные между собой. В руках испанца это примитивное устройство превращается в инструмент, который, как говорил, посетив Испанию, чешский писатель К. Чапек, «щелкает, гремит, выводит трели, воркует, журчит».
Только после завершения борьбы за освобождение от арабского владычества (Реконкисты) в Испании начинает развиваться профессиональная музыка. В инструментальной музыке преобладают сюиты и вариации на испанские танцы — чакону, сарабанду, пассакалью. Эти танцы вскоре прочно вошли в общеевропейский обиход, и испанское происхождение их забылось. Расцвет органной музыки и хоровой полифонии в Испании XVI века был столь высок, что этот век называли впоследствии Золотым веком испанской музыки. Музыка звучала и в испанском театре в виде песенных и танцевальных эпизодов в комических спектаклях. Но расцвет был недолог — отечественных мастеров заслонили иностранные, преимущественно итальянцы, работавшие при испанском дворе.
Новое возрождение испанской музыки начинается в конце XIX века, когда выдвигаются три талантливых композитора: И. Альбенис, Э. Гранадос и М. де Фалья. Учителем и вдохновителем их был Ф. Педрель, композитор и ученый, глубоко изучивший народную музыку и творчество испанских композиторов Золотого века.

Среди многочисленных фортепианных пьес Исаака Альбениса (1860— 1909) особенно интересны те, где он рисует портреты различных городов Испании: «Гранада», «Каталония», «Севилья», «Триана» (предместье Севильи), «Кордоба», «Кадис» и другие. Большая их часть входит в цикл «Иберия». Это именно скорее портреты, чем пейзажи; города Испании по своему облику, обычаям, манере народного музицирования неповторимо своеобразны. В Гранаде сильнее всего чувствуются арабские влияния, ее знаменитый дворец Альгамбра с каменным кружевом галерей, прохладой фонтанов и внутренних двориков — это своего рода островок Востока. Этим городом навеяно несколько пьес Альбениса: «Гранада», «В Альгамбре», «Алая башня» (пьеса, в которой фортепиано как будто превращается в гитару, только более звучную).

Портрет старинного города Кордобы нарисован контрастным сопоставлением двух тем: строгого хорала и изящной лирической песенной мелодии. Такова Кордоба: над городом господствует силуэт огромного собора, «гранитного леса колонн», как назвал его И. Эренбург, а рядом — узкие, тихие улицы, зелень, фонтаны.
Полнее всего отражена Испания в творчестве Мануэля де Фалья (1876— 1946). Его особенно привлекали древнейшие пласты испанской народной песни (так называемый «канте хондо»), еще сохранившиеся в крестьянской среде. Как и Альбенис, но еще точнее и глубже он рисовал музыкальные портреты различных городов и областей. Он делал это и в фортепианных пьесах, в вокальных произведениях, в операх. Но полнее всего отражены образы родины в его симфоническом произведении «Ночи в садах Испании». Этот замечательный образец музыкальной живописи не уступает лучшим произведениям французских импрессионистов.
В XX веке Испания выдвинула двух великих мастеров исполнительского искусства: виолончелиста Пабло Касальса и гитариста Андреса Сеговию, открывшего такие необычайные художественные возможности гитары, что это можно сравнить только с изобретением нового музыкального инструмента. Гитара, в течение веков выполнявшая только скромные функции сопровождения пения или танцев, в руках Сеговии превратилась в концертный инструмент, на котором мастер исполнял не только испанскую музыку, но и виртуозные пьесы Баха, в том числе известную «Чакону», как бы вернув этот танец на его родину — в Испанию. Начавшееся так ярко и сильно музыкальное возрождение Испании было надолго прервано темными годами фашистского режима. Эмигрировали из страны Мануэль де Фалья и Пабло Касальс, был казнен фашистами Федерико Гарсиа Лорка, поэт и музыкант, многие стихи которого стали песнями.
И только теперь восстанавливается прерванное развитие музыкальной культуры Испании. Снова звучат стихи Лорки в честь Испании, ее народа, ее песен:

Для тебя, о парус белый,
Путь широкий у Севильи,
Но для волн твоих, Гранада,
Песни — весла, песни — крылья.

Источник