Как обыграть аккорд бас

Бас гитара — великий инструмент. Трудно переоценить роль, которую он играет в современной музыке. Бас гитара создает основу, низкочастотные блоки, на которых строится все музыкальное произведение группы. Парадокс этого удивительного инструмента состоит в том, что учиться играть на бас гитаре очень просто, а вот достичь уровня мастера удается единицам. Многие басисты учатся играть на слух, не понимая природы инструмента и музыки. Скорее всего, вы начали свое обучение с изучения техники и подбора басовой партии своей любимой группы. Вероятно, вы преуспеете в этом, но через некоторое время столкнетесь с проблемой. Для дальнейшего роста вам придется изучать теорию. Я получил от читателей много писем с просьбой научить их играть в предельно короткие сроки. К сожалению, такой системы обучения не существует. Однако теоретическое понимание процессов, происходящих при игре, может значительно ускорить процесс вашего творческого роста.

Эта статья поможет басистам разобраться с теорией. В статье я старался не использовать жаргон и опускать детали, бесполезные для бас гитаристов. Так рассмотрение только басового нотоносца позволит значительно сократить статью.

В первой части урока мы познакомимся с мажорными гаммами и пальцевыми позициями для них. Знание гамм позволит значительно развить ваши способности. Эта статья будет полезна для музыкантов всех стилей.

Прежде чем я начну, хотелось бы сказать пару слов о том, кому адресована эта статья. Статья написана для начинающих басистов и бас гитаристов среднего уровня. Если Вы хорошо подготовлены и находите примеры простыми, пропускайте их, двигайтесь вперед более высокими темпами.

Мажорная гамма, применительно к бас гитаре

Мажорной гаммой называется последовательность нот, отстающих друг от друга на тон или полутон. Мажорные гаммы звучат «естественно». Для того чтобы не возникало проблем с более поздними уроками, давайте подробнее остановимся на мажорной гамме и введем некоторую терминологию. Рассмотрим гамму C мажор.

Мы двигаемся от ноты C(До) до ноты С следующей октавы. Причиной того, что обе эти ноты обозначаются одной буквой, является их природа. Поясню это на примере. Возьмем ноту A(ля). Ее частота составляет 440 ГЦ, тогда ноте A более высокой октавы соответствует частота 880 ГЦ. Таким образом, одноименные ноты различных октав оказались связанны математически. Вообще в музыке очень много математики. Эта информация не понадобится нам в дальнейшем, но я подумал, что она будет интересна для вас.

Вернемся к нашей мажорной гамме. После некоторой работы, Вы обнаружите, что между нотами разное количество полутонов (один полутон соответствует одному ладу на гитаре). При игре ноты на гитаре вы получите следующие промежутки между нотами.

Заметьте, что между одними нотами имеется только один лад, а между другими — два. (Один лад соответствует полутону, два лада — целому тону). Если заменить буквы цифрами, то вы увидите, что название нот не связаны с аппликатурой баса.

1 или основная — 2 лада — 2 — 2 лада — 3 — 1 лад — 4 — 2 лада — 5 — 2 лада — 6 — 2 лада — 7 — 1 лад — 8, октава или снова 1

Полутона в мажорной гамме идут всегда после третьей и седьмой ноты гаммы. Поэтому независимо от того, какая нота является основной нотой, мы будем иметь одинаковую аппликатуру гаммы. Запомните аппликатурный шаблон приведенный ниже. Номера в нем обозначают палец, которым следует играть ноту. Пальцы пронумерованы следующим образом: 1-указательный, 2-средний, 3-безымянный, 4-мизинец. Начните играть гамму со среднего пальца. Это позволит полностью сыграть гамму, не перемещая руку вверх или вниз по грифу. Заранее извиняюсь, если ваш мизинец плохо работает. Самое время начать его развивать.

На рисунке, представленном ниже показано применение аппликатуры мажорной гаммы для получения гаммы G мажор.

Таким образом, вы можете сыграть любую гамму, используя аппликатурный образец. Например, начиная не с третьего, а с шестого лада, мы получим мажорную гамму ноты A#(или Bb). Эта аппликатура также применима и для третьей струны (A)

Если Вы играете на пяти или шестиструнной бас гитаре, вы можете использовать эту аппликатуру и для струны D.

Используя струны E и A, вы можете легко сыграть любую гамму без ошибок. Очень важно знать ноты на струнах E и A, поскольку они будут основой ваших гамм.

Ниже приведены названия нот для 12 ладов струн E и A.

Чтобы определить ноты, в статье мы будем обращаться к нотам по номерам, которые они занимают в гамме. Ниже приведена аппликатура мажорной гаммы, где используются не буквенные обозначения нот, а их номера.

Эти номера часто упоминаются в музыке. Прекрасным примером будет стандартный блюзовый образец 1-4-5, который ссылается на номера нот в гамме. Так что если вы играете блюз в тональности A-мажор (используете мажорную гамму, основной нотой которой является A), то Вы должны играть ноты A-D-E. Использование номеров позволяет легко играть песню в любой тональности. (Не надо запоминать струны и лады, достаточно запомнить аппликатуру произведения). Это увеличит вашу гибкость и наверняка ускорит процесс написания музыки в группе.

Обыгрывание мажорных аккордов

Для начала давайте разберемся, что из себя представляет мажорный аккорд. Мажорные аккорды нужны создают натурального, полного звука. Их звучание можно охарактеризовать словами «теплый», «богатый». Мажорный аккорд состоит из первой(основной), третьей и пятой нот гаммы. Например аккорд C мажор состоит из нот C-E-G, где C — основная, E — третья и G — пятая ноты гаммы C мажор. На рисунке ниже показано как зажать аккорд на вашей бас гитаре. Обычно мажорные аккорды обозначаются одной буквой, соответствующей основной ноте мажорной гаммы, например «C», «A»; также встречается и такое название: «Cmaj», «Amaj».

(ПРИМЕЧАНИЕ ПЕРЕВОДЧИКА: Обратите внимание, цифра на этой и на приведенных ниже табулатурах означает не номер лада, а смещение относительно указанного сверху табулатуры лада. То есть 2 на струне A это 1+2=3, то есть нота C.)

На обычной шестиструнной гитаре аккорд С мажор играют как C — G — C — E — G. Заметьте, что он состоит из двух нот C, двух нот G и только одной E. Это ограничение, накладываемое на ноту E — третью ноту гаммы, очень важно для бас гитариста. Слишком частое использование третьих нот гаммы делает басовую линюю неуклюжей, выбивающейся из тональности. Поэтому многократная игра рассмотренной вначале статьи аппликатуры не лучший способ создания басовой линии. Лучше придерживаться первой, пятой и восьмой нот гаммы.

Если вы вообще не собираетесь играть третьи ноты (что в принципе приемлемо) этот же рисунок можно играть используя первый(указательный) и третий(безымянный) пальцы. Для многих из вас этот способ будет намного удобнее. Я сам обычно в таких случаях использую первый и третий пальцы.

Таким образом, используя только первую, пятую и восьмую ноты гаммы мы улучшили наш звук. «Мы сидим на основном тоне и отстреливаемся четвертыми нотами.» Немного надуманно, но суть верна. Так поступают многие басисты. Однако это довольно скоро станет скучным и утомительным. Чтобы немного оживить картину добавляют подходные или акцентные ноты. Пожалуй самое простое что мы можем сделать, это добавить к нашему рисунку четвертую и натуральную седьмую ноту гаммы.

Обратите внимание, что седьмая нота, входящая в нашу гаммы, была заменена на натуральную седьмую ноту гаммы. Натуральной седьмой нотой гаммы называется нота, которую вы используете при игре 7-ых аккордов (A7, C7) (это нота находится под основной нотой через струну). Только опытный музыкант может гармонично вставить в мажор седьмую ноту. Натуральная седьмая нота гаммы дает намного более хорошее звучание при обыгрывании мажорного аккорда. Пожалуйста запомните, что натуральная седьмая нота ни когда не должна использоваться при обыгрывании мажорных аккордов с добавленной семеркой, например «Cmaj7» (также в непрофессиональной литературе встречаются обозначения типа C+B: B является седьмой нотой гаммы C мажор). Поэтому до начала работы спросите у гитариста, не использует ли он мажорные седьмые аккорды, хотя сейчас гитаристы тоже часто играют на слух и могут просто не знать названия аккордов.

Да чуть не забыл, как и раньше второй и четвертый пальцы на аппликатуре можно заменить первым и третьим. Поскольку мизинец более слабый палец, бас гитаристы обычно предпочитают использовать именно первый и третий. Используйте четвертую и натуральную седьмую ноты только как акцент к нотам, к которым вы идете. Изменяя их положение на рисунке и двигая шаблон вашего музыкального рисунка вслед за основными нотами аккордов, Вы начнете звучать как большинство хороших бас гитаристов.

Наконец Вы можете добавлять третьи и шестые ноты гаммы. Я всегда стараюсь сократить время звучания этих нот, поэтому обычно играю их восьмыми. Хотя добавление этих нот и придает некий джазовый оттенок, нельзя злоупотреблять ими. Чрезмерное использование третьей и шестой нот гаммы создает ощущение грязи и приводит к потере тональности.

Об авторе: Cliff Suttle изучал музыку в течение более чем двадцати лет, включая занятия в Университете Мичигана. В совершенстве владеет фортепьяно, гитарой, и бас-гитарой; в настоящее время играет в рок-группе Middle Earth. Его девиз: Пойми теорию, и сможешь играть на чем — угодно.

Источник

Jim Stinnett. Шагающий бас в Ре-миноре

Джим Стинет рассказывает как обыграть на бас гитаре статическую гармонию (когда один аккорд звучит более четырех тактов). Он показывает насколько важно мыслить мелодически при игре шагающего баса и как при этом развить фразировку в ваших линиях. Основа его упражнений — запоминание маленьких мелодий внутренним слухом.

В этом уроке я хотел бы поговорить об одной достаточно сложной для понимания концепции. Многие студенты спрашивают: «Как обыграть на бас гитаре один аккорд, например ре минор?» И очень часто слышат один и тот же неправильный ответ: просто импровизируй по ре дорийскому ладу!. Это очень плохое описание для хорошей модальной игры.

Играйте мелодии! Короткие однотактовые фразы, которые станут кирпичиками для построения хорошей линии являются ключом в данной ситуации. Вам не нужен для этого огромный багаж фраз, для начала нужно только освоить самые основные. Очень важно затем транспонировать их в другие тональности и с практикой это даст вам больше свободы при игре по любой гармонии.

Часть 1. Простые мелодии.

Вот несколько типичных однотактовых мелодий. Играйте их вместе с аккомпанементом т.к. важно чтобы вы научились слышать их в контексте.

Пример 1. Однотактовые мелодии.

Каждый такт отделен двойной чертой. Это показывает, что каждый из них — это одна фраза. Играйте каждый такт снова и снова чтобы запомнить звучание и аппликатуру фразы, прежде чем переходить к следующей.
После того как запомните их все играйте такт 1-2 вместе, объединив их в одну фразу.
Играйте вместе такты 2-3, 3-4 и т.д.
Теперь играйте такты 1-3, 1-4 и т.д. Пробуйте использовать различные комбинации однотактовых фраз между собой.
Сыграйте 4-х тактную фразу объединив такты 1, 2, 3 и 4 вместе. Далее играйте такты 2-3-4-5 и т.д. Обратите внимание как каждая комбинация создает новый контур вашей линии изменяя степень тяготения и разрешения нот.
Теперь давайте создадим новые фразы. Играйте такты 1-1-1-2, 1-1-1-3 и т.д.
Попробуйте также такие комбинации: 1-2-1-3, 1-2-1-4, 1-2-1-5 и т.д. До сих пор все упражнения игрались с сохранением 4-х и 8-ми тактовой фразировки. Давайте попробуем немного другой подход, думаю он вам понравится.
Играйте такты 1-2-3 и повторяйте их снова и снова. Обязательно играйте это упражнение с аккомпанементом. Поскольку рояль и барабаны фразируют по 4 такта, ваша трехтактная фраза будет начинаться каждый раз в новом месте. Попробуйте этот подход с другими ранее выученными комбинациями фразируя по три поверх аккомпанемента.

Часть 2. Еще примеры однотактных мелодий.

Используйте тот же метод, что и в первой части для изучения следующих примеров.

Пример 2. Новые мелодии.

Пример 3. Новые мелодии.

Пример 4. Новые мелодии.

Очевидно, вы можете создать огромное количество 2-х, 4-х и 8-ми тактных мелодий используя различные комбинации однотактных фраз. Сфокусировав свои занятия на этих фразах вы быстро будете запоминать их звучание и аппликатуру. Ваша цель — выработать мышечную память в связке со слуховой памятью, что в дальнейшем поможет вам чувствовать себя более свободно. Вы просто будете использовать свою слуховую память для построения мелодичных длинных линий.

Опытные басисты обычно фразируют свои линии по 8, 16 и 32 такта. Снимая партии великих басистов, например Paul Chembers , Ron Carter и Ray Brown вы можете легко заметить как они развивают свои линии начиная с маленьких фраз и как они могут играть песню с фразировкой на различных уровнях.

Еще раз повторюсь: вам не нужен огромный багаж фраз, для начала нужно только освоить самые основные. Остальное за вас сделают ваши уши!

UPDATE: Все упражнения и фразы Джим Стиннет показывает на своем YouTube канале Real Bass Lessons и я рекомендую на него подписаться, так как там публикуется очень полезный материал на мой взгляд. Данный урок освещен в двух частях, которые я публикую здесь.

Источник

Аккорды на бас гитаре. Трезвучия

Думаю многие басисты рано или поздно задаются вопросом как играть аккорды на басу и заставить инструмент звучать гармонически более полно. Естественным первым шагом является попытка «пристроить» гитарные аккорды на бас гитару. Вооружившись небольшими познаниями в теории и здравым смыслом давайте посмотрим что интересного может из этого получиться.

Часть 1. Теория.

В этой части я кратко расскажу теоретический материал, который необходимо знать для лучшего понимания принципов построения аккордов на басу. Если вы уже знаете, что такое трезвучия, как они строятся, какие у трезвучия есть обращения, то можете смело пропустить эту часть и перейти ко второй. Если нет, то я рекомендую продолжать чтение. Я постарался изложить материал в максимально краткой и доступной форме без лишней «воды». Более подробно об этом написано в любом учебнике по элементарной теории музыки.

Трезвучие — простейший аккорд, состоящий из трех звуков расположенных (или которые могут быть расположены) друг за другом по терциям. Нота от которой строится трезвучие называется тоникой аккорда или примой. Второй звук или ступень трезвучия называется терцией, а третий — квинтой.
Терции в свою очередь могут быть большими (б.3) и малыми (м.3).

Давайте построим теперь несколько трезвучий. За тонику примем ноту G на третьем ладу струны E. Всего их будет четыре, по количеству сочетаний б.3 и м.3 между собой. Вот они (Пример 1):

б.3+м.3 — мажорное трезвучие;
м.3+б.3 — минорное трезвучие;
б.3+б.3 — увеличенное (мажорное) трезвучие;
м.3+м.3 — уменьшенное (минорное) трезвучие;

Пример 1. Мажорное, минорное, увеличенное и уменьшенное трезвучия построенные от ноты G

Легко заметить, что мажорность или минорность звучания трезвучия определяется по первой терции: б.3 для мажора и м.3 для минора.
Далее мы пока не будем рассматривать увеличенное и уменьшенное трезвучие, а сфокусируемся на мажорном и минорном, как самых употребительных.
Еще один термин, понимание которого очень важно для правильного голосоведения — обращение трезвучия.

Обращение трезвучия — аккорд, состоящий из звуков основного трезвучия, но построенный не от примы, а от терции (секстаккорд) или квинты (квартсекстаккорд) .
Этого теоретического материала пока что будет достаточно, поэтому перейдем к практике.

Часть 2. Аккорды на бас гитаре в тесном расположении.

Давайте сыграем мажорное трезвучие и его обращения на бас гитаре. За тонику как и раньше примем ноту G на третьем ладу струны E. На рисунке изображены диаграммы этих аккордов и точками обозначены лады, а цифрами обозначены пальцы, которыми нужно прижимать струны. Открытая струна обозначена кружком с цифрой «0». Струны E, A, D и G обозначены горизонтальными линиями в порядке снизу вверх (Пример 2).

Пример 2. G мажорное трезвучие и его обращения

В Примере 3 показаны диаграммы минорного трезвучия и его обращений. Проанализируйте их и обратите внимание что они отличаются от мажорных только одной нотой (терцией) и как эта нота смещается на грифе влево на один лад в каждой диаграмме.

Пример 3. G минорное трезвучие и его обращения

Когда звуки трезвучия располагаются в аккорде один за другим с интервалом не больше кварты, то такое расположение называется тесным. Сыграв эти примеры на басу, вы сразу же обнаружите что аккорды в тесном расположении звучат грязно и некрасиво, поэтому они редко используются в таком виде, особенно в нижнем регистре. Тем не менее эти аппликатуры имеют практическую ценность для арпеджио и они звучат аккордом намного лучше в верхнем регистре инструмента на более тонких струнах. Поэтому их следует хорошо выучить и ориентироваться в их расположении на грифе во всех тональностях. Попробуйте сыграть их за 12 ладом на струнах A, D и G.

Часть 3. Аккорды на бас гитаре в широком расположении.

Как мы выяснили ранее, аккорды в тесном расположении звучат неплохо только в верхнем регистре и на более высоких струнах. Это значит что мы теряем басовую основу аккорда и переходим в средний и верхний регистр инструмента. Это может быть приемлемо в определенных случаях, но как нам вернуть самые нижние ноты? Можно использовать открытые струны, и найти несколько интересных аппликатур с ними, но тогда мы ограничиваем себя в тональностях! Поэтому этот способ можно рассматривать только как дополнительный.

Ответ, как это обычно бывает, лежит на поверхности — нужно найти аппликатуры в широком расположении! Широкое расположение даст нам более «прозрачное» звучание т.к. интервалы между нотами аккорда будут шире — квинта и более, нижняя нота аккорда всегда будет на струне E, что даст нам хороший фундаментальный тон, а две остальные ноты будут браться на струнах D и G.

Вот аппликатуры G мажорного трезвучия и его обращений в широком расположении (Пример 4).

Пример 4. G мажорное трезвучие и его обращения

Поскольку в основном трезвучии была задействована открытая струна, я приведу еще два примера аппликатуры этого же аккорда, но уже без открытых струн (Пример 5).

Пример 5. Основные трезвучия в закрытой позиции

Слева изображена аппликатура для C мажорного трезвучия. Она требует некоторой растяжки пальцев и поэтому может быть немного сложна для исполнения. Это зависит от размера ваших рук и мензуры инструмента. Но чем выше на грифе вы будете играть эту аппликатуру, тем она будет легче! Справа дана аппликатура для G мажорного трезвучия, но немного с другим сочетанием струн (E, A и G вместо E, D и G).

Думаю, для одного урока этой информации будет вполне достаточно и у вас появился материал над которым нужно хорошо позаниматься! Когда освоите его, попробуйте найти аппликатуры для минорных трезвучий в широком расположении. За дело!

Источник