Как построить доминантовый септаккорд от ноты

Септаккорд и доминантсептаккорд

Аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по терциям, называется септаккордом. Крайние звуки септаккорда образуют интервал септимы, откуда и происходит название аккорда.

В тональности септаккорд может быть построен на любой ступени гаммы. Как и при построении трезвучий, при этом нужно использовать те звуки, которые входят в состав данной тональности. Поскольку интервалы между ступенями в гамме неравны, то септаккорды, построенные на различных ступенях, могут оказаться различными по строению — точно так же, как это происходит и при построении простых трезвучий. Названия и свойства разных септаккордов мы рассмотрим в свое время, а сегодня познакомимся лишь с одним из них, используемым чаще всего.

Этот септаккорд строится на V ступени лада, и назван по ее имени — «доминантсептаккорд». Попробуйте построить его сами: взяв любую тональность, найдите V ступень, и расположите четыре звука, начиная от нее и вверх, соблюдая интервалы терции, и используя ТОЛЬКО звуки выбранной тональности. Например, в до-мажоре:

или в си-бемоль-мажоре:

(не забывайте обращать внимание на знаки при ключе).

Если все делать безошибочно, то Вы получите в любой тональности, какую бы ни выбрали, септаккорд одной и той же структуры. А именно: нижние три звука аккорда образуют собой обычное мажорное трезвучие, а верхний звук добавляет к трезвучию малую терцию. Между крайними звуками аккорда образуется интервал малой септимы.

Септаккорд вот такой структуры — мажорное трезвучие и малая септима по краям — носит название «малого мажорного». Запомнить несложно! Так он будет называться, от какой бы ноты Вы его ни построили.

Когда же Вы используете это созвучие в условиях определенной тональности, на ее V ступени, то аккорд получает еще одно устоявшееся название — «доминантсептаккорд». Таким образом, Вы можете запомнить на всю жизнь : доминантсептаккорд — это септаккорд V ступени, и по строению он — «малый мажорный».

Этот аккорд Вы можете почти в любой ситуации использовать вместо трезвучия V ступени. В тональности он выполняет ту же функцию — доминантовую, неустойчивую, требующую разрешения в тонику. Но септаккорд имеет значительно более сильно выраженное тяготение, чем трезвучие, а следовательно, он более силен, красочен в качестве доминанты. Объясняется это несложно : по сравнению с трезвучием, в септаккорде появляется еще одна неустойчивая нота, вместе со своим тяготением. Кроме того, эта новая нота вносит в звучание самого аккорда довольно мощный диссонанс (как известно, интервалы септимы, и тритона, которые отсутствуют в трезвучии, но появляются в септаккорде, являются диссонансами) — поэтому аккорд приобретает немалую напряженность, и еще сильнее требует разрешения.

При разрешении доминантсептаккорда, следует поступать так же, как и обычно: вести каждый голос, каждую ноту аккорда сообразно ее собственному тяготению. Рассмотрим подробнее, на первом примере, в тональности до-мажор. Аккорд состоит из четырех нот: «соль«, «си«, «ре» и «фа«. Нота «соль» устойчива и сама по себе, поскольку она входит в состав тонического трезвучия. Поэтому при разрешении эта нота остается неподвижна. Нота «си» — это вводный тон, который тяготеет к тонике очень сильно. (обратите внимание, что тяготение неустойчивых звуков зависит от расстояния до ближайшего устоя. Чем ближе к устою — тем сильнее тяготение — в точности, как ведет себя магнитное поле). Такми образом, нота «си» должна переместиться вверх, к «до«. Нота «ре» также тяготеет к этой же тонике, но сверху вниз. Сила тяготения, возможно, и меньше, чем у «си«, но здесь срабатывает еще один эффект, похожий на гравитацию. А именно, передвинуться вниз музыкальному звуку «легче», чем вверх, ему как бы помогает сила тяжести. Условно, конечно — но что в этом мире не условно! Благодаря «гравитации» нота «ре» тяготеет к тонике практически так же сильно, как снизу — нота «си«. Наконец, нота «фа» — неустойчива, но до тоники ей все же далеко. Намного ближе другой устойчивый звук — «ми«. Очень близко! И снизу! Поэтому, несмотря на то, что «ми» все же не тоника, не настолько фундаментальна как тоника, тяготение к ней мы имеем очень мощное. Вот и получается такая картина:

Из четырех звуков септаккорда в тонику разрешаются два звука, а в другие устойчивые ступени — по одному. Вполне логично и справедливо распределилось, как Вы находите?

В записи доминантсептаккорд обозначается двояко: либо римской цифрой V и маленькой «7» в нижнем/верхнем индексе, либо большой буквой «D» — с тем же индексом. Обозначение универсально, и имеет смысл в любой тональности, из каких бы нот ни состоял сам аккорд.

Тоны септаккорда (то есть, отдельные его звуки, голоса) получают наименования по тому же принципу, как и в трезвучиях. Основной звук, на котором весь септаккорд строится изначально, называется «примой». Остальные звуки снизу вверх называются «терцией», квинтой» и «септимой» — и эти имена также универсальны и применимы к любому септаккорду на любой ступени любой тональности. Имена эти остаются закреплены за каждой нотой аккорда, независимо от взаимного расположения этих нот по высоте.

ОБРАЩЕНИЕ СЕПТАККОРДОВ

Этот прием работает здесь так же, Как и с трезвучиями: обращение можно получить, перенеся нижний звук аккорда на октаву вверх. Собствено, необязательно на одну октаву. Главное, чтобы нижним звуком стал другой тон аккорда. Названия обращений септаккорда образуются от двух интервалов: между нжним звуком и примой аккорда, и между нижним звуком и септимой аккорда. Таким образом, основной вид септаккорда предполагает его приму в роли нижнего звука, и обозначается цифрой «7» в нижнем/верхнем индексе. То обращение, в котором нижний звук — терция аккорда, называется «квинтсекстаккорд», и обозначается цифрами «6/5″ или»5/6» в нижнем индексе; Когда нижний звук — квинта аккорда — это называется «терцквартаккорд», обозначание — «3/4″ или»4/3». Наконец, то обращение, у которого нижний звук — септима аккорда, называется «секундаккорд», и обознчается цифрой «2».

Взаимное расположение всех остальных тонов, помимо нижнего физически, для обращения аккорда не имеет значения. Например, на рисунке — один и тот же доминантовый терцквартаккорд до-мажора:

Ради тренировки, попробуйте построить:
1. Основные виды малого мажорного септаккорда в различных тональностях;
2. Обращать доминантсептаккорд одной и той же тональности;
3. Построить обращения малого мажорного септаккорда от одной ноты. Обратите внимание: если строить обращения в одной тональности, то нижний звук будет получаться разным. Если же строить обращения от одного звука, то разными будут получаться тональности. Например, в одной тональности (до-мажор) все обращения доминантсептаккорда выглядят так:

А обращения того же аккорда, построенные от одной ноты «соль«, выглядят так:

— и «находятся» каждый в своей тональности. Кстати, не слабо ли Вам вычислить, в каких тональностях будут служить доминантами четыре созвучия с этого рисунка?

Все упражнения (это относится вообще к любой теме теории музыки и гармонии) следует выполнять в нескольких видах:
а) строить письменно на нотной бумаге
б) строить руками на клавиатуре фортепиано
в) строить голосом, пропевая звуки аккорда последовательно снизу вверх

Для развития практического навыка, Вам нужно абсолютно те же действия проделать и с «чужими» аккордами, которые были построены не Вами:
а) отыскать глазами в незнакомых нотах
б) узнать на слух в незнакомой (или знакомой) музыке.

Не ленитесь! Вы получите серьезные возможности в музыкальном творчестве, только умея делать все перечисленное — умея построить, сыграть, спеть, распознать глазами и ушами. Да вдобавок, уметь это делать быстро, моментально, прямо не снижая реального темпа звучащей музыки. Это незаменимый навык, который позволит Вам:
— запоминать, анализировать или записывать впервые услышанную музыку «на лету»
— запоминать и записывать музыку, которая внезапно приходит Вам в голову, не позволяя ей исчезнуть так обидно и бесследно
— распознавать и фиксировать чьи-то находки и приемы, чтобы впоследствии творчески их применить самому
— импровизировать на инструменте, в реальном времени переводя на музыкальный язык Ваши мимолетные настроения.

Словом, возможности поистине любые. Только не ленитесь, и добросовестно упражняйте голову на каждой теме, на каждом изучаемом объекте. Сегодня Ваша жертва — доминантсептаккорд. Удачи!

Источник

GuitarLine.Ru

Доминантсептаккорды для гитары

Опубликовано: 15.11.2013, автор: sMiles

Мы уже несколько раз затрагивали тему CAGED guitar chord system, как вы уже поняли прочитав, о том как строить мажорные и минорные аккорды, по этой системе можно строить любые аккорды.

Для начала давайте поймем, что значит любые?

Начинающие гитаристы, в первый раз столкнувшись с записью гитарных партий аккордыми еще понимают разницу в звучании между минором и мажором, но когда видят в табах аккорды вида C7 или С13, начинают паниковать.

Не секрет, что аккордом называется любое сочетание из не менеее трех звуков, которые расположены по терциям. Начнем с названия трезвучий, которые вы можете построить по терциям:

1. Мажорное трезвучие состоит из большой и малой терции, между крайними звуками трезвучия образуется чистая квинта
2. Минорное трезвучие состоит из малой и большой терции, между крайними звуками так же образуется чистая квинта

Если пока не думать об уменьшенных и увеличенных трезвучиях, то кажется что в рамках мажора и минора уже некуда двигаться, ан нет. Вспоминаем недавнюю статью о гармонизации мажорной гаммы септаккордами.

Септаккорд это аккорд, построенный по терциям, который объединяет в себе 4 звука. Бывают аккорды и с большим количеством звуков, хотя на гитаре больше шести одновременно взять все равно не получится.

Если мы посмотрим на септаккорд на примере натурального C мажора, то в состав септаккорда, построенного от ноты C войдут четыре ноты: до, ми, соль, си. Такой аккорд называется большой мажорный септаккорд или Cmaj7 и состоит из большой, малой и большой терций. Образуется такой аккорд на основе трезвучия C, путем добавления к нему четвертого звука, который отстоит от тоники аккорда на большую септиму.

Различные сочетания интервалов для трех нот дают разное звучание(минор или мажор), то же самое происходит и с септаккордами. Если мы возьмем за основу мажорное трезвучие, например C, то при добавлении четвертого звука, отстоящего от ноты G на терцию, мы можем использовать как малую терцию так и большую. Большая терция дает нам в результате аккорд Cmaj7, малая терция дает аккорд C7, который еще называют доминантсептаккордом.

Если смотреть на аккорды с точки зрения гаммы, на ступенях которой они построены, то доминантсептаккорд в мажорной гамме всегда строится на V ступени гаммы, то есть в случае C мажора от ноты G.

В сегодняшней статье я хотел бы снова обратить внимание на CAGED guitar chord system как называют ее буржуи, но теперь применить эту же систему к доминантсептаккордам.

Суть системы заключается в том, что форм любого аккорда мы можем построить итого пять в разных частях грифа, и все эти формы показываются на примере аккордов C, A, G, E и D в первой позиции с использованием открытых струн.

Так что давайте опять обратимся к формам мажорных аккордов CAGED и сопоставим им соответствующие доминантсептаккорды.

Формы аккордов CAGED и доминантсептаккордов C7, A7, G7, E7 и D7

С аккордом G7 есть небольшой нюанс, сама по себе аппликатура мажорного аккорда G очень хорошо переходит в G7 с тоникой на 6-ой струне, однако такой формой при игре аккордов от других нот пользуются не часто, поэтому на диаграмме показана и наиболее употребляемая форма аккорда G7 с тоникой на третьей струне. Кстати, чтобы перейти к этой форме аккорда пришлось только взять септиму F на четвертой струне и квинту D — на второй.

В каждой из аппликатур у нас добавилось по одной дополнительной ноте, например, для мажорного аккорда C это нота Bb, при этом сами формы аккордов изменились не кардинально. Тем проще вам их будет запоминать.

Как и в прошлый раз попробуем применить формы аккордов C7, A7, G7, E7 и D7 для формирования аппликатур аккорда C7:

Формы аккордов C7, A7, G7, E7 и D7 применительно к аккорду C7

Здесь мы используем первую аппликатуру аккорда G7, но для того чтобы не ломать пальцы левой руки пришлось от части нот избавиться, что в общем, не должно сильно повлиять на звучание, так как все ноты аккорда у нас в составе. В данном случае тоника аккорда расположена на третьей струне. Это один из трюков, который вы можете заметить в джазововм аккомпанементе, чаще всего исполнитель не будет играть все ноты аккорда на гитаре, так как в ансамбле так же будут звучать бас и клавиши, к этой теме мы вернемся позднее.

Таким образом, мы можем найти аппликатурную форму аккорда C7 в пяти разных позициях на грифе с первого по двенадцатый лад. Чтобы запомнить эти аккордовые формы попробуйте поработать только с аккордом C7, когда почувствуете уверенность, переключайтесь на остальные:

Доминантсептаккорды C7, A7, G7, E7 и D7 в пяти аппликатурных формах

Теперь вы можете построить доминантсептаккорд от любой ноты на гитаре.

Источник

Доминантсептаккорд и его обращения: строение, разрешение

Гармония — одна из самых сложных наук в музыке. Тем не менее, ее элементы начинают изучаться еще на раннем этапе профессионального обучения музыканта — в музыкальной школе в рамках уроков сольфеджио. Те же, кто получает образование в средне-специальном или высшем учебном заведении, знакомятся с наукой более подробно. Познания учеников ДШИ и ДМШ чаще ограничиваются трезвучиями, доминантсептаккордом и их обращениями. Также проходятся вводные и второй септаккорды. Что же такое доминантсептаккорд?

Аккорды, их классификация

Аккорд (классического строения) представляет собой созвучие, состоящее более чем из трех звуков, которые расположены по терциям.

Если в аккорде 3 звука, то он называется трезвучием, в этом случае у аккорда может быть 2 обращения — секстаккорд и квартсекстаккорд.

Если в аккорде 4 звука, то он называется септаккордом. Обращений у септаккорда 3. Чтобы понять, от чего это зависит, нужно знать, что такое обращение. Чаще всего в музыкальной школе учат, что это перенос нижнего звука аккорда на октаву вверх. Такое определение не совсем точное, т.к. является способом получения обращения аккорда. Корректным определением будет следующий вариант: обращение — такой вид аккорда, где основанием является любой тон, кроме примы.

Чтобы понимать весь объем, следует также знать, как называются звуки аккордов. Нижний звук — прима (или основной тон), второй — терция, третий — квинта, а последний, четвертый — септима.

Обращения любого септаккорда называются: квинтсекстаккорд (в басу — терция), терцкватаккорд (в басу — квинта), секундаккорд (строится на септиме).

В зависимости от строения бывает 7 видов септаккордов: малый мажорный, малый минорный, малый уменьшенный, уменьшенный, большой мажорный, большой минорный, большой увеличенный. Названия обусловлены интервалом, который образуют крайние звуки: малая, уменьшенная или большая септимы — и трезвучием, которое строится от основного тона: мажорное, минорное, увеличенное или уменьшенное.

Что же такое доминантсептаккорд?

Доминантсептаккорд и тональность

Доминантсептаккорд — малый мажорный септаккорд, который строится на V ступени лада. Обозначается D_7.

Благодаря своему местоположению аккорд приобретает доминантовую функцию — значение в ладу (всего функций 3: тоническая, субдоминантовая, доминантовая) и соответствующее малому мажорному септаккорду строение. Аккорд включает в себя следующие ступени: V, VII, II, IV. Как известно, на V ступени мажора и гармонического минора строится мажорное трезвучие (доминантовое), а между V и IV ступенями лада образуется интервал малая септима. Иначе — строение D₇: б3+м3+м3.

Доминантсептаккорд и его обращения и разрешения приобретают важную роль в тональности. Это один из наиболее неустойчивых аккордов с довольно ярким тяготением в тонику. При модуляции (переходе в новую тональность) доминантсептаккорд удобнее всего использовать и в каденциях (заключительных оборотах) для большей устойчивости тоники.

Обращения доминантсептаккорда во всех тональностях, их разрешения

Как и любой септаккорд, доминантовый имеет 3 обращения:

T 5 ₃ — тоническое трезвучие, T₆ — тонический секстаккорд. удв.1 — удвоение примы в трезвучии или секстаккорде. Разберем, как это выглядит в тональностях.

Примеры построения доминантсептаккорда и его обращений в мажорных диезных тональностях.

Примеры построения в мажорных бемольных тональностях.

Примеры построения доминантсептаккорда и его обращений в минорных диезных тональностях.

Примеры построения в минорных бемольных тональностях.

Особые виды доминантсептаккорда, другие варианты разрешения

Интересно, что доминантсептаккорд можно разрешить не только в тоническое трезвучие, но и в трезвучие VI ступени. В мажоре оно будет минорным, а миноре — мажорным. Такой оборот называется прерванным.

Также доминантсептаккорд может быть с секстой — в данном случае вместо квинты (II ступени лада) появляется секста (III ступень лада), чаще в верхнем голосе. Особенно выразительно оборот с таким аккордом звучит в миноре, т.к. Д7 включает в себя созвучие, энгармонически равное увеличенному трезвучию.

В мажоре возможен альтерированный доминантсептаккорд с пониженной или повышенной квинтой, а в миноре — только с пониженной. При этом аккорд приобретает напряженный характер звучания.

Доминантсептаккорд и его обращения играют важную роль в музыке. Поэтому стоит хорошо понимать его строение, разрешение и не лениться петь его на уроках сольфеджио.

Источник

Название обращения	Обозначение	Ступень, на которой строится	Строение	Разрешение
Доминантовый квинтсекстаккорд	D6 5	VII	T 5 3 (удв.1)
Доминантовый терцквартаккорд	D 4 3	II	м3+б2+б3	T 5 3 (разв.)
Доминантовый секундаккорд	D2	IV