Как построить гармонический минор от ноты ми

Вспомним, что в мелодическом — при движении вверх повышается шестая и седьмая ступени, зато при движении вниз эти повышения отменяются, и играется (или поётся) фактически натуральный минор.

Что даёт повышение VI и VII ступеней? С одной стороны, более направленное движение к тонике, с другой стороны, это движение смягчается.

Зачем тогда отменять эти повышения (альтерацию) при движении вниз? Тут всё очень просто: если мы будем играть гамму сверху вниз, то при возвращении на повышенную седьмую ступень нам снова захочется вернуться к тонике, при том, что это уже не нужно (мы, преодолев напряжение, уже завоевали эту вершину (тонику) и спускаемся вниз, где можно отдохнуть).

И ещё: мы просто не должны забывать, что находимся в миноре, а эти две подружки (повышенные шестая и седьмая ступени) как-то добавляют весёлости. Этой весёлости в первый раз может быть и в самый раз, но во второй – уже лишнего.

Звучание мелодического минора полностью оправдывает своё название: он действительно звучит как-то по-особому мелодично, мягко, лирично и тепло. Такой лад часто встречается в романсах и песнях (например, о природе или в колыбельных).

В качестве примера напомним вам песню «Подмосковные вечера» (музыка В. Соловьева-Седого, стихи М. Матусовского), где мелодический минор с повышенными ступенями звучит в тот момент, когда певец рассказывает о своих лирических чувствах (Если б знали вы, как мне дороги…):

Проверка:

Определить лад и вид, проставить ступени.

Си минор натуральный

Определить лад и вид, исправить ошибки.

Ля минор гармонический

Урок №9 (ТЕМА №1.9.Строение и обращение интервалов) >>

Тестовое занятие

Ваша заявка принята!
Спасибо за обращение, мы свяжемся с вами в ближайшее время.

Заходите в наши аккаунты в социальных сетях

Источник

Как построить минорные гаммы, гармонический минор и как его использовать, что такое параллельные тональности

Здравствуйте, дорогие посетители сайта gorstorehov.com. Это вторая статья о гаммах, здесь вы узнаете какие бывают виды минора и как их использовать в своих целях. Мы уже поняли какие бывают мажорные гаммы, как построить каждый из них и на что влияют те или иные ноты, изменяемые для получения из натурального гармонического или мелодического видов мажора. С минорной гаммой дела обстоят примерно так же.

Кстати, существует такое понятие как параллельные тональности и правило их нахождения гласит, что через малую терцию от минорного аккорда находится мажорный аккорд, являющийся для первого параллельной тональностью. Малая терция имеется ввиду от первых ступеней данных аккордов или их тоник (например, для аккорда ля-минор параллельным является до-мажор то есть от ноты «ля» до ноты «до» малая терция). Параллельные тональности — имеют сходный звуковой состав — созвучия ля-минор-семь и до-мажор отличаются лишь одной нотой, которая в басу, она и определяет названия двух этих аккордов. Следовательно, два этих аккорда взаимозаменяемы в гармонии. Для чего нам это сейчас? Просто чтобы соотнести между собой то, что мы уже рассматривали в мажоре и что сейчас рассмотрим.

Итак, что же сказать про минорные гаммы, какие их виды существуют? Первый вид — натуральный. Если вы хотите построить его, то стройте вот такую формулу от той ноты, которая будет тоникой определяемой вами тональности. Формула следующая: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон.

Таким нехитрым образом у нас получился натуральный вид. Для того что бы из натурального получить гармонический минор (второй вид) нужно повысить на полтона всего одну ступень — седьмую. Эта та же нота, которую мы добавили бы и в гармоническом мажоре, но там это шестая пониженная ля-бемоль (6-ая пониженная ступень для тональности до-мажор) и соль-диез (седьмая повышенная для Ля-минора) — один и тот же звук. Приведем пример получения гармонического минора, далеко за ним ходить не будем — построим натуральный от ноты «ля» и в нём повышаем седьмую ступень — ноту «соль».

Получается, теперь в натуральной последовательности вместо ноты соль мы играем соль-диез. Как же использовать это изменение. Ну, так как у нас гармонический минор то и новшества его (ноту соль-диез) для «усовершенствования» гармонии. Допустим, у нас гармония в ля-миноре. Первый аккорд — тоника Ля-минор, второй доминанта Ми-минор, например, проанализировав звуковой состав этих двух аккордов вы увидите — ноты их составляющие входят в гамму натурального ля-минора (они без диезов и бемолей), но теперь мы знаем о гармоническом виде и ноте соль, которая повышена в нём, ноту эту можно наблюдать во втором аккорде данной гармонии (Ми-минор), давайте ка повысим в нём её, используя гармонический минор.

У нас получится уже совсем другой по звучанию аккорд ми-мажор, ведь мы можно сказать, повысили третью ступень в ми-минорном трезвучии. Вот один из вариантов того как применить вторую разновидность минорных гамм.

Третий вид — мелодический минор. Получается он повышением в натуральном седьмой и шестой ступеней. В Ля-миноре это ноты фа и соль, можно сказать мы в гармоническом добавили еще повышенную шестую ступень.

Использовать повышенную шестую ступень можно точно также как мы уже выше использовали седьмую — в целях изменения гармонии, преобразования одних аккордов в другие, взятые от той же ноты. Допустим, мы решили в нашей ля-минорной гармонии не сразу идти на доминанту от ноты «ми», а перед этим еще взять аккорд субдоминантовой группы. И сделать это мы хотим от четвёртой ступени, для тональности ля-минор это нота «ре» и аккорд там будет ре-минор, но это если использовать третью ступень аккорда «как обычно», то есть не повышенную, а из натурального ля-минора. Но использовав ноту фа-диез из мелодического ля-минора вместо фа, мы получим не ре-минор, а ре-мажор.

Таким образом, субдоминантовым аккордом в данном случае может выступать как Dm так и D. Можете еще поискать аккорды где есть нота фа и «побаловаться» её повышением, чтобы найти аккорды, которыми возможно заменить «обычные» варианты (о «обычных» мы говорили в статье о ладах, прочитав её вы поймете почему в ля-минорной гармонии, рассмотренной нами, в качестве доминанты должен быть ми-минор, а в роли субдоминанты ре-минор).

Последний вид гаммы, который мы рассмотрим называется венгерским или дважды гармоническим минором. Получается он повышением в натуральном седьмой и четвёртой ступеней. Давайте посмотрим как это будет в Ля-миноре:

Для нашей гаммы, получается, нужно повысить на полтона ноту ре и соль. Вот мы и разобрались с разновидностями минорных гамм.

Источник

Гамма Ми-Минор на гитаре. Как построить, позиции, аппликатуры

Прошу любить и жаловать — гамма Ми-Минор (Em). Это одна из самых популярных и часто используемых гамм в западной музыке. Особенно часто она используется в гитарных композициях, потому что стандартный строй гитары как раз таки Ми. В песнях рок и метал стиля также довольно популярен ми-минор. Так как рок музыка достаточно тяжелая в звучании, ей отлично подходят минорные гаммы и тональности. Подробнее про теорию и гаммы можно прочесть в этой статье: про гаммы. В этой статье разберем как построить гамму, ее аппликатуры, а также приведем несколько табулатур для разучивания и упражнений.

Состав и ступени гаммы ми-минор

Как построить гамму ми-минор

Гамма ми-минор на гитаре диатоническая и состоит из 7 нот или ступеней. Ее название соответствует ее тональности (ми-минор). В гамме содержится всего одна нота с диезом — Фа-диез (F#). Так как гамма минорная, в ней присутствуют характерный «грустный» оттенок. Из теории музыки известно, что минорные диатонические гаммы строятся по следующей схеме:

тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон

Тональность и тоника гаммы ми-минор (исходя из названия) — Ми (E). Построим гамму от этой ноты, получится следующая последовательность:

Гамма соль-мажор является параллельной ми-минору. Она состоит из тех же нот в той же последовательности, но тоникой является нота Соль.

Устойчивые ступени гаммы ми-минор

Самыми устойчивыми ступенями гаммы натурального минора являются первая, третья и пятая. Здесь это тоника, терция и квинта — E (Ми) G (Соль) B (Си). Эти три звука образуют трезвучие или аккорд ми-минор (Em). Остальные ступени являются неустойчивыми и стремятся к разрешению. Если выбросить их из гаммы, то получим пентатоническую гамму Ми.

Аппликатуры гаммы ми-минор на грифе

На грифе гитары гамму ми-минор можно сыграть в 5 разных позициях. Рассмотрим их схематично, а также посмотрим на табулатуры гаммы ми-минор.

Пять позиций гаммы ми-минор на грифе гитары

Красными точками обозначена тоника гаммы — нота Ми (E). Ниже представлены 5 позиций гаммы

Первая позиция

Это основная и базовая позиция гаммы ми-минор. Начинается с открытых струн. Это открытая позиция гаммы ми-минор. В ней расположен популярный аккорд Em.

Вторая позиция

Этот бокс расположен в пределах 2-6 ладов на грифе. Тоника нота Ми находится на 2 и 4 струнах

Третья позиция

Здесь на каждой струне можно играть по 3 ноты. Нота ми расположена на 2 и 5 струнах, на 5 и 7 ладах соответственно.

Четвертая позиция

Пятая позиция

Гармонический минор Em. Аппликатура. Как построить гармонический ми-минор

Схема построения

Чтобы из натурального ми минора получить гармонический, нужно повысить седьмую ступень на полтона. Для наглядности разберем его схему.

Ми-Фа диез-Соль-Ля-Си-До-Ре диез-Ми

Как видно из схемы, нота D (Ре) повышается на полтона до ре-диеза. Благодаря этому, между 6 и 7 ступенью гаммы получаем интервал — уменьшенная кварта, а между 1 и 7 ступенью — повышенная септима. В отличие от натурального минора в гармоническом ми миноре присутствуют уже 2 ноты с диезами. Теперь рассмотрим аппликатуры на грифе гитары.

Аппликатуры гармонического минора от ноты ми (E)

Чтобы запомнить и выучить аппликатуру любого гармонического минора, вам в первую очередь нужно хорошо знать натуральный минор. Дальше запомните расположение седьмых ступеней на грифе. Теперь при игре импровизаций просто помните, где у вас «семерки» и всегда повышайте их на полтона.

Отличие гармонического минора от натурального минора заключается в повышении VII ступени. Это значительно усиливает тяготение восходящего вводного звука к тонике.

Интервалы гармонического минора представляют собой секунды. Вот их порядок: б.2, м.2, б.2, б.2, м.2, ув.2, м.2. На рисунке представлен гармонический минор:

Рисунок 2. Гармонический минор

Сравните звучание VII ступени гармонического и натурального миноров. Тяготение указанной ступени к тонике настолько явно усиливается, что Вы без труда это услышите.

Мелодический минор

Отличие мелодического минора от натурального заключается в повышении VI и VII ступеней. Повышение VI ступени позволяет более равномерно расположить ступени в восходящем движении:

Рисунок 3. Мелодический минор

При нисходящем движении мелодический минор используется довольно редко (как и гармонический). Объясняется это явление просто: нет надобности усиливать тяготение к тонике (на рисунке она обозначена единицей в скобках), если мы идём от неё, но зато нужно вернуть тяготение VI ступени к V ступени.

Отметим, что тональности минорного лада находятся в родственных связях также, как и тональности мажорного лада. При образовании минорных тональностей используются теже основные и производные ступени, что и у мажорного лада.

Параллельные тональности

Параллельными тональностями называют те мажорные и минорные тональности, у которых при ключе одинаковые знаки альтерации. Например, параллельными тональностями будут до-мажор и ля-минор. У обеих тональностей при ключе вообще нет знаков. Или ещё пример: соль-мажор и ми-минор тоже параллельны, т.к. у обеих тональностей при ключе будет фа-диез.

Обратите внимание, что у минора, параллельного мажору, тоника находится на малую терцию ниже. Эту закономерность можно использовать при поисках параллельной мажору тональности.

И у мажоров, и у миноров, знаки альтерации в мелодических и гармонических ладах считаются «случайными», они не выносятся к ключу. Их ставят в музыкальном произведении только там, где необходимо.

Количество мажорных и минорных тональностей совпадают: их по 15. Названия миноров образуются по тому же принципу, что и мажоров. Для буквенного обозначения минорной тональности пишут «moll» или только первую букву: «m». Т.е. ля-минор обозначается как A-moll, либо Am.

Итоги

Вы познакомились с гармоническим и мелодическим минорами.

Источник

Как построить гармонический минор от ноты ми