Как построить малую септиму от ноты до
В этой статье мы с вами изучим интервалы. Тема очень важная и, в то же время, простая. Если вы незнакомы с интервалами, не упустите свой шанс. Итак:
Интервалы
Интервалом называют сочетание двух звуков, взятых одновременно или последовательно. Существуют:
- мелодический интервал. Звуки такого интервала взяты последовательно;
- гармонический интервал. Звуки взяты одновременно.
Поскольку в мелодическом интервале звуки берутся последовательно, то можно встретить восходящее или нисходящее движение. Оба вида интервалов читаются вверх от основания. Нисходящие мелодические читаются вниз, обязательно указывая направление.
| Мелодический интервал | Гармонический интервал |
|---|---|
 |  |
| В нотах читаем: ми — ля (восходящий интервал), играем звуки последовательно. | В нотах читаем: ми — ля, играем звуки одновременно. |
Интервалы характеризуются двумя величинами: качественной и количественной:
- количественная величина выражается количеством нот, составляющих интервал (2 звучащие ноты и количество не звучащих нот между ними);
- качественная величина выражается количеством тонов и полутонов, составляющих интервал.
Простые интервалы
Интервалы, которые образуются в пределах одной октавы, называются простыми (за исключением особенного интервала «тритон», который, несмотря ни на что, тоже образуется в пределах одной октавы, но его не причисляют к простым). Таких интервалов 8, каждый имеет своё название. Кстати, названия интервалов — это порядковые числительные на латинском языке. Название интервала показывает количество ступеней между основанием и вершиной интервала. Приводим список всех восьми интервалов. Слева — цифра, справа — латинское название:
| Таблица основных интервалов | ||||||||||||||||||
|
Рисунок 1. Основные интервалы
На рисунке вы видите все 8 простых интервалов. Под нотами цифры обозначают названия интервалов: 1 — прима, 2 — секунда, 3 — терция, 4 — кварта, 5 — квинта, 6 — секста, 7 — септима и 8 — октава. Интервалы на рисунке построены вверх от ноты «до».
Основные интервалы
Расстояние между двумя соседними нотами может быть равно как целому тону (например, между «до» и «ре»), так и полутону (например, между «ми» и «фа»). Очевидно, что одной количественной величины не достаточно, чтобы точно определить интервал: между «до» и «ре» — секунда, между «ми» и «фа» — секунда. Но в первом случае между звуками целый тон, а во втором — полутон. Выходит, это разные секунды?
Для того, чтобы обозначить точное расстояние между звуками, к названиям интервалов добавляют уточнения: большой/ малый/ чистый/ уменьшённый/ увеличенный,. Наша секунда может быть большой («до» — «ре» — целый тон) и малой («ми» — «фа» — полутон). Чуть ниже разберёмся, как эти уточнения работают, а сейчас вспомним, что октава состоит из 12-ти звуков. Помните, мы это изучали в разделе «Нотная грамота»? Мы рассматривали 7 основных и 5 производных нот (на клавиатуре фортепиано производные ноты окрашены чёрным цветом)
Рисунок 2. Октава
Теперь посмотрим, как работают «уточнения»: ниже приводим таблицу с названиями интервалов между всеми 12-тью звуками октавы:
| Таблица основных интервалов | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Все вышеперечисленные интервалы и являются основными. Их также называют диатоническими интервалами. Забегая вперёд, отметим, что эти интервалы образуются как между нотами натурального мажора, так и натурального минора (слово «диатонический» означает натуральный минор или мажор).
Напоследок
Название интервала (прима, секунда. ) всегда зависит только от нот и не меняется в зависимости от количества полутонов между звуками. Ноты дают название интервалу, количество полутонов уточняет интервал.
Пример: рассмотрим всё ту же секунду, ноты «до» и «ре». Итак, несколько вариантов:
Рисунок 3. Несколько вариантов интервала «секунда»
- «до» — «ре диез» — увеличенная секунда (полтора тона). Энгармонически равна малой терции, но таковой не является ( — это « секунда » . Чтобы показать, что в секунде 1.5 тона, нужно уточнить: « увеличенная секунда » . А в интервале « терция » — 3 ступени. « Малая терция » в нашем случае была бы «до» — «ми бемоль». «>почему? );
Ещё немножко: «до» — «до-диез» — это увеличенная прима, а «до» — «ре-бемоль», это малая секунда. В обоих случаях между звуками полутон, то есть эти интервалы энгармонически равны.
Наглядный пример
Для лучшего усвоения материала предлагаем следующую программу (ваш браузер должен поддерживать flash). Выбирайте, какой интервал нужно построить, укажите его основу. Программа сама построит интервал и покажет его вам как на клавиатуре фортепиано, так и на нотном стане. Под белыми клавишами вы увидите номера ступеней, задействованных в интервале. Успехов!
Вы познакомились с интервалами. Названия интервалов будут употребляться довольно часто, поэтому стоит запомнить таблицу основных интервалов.
Источник
Малые, большие и чистые интервалы. Обращения интервалов.
В предыдущей статье я коротко рассказала вам об основных музыкальных интервалах и дала упражнения на развитие слуха с помощью интервалов.
В этой статье я дам вам новую информацию об интервалах и новые задания.
Я расскажу о малых, больших и чистых интервалах, а также об обращениях интервалов.
Малые и большие интервалы
В статье “Тональность” я писала о том, что расстояние между ступенями может быть равно и полутону, и тону. Например, до-ре – это две ступени; и до-ре бемоль – тоже две ступени. Различаются они тем, что в первом случае расстояние между ними в тон, а во втором – в полутон.
В связи с этим, некоторые интервалы могут быть большими и малыми. Большие обозначаются буквой “б”, малые – буквой “м”. Например, большая секунда обозначается “б2″.
Разберу конкретные интервалы:
Секунда может быть малой (заключающей в себе полутон) и большой (заключающей в себе тон). Например, до-ре, большая секунда; до-ре бемоль – малая.
Малая секунда звучит напряженно, колюче.
Большая секунда менее напряженная, более спокойная.
Терция бывает малая и большая.”м3″ состоит из тона+полутон. “б3″ состоит из тон+тон. Например, до-ми бемоль – малая терция, до-ми – большая.
Терции звучат спокойно, лирически. Малая терция более печальная, грустная. Большая терция более светлая, радостная.
Секста также бывает малая и большая. “м6″ состоит из 4х тонов, “б6″ состоит из 4 тонов + полутона. Например, до-ля бемоль – малая секста, до-ля – большая.
У сексты звучание похоже на звучание терции. Позже вы поймете, почему.
Септима тоже может быть малой и большой. “м7″ состоит из 5 тонов, “б7″ – из 5 тонов + полутона. Например, до-си бемоль – малая септима, до-си – большая.
Малая септима звучит призывно, но в то же время мягко, ненапряженно. Большая септима напряженная, колючая, резкая.
Чистые интервалы
К чистым интервалам относятся прима, октава, кварта и квинта. Они не могут быть малыми и большими.
Чистые интервала обозначаются буквой “ч”. Например, чистая квинта записывается так: “ч5″.
Теперь остановлюсь более подробно на каждом чистом интервале:
Чистая прима (ч1) – состоит из двух звуков одинаковой высоты, звучит в унисон. Например, до-до (в одной октаве).
Чистая кварта (ч4) – состоит из 2 тонов + полутона. Например, до-фа. Звучит призывно, активно.
Чистая квинта (ч5) – состоит из 3 тогов + полутона. Например, до-соль. Звучит умиротворенно, созерцательно.
Чистая октава (ч8) – состоит из 6 тонов. Например, до-до (верхняя “до” – в другой октаве). Звучит похоже с примой, ясно, чисто.
Также бывают уменьшенные и увеличенные интервалы. Это тема отдельной статьи. Новичкам пока она не нужна. В музыкальной школе уменьшенные и увеличенные интервалы изучают гораздо позже, чем большие и малые.
Что такое обращения интервалов?
Обращение интервалов – это видоизменение интервала путем переноса одного его звука на октаву вверх или вниз.
После обращения получается новый интервал.
Например, возьмем интервал большую терцию “до-ми”. Сделаем его обращение, перенеся нижний звук “до” на октаву вверх. Получается новый интервал “ми-до”. Это уже малая секста.
Помните, я писала выше, что терция и секста звучат похоже по характеру? Это связано с тем, что они являются обращением друг друга. С секундой и септимой немного по-другому, так как расстояние между ними большое, это влияет на характер звучания.
Теперь попробуем для примера сделать обращение чистой кварты “до-фа”. Только теперь для разнообразия перенесем верхний звук “фа” на октаву вниз. У нас получится интервал “фа-до” – это чистая квинта.
И теперь сделаем обращение малой секунды “ми-фа”. Перенесем верхний звук “фа” на октаву вниз. Получается “фа-ми” – большая септима.
Итак, подытожу информацию об обращении интервалов.
Малые интервалы всегда обращаются в большие, большие – в малые. Секунда обращается в септиму, терция – в сексту, секста – в терцию, септима – в секунду.
Чистая кварта обращается в чистую квинту, чистая квинта – в кварту. Октава обращается в приму, прима – в октаву.
Очень важно уметь различать на слух большие, малые и чистые интервалы. Если вы немного попрактикуетесь, поиграете их на пианино и послушаете, у вас будет легко это получаться. Каждый интервал имеет свое звучание, свой характер.
Для тренировки дам вам несколько практических заданий. Старайтесь выполнять задания регулярно, по возможности каждый день. Так у вас быстрее получиться наработать слуховой навык.
Задание
1. Постройте на нотном листе письменно все малые, все большие и все чистые интервалы от звуков ми, соль, ля.
2. Поиграйте на пианино, внимательно послушайте большие и малые интервалы попарно, например, большие и малые секунды, большие и малые терции и т.д. Сравните их звучание.
3. Это задание похоже на предыдущее. Только теперь попробуйте их петь голосом одновременно с игрой. Старайтесь петь в унисон со звучанием инструмента.
4. Попросите кого-нибудь поиграть интервалы на пианино, а вы поугадывайте их на слух.
Напишите, пожалуйста, в комментариях, как у вас получается узнавать интервалы на слух. В зависимости от этого, я буду думать, усложнять следующие задания или пока не надо.
На этом у меня все. В следующей статье я расскажу еще кое-что интересненькое об интервалах.
Источник
Количественная и качественная величина интервала
Музыкальный интервал – это созвучие двух нот и промежуток, то есть расстояние между ними. Подробное знакомство с интервалами, их именами и принципами построения состоялось еще в прошлом выпуске. Если вам что-то нужно будет освежить в памяти, то ссылка на предыдущий материал будет дана ниже. Сегодня же мы продолжим изучение интервалов, а конкретно – рассмотрим два их очень важных свойства: количественную и качественную величины.
ПРОЧИТАТЬ ОБ ИНТЕРВАЛАХ МОЖНО ЗДЕСЬ
Так как интервал – это расстояние между звуками, то это расстояние должно как-то измеряться. У музыкального интервала таких измерений два – количественная и качественная величина. Что это такое? Давайте разбираться.
Количественная величина интервала
Количественная величина говорит о том, сколько интервал охватывает музыкальных ступеней . Поэтому ее еще иногда называют ступеневой величиной . С этим измерением интервала вы уже хорошо знакомо, оно выражается в числах от 1 до 8, с помощью которых интервалы обозначаются.
Давайте вспомним, что же значат эти числа ? Во-первых, они дают названия самим интервалам , так как имя интервала – это тоже число, только на латинском языке:
Во-вторых, эти числа показывают, как далеко друг от друга находятся два звука интервала – нижний и верхний (основание и вершина). Чем больше число, тем шире становится интервал, тем дальше друг от друга находятся составляющие его два звука:
- Число 1 говорит о том, что два звука находятся на одной музыкальной ступени (то есть фактически прима – это повторение два раза одного и того же звука).
- Число 2 значит, что нижний звук находится на первой ступени, а верхний – на второй (то есть на следующем, соседнем звуке музыкальной лестницы). Причем отсчет ступеней можно начинать от любого нужного нам звука (хоть от ДО, хоть от РЕ или от МИ и т.д.).
- Число 3 значит, что основание интервала стоит на первой ступени, а вершина – на треть ей.
- Число 4 передает, что расстояние между нотами – 4 ступени и т.д.
Принцип, который мы сейчас описали, проще понять на примере. Построим все восемь интервалов от звука РЕ, запишем их нотами. Видите: с возрастанием числа ступеней (то есть количественной величины), увеличивается и расстояние, промежуток между основанием РЕ и вторым, верхним звуком интервала.
Качественная величина
Качественная величина , а также тоновая величина (второе название) говорит о том, сколько в интервале тонов и полутонов . Чтобы это понять, нужно сначала вспомнить, что такое полутон и тон.
Полутон – это самое маленькое расстояние между двумя звуками. Очень удобно для лучшего понимания и большей наглядности пользоваться фортепианной клавиатурой. На клавиатуре есть черные и белые клавиши, и если их играть без пропусков , то между двумя соседними клавишами будет расстояние в полутон (по звучанию, конечно, а не по расположению).
Например, от ДО и до ДО-ДИЕЗА полутон (полутон, когда мы поднялись с белой клавиши на ближайшую черную), от ДО-ДИЕЗА до ноты РЕ тоже полутон (когда мы спустились с черной клавиши на ближайшую белую). Аналогично: от ФА до ФА-ДИЕЗА и с ФА-ДИЕЗА до СОЛЬ – все это примеры полутонов.
Есть на клавиатуре пианино полутона, которые образованы исключительно белыми клавишами. Их два: МИ-ФА СИ и ДО, и их нужно запомнить.
ВАЖНО! Полутона можно складывать. И, например, если сложить два полутона (две половинки), то получится один целый тон (одно целое). Например, полутона ДО с ДО-ДИЕЗОМ и между ДО-ДИЕЗОМ и РЕ в сумме дают целый тон между ДО и РЕ.
Чтобы было проще складывать тона, запомните простые правила:
- Правило белых тонов. Если между двумя соседними белыми клавишами есть черная клавиша, то расстояние между ними – 1 целый тон. Если черной клавиши нет, то тогда – полутон. То есть, получается: ДО-РЕ, РЕ-МИ, ФА-СОЛЬ, СОЛЬ-ЛЯ, ЛЯ-СИ – это целые тона, а МИ-ФА, СИ-ДО – это полутона.
- Правило черных тонов. Если две соседние черные клавиши разделяет только одна белая (только одна, а не две!), то расстояние между ними тоже 1 целый тон. Например: ДО-ДИЕЗ и РЕ-ДИЕЗ, ФА-ДИЕЗ и СОЛЬ-ДИЕЗ, ЛЯ-БЕМОЛЬ И СИ-БЕМОЛЬ и т.д.
- Правило черно-белых тонов. В больших промежутках между черными клавишами действует правило креста или правило черно-белых тонов. Так, МИ и ФА-ДИЕЗ, а также МИ-БЕМОЛЬ и ФА – это целые тона. Точно также целыми тонами являются СИ с ДО-ДИЕЗОМ и СИ-БЕМОЛЬ с обычной ДО.
Для вас сейчас самое главное – научиться складывать тона, и научиться определять, сколько тонов или полутонов умещается от одного звука до другого. Давайте потренируемся.
Например, нам нужно определить, сколько тонов между звуками сексты ДО-ЛЯ. Оба звука – и до, и ля, входят в счет. Считаем: до-ре – это 1 тон, дальше ре-ми – это еще 1 тон, получилось уже 2. Далее: ми-фа – это полутон, половинка, прибавляем ее к имеющимся 2 тонам, получаем уже 2 с половиной тона. Следующие звуки – фа и соль: еще один тон, в сумме уже 3 с половиной. И последнее – соль и ля, тоже тон. Вот мы добрались до ноты ля, и итого получили, что от ДО до ЛЯ всего 4 с половиной тона.
А теперь давайте сами! Вот вам задания для тренировки. Посчитать, сколько тонов:
- в терции ДО-МИ
- в кварте ФА-СИ
- в сексте МИ-ДО
- в октаве ДО-ДО
- в квинте РЕ-ЛЯ
- в приме МИ-МИ
Ну как? Справились? Правильные ответы такие: ДО-МИ – 2 тона, ФА-СИ – 3 тона, МИ-ДО – 4 тона, ДО-ДО- 6 тонов, РЕ-ЛЯ – 3 с половиной тона, МИ-МИ – ноль тонов. Прима – это такой интервал, в котором мы не уходим от начального звука, поэтому в ней нет фактического расстояния и, соответственно, ноль тонов.
Что дает качественная величина?
Качественная величина дает новые разновидности интервалов. В зависимости от нее различают такие виды интервалов:
- Чистые , их четыре – это прима, кварта, квинта и октава . Чистые интервалы обозначаются маленькой буквой «ч», которая ставится перед числом интервала. То есть чистую приму сокращенно можно записать как ч1, чистую кварту – ч4, квинту – ч5, чистую октаву – ч8.
- Малые , их тоже четыре – это секунды, терции, сексты и септимы . Малые интервалы обозначают маленькой буквой «м» (например: м2, м3, м6, м7).
- Большие – ими могут быть те же, что и малые, то есть секунда, терция, секста и септима . Большие интервалы обозначают маленькой буквой «б» (б2, б3, б6, б7).
- Уменьшенные – ими могут стать любые интервалы, кроме примы . Уменьшенной примы не существует, так как в чистой приме 0 тонов и ее просто некуда уменьшать (отрицательных значений качественная величина не имеет). Уменьшенные интервалы сокращенно обозначаются как «ум» (ум2, ум3, ум4 и т.д.).
- Увеличенные – увеличивать можно все интервалы без исключения. Обозначение – «ув» (ув1, ув2, ув3 и т.д.).
В первую очередь нужно разобраться с чистыми, малыми и большими интервалами – они основные. А увеличенные и уменьшенные – подключатся к вам после. Чтобы построить большой или малый интервал, нужно совершенно точно знать, сколько в нем тонов. Эти значения нужно просто запомнить (на первых порах можно выписать на шпаргалку и постоянно туда заглядывать, но лучше сразу выучить). Итак:
Чистая прима = 0 тонов
Малая секунда = 0,5 тонов (половина тона)
Большая секунда = 1 тон
Малая терция = 1,5 тонов (полтора тона)
Большая терция = 2 тона
Чистая кварта = 2,5 тона (два с половиной)
Чистая квинта = 3,5 тона (три с половиной)
Малая секста = 4 тона
Большая секста = 4, 5 тона (четыре с половиной)
Малая септима = 5 тонов
Большая септима = 5,5 тонов (пять с половиной)
Чистая октава = 6 тонов
Чтобы понять разницу между малыми и большими интервалами, посмотрите и поиграйте (попойте) интервалы, построенные от звука ДО:
Давайте теперь применять новые знания на практике. Для примера построим все перечисленные интервалы от звука РЕ.
- Чистая прима от РЕ – это РЕ-РЕ. С примой мы вообще никогда не должны беспокоиться, это всегда обыкновенное повторение звука.
- Секунды бывают большие и малые. Секунда от РЕ, это вообще звуки РЕ-МИ (2 ступени). В малой секунде должно быть всего полтона, а в большой – 1 целый тон. Смотрим на клавиатуру, проверяем, сколько тонов от РЕ до МИ: 1 тон, это значит, что построенная секунда – большая. Чтобы получить малую, нам нужно расстояние на полтона уменьшить. Как это сделать? Просто верхний звук понижаем на полтона с помощью бемоля. Получаем: РЕ и МИ-БЕМОЛЬ.
- Терции также бывают двух видов. Вообще терция от РЕ – это звуки РЕ-ФА. От РЕ до ФА – полтора тона. О чем это говорит? О том, что данная терция – малая. Чтобы получить большую, нам нужно теперь, наоборот, прибавить полтона. Прибавляем так: верхний звук повышаем с помощью диеза. Получаем: РЕ и ФА-ДИЕЗ – это большая терция.
- Чистая кварта (ч4). Отсчитываем четыре ступеньки от РЕ, получаем РЕ-СОЛЬ. Проверяем, сколько тонов. Должно быть два с половиной. Так и есть! Значит, в этой кварте – все нормально, ничего менять не нужно, не нужно прибавлять никаких диезов и бемолей.
- Чистая квинта. Вспоминаем обозначение – ч5. Значит, отсчитать от РЕ нужно пять ступеней. Это будут звуки РЕ и ЛЯ. Между ними три с половиной тона. Именно столько, сколько должно быть в нормальной чистой квинте. Значит, и тут тоже все нормально, и никаких лишних знаков ставить не требуется.
- Сексты бывают малые (м6) и большие (б6). Шесть ступеней от РЕ – это РЕ-СИ. Посчитали тона? От РЕ до СИ – 4 с половиной тона, следовательно, РЕ-СИ – секста большая. Делаем малую – понижаем верхний звук с помощью бемоля, убирая, таким образом, лишний полутон. Теперь секста стала малой – РЕ и СИ-БЕМОЛЬ.
- Септимы – семерки, бывают тоже двух видов. Септима от РЕ – это звуки РЕ-ДО. Тонов между ними – пять, то есть септиму мы получили малую. А чтобы была большая – нужно еще добавить. Помните, как? С помощью диеза повышаем верхний звук, добавляем еще полтона, чтобы было пять с половиной. Звуки большой септимы – РЕ и ДО-ДИЕЗ.
- Чистая октава – еще один интервал, с которым нет проблем. Повторили РЕ наверху, вот и получилась октава. Можете проверить – она чистая, в ней 6 тонов.
Выпишем все, что у нас получилось на один нотный стан:
Вот для примера еще вам интервалы, построенные от звука МИ, а уж от остальных нот – будьте добры, попробуйте построить самостоятельно. Нужно же вам потренироваться? Не все ж готовые ответы по сольфеджио списывать?
А, между прочим, интервалы можно строить не только вверх, но и вниз. Просто в этом случае нам нужно будет манипулировать все время нижним звуком – его в случае надобности повышать или понижать. Как понять, когда повышать, а когда понижать? Смотрите на клавиатуру и анализируйте, что происходит: увеличивается расстояние или уменьшается? Расширяется интервал или сужается? Ну и в соответствии со своими наблюдениями принимайте нужное решение.
Если мы строим интервалы вниз, то повышение нижнего звука приводит к сужению интервала, уменьшению количества тонов-полутонов. А понижение – наоборот, интервал расширяет, величина качественная возрастает.
Посмотрите, мы тут построили интервалы вниз от нот ДО и РЕ, чтоб вы посмотрели. Попробуйте разберитесь:
А от МИ вниз давайте вместе построим, с пояснениями.
- Чистая прима от МИ – МИ-МИ без комментариев. Чистую приму вообще ни вниз, ни вверх не построишь, потому что она на месте топчется: ни туда, ни сюда, все время одинаковая.
- Секунды: от МИ – МИ-РЕ, если вниз строить. Расстояние – 1 тон, значит, секунда большая. Как сделать малую? Нужно интервал сузить, один полутон убрать, а для этого нужно нижний звук (верхний-то менять нельзя) подтянуть немного вверх, то есть повысить с помощью диеза. Получим: МИ и РЕ-ДИЕЗ – малая секунда вниз.
- Терции. Отложили три ступеньки вниз (МИ-ДО), получили большую терцию (2 тона). Подтянули нижний звук на полтона вверх (ДО-ДИЕЗ), получили полтора тона – малую терцию.
- Чистая кварта и чистая квинта здесь, честно говоря, нормальные: МИ-СИ, МИ-ЛЯ. Хотите – проверьте, посчитайте тона.
- Сексты от МИ: МИ-СОЛЬ – это большая, так ведь? Потому что 4 с половиной тона в ней. Чтобы стала малой нужно взять СОЛЬ-ДИЕЗ (что-то одни диезы да диезы, ни одного бемоля – как-то неинтересно даже).
- Септима МИ-ФА – большая, а малая МИ и ФА-ДИЕЗ (тьфу ты, опять диез!). И последнее, самое трудное – чистая октава: МИ-МИ (ни за что не построишь).
Взглянем, что получилось. Одни диезы сплошные, ни одного бемоля. Хорошо хоть, что так не всегда. Если построить от других нот, то там и бемоли могут встретиться.
Кстати, если вы забыли, что такое диез, бемоль и бекар. Ну, бывает, иногда такое… То повторить можно на ЭТОЙ СТРАНИЧКЕ.
Для того чтобы строить и находить интервалы, считать тона, часто нам требуется фортепианная клавиатура перед глазами. Для удобства вы можете распечатать нарисованную клавиатуру, вырезать ее и вложить в свою рабочую тетрадочку. А скачать заготовку для печати вы можете у нас.
ЗАГОТОВКА КЛАВИАТУРЫ ПИАНИНО – СКАЧАТЬ
Таблица интервалов и их величин
Весь материал этой большой статьи можно свести к одной маленькой табличке, которую мы сейчас вам покажем. Вы эту шпаргалку по сольфеджио также можете перерисовать к себе в тетрадь, куда-нибудь на видное место, чтобы она у вас всегда была перед глазами.
В таблице будет четыре графы: полное название интервала, его краткое обозначение, количественная величина (то есть, сколько в нем ступеней) и качественная величина (сколько тонов). Не запутаетесь? Для удобства можете сделать себе сокращенный вариант (только вторая и последняя колонки).
| Название интервала | Обозначение интервала | Сколько ступеней | Сколько тонов |
| чистая прима | ч1 | 1 ст. | 0 т. |
| малая секунда | м2 | 2 ст. | 0,5 т. |
| большая секунда | б2 | 2 ст. | 1 т. |
| малая терция | м3 | 3 ст. | 1,5 т. |
| большая терция | б3 | 3 ст. | 2 т. |
| чистая кварта | ч4 | 4 ст. | 2,5 т. |
| чистая квинта | ч5 | 5 ст. | 3,5 т. |
| малая секста | м6 | 6 ст. | 4 т. |
| большая секста | б6 | 6 ст. | 4,5 т. |
| малая септима | м7 | 7 ст. | 5 т. |
| большая септима | б7 | 7 ст. | 5,5 т. |
| чистая октава | ч8 | 8 ст. | 6 т. |
На этом – пока все. В следующих выпусках вас ждет продолжение темы «Интервалы», вы узнаете о том, как делать их обращения, как получить увеличенные и уменьшенные интервалы, а также о том, что такое тритоны и почему они живут в нотной тетрадке, а не в океане. До новых встреч!
Источник