Как шлифовать молоточки фортепиано

Как шлифовать молоточки фортепиано

Од­на из са­мых «боль­ных» проб­лем фор­те­пиан­но­го мас­те­ра, ра­бо­таю­ще­го в му­зы­каль­ных учеб­ных за­ве­де­ниях — как убе­речь от из­но­са но­вые и от­но­си­тель­но но­вые мо­лот­ки и как их от­ре­мон­ти­ро­вать, ес­ли они уже силь­но из­но­ше­ны, не раз шли­фо­ва­ны и про­би­ты поч­ти или со­всем до кер­на. По стро­гим пра­ви­лам ис­кус­ства тех­ни­чес­ко­го об­слу­жи­ва­ния фор­те­пиа­но в по­след­нем слу­чае мо­лот­ки или толь­ко их го­лов­ки сле­дует за­ме­нить но­вы­ми. Од­на­ко мно­го ли най­дет­ся обыч­ных му­зы­каль­ных учеб­ных за­ве­де­ний на про­сто­рах быв­ше­го СССР (ве­ду­щие кон­сер­ва­то­рии — не в счет), спо­соб­ных на­скре­сти в своих бюд­же­тах па­ру со­тен дол­ла­ров на но­вый затц мо­лот­ков, осо­бен­но, ес­ли речь идет не о глав­ном роя­ле на сце­не боль­шо­го за­ла, а о ря­до­вых ин­стру­мен­тах — «ра­бо­чих ло­шад­ках», на ко­то­рых иг­ра не пре­кра­щает­ся с ран­не­го ут­ра до позд­не­го ве­че­ра еже­днев­но?

Оче­вид­но, что бо­лезнь про­ще и де­шев­ле пред­у­пре­дить, чем ле­чить. Дав­но из­вес­тен и до­воль­но ши­ро­ко при­ме­няет­ся спо­соб оклей­ки мо­лот­ков зам­шей. По моим на­блю­де­ниям, хо­ро­шая проч­ная зам­ша на ин­тен­сив­но экс­плуа­ти­руе­мом ин­стру­мен­те слу­жит до из­но­са 5-7 лет (в ред­ких слу­чаях — до 10 лет), обыч­ная — 2-4 года. Оклеен­ный зам­шей мо­ло­ток прак­ти­чес­ки не из­на­ши­вает­ся (речь идет о толь­ко филь­це мо­лот­ка, а не о кап­сю­ле — по­след­ний из­на­ши­вает­ся не­за­ви­си­мо от оклей­ки го­лов­ки). На до­маш­нем ин­стру­мен­те зам­ша слу­жит не­мно­го доль­ше. Но ра­но или позд­но зам­ша про­би­вает­ся на­сквозь, и с это­го мо­мен­та на­чи­нает­ся обыч­ный, уже ни­чем не сдер­жи­вае­мый из­нос мо­лот­ко­во­го филь­ца.

Ана­ли­зи­руя с раз­ных то­чек зре­ния вно­си­мый зам­шей эф­фект, мож­но от­ме­тить ряд не­до­стат­ков, ор­га­ни­чес­ки при­су­щих это­му ма­те­риа­лу. А имен­но:

1. Зам­ша — ма­те­риал до­ро­гой и де­фи­цит­ный. Хо­ро­шей зам­ши в по­след­нее де­ся­ти­ле­тие мне и во­все не по­па­да­лось.
2. Зам­ша — ма­те­риал очень раз­но­род­ный и не­по­стоян­ный, ее свой­ства силь­но варьи­руют от кус­ка к кус­ку, да­же в пре­де­лах од­но­го кус­ка его раз­ные участ­ки имеют раз­ную тол­щи­ну и плот­ность, по-раз­но­му рас­тя­ги­вают­ся, ли­ния наи­боль­ше­го со­про­тив­ле­ния рас­тя­ги­ва­нию в раз­ных фраг­мен­тах ориен­ти­ро­ва­на по-раз­но­му.
3. Зам­ша лег­ко де­фор­ми­рует­ся. При этом, рас­тя­ги­ваясь в од­ном на­прав­ле­нии, она сжи­мает­ся в на­прав­ле­нии пер­пен­ди­ку­ляр­ном.
4. Зам­ша силь­но из­ме­няет тембр ин­стру­мен­та, при­дает ему спе­ци­фи­чес­кую сип­лость, при уда­ре оклеен­но­го зам­шей мо­лот­ка о стру­ны слыш­но ха­рак­тер­ное «при­шле­пы­ва­ние», вы­зван­ное спе­ци­фи­кой ме­ха­ни­чес­ких свойств от­но­си­тель­но тол­сто­го слоя зам­ши.
5. Рас­крой и на­клей­ка зам­ши — тру­до­ём­кий и дол­гий про­цесс, тре­бую­щий тер­пе­ния, ак­ку­рат­нос­ти, осо­бой сно­ров­ки.
6. Час­тич­ная за­ме­на из­но­шен­ной зам­ши (пе­ре­клей­ка толь­ко из­но­сив­ших­ся по­ло­сок) не ре­ко­мен­дует­ся, так как по­до­брать но­вую зам­шу с те­ми же свой­ства­ми, что и у ста­рой, ско­рее все­го не удаст­ся, един­ство тем­бра ин­стру­мен­та бу­дет на­ру­ше­но.
7. Ин­то­ни­ров­ка оклеен­но­го зам­шей мо­лот­ка по­чти не­воз­мож­на: для смяг­че­ния тем­бра оклеен­ный мо­ло­ток нуж­но бук­валь­но из­ре­ше­тить уко­ла­ми, а до­бить­ся боль­шей яр­кос­ти у туск­ло зву­ча­ще­го мо­лот­ка под зам­шей мне не уда­ва­лось во­об­ще.
8. Срок служ­бы зам­ши яв­но не­до­ста­то­чен.

Всё пе­ре­чис­лен­ное на­во­дит на мысль: а нель­зя ли по­до­брать иной ма­те­ри­ал для оклей­ки мо­лот­ков, без этих не­до­стат­ков? Этот ма­те­ри­ал дол­жен об­ла­дать сле­дую­щи­ми свой­ства­ми:

• быть не­до­ро­гим и до­ступ­ным;
• об­ла­дать од­но­род­но­стью и ста­биль­но­стью свойств, как в од­ном кус­ке, так и в раз­ных пар­тиях;
• об­ла­дать до­ста­точ­ным со­про­тив­ле­нием к рас­тя­же­нию в ра­бо­чем и пер­пен­ди­ку­ляр­ном на­прав­ле­ниях, же­ла­тель­но так­же, что­бы рас­тя­же­ние в ра­бо­чем на­прав­ле­нии не ска­зы­ва­лось на раз­ме­ре лос­кут­ка в на­прав­ле­нии пер­пен­ди­ку­ляр­ном;
• по воз­мож­нос­ти не из­ме­нять тембр (ес­ли и из­ме­нять — то толь­ко в луч­шую сто­ро­ну) и не вно­сить в зву­ча­ние ин­стру­мен­та по­сто­рон­них при­зву­ков;
• быть удоб­ным в ра­бо­те, до­пус­кать при­ме­не­ние приё­мов, эко­но­мя­щих си­лы и вре­мя;
• по­зво­лять час­тич­ную за­ме­ну толь­ко из­но­шен­ных участ­ков зат­ца;
• остав­лять воз­мож­ность ин­то­ни­ров­ки оклеен­но­го мо­лот­ка;
• слу­жить до из­но­са и не­об­хо­ди­мос­ти за­ме­ны лет 10 или боль­ше.

Все­ми пе­ре­чис­лен­ны­ми свой­ства­ми об­ла­дает ши­ро­ко рас­про­стра­нен­ный ма­те­риал — ткань прос­тей­ше­го сит­це­во­го пе­ре­пле­те­ния с со­ста­вом «хло­пок-лав­сан» в про­пор­ции 35/65. Та­кая ткань час­то упо­треб­ляет­ся на муж­ские ру­баш­ки, вы­гля­дит как обык­но­вен­ный си­тец, но не тре­бует гла­же­ния по­сле стир­ки.

В 2000 г. в алма­тин­ской ЦМШ мне при­шлось об­слу­жи­вать очень не­плохую от при­ро­ды, но силь­но из­но­шен­ную боль­шую кон­церт­ную «эс­то­нию» на­ча­ла 70-х го­дов, со шван­де­ров­ской ме­ха­ни­кой, на ко­то­рой на­чи­ная с се­ре­ди­ны 2-й ок­та­вы и вы­ше фильц на мо­лот­ках был про­бит по­чти, а кое-где и со­всем до де­ре­ва. За­ме­нять мо­лот­ки бы­ло не­чем, и я ре­шил на­клеить на со­всем сно­шен­ные го­лов­ки тол­стую мяг­кую ко­жу, но упря­тать ее не под зам­шу, как я де­лал рань­ше в та­ких же без­вы­ход­ных си­туа­циях, а под аль­тер­на­тив­ный ма­те­риал — хлоп­ко-лав­са­но­вую ткань. Для про­бы я оклеил не­сколь­ко мо­лот­ков этой тканью в раз­ных ре­ги­страх (в дис­кан­тах — с под­клей­кой слоя тол­стой кожи) и дол­го иг­рал на роя­ле, вслу­ши­ваясь в произо­шед­шее из­ме­не­ние тем­бра оклеен­ных мо­лот­ков. Убе­див­шись, что ху­же не ста­ло, ре­шил­ся на пол­ную оклей­ку.

Рас­крой лос­кут­ков тка­ни — де­ло то­же кро­пот­ли­вое, но го­раз­до бо­лее произ­во­ди­тель­ное, чем в слу­чае зам­ши: не нуж­но тя­нуть ку­сок в раз­ных на­прав­ле­ниях, пы­таясь опре­де­лить ось наи­боль­ше­го со­про­тив­ле­ния. Уток и ос­но­ва та­кой тка­ни оди­на­ко­вы, по­это­му мож­но про­сто на­ре­зать по­лос­ки вдоль ни­тей. Не нуж­но и при­ки­ды­вать за­пас ши­ри­ны по­лос­ки в рас­че­те на ее суже­ние при рас­тя­ги­ва­нии вдоль: как ни тя­ни по­лос­ку тка­ни, она от это­го уже не ста­нет. По­это­му кроить на­до точ­но по ши­ри­не мо­лот­ков с за­па­сом не бо­лее 0.5 мм.

Удоб­но за­го­то­вить сра­зу де­сят­ка два лен­то­чек дли­ной 10-20 см и при­клеить их к мо­лот­кам сна­ча­ла толь­ко од­ним кон­цом. К мо­мен­ту окон­ча­ния ра­бо­ты с по­след­ней из них, склей­ка на пер­вой уже впол­не окреп­нет, и мож­но бу­дет при­клеи­вать вто­рой ко­нец по­лос­ки с не­об­хо­ди­мым на­тя­же­нием. За­кон­чив ра­бо­ту с эти­ми 10-20 мо­лот­ка­ми, обре­заем из­ли­шек тка­ни ост­рым но­жом по кром­ке про­клеен­ного мес­та, ста­раясь не по­ре­зать фильц. Об­рез­ки лен­то­чек ис­поль­зуем для оклей­ки сле­дую­щей пар­тии мо­лот­ков.

Для оклей­ки луч­ше все­го ис­поль­зо­вать клей ПВА: бла­го­да­ря его бес­цвет­нос­ти мес­то склей­ки вы­гля­дит до­ста­точ­но ак­ку­рат­но, не­смот­ря на то, что клей про­пи­ты­вает ткань на­сквозь. Для пред­от­вра­ще­ния опа­да­ния ни­тей кро­мок тка­ни до­ста­точ­но по­сле оклей­ки про­гла­дить кром­ки по­ло­сок до­воль­но го­ря­чим утю­гом (тер­мо­ре­гу­ля­тор в по­ло­же­нии «хло­пок»), что­бы слег­ка опла­вить кон­цы по­пе­реч­ных ни­тей по­лос­ки тка­ни.

Та­ким спо­со­бом я все­го за 4 ча­са ра­бо­ты оклеил весь затц мо­лот­ков упо­мя­ну­той «эс­то­нии», при­чем во всей верх­ней по­ло­ви­не диа­па­зо­на при­шлось под­клеи­вать и ко­жу. Ре­зуль­тат был весь­ма удо­вле­тво­ри­тель­ный: тембр роя­ля, ра­нее рез­ко­ва­тый, слег­ка смяг­чил­ся, мак­си­маль­ная гром­кость, ра­нее яв­но чрез­мер­ная для не­боль­шой ком­на­ты, ока­за­лась те­перь под­хо­дя­щей, по­яви­лась воз­мож­ность, ра­нее не­до­сти­жи­мая, лег­ко управ­лять от­тен­ка­ми ти­хой иг­ры вплоть до тон­чай­ше­го пиа­нис­си­мо. Ин­то­ни­ров­ка оклеен­ных мо­лот­ков (кро­ме, ра­зу­меет­ся тех, на ко­то­рых под ткань бы­ла на­клеена ко­жа) ока­за­лась впол­не до­сти­жи­мой, при­чем на­ли­чие тка­ни как бы и во­все здесь не за­ме­ча­лось. Са­мое ин­те­рес­ное, что да­же мо­лот­ки с под­клеен­ной под ткань ко­жей со­всем не вы­па­да­ли из об­ще­го тем­бро­во­го строя ин­стру­мен­та: ха­рак­тер­ный для та­кой оклей­ки при зам­ше­вом верх­нем слое «де­ре­вян­ный» тембр от­сут­ство­вал, бы­ла лишь чуть за­мет­ная туск­ло­ва­тость и мень­шее раз­ли­чие окрас­ки зву­ка в пиа­но и фор­те.

Вско­ре я тем же спо­со­бом оклеил еще два роя­ля: один — по­жи­лой са­лон­ный «фёрстер» в этом же клас­се и ма­лень­кий силь­но из­но­шен­ный «крас­ный ок­тябрь» в кон­сер­ва­то­рии — в по­след­нем слу­чае так­же с под­клей­кой ко­жи в верх­них дис­кан­тах.

На се­год­ня, по ис­те­че­нии 10 лет, со­стоя­ние та­кое: ни еди­ной от­клей­ки, из­нос тка­ни прак­ти­чес­ки от­сут­ствует, до­стиг­ну­тый тембр ста­би­лен. С тех пор во всех слу­чаях, ког­да тре­бо­ва­лась оклей­ка мо­лот­ков, я ис­поль­зо­вал толь­ко ткань.

Ес­ли вновь об­ра­тить­ся к сфор­му­ли­ро­ван­ным вы­ше тре­бо­ва­ниям к за­ме­ни­те­лю зам­ши, то из ска­зан­но­го яс­но, что хлоп­ко-лав­са­но­вая ткань уже про­шла ис­пы­та­ние по всем пунк­там. И да­же ес­ли ткань со вре­ме­нем все-та­ки из­но­сит­ся, ее за­ме­на — хоть на од­ном мо­лот­ке, хоть на де­сят­ке — не со­ста­вит за­мет­но­го тру­да, а свой­ства но­вой по­лос­ки, ко­то­рую при­дет­ся на­клеить на мо­ло­ток вме­сто ста­рой, бу­дут впол­не со­от­вет­ство­вать об­ще­му строю мо­лот­ков, да­же ес­ли но­вая по­лос­ка бу­дет вы­крое­на из сов­сем дру­гой пар­тии этой тка­ни.

Ана­ли­зи­руя по­ве­де­ние оклеен­но­го мо­лот­ка в мо­мент уда­ра о стру­ны и срав­ни­вая свой­ства зам­ши и хлоп­ко-лав­са­но­вой тка­ни в ка­че­стве ма­те­риа­ла оклей­ки, мож­но уста­но­вить сле­дую­щее:

1. Зам­ша об­ла­дает за­мет­ной тол­щи­ной и мас­сой, по­это­му в про­цес­се взаимо­дей­ствия мо­лот­ка со стру­на­ми в те­че­ние пер­вых до­лей мил­ли­се­кун­ды про­ис­хо­дит удар по­верх­но­сти зам­ши о стру­ны, сжа­тие зам­ши и толь­ко за­тем на­чи­нают про­яв­лять­ся упру­гие свой­ства филь­ца мо­лот­ка. Мо­мент уда­ра как бы рас­чле­няет­ся на три фа­зы: на­чаль­ный кон­такт, сжа­тие зам­ши, сжа­тие филь­ца. Толь­ко по­след­няя из этих фаз фор­ми­рует свой­ствен­ную роя­лю фор­му им­пуль­са си­лы, пе­ре­даю­ще­го энер­гию от мо­лот­ка стру­нам, две пер­вые фа­зы вно­сят в эту фор­му ха­рак­тер­ные ис­ка­же­ния, что и ска­зы­вает­ся на ка­че­стве тем­бра. Есть ос­но­ва­ния по­ла­гать, что и в мо­мент от­ско­ка мо­лот­ка от струн зам­ша при осво­бо­жде­нии и раз­жа­тии успе­вает как-то воз­дей­ство­вать своим вор­сом на стру­ны. Ткань же — ма­те­риал тон­кий и в срав­не­нии с мас­сой мо­лот­ка прак­ти­чес­ки не­ве­со­мый. Сжи­мает­ся (и раз­жи­мает­ся) она бы­стрее зам­ши ми­ни­мум во столь­ко раз, во сколь­ко тонь­ше ее. В сжа­том со­стоя­нии ткань со­хра­няет вы­со­кую эла­стич­ность, не ме­шая филь­цу сжи­мать­ся так, как он сжи­мал­ся бы, не бу­ду­чи во­все оклеен­ным. Бла­го­да­ря это­му фор­ма им­пуль­са си­лы уда­ра мо­лот­ка остает­ся прак­ти­чес­ки той же, что и у не­оклеен­но­го мо­лот­ка, тембр из­ме­няет­ся (смяг­чает­ся) в ми­ни­маль­ной сте­пе­ни, по­сто­рон­ние при­зву­ки и ис­ка­же­ния тем­бра от­сут­ствуют.
2. Оце­ним ме­ру предохра­не­ния мо­лот­ко­во­го филь­ца от из­но­са. В слу­чае зам­ши ее тол­стый слой за­мет­но умень­шает де­фор­ма­цию во­ло­кон филь­ца и тем са­мым эф­фек­тив­но сни­жает ве­роят­ность их раз­ры­ва, по­те­ри их упру­гос­ти и не­же­ла­тель­но­го уплот­не­ния участ­ков, не­по­сред­ствен­но про­ти­во­стоя­щих стру­нам. Ткань в этом от­но­ше­нии усту­пает зам­ше: она тонь­ше и сжи­мает­ся «до упо­ра» зна­чи­тель­но рань­ше. Но рез­кое раз­ли­чие свойств зам­ши в про­доль­ном и по­пе­реч­ном на­прав­ле­ниях и прак­ти­чес­ки пол­ное от­сут­ствие та­ко­го раз­ли­чия у тка­ни при­во­дят к то­му, что пре­иму­ще­ство зам­ши ока­зы­вает­ся не­су­ще­ствен­ным. Да­же све­жая, не­из­но­шен­ная зам­ша ока­зы­вает ма­лое со­про­тив­ле­ние рас­тя­же­нию по­лос­ки в по­пе­реч­ном на­прав­ле­нии. В ре­зуль­та­те стру­на, хоть и «обер­ну­тая» зам­шей, имеет воз­мож­ность вре­зать­ся в те­ло мо­лот­ка до­ста­точ­но глу­бо­ко и воз­дей­ствует толь­ко на ма­лый учас­ток по­верх­нос­ти филь­ца, на­хо­дя­щий­ся не­по­сред­ствен­но под ней. Ста­рая, пусть да­же еще не про­би­тая на­сквозь зам­ша еще сла­бее в этом от­но­ше­нии. Ткань же, бла­го­да­ря своей вы­со­кой упру­гос­ти в по­пе­реч­ном на­прав­ле­нии рас­пре­де­ляет уси­лие уда­ра стру­ны на го­раз­до боль­шую пло­щадь по­верх­нос­ти го­лов­ки мо­лот­ка, ед­ва ли не на всю ее ши­ри­ну (ана­ло­гия: на­тя­ну­тый бре­зент кро­вати-рас­кла­душ­ки). Вслед­ствие это­го из­нос филь­ца под тканью ока­зы­вает­ся бо­лее рав­но­мер­ным по ши­ри­не го­лов­ки, а сле­до­ва­тель­но, оче­ред­ная шли­фов­ка мо­лот­ка по­тре­бует­ся поз­же, чем в слу­чае зам­ше­вой оклей­ки.
3. До­ступ­ность хлоп­ко-лав­са­но­вой тка­ни и не­вы­со­кая тру­до­ем­кость ра­бо­ты с ней, ма­лое и по пре­иму­ще­ству по­ло­жи­тель­ное ее воз­дей­ствие на тем­бро­вые и иг­ро­вые свой­ства ин­стру­мен­тов поз­во­ляют ши­ро­ко при­ме­нять та­кую оклей­ку как для но­вых, так и для сред­не и силь­но из­но­шен­ных мо­лот­ков. Не­же­ла­тель­ность та­кой оклей­ки мо­жет воз­ник­нуть толь­ко в слу­чае не­до­ста­точ­но яр­ко­го тем­бра но­во­го роя­ля, уста­нов­лен­но­го в глав­ном боль­шом за­ле учеб­но­го или кон­церт­но­го учре­жде­ния. Од­на­ко мож­но быть уве­рен­ным, что по­сле 3-5 лет уме­рен­ной экс­плуа­та­ции та­ко­го ин­стру­мен­та фильц на его мо­лот­ках не­из­беж­но уплот­нит­ся, тембр ста­нет яр­че и жест­че, по­это­му уже не толь­ко не по­стра­дает от тон­ко­го слоя лег­кой тка­ни, но да­же на­про­тив, ста­нет мяг­че и бла­го­род­нее, оклей­ка как бы вер­нет мо­лот­ку его из­на­чаль­ные свой­ства. Ско­рость же из­но­са весь­ма до­ро­гих мо­лот­ков кон­церт­но­го роя­ля бу­дет умень­ше­на ед­ва ли не на по­ря­док.

С уче­том все­го ска­зан­но­го, я мо­гу сме­ло по­ре­ко­мен­до­вать опи­сан­ный ме­тод пред­у­пре­жде­ния из­но­са, а так­же ре­мон­та мо­лот­ков для всех ин­стру­мен­тов — как роя­лей, так и пиа­ни­но, как до­маш­них, так и кон­церт­ных.

Источник

(78) Полировка пилотов, интонировка молоточков

Полировка пилотов. Если чистка пилотов не проводилась несколько лет, возможно, потребуется их полировка. Медленно нажмите клавишу, чувствуется ли трение механики? В Реблиц, Артур показано, как добраться до механики. Названия деталей приведены в [(80) Рояль. Схема механики ]. Чтобы добраться до пилотов на рояле, освободите клавиши от механики, открутив шурупы, которые удерживают механику. На пианино обычно нужно выкрутить рукоятки, которые удерживают механизм. Проверьте, чтобы стержни педалей и пр. были расцеплены.

Затем, после снятия стопора подъема клавиш, можно поднять клавиши. Пронумеруйте все клавиши, чтобы поставить их обратно в правильном порядке. Пора снять все клавиши и почистить их со всех сторон, а также почистить труднодоступные места. Для чистки клавиш можно использовать мягкое очищающее средство, например, смочить кусочек ткани в Windex.

Посмотрите, блестят ли верхние сферические контактные поверхности пилотов. В противном случае выберите качественную полировку для латуни, бронзы или меди (например отполируйте и зачистите контактные поверхности пилотов. Соберите механизм, теперь он должен работать намного плавнее.

Интонировка молоточков. Во многих фортепиано молоточки сбиты. Многие не представляют, насколько важно состояние молоточков для развития правильной техники и выработки навыков выступления. В настоящей книге очень часто упоминается про практику музыкальности. Если молоточек изношен, играть музыкально просто невозможно, многие настройщики не обращают на это внимание (часто они боятся, что высокая стоимость работы отпугнет клиентов). Поэтому, если попросить настройщика настроить фортепиано, он, как правило, не будет интонировать молоточки; эту работу следует обсудить с ним отдельно. Если при игре на рояле для исполнения мягких пассажей вам приходится закрывать крышку, это верный признак сбитых молоточков. Еще один верный признак — частое использование левой педали для мягкой игры. Сбитые молоточки дают либо слишком громкий звук, либо не дают звука вообще. Каждая нота начинается с раздражающего ударного шума, очень громкого, звук получается слишком яркий. Этот ударный шум вредит слуху. Фортепиано с правильно интонированными молоточками позволяет управлять всем динамическим диапазоном, звучание инструмента становится более приятное.

Рассмотрим, как сбитый молоточек может приводить к такому результату. Как небольшие легкие молоточки могут извлекать громкие звуки при сравнительно несильном ударе по натянутым струнам? Если вы попробуете надавить на струну или дернуть ее, вам потребуется довольно много усилий для воспроизведения негромкого звука. При ударе по сильно натянутой струне под правильным углом возникает интересное явление, которое объясняет воспроизведение звука. Оказывается, что сила удара молоточка в момент удара теоретически бесконечна! Почти бесконечная сила позволяет легкому молоточку преодолеть натяжение струны и заставить ее колебаться.

Рассчитаем эту силу. Предположим, что молоточек ударил по струне и находится в самом верхнем положении (на примере рояля). В этот момент струна образует треугольник со своим изначально горизонтальным положением (это всего лишь идеальное приближение, см. ниже). Кратчайшее расстояние в этом треугольнике — расстояние между аграфом и точкой удара молоточка. Еще одно кратчайшее расстояние — расстояние от молоточка до порожка струн. Самое большое расстояние — изначальное горизонтальное положение струны, прямая линия от порожка до аграфа. Если провести вертикаль от точки удара молоточка до исходного положения струны, мы получим два смежных прямоугольных треугольника. Высота эти двух прямоугольных треугольников намного больше их основания, прямоугольники образуют очень острые углы с аграфом и порожком; назовем эти углы «тета».

Дополнительная сила натяжения F (в дополнение к исходному натяжению струны) создается ударом молоточка и равна f = Fsin(тета), где f — сила молоточка. Не имеет значения, какой из прямоугольных треугольников использовать для вычисления (со стороны порожка или со стороны аграфа). Таким образом, дополнительная сила натяжения струны F = f/sin(тета). В начальный момент удара тета равна 0, следовательно, F = бесконечности, так как sin(0) = 0. Конечно, F достигает бесконечности только тогда, когда струна не растягивается, и ничего не двигается. В реальности по мере приближения F к бесконечности начинает действовать некая другая сила (растяжение струны, движение порожка и пр.), так что молоточек начинает двигать струну, и тета становится больше нуля, сила F становится конечной (но намного больше, чем сила движения пальца).

Такое увеличение силы объясняет, почему даже ребенок может сыграть громкий звук на фортепиано, несмотря на натяжение струн в несколько тон. Также это объясняет, почему так легко порвать старую и потерявшую эластичность струну при игре. Если струна не может растягиваться, то тета остается близкой к нулю, увеличивая таким образом силу F. Если молоточек сбит, ситуация усугубляется тем, что по струне ударит большой, плоский, жесткий участок молоточка. В таком случае поверхность молоточка не получает противодействия и моментальная сила «f» в уравнении выше становится слишком большой. В результате струна рвется.

Проведенные выше вычисления являются очень упрощенными, они точны только численно. В реальности удар молоточка создает бегущую волну по направлению к порожку; то же самое происходит, когда вы беретесь за один конец натянутой веревки и резко дергаете его. Такие колебания можно рассчитать, решая известные дифференциальные уравнения. С появлением компьютеров решение таких дифференциальных уравнений стало довольно простым, сейчас можно легко получить реалистичные вычисления этих колебаний.

В проведенных вычислениях показано, что за звук фортепиано отвечает сила растяжения струны, а не поперечное колебание струны. Энергия, переданная молоточком, сохраняется во всем фортепиано, а не только в струнах. Можно провести аналогию с луком и стрелой — когда тетива натянута, вся энергия сосредоточена в луке, а не в тетиве. Вся энергия передается за счет натяжения тетивы.

Сбитый молоточек дает не только более громкий звук (из-за описанного увеличения силы), но и более яркий звук из-за высоких гармоник. Более высокие гармоники образуются из-за более короткого времени удара; при быстром ударе струна порождает звуки с высокими частотами.

В случае сбитого молоточка та же самая величина энергии рассеивается за более короткое время, изначальный уровень ударного звучания может оказаться значительно выше по сравнению с нормально интонированным молоточком. Такие краткие всплески звука могут повредить слух. Симптомы такого повреждения — звон в ушах и потеря слуха на высоких частотах. Настройщикам рекомендуется надевать беруши при работе с фортепиано с износившимися молоточками. Становится очевидно, что интонировка молоточков так же важна, как и настройка фортепиано, так как существует вероятность повреждения слуха. Повреждение слуха сразу не заметить, оно происходит слишком быстро, но вред постепенно накапливается.

При интонировке молоточков важны две процедуры: восстановление первоначальной формы и накалывание. Если уплощение места удара молоточка превышает 1 см, необходимо восстановить первоначальную форму молоточка. Обратите внимание, что необходимо различать углубления от струн и уплощенную площадь; у молоточков с правильной интонировкой длина углублений может превышать 5 мм. В итоге вам придется судить по качеству звука. Восстановление формы состоит в снятии фильца с боковых частей молоточка, чтобы он приобрел изначальную округлую форму в месте удара. Обычно это производится с помощью наждачной бумаги шириной примерно 2,5 см, прикрепленной к металлическому или деревянному бруску на клей или двусторонний скотч. Начать работу можно наждачной бумагой с размером зерна P80, окончательную шлифовку можно проводить бумагой P150. Движения при шлифовке должны проводиться параллельно плоскости молоточка, а не перпендикулярно ей. Место удара практически никогда не нужно шлифовать; оставьте примерно 2 мм в центре нетронутыми.

Накалывание — непростая процедура, так как место и глубина накалывания зависят от конкретного молоточка (изготовителя) и способа изначального накалывания на заводе-изготовителе. Часто молоточки в дискантах интонируются на заводе-изготовителе с помощью различных отвердителей (например, лака). Будьте внимательны: ошибки накалывания нельзя исправить. Из-за способа изготовления молоточков наибольшее напряжение на фильц происходит в месте удара. Следовательно, если наколоть это место слишком сильно, молоточек расколется и потребуется его замена (см. Реблиц, Артур, с. 197). К сожалению, найти точную замену молоточку практически невозможно. Как правило, глубокое накалывание требуется на боковых частях, немного в стороне от места удара. Возле места удара может потребоваться небольшое накалывание. Тон фортепиано очень чувствителен к неглубокому накалыванию возле места удара молоточка, поэтому вам нужно точно понимать свои действия. При правильном накалывании молоточек позволяет контролировать очень мягкие звуки и воспроизводить громкие звуки без жесткости. Вы сможете полностью контролировать тон. Теперь можно открыть рояль и играть очень мягко! Также можно играть громко, глубоко и уверенно.

Источник