Как строятся аккорд для фортепиано

Важно запомнить, что название составное: так первое прилагательное обозначает, какая септима большая или малая в основе или какую терцию необходимо достроить, а второе прилагательное показывает, какое трезвучие в основе. Также, как и у трезвучия каждый звук имеет собственное название, первые три полностью совпадают с именованиями в трезвучии, а последний звук называется септимой.

Нонаккорд имеет в конструкции 5 звуков. В данном случае к предшествующим названиям добавляется нона. В музыкальной практике чаще всего используется нонаккорд без квинтового тона.

Обращение трезвучий

Обращение трезвучий – это использование аккордовых нот в другой последовательности. Обращение образуется при переносе нижней ноты аккорда на верх. Так если взять мажорное трезвучие от ноты «до», то получится аккорд: до, ми, соль. Нижняя нота аккорда – это до, переносим ее на октаву выше и получаем первое обращение. Так были использованы все аккордовые ноты, но изменилась их последовательность: ми, соль, до. Теперь нижней нотой становится «ми». Переносим ее на октаву вверх. Получается аккорд: соль, до, ми – это второе обращение. Если мы снова перенесем нижнюю ноту, которой является «соль», тогда мы вернемся к исходному аккорду, то есть к трезвучию: до, ми, соль.

Трезвучия имеют 2 обращения, каждое из которых имеет собственное название:

Секстаккорд – это первое обращение трезвучия, название тесно связано с конструкцией, ведь в основе этого аккорда лежит интервал секста. Нижним звуком является терция, а верхним – прима. В сокращении аккорд имеет следующий вид: T₆, если изначально – это тоническое трезвучие. Аналогично от субдоминаты и доминанты – S₆ и D₆_.
Квартсекстаккорд — это второе обращение трезвучие, название также исходит из конструкции – внутри сексты располагается кварта. Нижним аккордовым звуком является квинта, а верхним терция. В сокращении имеет следующий вид: T 6 ₄, если изначально трезвучие строилось на первой ступени в тональности.

В таблице указано строение аккорда, в скобках написано сокращенное обозначение.

Источник

Теория музыки: построение аккордов, изменение тональности

В прошлых уроках мы с вами уже изучили достаточно материала для того, чтобы приступить к более сложным заданиям в музыке. В этот раз мы с вами узнаем, что такое аккорд, как его построить и как изменить тональность музыки.

Итак, аккорд – это три звука (или больше), которые располагаются чаще всего на расстоянии в терцию друг от друга.

Ступени аккордов получают свои названия в соответствии с интервалом, который отделяет их от примы (нижнего звука в аккорде).

Аккорды могут обращаться – то есть можно перемещать нижний звук на другие звуки аккорда, а его остальные составные звуки перемещать выше. Проще говоря, обращение аккордов – это изменение порядка звуков в нем.

Трезвучие – это аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных зачастую по терциям.

Мы помним из прошлого урока, что терции бывают двух видов (малая – м3, большая – б3). Поэтому логично, что трезвучий, составленных из терций, может быть четыре вида.

И пример обращения трезвучия:

Секстаккорд (6) – терция+кварта

Квартсекстаккорд (6/4) – кварта+терция

Также существует септаккорд, который состоит из четырех звуков, расположенных на расстоянии в терцию друг от друга.

Мы помним, что трезвучий может быть четыре, а септим три (большая, малая, уменьшенная), то путем несложных подсчетов мы можем понять, что септаккордов бывает 12 видов. Но чаще всего употребляются эти пять видов:

Логично, что и септаккорды могут обращаться:

Квинтсекстаккорд (6/5) – трезвучие+секунда

Терцквартаккорд (3/4) – терция+секунда+терция

Секундаккорд (2) – секунда+трезвучие

Чаще всего используются такие септаккорды:

Доминантсептаккорд – малый мажорный септаккорд, который располагается на пятой ступени (доминанте) натурального мажора и гармонического минора. Состоит из мажорного трезвучия и малой терции.

Уменьшенный септаккорд – малый уменьшенный в мажоре, уменьшенный в гармоническом миноре и гармоническом мажоре.

Септаккорд II ступени – малый минорный в мажоре и малый уменьшенный в гармоническом мажоре и миноре.

Построение аккордов

Аккорды могут состоять лишь из тех ступеней, которые есть в тональности, что мы используем. Трезвучия основных ступеней (тоника, доминанта, субдоминанта) соответствуют ладу: в мажоре – мажорное трезвучие, в миноре – минорное.

Трезвучия побочных ступеней (II, III, VI, VII) будут не соответствовать основному ладу, они будут минорными в мажоре и мажорные в миноре.

Для примера будем использовать тональности До-мажор и до-минор.

До-мажор:

Строение трезвучий:

Мажорные трезвучия строятся на I, IV, V ступенях
Минорные трезвучия строятся на II, III, VI ступенях, а также на IV в гармоническом мажоре
Уменьшенные трезвучия строятся на VII ступени и на II в гармоническом мажоре
Увеличенные трезвучия строятся на VI пониженной в гармоническом мажоре

Строение септаккордов:

Большой мажорный – I и IV ступени
Малый мажорный – V ступень
Малый минорный – II, III и VI ступени
Малый уменьшенный – VII ступень и II ступень в гармоническом мажоре
Уменьшенный – VII ступень в гармоническом мажоре
Большой минорный – IV ступень в гармоническом мажоре
Большой увеличенный – VI пониженная ступень в гармоническом мажоре

Используем гаммы натурального До-мажора и гармонического.

Так как они отличаются шестой ступенью, аккорды будут иметь два варианта.

Септаккорды:

до-минор:

Строение трезвучий:

Мажорные трезвучия – III, VI, VII ступени и V в гармоническом миноре
Минорные – I, IV, V ступени
Уменьшенные – II ступень и VII повышенная ступень в гармоническом миноре
Увеличенные – III ступень в гармоническом миноре

Строение септаккордов:

Большой мажорный – III и VI ступени
Малый мажорный – VII ступень и V в гармоническом миноре
Малый минорный – I, IV и V ступень
Малый уменьшенный – II ступень
Уменьшенный – VII повышенная ступень в гармоническом миноре
Большой минорный – I ступень в гармоническом миноре
Большой увеличенный – III ступень в гармоническом миноре

Также сначала строим гаммы натурального до-минора и гармонического:

Как вы видите, они отличаются седьмой ступенью. Поэтому все аккорды, включающие в себя седьмую ступень, также будут иметь два варианта.

Трезвучия:

Септаккорды:

Транспонирование

Транспонировать песню означает перенести ее из одной тональности в другую. Другими словами, транспонирование – это смена тональности. Тональность меняют для более удобного пения или инструментального исполнения музыки. К примеру, решили вы спеть песню, но у вас все никак не получается взять самую высокую ноту. Значит для вас тональность этой песни слишком высокая, и вам стоит ее понизить.

Есть три основных способа транспонирования нот:

Транспонированные на заданный интервал
Смена ключевых знаков
Смена ключа

Как пример мы с вами возьмем песню “В лесу родилась елочка”. Изначально эта песня находится в тональности Ля-мажор.

Воспользуемся первым способом – перенос нот на заданный интервал. Здесь все достаточно просто. Все, что нам нужно сделать – это перенести каждую ноту на выбранный нами интервал. Переносить можно как вверх, так и вниз.

Мы будем переносить песню на большую терцию вниз. Желательно сразу определить новую тональность. Это сделать довольно просто – мы знаем исходную тональность, а поэтому знаем и тонику; переносим тонику на большую терцию вниз и попадаем на ноту Фа. Значит наша новая тональность – Фа-мажор. И теперь, когда мы перенесли все наши ноты на большую терцию вниз, наша песня стала звучать и выглядеть так:

Второй способ будет удобен в том случае, если нам нужно понизить или повысить тональность на полтона. Но для этого вы должны знать ключевые знаки разных тональностей (ну или хотя бы той, в которую вам нужно перенести песню). Обратите внимание на то, что полутон должен быть хроматическим (к примеру, ми – ми диез, фа – фа диез).

Если мы пользуемся вторым способом, то ноты не меняют свои места. Мы трогаем только ключевые знаки. На примере мы перенесли песню из Ля-мажор в Ля-бемоль мажор.

Но стоит заменить, что в этот способе есть несколько подводных камней. Если в песне присутствуют случайные знаки альтерации (то есть все остальные, кроме ключевых).

При транспонировке на полтона вверх случайные диезы становятся дубль-диезами, бекары становятся диезами, бемоли – бекарами, а дубль-бемоли – бемолями.

Если же транспонировка производится вниз, то дубль-диезы становятся диезами, диезы – бекарами, бекары – бемолями, бемоли – дубль-бемолями.

Принцип прост – повышаем или понижаем знак на полтона.

Теперь разберем третий способ – замену ключей. Но нам придется не только заменить ключ, но и сменить ключевые знаки. Используя этот способ мы также оставляем ноты на своих местах. Но стоит помнить, что другой ключ означает другое расположение нот, то есть та нота, которая в скрипичном ключе читается, как фа, в басовом, к примеру, таковой не будет.

Мы поменяем скрипичный ключ на басовый и на альтовый. Таким образом песня теперь оказывается в тональностях До-мажор и Си-бемоль мажор соответственно.

Как видите, нет ничего особо сложного. Просто нужно проявить логику и приложить немного усилий. Решив транспонировать мелодию, не забудьте определить исходную тональность, опорные ступени и так далее. Вы должны обязательно знать все о той тональности, в которую вы хотите перевести свою мелодию.

Источник

Обзор аккордов на фортепиано

включайся в дискуссию

Поделись с друзьями

Любая мелодия имеет под собой гармоническую основу, которую всегда можно представить в виде последовательности нескольких аккордов. Начинающим пианистам будет полезно узнать, как строятся аккорды на клавиатуре инструмента, какие их виды существуют, а также каковы правила последовательности аккордов в пределах тональности (как они сочетаются друг с другом). Обо всем этом рассказывается в статье на примере простых и наиболее распространённых гармонических построений.

Что это такое?

Аккордом в теории музыки считается созвучие, состоящее не менее чем из трёх различных нот, которые построены либо могут быть размещены по терциям. При этом абсолютно неважно, какова их высота. Например, аккордом до мажор являются одновременно звучащие ноты «до», «ми» и «соль», относящиеся как к первой, так и любым другим октавам.

Те звуки, что находятся вдали по высоте от тонического «до», теоретически можно расположить по терциям от него: «ми» разместится в терции от «до», а «соль» — в терции от «ми». Следующие изображения аккордов наглядно демонстрируют это правило.

На этом же рисунке отображается и пример аккорда, в котором присутствуют 6 нот, но на деле, собрав их в тоническое построение (по терциям), можно увидеть, что три из них – дубли звуков «до», «ми» и «соль» других октав.

Умение расставить все звуки встречающихся в композиции многоголосных построений по терциям помогает музыканту определять название аккордов, тональность произведения и импровизировать.

В то же время нередко выявляется, что иное многоголосие, состоящее из трёх и более звуков, аккордом назвать нельзя — на рисунке ниже этому имеется пример: созвучие из четырёх нот содержит 2 звука «до» и 2 звука «ми», являясь вследствие этого не аккордом, а двузвучием.

Простые аккорды из трёх звуков на фортепиано строятся довольно легко. Клавиши инструмента расположены в один ряд, поэтому для воспроизведения какого-либо тонического трезвучия достаточно тремя пальцами (первым, третьим и пятым) любой руки нажать их через одну (как белые, так и чёрные).

Классификация по количеству звуков

Прежде чем рассматривать различные виды аккордов в зависимости от количества в них звуков, следует разобраться с тем, как считаются ступени в основном звукоряде. Последний состоит из семи звуков: до-ре-ми-фа-соль-ля-си. На нотном стане это выглядит следующим образом:

Вот эти ноты составляют одну октаву (в данном случае — первую). Если продолжить запись, то далее начнётся вторая, а затем третья и четвёртая октавы, в которых звуки имеют точно такие же названия в соответствующем порядке. Но и до первой октавы есть звуки, только они имеют более низкую высоту звучания.

Мы сейчас будем рассматривать звуки первой октавы, начиная с ноты «до». Нота «до» является для представленного звукоряда (гаммы) тоническим звуком — основой (опорой) этого ряда звуков. Она считается в элементарной теории музыки первой ступенью лада.

Ладом называется определённое построение музыкальных звуков в октаве, оказывающее влияние на их функциональные взаимоотношения между собой.

Отличают минорные и мажорные звукоряды. В данном случае мы имеем дело с мажорным звукорядом.

Остальные ступени лада продемонстрированы на следующем изображении.

Другими словами, каждый звук в гамме имеет свой порядковый номер (ступень), обозначаемый в теории музыки соответствующей римской цифрой от I до VIII (октава должна заканчиваться первой ступенью следующей по высоте октавы, поэтому этот звук часто обозначают в отличие от I ступени предыдущей октавы цифрой VIII).

В продолжение темы об аккордах следует отметить, что аккордовые созвучия получаются от использования звуков, находящихся в любом звукоряде в интервале терции друг от друга, если начать с тонического звука. Терцию от тоники составляет III ступень, терцией для которой, в свою очередь, служит V ступень, затем в аккорде может присутствовать VII и даже более высокая ступень. В теории музыки при разборе расширенных (двухоктавных, например) гармонических построений используются обозначения ступеней относительно начальной октавы, чтобы не путаться со звуками одной октавы (IX, XI, XIII).

Трезвучие

Это — простейшее мажорное или минорное созвучие трёх основных звуков тональности: примы (I ступень), терции (III ступень) и квинты (V ступень гаммы). Приму далее будем называть «тоникой». Вот несколько примеров таких аккордов в мажоре и миноре:

На пианино их брать нетрудно — вполне хватает трёх пальцев любой из рук музыканта, если, конечно, звуки расположены в основном виде (по терциям). В следующем примере, где представлены трезвучия в расширенном виде, включающем дополнительные ноты из других октав, пальцев одной руки будет недостаточно.

Септаккорды

В данной гармонии присутствует, кроме звуков основного трезвучия, определяющего тональность и ладовую принадлежность аккорда в целом, четвёртый звук — септима (VII ступень гаммы). В этом случае гармоническое построение называется септаккордом. В зависимости от ладовых особенностей построения, а также от того, какие при этом образуются интервалы между терциями в аккорде от I до VII ступени, отличают несколько видов септаккордов:

большие мажорные;
большие минорные;
малые мажорные;
малые минорные;
уменьшенные;
полууменьшенные;
увеличенные.

Ниже представлена таблица видов указанных септаккордов. Информация в ней будет понятна даже новичку после ознакомления с дальнейшими разделами статьи.

Нонаккорды

При добавлении к септаккордам ещё одной терции — IX ступени (ноны) — получают нонаккорды. Они состоят, таким образом, из 5 звуков, расположенных друг от друга на расстояниях терций, если начать от тоники.

Эти построения тоже могут иметь различные интервальные расстояния между всеми своими терциями, квинтами, септимами и нонами, что влияет на их функциональные особенности, основными из которых в любом случае является ладовая принадлежность (мажор либо минор).

Виды в тональности

Для начинающих достаточно будет разобраться с трезвучиями — как в основном виде (по терциям), так и в обращениях. Чтобы удобнее пользоваться видами аккордов в тональностях, лучше представлять их в буквенно-цифровом обозначении. Оно основано на международном стандарте обозначений музыкальных звуков буквами латинского алфавита:

буква A обозначает звук «ля»;
B – «си»;
C – «до»;
D – «ре»;
E – «ми»;
F – «фа»;
G – «соль».

Аккорды обозначаются соответствующими тоническим звукам буквами. Если говорится о мажорных трезвучиях, то они указываются только прописной буквой, например, до мажор — C, ми мажор — E и так далее. К минорным трезвучиям добавляется строчная буква «m»: до минор — Cm, ми минор — Em.

Кроме того, при построении трезвучий нужно знать интервальные расстояния между нотами основного звукоряда:

Это поможет начинающим музыкантам разобраться во многих вопросах аккордовых построений в тональностях и их сочетаний друг с другом.

Давайте подробней рассмотрим, как строить мажорные и минорные трезвучия в разных тональностях.

Мажорные

В первую очередь нужно уяснить, что любое мажорное трезвучие состоит из двух терций. Для примера лучше всего подходит до мажорное построение. В нотах оно выглядит следующим образом:

Первая терция (нота «до» — нота «ми») содержит интервал большой секунды (2 тона), а вторая терция («ми» — «соль») — малую секунду (1,5 тона). Это — правило (формула) построения мажорного аккорда от любого тонического звука.

Возьмёмся построить ре мажорное созвучие. Тоника — «ре», от которой на расстоянии 2 тонов (первая терция аккорда) отстоит звук «фа-диез»:

от «ре» до «ми» 1 тон;
от «ми» до «фа-диез» 1 тон (так как до чистого «фа» — 1/2 тона, поэтому нужно повысить его на полутон, то есть до «фа-диез»).

Вторая терция содержит как раз 1,5 тона:

от ноты «фа-диез» до «соль» — 1/2 тона;
от «соль» до «ля» — 1 тон.

Повышение первой терции необходимо также в аккордах E, A и B.

В аккордах F и G все звуки остаются чистыми, без альтерации.

Минорные

Минорная формула построения основных трезвучий отличается от мажора тем, что здесь, наоборот, первая терция имеет расстояние малой секунды (1,5 тона), а вторая — большой секунды (2 тона).

Возьмём для примера аккорд ля минор (Am).

От ноты «ля» до ноты «си» — 1 тон, а от последней до ноты «до» — 1/2 тона. Первая терция содержит 1,5 тона, что и требуется по минорной формуле. Вторая терция (между «до» и «ми») состоит из двух тонов:

от «до» до «ре» — 1 тон;
от «ре» до «ми» — 1 тон.

В сумме получается интервал в 2 тона.

На основе этого правила строятся и играются все минорные трезвучия от любого звука. Чистые звуки имеют, кроме Am, следующие минорные построения диатонического звукоряда:

Остальные 4 трезвучия от чистых тонических звуков (Cm, Fm, Gm и Bm) имеют либо в терции, либо в квинтовой ноте альтерацию (диез, бемоль).

Обращение аккордов

Нужно сказать, что аккорды могут использоваться в музыке не только в основном виде, в котором звуки расположены по терциям, а нижним звуком обязательно является тоника. Чаще всего их применяют в несколько изменённых формах, где нижними звуками может быть любой из присутствующих в построении (терция, квинта, септима и так далее). Эти виды аккордов называются обращениями.

Подробней рассмотрим принцип обращения аккордов на примере трезвучий. Здесь не имеет значения ладовая принадлежность построения.

Но есть правило: обращением основного вида аккорда является перенос его нижнего звука на октаву вверх либо верхнего звука на октаву вниз.

Вот как будут выглядеть два обращения аккорда до мажор:

Первый из приведённых обращений, где происходит перенос тоники на октаву вверх, называется в музыкальной гармонии секстаккордом (или первым обращением основного аккорда). Нижним звуком при этом оказывается терция. Расстояние от звука «ми» до «соль» равняется интервалу сексте, откуда и пришло название этому обращению (была квинта).

Во втором обращении, в котором внизу находится квинтовый звук, называется квартсекстаккордом. Между нижней нотой «соль» и тоникой «до» интервал составляет кварту, а общий интервал построения — секстаккорд. Всё это в сумме дало обращению такое сложное наименование — «квартсекстаккорд».

Обращения основных видов аккордов дают музыканту большую свободу действий, разнообразят аккомпанемент и басовую линию, облегчают сведение голосов в многоголосии.

Примеры простых упражнений для повторения

Для игры аккомпанемента или пьес на фортепиано следует научиться правильно пользоваться гармоническими построениями. А для этого немного расширим знания о музыкальной гармонии, необходимые начинающим на данный момент. Рассмотрим в связи с этим только лёгкие аккорды и их последовательности. То есть для понимания и полного усвоения принципов построения гармонических созвучий и их последовательностей в тональностях, применения полученных знаний в практических упражнениях будут использоваться только трезвучия и облегчённые мажорные септаккорды — гармонические построения, обостряющие кульминацию композиции.

Облегчённые септаккорды — это гармонические построения с пропущенными звуками терции или квинты. Является трезвучием, но явно выполняет функцию доминантсептаккорда из-за присутствия септимы.

В музыкальных произведениях (пьесах, песнях) аккорды играются в определённой последовательности на основе тональности, в которой они были написаны композитором. Правда, тональность можно изменить под певца либо для удобства исполнения, но в любом случае заданная последовательность аккордов в новой тональности сохраняется соответственно правилам их транспонирования.

Каждая тональность обладает тремя опорными ступенями для развития музыкальной композиции. Ими являются звуки, расположенные на I, IV и V ступенях гаммы конкретной тональности. Именно на них строятся так называемые главные аккорды лада.

Для наглядности лучше выбрать гаммы тональностей до мажор и ля минор, на примерах которых и покажем главные аккорды мажорного и минорного ладов.

Можно заметить, что главные трезвучия, построенные на I, IV и V ступенях в до мажорной гамме, являются мажорными. Это справедливо для всех мажорных тональностей, не только для до мажора.

В любой минорной тональности все главные аккорды — минорные.

Для придания большей напряжённости звучания аккорда V ступени, выполняющей функцию доминанты, музыканты обычно используют мажорное трезвучие (или мажорный септаккорд).

Ещё несколько правил для начинающих из гармонии о последовательности аккордов в классических музыкальных произведениях несложной фактуры, романсах, многих народных, бардовских и туристических песнях:

обычно такие сочинения начинаются и заканчиваются тоническим аккордом (трезвучием I ступени);
после трезвучия I ступени может последовать как субдоминанта (трезвучие IV ступени), так и доминанта (аккорд V ступени);
после субдоминанты может последовать либо доминанта, либо тонический аккорд;
после доминанты идёт строгое разрешение в тонику.

Сведём полученные данные в таблицу:

Выходит, что в до мажорной тональности главными аккордами являются:

C (до мажор) — тоническое трезвучие (I);
F (фа мажор) — субдоминанта (IV);
G (соль мажор) — доминанта (V).

В мажорных тональностях пишутся в большинстве своём радостные, плясовые, торжественные, шуточные музыкальные композиции, так как мажорные созвучия способствуют такому настроению.

Но это вовсе не правило. Достаточно вспомнить мажорную русскую народную песню «Степь да степь кругом», трагичность которой ощущается в словах и музыке, чтобы убедиться в этом.

Упражнение 1

Необходимо сыграть главные аккорды до мажорной тональности пальцами левой руки в пределах малой и первой октав в классической последовательности: C-F-G-C.

Клавиатура с указанием аппликатуры левой руки:

Упражнение 2

Сыграть ту же последовательность, что и в предыдущем упражнении, но только пальцами правой руки в пределах первой и второй октав (на октаву выше.

Ноты с указанием аппликатуры правой руки:

Упражнение 3

Сыграть последовательность аккордов упражнения 1 левой рукой, но использовать не основной вид аккордов, а их обращения.

В ля минорной тональности главными трезвучиями будут:

Am (ля минор) — тоническое трезвучие (I);
Dm (ре минор) — субдоминанта (IV);
E (ми мажор) — доминанта (V).

Минорные тональности передают слушателям грустные мелодии. Красивое звучание минорных аккордов приходится по нраву также романтическим натурам, мечтателям и влюблённым.

Но и здесь встречаются мелодии, в которых нет места грусти. Вспомним знаменитую «Цыганочку», звучащую в ля миноре.

Упражнение 4

Нужно сыграть последовательность устойчивых аккордов в ля минорной тональности в тактовом размере 4/4, меняя аккорд с основного вида на обращение на каждую половинную длительность такта.

Вот последовательность: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.

Мажорные септаккорды E7, A7 берутся трезвучиями, но от этого их функциональность не ухудшается.

И в заключение — таблица основных аккордов на клавиатуре фортепиано для начинающих пианистов:

преподаватель игры на музыкальных инструментах

Источник