Каноны для сольфеджио ноты для

100 канонов для детского хора

Пособие по развитию навыков многоголосного полифонического пения

100 канонов
для детского хора
составители Л.Албелян и В.Попов
«Музыка», 1969г.
номер 5656

ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ

Сборник «100 канонов» составлен на основании двух ранее выпущенных издательством «Музыка» сборников («Каноны для детского хора без сопровождения», 1964 и «Каноны для детского хора», 1965). Кроме того он дополнен рядом произведений, специально написанных советскими композиторами для настоящего издания, и канонами, взятыми из зарубежных сборников.
Издание, предлагаемое вниманию руководителей детских хоровых коллективов, имеет следующие цели:
Во-первых, пополнить хоровой репертуар канонами, разнообразными как по содержанию, так и по форме. В сборнике представлены каноны самого различного текстового и музыкального содержания, на 2, 3, 4, 5 и 7 голосов, от 5 до 12 звуков в диапазоне, каноны в приму, терцию, квинту и один обратимый, с сопровождением и без сопровождения, а также несколько произведений, в которых канон является основой формообразования.
Во-вторых, дать каноны, которые можно использовать как концертные номера, а также как упражнения и распевания на занятиях музыкальной грамотой.
В-третьих (основная цель), предложить наиболее доступный и интересный материал для работы над развитием навыков многоголосного полифонического пения. В этом смысле работа над канонами может дать самые хорошие результаты. При разучивании канонов встречаются трудности, характерные для всех полифонических форм (точное вступление голосов, четкое исполнение ритмического рисунка каждой партией, донесение до слушателей смысла текста и т. д.). Вот почему прежде чем приступить к пению канонов, составители предлагают использовать целый ряд подготовительных упражнений. Эти упражнения должны научить находить звук, с которого вступает голос, своевременно вступать в канон, слушать другие партии. Так как при разучивании полифонического произведения знание нот является обязательным, рекомендуется учить каноны и упражнения только по нотам.
Начать советуем со следующих упражнений. Хор делится на две группы; одна поет по заданию дирижера отдельные звуки или небольшие мелодии, другая повторяет их:

КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ СБОРНИКОМ
Большинство канонов напечатано на одной строке. Это связано с тем, что они представляют собой так называемые бесконечные каноны, конец мелодии которых непосредственно переходит в начало, поэтому голоса могут вновь вступать любое количество раз.
Вступление каждого голоса отмечено цифрой, которая стоит над местом вступления данного голоса. Кроме того, над некоторыми нотами стоят ферматы, относящиеся к окончанию того голоса, цифра которого стоит над ферматой. Обычно канон исполняется трижды: первый раз — одноголосно (всем хором или отдельной партией) для того, чтобы ярче донести текст, второй раз—каноном, третий раз каждый голос заканчивает пение на соответствующей ему фермате; если же ее нет, то пение заканчивается поочередно.

В сборнике есть несколько канонов с большим диапазоном. В этих случаях руководитель должен сам решить, как лучше поступить, разучивая такой канон: транспонировать его или же наиболее неудобное в тесситурном отношении место пропеть в другой октаве. Вторым путем рекомендуем пользоваться по возможности реже, так как такое исполнение несколько искажает канон.

Каждый канон следует исполнять на столько голосов, сколько в нем указано, но можно, особенно для упражнений, петь все каноны и на два голоса.

1. УЖ ТЫ, ВАНЯ, ПРИГНИСЬ. Русская народная песня
2. ЛАДУШКИ. Белорусская народная песня. Русский текст М. Ивенсен
3. НЕРАЗЛУЧНЫЕ ДРУЗЬЯ. Музыка В. Герчик. Слова В. Герчик и К. Алемасовой
4. ПЕРЕПЕЛОЧКА. Белорусская народная песня
5. ОСЕНЬ ПРИШЛА. Слова и музыка В. Герчик
6. ЗАИГРАЙ, МОЯ ВОЛЫНКА. Русская народная песня
7. ЛЯГУШАЧИЙ КОНЦЕРТ. Немецкая народная песня. Русский текст Я.Серпина
8. НАША ПЕСНЯ. Словацкая народная песня. Русский текст Я. Серпина
9. СЧИТАЛКА. Музыка Е. Ботярова. Слова К. Алемасовой
10. ТИК-ТАК. Музыка К. Карова. Русский текст К.Алемасовой.
11. ТРА-РА! Немецкая народная мелодия. Русский текст Л. Дербенева
12. ВЕЧЕРНЯЯ ПЕСНЯ. Французская народная мелодия. Русский текст К. Алемасовой
13. ПОПУТНАЯ. Музыка Б. Лайоша. Русский текст Я.Серпина
14. СВЕТ-ИВАН. Русская народная песня
15. БАРАБАН И ТРУБА. Музыка Р.Бойко. Слова В. Викторова
16. МУЗЫКАНТЫ. Немецкая народная песня. Русский текст К. Алемасовой
17. В СЫРОМ БОРУ ТРОПИНА. Русская народная песня
18. ПЕТУШОК. Французская народная мелодия. Русский текст Я. Серпина
19. У МЕНЯ ЛЬ ВО САДОЧКЕ. Русская народная песня
20. КУМА МОЯ. КУМОЧКА. Белорусская народная песня. Русский текст В. Викторова
21. КАМЕРТОН. Норвежская народная мелодия. Русский текст Я. Серпина
22. СПАТЬ ПОРА. Английская народная песня. Текст К.Алемасовой
23. БАБКА. Грузинская народная мелодия. Русский текст В. Викторова
24. ДОБРЫЙ МЕЛЬНИК. Литовская народная песня. Русский текст Н. Найновой и В. Рождественского
25. ВЕСНА ПРИШЛА. Музыка X. Лаусена. Русский текст Я.Серпина
26. СКОМОРОШЬЯ НЕБЫЛИЦА. Русская народная песня
27. УХОДИМ МЫ В ПОХОД. Музыка В. Винкельмана. Русский текст Я. Серпина
28. ВИШЕНКИ. Музыка А. Абрамского. Слова В. Татаринова
29. ЛЕТО ЖДЕТ. Музыка А. Абрамского. Слова В. Татаринова
30. ИВА. Музыка А. Абрамского. Слова В. Татаринова
31. АУ1 Музыка В. Солодухо. Слова К. Алемасовой
32. ТУЧКА. Музыка Г. Гладкова. Слова Ю. Энтина
33. ГАММА ВОВСЕ НЕ ТРУДНА. Музыка Л. Керубини. Русский текст Я. Серпина
34. ОСЕННИЙ КАНОН. Музыка Л. Бардоша. Русский текст Я.Серпина
35. ЧТО ЗА ГРОХОТ? Музыка В. Шуть. Слова С. Маршака
36. ПО ГРИБЫ. Музыка. А. Абрамского. Слова В. Татаринова
37. КАПЛЯ. Музыка Э. Кнорра. Русский текст М. Тарлинской
38. КОФЕ. Музыка К.Херинга. Русский текст К.Алемасовой
39. КОРОСТЕЛЬ. Литовская народная песня. Русский текст М. Ивенсен.
40. ГАЛОП. Музыка и слова М. Анцева
41. КУКУШКА. Музыка М. Анцева. Слова А. Плещеева
42. ЯБЛОЧКО ЗЕЛЕНОЕ. Грузинская народная мелодия. Русский текст В. Татаринова.
43. ВЕСНА. Английская народная песня. Русский текст Л. Дербенева.
44. ВЕЧЕР. Музыка М. Грачева. Слова К.Алемасовой
45. СТАРАЯ ПЕСНЯ- Музыка Г. Гладкова. Слова Ю. Энтина
46. БУДЬ ВСЕГДА В ЦВЕТУ, ЗЕМЛЯ. Музыка Ю. Слонова. Слова Я. Серпина
47. НАШ НОВЫЙ КАНОН. Музыка Л. Керубини. Русский текст Я. Серпина
48. САД РОЗ. Латышская народная песня. Обработка Э. Мелнгайлиса. Русский текст В.Мирского
49. СОЛОВУШКА. Музыка М. Анцева.
50. БУКВАРЬ. Грузинская народная мелодия. Русский текст В. Викторова
51. КАНОН В ЧЕСТЬ М. ГЛИНКИ. Музыка В. Одоевского. Слова П. Вяземского, М. Виельгорского, В. Жуковского и А. Пушкина.
52. ВСТАВАЙ, ЛЕНТЯЙ! Английская народная песня. Русский текст К. Алемасовой
53. ПТИЧИЙ ХОР. Музыка 3. Кодая. Русский текст К. Алемасовой.
54. МАЙ ПРИШЕЛ. Музыка Л. Бетховена. Русский текст Я. Серпина.
55. КАК ПОЕТ ВИНТОВКА. Музыка А. Кальдары. Русский текст Я. Серпина
56. НОЧЬЮ. Музыка В. Белого. Слова Я. Серпина
57. ВСЮДУ С ПЕСНЕЙ ВЕСЕЛЕЕ. Музыка С. Соснина. Слова К.Алемасовой
58. ДВА РЫБОЛОВА. Музыка А. Абрамского. Слова В. Татаринова
59. КАРУСЕЛЬ. Музыка Г. Фрида. Слова С.Маршака
60. ФУТБОЛЬНАЯ СЕТКА. Музыка Г. Гладкова. Слова Ю. Энтина
61. ВЕСЕЛЫЙ ДУДА. Слова и музыка В. Сибирского. Трехголосный вариант
62. БЕСКОНЕЧНАЯ ПЕСЕНКА. Музыка В. Сибирского. Слова Е. Тараховской
63. ДЕЛОВОЙ РАЗГОВОР. Музыка Р. Бойко. Слова В. Викторова
64. ГОРНЫЕ ВЕРШИНЫ. Музыка М. Анцева. Слова М. Лермонтова
65. БЫСТРЕЕ УБЕГАЙ! Музыка В. Моцарта. Русский текст Я. Серпина.
66. СУМЕРКИ В БОРУ. Музыка И. Гайдна. Русский текст Я. Серпина
67. ЛЕС. Музыка Л. Керубини. Русский текст Я. Серпина
68. ПОЕТ ВСЕ ВОКРУГ. Музыка В. Моцарта. Русский текст Я. Серпина
69. СЛАВА СОЛНЦУ; Музыка А. Сальери. Русский текст Я. Серпина
70. БАРАБАН. Музыка А. Бертона. Русский текст Я. Серпина
71. КАРТОШКА. Музыка. А. Ленского. Слова К.Алемасовой
72. ХОРОВОДНАЯ. Музыка А. Ленского. Слова К.лемасовой
73. АПРЕЛЬ. Музыка Г. Фрида. Слова С. Маршака
74. БЫЛИНА. Музыка Я.Солодухо. Слова К.Алемасовой
75. ОСЕНЬ. Слова и музыка Е. Ботярова
76. НЕПОГОДА ПРОЙДЕТ. Слова и музыка Е. Жарковского
77. КУКУШКА. Музыка В. Белого. Слова Я. Серпина
78. ОКТЯБРЬ. Музыка Г. Фрида. Слова С. Маршака
79. ИЗОБРЕТАТЕЛЮ МЕТРОНОМА. Музыка Л. Бетховена. Русский текст Л. Дербенева
80. СОЛОВЕЙ. Музыка И. Брамса. Русский текст Л.Дербенева.
81. ПРЕКРАСНЫЙ МАИ. Музыка Ф. Шуберта. Русский текст Л Дербенева
82. ТИРОЛЬСКИЙ КАНОН. Музыка И. Штайермарка. Русский текст Я.Серпина
83. ЛЕТНЯЯ ПЕСЕНКА. Английский канон XIV века. Русский текст М. Тарлинской
84. КАК НАМ НЕ ВЕСЕЛИТЬСЯ! Музыка В. Моцарта. Русский текст К.Алемасовой
85. ИСКУССТВО. Музыка И. Гайдна. Русский текст М. Тарлинской
86. ЭХО. Музыка Д. Мартини. Русский текст К.Алемасовой
87. КАК ПО ЛУГУ, ЛУГУ. Русская народная песня
88. СТАНЬ СМЕЛЫМ. Музыка И. Гайдна. Русский текст Я. Серпина
89. КУ-КУ- Музыка К- Маркса. Русский текст Я. Серпина
90. КВИНТЫ. Музыка К- Маркса. Русский текст Я.Серпина
91. ЧУДЕСНАЯ ПЕСНЯ. Музыка Ар. Мендельсона. Русский текст Л. Дербенева
92. МАЙСКАЯ ПЕСНЯ. Музыка неизвестного немецкого композитора XVII века. Русский текст Я. Серпина
93. ИНТЕРВАЛЫ. Музыка О. Мандичевского. Русский текст К.Алемасовой
94. ПЕРЕД УТРОМ. Музыка В. Попова. Слова Я.Серпина
95. БАРАБАН. Музыка А. Абрамского. Слова В. Татаринова
96. СМУГЛЫЙ ПАРЕНЬ. Венгерская народная песня. Русский текст Я.Серпина
97. ВОСПОМИНАНИЯ. Музыка Е. Адлера. Слова М. Садовского
98. Я ИДУ. Музыка Б. Бартока. Русский текст Я. Серпина
99. ПОДПЕВАЕТ ВЕТЕР НАМ! Музыка Е. Адама. Русский текст К. Алемасовой
100. В ПУТЫ Музыка В. Попова. Слова Я.Серпина

Скачать ноты

Источник

Каноны для сольфеджио ноты для

СОЛЬФЕДЖИО

Предлагаемое пособие по курсу сольфеджио для первого и второго классов детских музыкальных школ составлено на основе действующей программы.

Тем же приемом предлагается петь гаммы Соль мажор и Фа мажор.

Терция — как движение по звукам трезвучия;

Квинта — как скачок с I ступени на V ступень;

В конце второго класса помещен раздел «Каноны» как подготовка к развитию многоголосия.

§ 9. Размер три четверти § 10. Размер четыре четверти § 14. Шестнадцатые ۝ Рабочая тетрадь 2 класс

Вопросы по сольфеджио за первый класс:

Первый проверочный класс

1. Сольфеджио — занятие, способствующее развитию — музыкального слуха и навыкам пения по нотам.

2. Нотный стан — пять горизонтальных линий, на которых размещаются ноты

3. Нота — знак для записи высоты и длительности звука

4. Длительности НОТ: — целая, -половинная, — четверть, — восьмая

5. Ключ — знак, определяющий место звука на нотоносце

6. Скрипичный ключ — знак, обозначающий, что нота «соль» 1 октавы, находится на второй линии нотоносца

7. Тактовая черта — вертикальная черта, разделяющая такты

8. Такт — расстояние от одной тактовой черты -до другой

9. Октава — группа звуков от «до» до каждого следующего «до»

10. Фраза — деление мелодии на части

11. Метр — чередование сильных и слабых долей

12. Размер — количество долей в такте.

13. Двухдольный размер (2/4) — сильная доля, чередуется с одной слабой долей

14. Трехдольный размер (3/4) — сильная доля чередуется с двумя слабыми долями

15. Четырехдольный размер (4/4) — сильная доля чередуется стремя слабыми долями

16. Реприза — знак повторения

17. Пауза — знак молчания

18. Затакт — не полный такт

19. Гамма — звуки, расположенные по порядку вверх или вниз от тоники до тоники.

20. Ступень — порядковое обозначение звуков лада римскими цифрами

21. Тоника — первая ступень лада

22. Трезвучие — аккорд из трех звуков

23. Тоническое трезвучие — аккорд из 3-х устойчивых звуков

24. Аккорд — созвучие из трех и более звуков

25. Устойчивые ступени: I, III, V

26. Неустойчивые ступени: II, IV, VI, VII

27. Разрешение — переход неустойчивого звука в устойчивый: II → I, IV→ III, VI→ V , VII→VI

28. Группировка — распределение длительностей в такте

30. Форте — громко,

32. Мецо форте — не очень громко

33. Мецо пиано — не очень тихо

34. Пианиссимо — очень тихо

35. Фортиссимо — очень громко

Нотный стан (нотоно́сец)
Один из главных элементов нотной записи — линейка, на которой размещаются все остальные символы. Каждая из пяти линий нотного стана, а также промежутки между ними соответствуют семи повторяющимся ступеням диатонического звукоряда . Линии носят названия порядка, отсчитываемого с самой нижней — первой, до самой верхней — пятой линии. Соответствие линий нотоносца и ступеней звукоряда устанавливается с помощью ключа. Для записи партитур клавишных инструментов применяется фортепианная система записи, когда два нотоносца (в басовом и скрипичном ключах) объединены в одну систему фигурной скобкой — акколадой .

Добавочные ли́нии
применяются для расширения нотного стана, если высота звука ноты не попадает на линии нотоносца. Применение более четырёх добавочных линий в любом направлении редко бывает оправдано. Добавочные линии носят названия порядка, отсчитываемого от основных линий (для верхних добавочных линий отсчитываются вверх, для нижних — вниз).

Тактовая черта
Используется для отделения тактов (см. Метр ниже). С помощью тактовых черт соединяются верхний и нижний нотоносцы при использовании фортепианной системы.

Двойная тактовая черта
Отделяет друг от друга два фрагмента произведения.

Пунктирная тактовая черта
Разделяет длинные такты на короткие отрезки для облегчения чтения.

Акколада, скобка
Объединяет два или более нотных стана, которые играются одновременно. В зависимости от того, играет ли один инструмент, или разные может применяться соответственно акколада или скобка (не показана).

Центр спирали определяет линию или промежуток, на которой помещается нота «соль» первой октавы (приблизительно 392 Гц). На рисунке ключ помещает ноту соль первой октавы на вторую линию снизу. Размещённый таким образом ключ называется скрипичным и является наиболее часто применяемым в современной нотации ключом.

Music-Cclef.svg Ключ «до»

Этот ключ указывает на линию (реже на промежуток), где расположена нота «до» первой октавы (приблизительно 262 Гц). На рисунке ключ помещает ноту «до» первой октавы на среднюю линию. Такой ключ называется альтовым.

Music-Fclef.svg Ключ «фа»

Этот ключ определяет положение ноты «фа» малой октавы (приблизительно 175 Гц). На рисунке нота «фа» малой октавы помещена на вторую линию сверху. Размещённый таким образом ключ «фа» называется басовым.

Music-neutralclef.svg Нейтральный ключ

Применяется для записи инструментов с неопределённой высотой звучания, например, перкуссионных. Каждая линия или промежуток нотоносца в таком ключе представляет один инструмент из определённого набора (например, ударной установки). На рисунке изображены два возможных начертания нейтрального ключа. Также нейтральный ключ может размещаться на специальном однострочном нотоносце для каждого шумового инструмента.

Скрипичный и басовый ключи могут применяться со сдвигом на одну или две октавы вверх или вниз. Под ключом пишется число 8 или 15 для сдвига вниз на одну или две октавы соответственно. Аналогично, число 8 или 15 над ключом сдвигает диапазон ключа на одну или две октавы вверх. Иногда сдвиг на одну октаву вверх обозначают начертанием двух нотных ключей вместо одного.

Паузы Длительность Music-quadwholenote.svg Лонга Или «четверная», четыре целых, применялась в старинной музыке. Продолжительность: R × 16 Бревис Или «двойная». Длительность: R × 8 Целая Или семибревис. Длительность: R × 4 Половинная Или «вторая». Длительность: R × 2 Четвертная Или «четвёртая». Длительность: R Восьмая Длительность: R / 2 Шестнадцатая Длительность: R / 4 Тридцать вторая Длительность: R / 8 Шестьдесят четвёртая Длительность: R / 16 Сто двадцать восьмая Длительность: R / 32 Двести пятьдесят шестая Длительность: R / 64

Вязка (или ребро) соединяет восьмые и более короткие соседние ноты. Число вязок равно числу флажков у не группированных нот.

Точка, помещённая рядом с символом ноты или паузы, увеличивает длительность. Одна точка увеличивает длительность на половину её значения, две — на 3/4 значения, три — на 7/8 и т. д

Оркестровая пауза, тацет (много тактовая пауза)

Обозначает длинную много тактовую паузу. Число сверху обозначает число тактов, которые исполнитель должен пропустить.

Уменьшает длительность трёх помеченных нот (или пауз) так, чтобы их суммарная длительность совпала с длительностью двух нот.

Небольшая пауза для вдоха в духовых инструментах и снятия руки на фортепиано. Обычно не влияет на темп произведения.

Короткий период тишины неопределённой длительности. В оркестре длительность задается дирижёром.

Символы альтерации изменяют высоту некоторых нот. Так, случайные символы альтерации действуют на все ноты, стоящие на той же линейке, начиная от самого символа альтерации и до начала следующего такта или другого случайного символа альтерации на той же линейке.

Бекар (знак отказа)

Отменяет действие любого другого символа альтерации.

Понижает высоту ноты на один полутон.

Дубль-бемоль (дважды бемоль)

Понижает высоту ноты на два хроматических полутона.

Повышает высоту ноты на один полутон.

Дубль-диез (двойной диез)

Повышает высоту ноты на два хроматических полутона.

Знаки применяются в микротоновой музыке :

Полтора бемоля или полутора бемоль

Понижает высоту ноты на три четверти тона. Обозначение состоит из знака бемоль и пол-бемоля (обозначение может быть и другим, см. ниже четверть тоновый бемоль).

Четверть тоновый диез или полу диез

Повышает высоту ноты на четверть тона.

Полтора диеза или полутора диез

Повышает высоту ноты на три четверти тона

Ключевые знаки альтерации (то есть стоящие непосредственно после ключа) действуют на все одноимённые ноты нотоносца, например, ключевой диез, стоящий на линейке с нотой «фа» будет означать, что все ноты «фа» во всех тактах и октавах при исполнении должны быть повышены на полтона. Ключевые знаки альтерации применяются для задания тональности, записанной на нотоносце музыки. Поэтому ключевые знаки альтерации могут появляться только в определённом порядке, в соответствии с квинтовым кругом тональностей.

В таком порядке появляются ключевые бемоли при записи в скрипичном ключе: си, ми, ля, ре, соль, до, фа.

В таком порядке появляются ключевые диезы при записи в скрипичном ключе: фа, до, соль, ре, ля, ми, си.

Произведение, как правило, делится на фрагменты одинаковой длительности, называемые тактами. Такт разделён на доли, их количество и длительность определяют размер такта, который, в свою очередь, задаёт метр всего произведения. Применяются следующие обозначения размера:

Число сверху (числитель) задаёт количество долей в такте, а число снизу (знаменатель) — длительность одной доли (например, число 4 снизу будет означать длительность доли, равную четвертной ноте).

Сокращённое обозначение размера с четырьмя долями по четверти. Эквивалентно обозначению 4/4.

Alla breve (Алла бреве)

Обозначение двудольного размера с долей в 1/2. Эквивалентно обозначению 2/2

Ставится в начале записи или при смене темпа. Это обозначение позволяет задать точное значение темпа произведения, определяя, сколько раз в минуту должна уложиться указанная длительность. В примере задаётся длительность четвертной ноты в 0,5 секунды (то есть в минуту прозвучат 120 четвертных нот).

Объединение длительностей нот. Ноты, объединённые лигой, исполняются как одна нота с длительностью, равной сумме длительностей объединяемых нот. Символ лиги применяется также в тех случаях, когда надо записать ноту с длительностью больше одного такта.

Означает, что две ноты должны быть извлечены одним движением, на одном дыхании, или (для не смычковых и не духовых инструментов) объединённо в одну фразу. Отличие от связующей лиги в том, что фразировочная лига объединяет ноты разной высоты.

Ноты, отмеченные этим знаком, должны исполняться слитно, без промежутков между ними. Иногда неотличимо от фразировочной лиги.

Плавный переход от одной ноты к другой.

Применяется при записи музыки для смычковых инструментов. Показывает движение смычка.

Аккорд, или созвучие

Несколько нот, извлекаемых одновременно. Созвучие из двух нот называется гармоническим интервалом.

Ноты играются последовательно, одна за другой. Общая длительность созвучия при этом не меняется.

Piano pianissimo [Пиано пианиссимо] или Pianississimo [Пианиссиссимо]

Обозначение самого тихого возможного звука (хотя в некоторых сочинениях классиков можно встретить и обозначения «пианиссимо пианиссимо»).

Умеренно громко. Если обозначения динамики отсутствуют, меццо-форте считается громкостью по умолчанию.

Forte fortissimo [Форте фортиссимо] или Fortississimo [Фортиссиссимо]

Обозначение максимально возможной громкости звука.

Неожиданное резкое увеличение громкости (буквально: «напрягая силы»)

Crescendo или cresc. [Крещендо]

Постепенное увеличение силы звука.

Diminuendo или dim. [Диминуэндо] (или decrescendo [декрещендо])

Постепенное уменьшение силы звука.

Символы артикуляции определяют особенности исполнения звуков. Один и тот же символ артикуляции может означать несколько разных приёмов для разных музыкальных инструментов. Обозначение символа может располагаться как сверху нотного стана над нотой, так и снизу — под нотой.

Коротко, отрывисто. Обозначение того, что нота должна прозвучать короче своей длительности (как правило, вполовину).

Предельно коротко. Обозначение того, что звук должен прозвучать максимально коротко, отрывисто, с резкой атакой. Длительность ноты на это обозначение не влияет, она указывает лишь на промежуток времени, спустя который наступает звучание следующего звука.

Нота, отмеченная знаком акцента, должна прозвучать немного громче соседних неакцентированных нот. В случае сложного метра у относительно сильной ноты располагаеся один знак, у сильной ноты — два, один под другим.

Пиццикато левой рукой или Зажатая нота

Нота в партии струнных инструментов, исполняемая щипком пальца левой руки (обычное пиццикато исполняется правой рукой, освобождённой от смычка), пальцы которой обычно используются для зажатия струны. В партиях валторн этот знак обозначает, что звук извлекается при засурдиненном рукой раструбе.

Нота, исполняемая щипком на струнных инструментах. В отличие от обычного пиццикато струна щиплется с такой силой, чтобы при отскоке она ударялась о корпус инструмента. Впервые применено Белой Бартоком.

Натуральный флажолет или Открытая нота

На струнных инструментах обозначает, что нота извлекается как натуральный флажолет. Однако часто этот знак употребляется для флажолетов вообще, как натуральных, так и искусственных. Употребляется также для обозначения «флажолетов» (звуков, извлекаемых передуванием при помощи октавного клапана) в партиях деревянных духовых (особенно флейт). В партиях медных духовых инструментов этот знак употребляется для обозначения открытых, не засурдиненных звуков.

Знак имеет два значения. Обычно указывает на то, что нота должна исполняться с полным выдерживанием её длительности, без возникновения паузы между соседними нотами, но при этом, в отличие от легато, с заметной атакой (non legato). Также может употребляться для обозначения лёгкого акцента (особенно в джазовой музыке). Комбинация знаков тенуто и стаккато обозначает особое звукоизвлечение, среднее между стаккато и тенуто, называемое портато.

Длительность ноты и созвучия оставляется на усмотрение исполнителя. Часто символ ферматы применяется для указания паузы между частями пьесы.

Для смычковых инструментов этот символ предписывает играть ноту движением смычка вверх. Для щипковых инструментов этот символ указывает направление штриха плектра сверху вниз.

Для смычковых инструментов этот символ предписывает играть ноту движением смычка вниз. Для щипковых инструментов этот символ указывает направление штриха плектра снизу вверх.

Мелизмы позволяют заменить ноту небольшими распространёнными мелодическими фигурами.

Быстрое и периодическое небольшое изменение высоты звучания.

Быстрая последовательная смена тона основной ноты и повышенного тона в течение длительности ноты. Может сопровождаться волнистой горизонтальной линией, если длительность трели должна превышать длительность ноты.

Внутри длительности ноты вставляется ещё одна, повышенная или пониженная на тон или полутон. В первом случае мордент называется верхним, во втором — нижним. Верхний мордент изображён на рисунке, нижний обозначается так же, только с вертикальной линией посередине.

Комбинация из последовательных верхнего и нижнего мордента. Если символ группетто перевёрнут, сначала исполняется нижний мордент, потом верхний.

Форшлаг (долгий форшлаг)

Первая нота (обозначенная маленьким символом), составляющая половину длительности основной ноты (символ нормального размера), исполняется за счёт длительности основной ноты.

Форшлаг (перечёркнутый, или короткий, форшлаг)

Длительность дополнительной ноты — очень маленькая, и так же, как и в случае с форшлагом, она исполняется за счёт длительности основной или предшествующей ноты.

Перенос на октаву

Знаки переноса октав — октавные пунктиры — повышают либо понижают высоту записанных нот на одну или две октавы, что в некоторых случаях позволяет избежать большого числа добавочных линий

Выше на октаву (итал. ottava alta)

Ноты под пунктирной линией исполняются на октаву выше, чем записано.

Ниже на октаву (итал. ottava bassa)

Ноты под пунктирной линией исполняются на октаву ниже, чем записано.

Выше на две октавы (итал. quindicesima alta)

Ноты под пунктирной линией исполняются на две октавы выше, чем записано

Ниже на две октавы (итал. quindicesima bassa)

Ноты под пунктирной линией исполняются на две октавы ниже, чем записано.

Чаще при указании переноса нот на октаву (или две) вверх пунктирная линия с числом 8 (или 15) помещается над этими нотами, а при переносе на октаву (или две) вниз — под ними:

Повторения и окончания

Тремоло (знак повторения ноты или группы нот)

Обычно очень быстрое повторное извлечение ноты, интервала или аккорда. Символ может стоять между двумя нотами (интервалами, аккордами), обозначая быстрое поочерёдное повторение нот (групп нот) отличных по высоте. Частота повторения зависит от числа рёбер между обозначаемыми нотами. Количество нот определяют исходя из того, что их суммарная длительность равна длительности самой ноты с тремоло.

Обозначает повтор долей, целого такта или двух тактов. То есть указывает на то, что вместо него исполняется последовательность нот, начиная от ближайшей тактовой линии и до него.

Реприза (знаки повторения части произведения)

Обозначают повторяющуюся часть произведения. Если левый символ репризы отсутствует, это означает, что повторять нужно с самого начала. При отсутствии вольты повтор производится однократно.

Вольта (используется совместно с репризой)

Вольта с номером 1 располагается над нотами в репризе, а остальные идут непосредственно за репризой, по порядку.

При повторном исполнении нот в репризе, ноты с вольтой 1 заменяются на ноты, стоящие под вольтой с номером, соответствующим порядку повторения.

Da capo (с начала)

Переход на начало произведения. Может сопровождаться пояснением al fine — до конца, или al coda — до знака «кода».

Dal segno (со знака сеньо)

Повтор, начиная со знака «сеньо». Может сопровождаться пояснением al fine — до конца, или al coda — до знака «кода».

Отметка, используемая совместно с аббревиатурой Dal segno.

Отметка окончания произведения. Применяется вместе с аббревиатурами D.S. al coda и D.C. al coda.

Прочие ⇒ Эти обозначения применяются для записи произведений для фортепиано:

Предписывает пианисту нажать правую педаль.

Предписывает пианисту снять правую педаль.

Более точное управление правой педалью. Нижнее положение линии означает нажатое состояние педали, верхнее — снятое.

Рабочая тетрадь 2 класс

Перед Вами — рабочая тетрадь по сольфеджио, которая поможет Вам изучить основы музыкальной грамоты в занимательной форме.

Регулярно выполняя предложенные задания на уроках, и дома, Вы приобретёте прочные навыки и знания, разовьёте свои творческие способности, внимание, память, что поможет Вам в дальнейших занятиях музыкой.

Калинина Галина Федоровна. Сольфеджио. Рабочая тетрадь. 2 класс. — М., 2015 г.

Источник

Остановки ↓
Динамика ➳ Обозначения силы звука задают относительную громкость (интенсивность) исполняемых звуков.
	Pianissimo [Пиани́ссимо] ➳ Очень тихо.
	Piano [Пиа́но] ➳ Тихо.
	Mezzo-piano [Меццо-пиано] ➳ Умеренно тихо.
	Forte [Фо́рте] ➳ Громко.
	Fortissimo [Форти́ссимо] ➳ Очень громко.
Rinf., rf., rfz.	Rinforzando или rf. [Ринфорцандо] Внезапное усиление звука.