Карл Вебер — Ноты для фортепиано
Нотные издания, сборники, песенники для фортепиано
ноты в pdf
Классики — юношеству
К. Вебер
Пьесы
для фортепиано
Выпуск 2
Составление и редакция Ю. Питерина
“Музыка”, 1977г.
номер 9695
- Соч. 5. Вариаций на арию из балета «Кастор и Поллукс»
- Соч. 12. Каприччио
- Соч. 62. Блестящее рондо
- Соч. 72. Блестящий полонез
- Соч. 65. Приглашение к танцу.
- Соч. 24. Вечное движение. Рондо из сонаты № 1
Скачать пьесы
Золотой репертуар пианиста
К.М. Вебер
C.M. Weber
для фортепиано
«Композитор», 1994г.
(pdf, 7.36 Мб)
Произведения, вошедшие в данный сборник, представляют зрелый период творчества великого немецкого композитора.
The compositions included into the present edition refer to the period of maturity in the creative work of the great German composer.
Содержание
Вечное движение
Блестящее рондо
Приглашение к танцу
Contents
Perpetuura Mobile
Rondo Brilliante
Invitation to a Dance
Скачать ноты
Источник
Карл Мария фон Вебер
ВЕБЕР Карл Мария фон (1786-1826), немецкий композитор и дирижер, музыкальный критик. Основоположник немецкой романтической оперы. 10 опер («Вольный стрелок», 1821; «Эврианта», 1823; Оберон», 1826), виртуозные концертные пьесы для фортепиано («Приглашение к танцу», 1819; «Концертштюк» для фортепиано с оркестром, 1821).
Ноты для фортепиано Вебер Карл Мария фон
Биография
Вебер родился в семье музыканта и театрального антрепренёра, вечно погружённого в различные проекты. Детство и юность прошли в странствиях по городам Германии вместе с небольшой театральной труппой отца, в силу чего нельзя сказать, чтобы он в молодости прошёл систематическую и строгую музыкальную школу. Чуть ли не первым учителем игры на фортепиано, у которого Вебер занимался более или менее продолжительное время, был Гешкель, затем по теории — Михаэль Гайдн, брались уроки и у Г. Фоглера.
1798 — появились первые произведения Вебера — маленькие фуги. Затем Вебер был учеником органиста Кальхера в Мюнхене. Более основательно теорию композиции Вебер впоследствии прошёл с аббатом Фоглером, имея товарищами по занятиям Мейербера и Готфрида Вебера. Первым сценическим опытом Вебера была опера «Die Macht der Liebe und des Weins». Хотя он в ранней молодости и писал много, но первый успех выпал на его оперу «Das Waldm?dchen» (1800). Опера 14-летнего композитора была дана на многих сценах Европы и даже в Петербурге. Впоследствии Вебер переработал эту оперу, которая, под названием «Сильвана», долго держалась на многих оперных германских сценах.
Написав оперу «Peter Schmoll und seine Nachbarn» (1802), симфонии, фортепианные сонаты, кантату «Der erste Ton», оперу «Абу Гассан» (1811), он дирижировал оркестром в разных городах и концертировал.
1804 — работал как дирижёр оперных театров (Бреславль, Бад Карлсруэ, Штутгарт, Мангейм, Дармштадт, Франкфурт, Мюнхен, Берлин).
1805 — написал оперу «Рюбецаль» по сказке И. Музеуса.
1810 — опера «Сильвана».
1811 — опера «Абу-Гассан».
1813 —возглавил оперный театр в Праге.
1814 — становится популярным после сочинения воинственных песен на стихи Теодора Кернера: «L?tzows wilde Jagd», «Schwertlied» и кантаты «Kampf und Sieg» («Битва и победа») (1815) на текст Вольбрука по случаю битвы при Ватерлоо. Написанные затем в Дрездене юбилейная увертюра, мессы в es и g, кантаты имели гораздо меньший успех.
1817 — возглавил и до конца жизни руководил немецким музыкальным театром в Дрездене.
1819 — ещё в 1810 году Вебер обратил внимание на сюжет «Фрейшютца» («Вольный стрелок»); но только в этом году он начал писать оперу на этот сюжет, обработанный Иоганном Фридрихом Киндом. «Фрейшютц», поставленный в 1821 г в Берлине под управлением автора, вызвал положительный фурор, и слава Вебера достигла своего апогея. «Наш стрелок попал прямо в цель» — писал Вебер либреттисту Кинду. Бетховен, удивлённый произведением Вебера, говорил, что он не ожидал этого от столь мягкого человека и что Веберу следует писать одну оперу за другой.
До «Фрейшютца» в том же году была поставлена «Прециоза» Вольфа, с музыкой Вебера.
1822 — по предложению Венской оперы композитор написал «Эврианту» (в 18 месяцев). Но успех оперы был уже не столь блестящий, как «Фрейшютца». Последним произведением Вебера была опера «Оберон», после постановки которой в Лондоне в 1826 г он вскоре умер.
Вебер по справедливости считается чисто германским композитором, глубоко понимавшим склад национальной музыки и доведший немецкую мелодию до высокого художественного совершенства. Он в течение всей своей деятельности остался верен национальному направлению, и в его операх лежит тот фундамент, на котором Вагнер построил «Тангейзера» и «Лоэнгрина». В особенности в «Эврианте» охватывает слушателя именно та музыкальная атмосфера, которую он ощущает в произведениях Вагнера среднего периода. Вебер является блестящим представителем романтического оперного направления, которое в двадцатых годах XIX столетия было в такой силе и которое в позднейшее время нашло последователя в Вагнере.
Даровитость Вебера бьёт ключом в его трёх последних операх: «Волшебном стрелке», «Эврианте» и «Обероне». Она чрезвычайно разнообразна. Драматические моменты, любовные, тонкие черты музыкального выражения, фантастический элемент — все было доступно широкому дарованию композитора. Самые различные образы очерчены этим музыкальным поэтом с большой чуткостью, редким выражением, с большой мелодичностью. Патриот в душе, он не только разрабатывал народные мелодии, но и создавал свои в чисто народном духе. Изредка его вокальная мелодия в скором темпе страдает некоторой инструментальностью: она как будто написана не для голоса, а для инструмента, которому технические трудности более доступны. Как симфонист, Вебер владел оркестровой палитрой в совершенстве. Его оркестровая живопись полна воображения и отличается своеобразным колоритом. Вебер — по преимуществу композитор оперный; симфонические произведения, писанные им для концертной эстрады, далеко уступают его оперным увертюрам. В области песни и инструментальной камерной музыки, а именно фортепианных сочинений, этот композитор оставил замечательные образцы.
Веберу также принадлежат неоконченная опера «Три Пинто» (1821, завершена Г. Малером в 1888).
1861 — Веберу воздвигнут памятник в Дрездене, работы Ритшеля.
Макс Вебер, его сын написал биографию своего знаменитого отца.
Источник
Карл Мария фон Вебер Ноты
- Родился: 19th Ноябрь 1786
- Умер: 5th Июнь 1826
- Место рождения: Eutin, Holstein, Germany
Carl Maria Friedrich Ernst von Weber was a German composer, conductor, pianist, guitarist and critic, one of the first significant composers of the Romantic school. Weber’s operas Der Freischütz, Euryanthe and Oberon greatly influenced the development of the Romantic opera in Germany. His compositions for the clarinet, which include two concertos, a concertino, a quintet and a duo concertante, are regularly performed today. His piano music—including four sonatas, two concertos and the Konzertstück (Concert Piece) in F minor—influenced composers such as Frédéric Chopin, Franz Liszt and Felix Mendelssohn. The Konzertstück provided a new model for the one-movement concerto in several contrasting sections (such as Liszt’s, who often played the work), and was acknowledged by Igor Stravinsky as the model for his Capriccio for Piano and Orchestra.
Источник
6 песен (1821), op. 80
1. Lied von Clotilde: `Wenn Kindlein süssen Schlummers Ruh` (Песня Клотильды: Когда детки сладким сном объяты) для голоса и фортепиано, 1821. На стихи Клотильды фон Ностиц.
2. Sehnsucht. Weihnachtslied: `Judäa, hochgelobtes Land` (Душевное стремление. Рождественская песня: Иудея, страна обетованная) для голоса и фортепиано, 1819. На стихи Карла Людвига Каннегисера.
3. Elfenlied: `Ich tummle mich auf der Haide` (Песня эльфа: Резвлюсь я на просторе) для голоса и фортепиано, 1819. На стихи Карла Людвига Каннегисера.
4. Schmerz: `Herz, mein Herz, ermanne dich!` (Боль: Сердце моё, будь стойким) для голоса и фортепиано, 1820. На стихи Георга фон Бланкензее.
5. An Sie: `Das war ein recht abscheuliches Gesicht` (К Вам: То был ужасный призрак) для голоса и фортепиано, 1820. На стихи Й. Варгентина.
6. Der Sänger und der Maler: `Ei, wenn ich doch ein Maler wär’ (Певец и художник: Ах, если б я художник был) для голоса и фортепиано, 1820. На стихи Карла Августа Фёрстера(?).
Источник