И. Сервантес — Кубинские дансы
ноты в pdf для фортепиано народной музыки
Игнасио Сервантес
Кубинские дансы
Для фортепиано
Редактор-составитель П. Пичугин
“Музыка”, 1976г.
номер 9553
ОТ РЕДАКЦИИ
Игнасио Сервантес Каванаг (1847—1905)—выдающийся кубинский композитор, один из основоположников национальной композиторской школы. Высшее музыкальное образование получил в Парижской консерватории, которую окончил с тремя первыми премиями—по фортепиано, гармонии и композиции.
Сервантесом написаны две сарсуэлы (небольшие лирические оперы), симфония, оркестровые и камерно-инструментальные сочинения, патриотические песни и большое количество фортепианных произведений. Среди последних особое место занимают дансы — небольшие пьесы, основанные на ритмах и интонациях народной кубинской музыки. По своему эмоциональному содержанию — это страницы своеобразного лирического дневника. Дансы привлекают своим глубоко национальным характером, мелодическим обаянием, тонкой отделкой фортепианной фактуры.
В СССР публикуются впервые.
1. Соледад.
2. Не докучай мне.
3. Воспоминание
4. Ревнивая
5. Велорио
6. Очаровательная.
7. Послание
8. Не танцуй больше!
9. Клевки
10. Тсс!
11. Холодный душ.
12. Дружба
13. Зигзаги
14. Должно быть.
15. Прощание с Кубой
16. Возвращение -к родному очагу
17. Утраченные иллюзии
18. Три удара
19. Всегда «да».
20. Ушла и не возвращается
21. Дань уважения.
22. Важная сеньора.
23. Отчего бы, а?
24. Прерванная данса
25. Приглашение.
26. Вдали от тебя.
27. Я так люблю тебя!
28. Хохот.
29. Девушка из Каматуэя
30. Бредни Роситы.
Скачать ноты для фортепиано
Пьесы кубинских композиторов
для фортепиано
“Музыка”, 1979г.
номер 10343
Предлагаемый сборник содержит произведения кубинских композиторов нескольких поколений. Публикуемые сочинения принадлежат к разным школам, отразившим различные стили и направления развития национальной музыкальной культуры.
Творческое наследие основоположников музыкального направления «афрокубанизма» Амадео Рольдана (1900—1939) и Алехандро Гарсиа Катурлы (1906—1940) является вершиной, достигнутой кубинской музыкой XX века, и заслуженно считается национальной музыкальной классикой. Произведения Рольдана и Катурлы пользуются мировой известностью и входят в репертуар многих оркестров и исполнителей в Америке и Европе. Главное внимание оба композитора уделяли симфоническому и камерно-инструментальному жанру, однако и в фортепианную -музыку они внесли значительный вклад.
Наиболее характерной для фортепианного стиля Рольдана является его пьеса «Мулат», написанная в 1934 году и синтезирующая лучшие черты зрелого стиля композитора. Сочинение рассчитано на концертное исполнение и -весьма трудно в техническом отношении. Напротив, «Танец „дьяблито» и «Колыбельная маленькому негритенку» (1937) «предназначены для детей —отсюда и -простота изложения музыкального материала. Тем не менее в обеих пьесах присутствует характерный авторский почерк и типичные элементы афро-кубинской музыки: пентатоника, подчеркнутая линеарность мелодии, обилие синкопированных ритмо-формул, остинатньге фигурации басовых голосов. (Сюжеты пьес также принадлежат к миру национальной народной музыки; «дьяблито» — название главного персонажа праздничной негритянской танцевальной процессии, так называемой «компарсы».)
Наследие рано умершего Катурлы включает множество фортепианных произведений, большинство которых либо осталось в незавершенном виде, либо еще не приведено в порядок и не издано (до сих пор опубликована лишь сравнительно незначительная часть фортепианных сочинений «композитора). Вошедшая в настоящий сборник пьеса «Компарса», сочиненная а 1936 году, представляет собой авторскую редакцию для фортепиано части из незаконченной Второй оркестровой сюиты кубинских танцев и является образцом вполне зрелого стиля Катурлы. «Компарса» чрезвычайно трудна для исполнения, однако она заслуживает внимания со стороны пианистов. Это монументальное сочинение, свежее, сочное, исполненное стихийного темперамента, глубоко национальное и очень типичное для творчества композитора.
Хосе Ардеволь (род. в 1911 г.)—уроженец Барселоны, с 1930 года живущий на Кубе. Композитор и пианист, дирижер и -педагог, музыкальный критик и активный общественный деятель, возглавлявший «в 60-х годах. Генеральную дирекцию музыки Министерства просвещения, Ардеволь принадлежит к числу -ведущих кубинских композиторов старшего поколения. Творчество его весьма обширно и разнообразно в жанровом отношении (балет, симфонии, инструментальные концерты, камерная музыка, кантаты, хоры, романсы). Среди фортепианных произведений Ардеволя три концерта, три сонаты, две сонатины и ряд других сочинений. Композиторский почерк Ардеволя отмечен лапидарностью, графической четкостью мелодических линий, тяготением к полифоническому письму. Эти черты присущи, в частности, (помещенной в сборнике Сонатине (1934). Во многих произведениях композитора явственно ощущаются специфические кубинские черты, проявляющиеся либо в отдельных характерных элементах мелоса и ритмики, как в «Трех маленьких прелюдиях» (1945), либо в непосредственном использовании традиционных народных жанров и форм, как в «Соне» и «Румбе» из цикла -«Шесть пьес для фортепиано» (1949), публикуемых в настоящем сборнике.
К старшему поколению принадлежит и Архельерс Леон (род. в 1918 г.)—композитор и музыковед, один из ведущих специалистов в области музыкального фольклора Кубы. В его фортепианном цикле «Акорин» (1956), две пьесы из которого вошли в настоящий сборник, воспроизведены подлинные ритуальные напевы кубинских негров различных этнических групп (само слово «акорин» на диалекте негров йоруба обозначает главного певца, солиста-запевалу, возглавляющего ритуальные церемонии). Так, «лубе-лубе» представляет собой песнопение негров конга, обращенное к божеству, а напев «уэмба» негров а-бакуа (или ньяньиго) исполняется во время освящения специального помещения, в котором происходит ритуальный обряд. Композитор передал записанные им песнопения в очень простом, преимущественно двухголосном изложении, стремясь максимально сохранить мелодические и ритмические контуры оригинала.
Композитор и дирижер Фабио Ланда (род. в 1924 г.) основное внимание уделяет оркестровым и камерным инструментальным сочинениям, среди которых выделяются отмеченные национальным колоритом «Тема и фугато» для струнного оркестра, Квинтет для духовых инструментов, «Черная песнь» для виолончели и фортепиано (последняя удостоена первой премии на национальном конкурсе по композиции в 1972 году). Значительное место в творчестве композитора занимает революционная, гражданская тематика; оркестровая пьеса «Памяти павших в Монкаде», посвященная героической атаке группы революционеров во главе с Фиделем Кастро на казармы «Монкада» 26 июля 1953 года; балет «Славная высадка», рисующий высадку повстанцев с «Гранмы» в горах Сьерра-Маэстра, положившую начало кубинской революции. Токката (1959)—одно из сравнительно немногочисленных сочинений Фабио Ланды для фортепиано.
Карлос Фариньяс (род. в 1934 г.). Лео Брауэр (род. в 1939 г.) и Хорхе Лопес Марин (род. в 1949 г.) представляют новое поколение кубинских композиторов, чье творческое формирование проходило в основном уже после победы кубинской революции 1959 года.
Фариньяс много экспериментирует в сфере алеаторики и сонористики, однако у него есть сочинения, принадлежащие к традиционному направлению, как, например, публикуемые в сборнике «Три простых сона» (1955).
Брауэр, проявивший себя и как композитор, и как концертирующий гитарист широкого исполнительского диапазона, и как -музыкальный критик, работает в самых разнообразных жанрах — от балета и музыки к кинофильмам до фортепианной миниатюры. Брауэр умеет сочетать современный музыкальный язык с естественной выразительностью и национальным колоритом, что проявляется, в частности, в его многочисленных пьесах для гитары.
К этому же направлению примыкают и его — «Два эскиза» для фортепиано (1961).
Самый молодой из представленных в сборнике кубинских композиторов Лопес Марин первоначальное музыкальное образование получил в Национальной шкоше искусств в Гаване, где занимался у Хосе Ардеволя, а затем окончил Киевскую консерваторию «по классам композиции у Л. Н. Колодуба и дирижирования у М. М. Канерштейна и аспирантуру при Московской консерватории у А. И. Хачатуряна. Лопес Марин — автор концертов для флейты и для трубы с оркестром, Сонаты для скрипки и органа, Сонаты для тромбона и фортепиано, Вариаций в кубинских ритмах для струнного квартета и других сочинений. Композитор следует в овоем творчестве национальным традициям, в которых выдержана и его пьеса «Памяти Алехандро Гарсиа Катурлы» (1977), заключающая сборник. Композитор избрал для нее форму национального кубинского танца дансон (трактованного достаточно свободно) и в среднем разделе пьесы в качестве «музыкального автографа» провел в басах в увеличении тему из хоровой «Песни кофейных плантаций» Катурлы.
Публикуемые произведения взяты из зарубежных печатных изданий (за исключением пьесы «Памяти Алехандро Гарсиа Катурлы» Лопеса Марина, написанной композитором специально для настоящего сборника) и публикуются в соответствии с ними. Составителем внесены лишь некоторые изменения в нотную орфографию с целью приближения ее к принятой в нашей стране, а также выправлены явные опечатки.
Все произведения, вошедшие в сборник, публикуются в СССР впервые.
П. Пичугин
Амадео РОЛЬДАН
Мулат
Танец „дьяблито»
Колыбельная маленькому негритенку Алехандро
ГАРСИА КАТУРЛА Компарсо
Хосе АРДЕВОЛЬ
Сонатина
Три маленькие прелюдии
Сон
Румба
Архельерс ЛЕОН
Лубе-лубе
Напев уэмба
Фабио ЛАНДА
Токката
Карлос ФАРИНЬЯС
Три простых сона
Лео БРАУЭР.
Два эскиза
Хорхе ЛОПЕС МАРИН
Памяти Алехандро Гарсиа Катурлы
Скачать пьесы
Источник
Кубинский танец
Кубинский танец
Download tab pdf/Скачать ноты “Кубинский танец” для гитары в pdf с сайта.
Download tab GP/ Скачать ноты “Кубинский танец” для гитары в GP, midi, pdf
Об авторе Horn
Гитарист — любитель, в свободное от работы время антропоморфная пума ^^.
Источник
Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Танец Кубинский
Перевод: III. Кубинский танец . Части. Танцы Миниатюры для двойной тростью квартета. Части. Крам, Ричард.
Перевод: III. Кубинский танец . Танцы Миниатюры для двойной тростью квартета. Множество. Крам, Ричард.
Перевод: Танец No.2. 6 кубинские танцы. Фортепиано результаты. Сервантес, Игнасио.
Перевод: Танец No.1. 6 кубинские танцы. Фортепиано результаты. Сервантес, Игнасио.
Перевод: Кубинский танец . Кубинский танец . Пуйоль 1406. Игнасио Сервантес. Гитара ноты. Пуйоль 1406. 2 гитары.
Перевод: Кубинский танец . Ударные ноты. Индиана ударных соло, ансамбль Список. Оценка 5. Оценка и набор частей. Опубликовано Drop6 СМИ.
Перевод: Мамбо Кубано. Выделено подлинных кубинских ритмов, этот кусок использует цимбалы, бонго, конго, Клаве, маракасы и Guiro. Учащиеся 2.
Перевод: 7 Данзас Cubanas, Партитура для струнного квартета. 7 кубинские танцы. Танец не более. Игнасио Сервантес. Виолончель: ноты.
Перевод: Утилита Группа Книга № 1. Розмари Кубинский танец . Розмари Кубинский танец . Фред Джуэлл. Фагот Соло ноты.
Перевод: Утилита Группа Книга № 1. Розмари Кубинский танец . Розмари Кубинский танец . Фред Джуэлл. Саксофон баритон ноты.
Перевод: Утилита Группа Книга № 1. Розмари Кубинский танец . Розмари Кубинский танец . Фред Джуэлл. Саксофон сопрано ноты.
Перевод: Джевелл в Handy оркестр Фолио. Розмари Кубинский танец . Фред Джуэлл. Корнет ноты. Оркестр. Для первой корнета. Оркестр Книга.
Перевод: Джевелл в Handy оркестр Фолио. Розмари Кубинский танец . Фред Джуэлл. Корнет ноты. Оркестр. Для второй корнет. Оркестр Книга.
Перевод: Джевелл в Handy оркестр Фолио. Розмари Кубинский танец . Фред Джуэлл. Саксофон ноты. Оркестр. Фолиант. Концерт. Части книги.
Источник
Кубинские танцы с нотами
Дата добавления: 4 февраля 2008
Сложность: 8 из 10
Количество просмотров: 79190
Танец исполняется в ритме румбы. Вступление и вторую часть лучше играть жестким тембром (правая рука у подставки), первую часть − мягким тембром, так как она более ритмична. Небольшую трудность может представлять исполение баррэ (аккорд D − Ре-минор) во втором такте вступления. Аккорд требует „растяжки“ пальцев на четыре лада и плотного их удержания для извлечения чистого звучания всех пяти струн.
В этом произведении присутствуют все атрибуты сокращенного письма: репризы, сеньо, фонари. Схема игры такая: играем до второго знака сеньо 
, возвращаемся к знаку сеньо в начале пьесы, играем до первого фонаря 
(в середине произведения), далее переходим ко второму фонарю (последнему такту − коде)
Источник
Гитарный Блог Нот Валерия Егорова
1. Кубинский танец (короткая версия для одной гитары)
Раздел музыки латино хотелось бы открыть нотами одного из первых произведений в этом ритме, которое, наверное, учат многие начинающие гитаристы по всей планете. Надеюсь, что не ошибаюсь. И это произведение называется “Кубинский танец“. К сожалению, автор мной не установлен на 100 процентов (не знал я его и 30 лет назад, когда сам были студентом различных музыкальных заведений). Будем считать этот танец народным творением.
Произведение написано в ритме румбы-самбы, очень быстрое и зажигательное. Изначально этот танец я знаю, как дуэт, и играл его в паре с другим учеником на выпускном концерте музыкальной школы. Но каждую партию можно исполнять и как самостоятельное сольное произведение.
Играть его можно не строго в заданном темпе и ритме, можно отклоняться, то есть играть “Рубато” (термин в музыке, означающий исполнение с небольшим отклонением от ритма, не строго в такт).
Вот ноты первой партии.
Темп произведения достаточно непрост, с частыми синкопами, которые могут сбивать неопытного гитариста, не сталкивающегося еще с подобными ритмами. Нужно будет в этом случае просчитать каждую восьмую долю (на “раз-и, два-и, три-и, четыре-и“), и под счет хорошо выучить пару начальных тактов. Дальше дело пойдет как по маслу.
Чуть позже я выложу вариант “Кубинского танца”, в котором обе партии из дуэта будут переплетаться для исполнения одним гитаристом. Получается длинная пьеса, чуть ли не концертная. Но это – впереди, а сейчас принимаемся за разучивание короткого варианта. Играйте и получайте удовольствие!
Источник