Ноты для фортепиано — Игорь Шаферан — Песни на стихи
сборники, песенники, ноты для фортепиано в pdf
Для тебя
Песни на стихи Игоря Шаферана
Для голоса (хора) в сопровождении фортепиано (баяна)
«Советский композитор», 1985г.
номер с7173к
Однажды, когда я еще регулярно занимался исполнительской деятельностью, композитор Марк Фрадкин показал мне свою новую песню. Фамилия поэта ничего мне не говорила, а вот сами стихи. Они были добрыми, простыми, доходчивыми. И сколько бы раз я ни пел:
Будь со мною строгой,
Будь со мною нежной,
Будь моей тревогой
И моей надеждой, —
песня всегда находила живой отклик у слушателей. Так состоялось наше знакомство с поэтом Игорем Шафераном — одним из наиболее одаренных, на мой взгляд, мастеров песенного слова.
Есть «специалисты», великолепно владеющие секретом недорогой популярности. Для этого вовсе не надо быть поэтом: бери первые попавшиеся «душещипательные» слова, лишь бы они подчинялись музыкальному ритму. Самое поразительное, что под это явление некоторые подводят даже теоретическую базу: мол, у песни свои законы и требования к слову, ей не нужна большая поэзия.
К счастью, секрет популярности Игоря Шаферана совсем другого рода. Он — в постоянном чувстве ответственности перед людьми, сердца которых так щедро открыты для хорошей песни, помноженном на высокое поэтическое мастерство. Его стихи — будь это прекрасная песня о родной земле «Гляжу в озера синие», или непритязательная, ставшая поистине народной «Зачем вы, девочки, красивых любите?», или искрящаяся юмором «Песенка первоклассника», или такая жизненная «Обычная история» — всегда отличаются безупречным вкусом, теплотой, задушевностью.
Радуюсь вместе с теми, кто их поет и слушает.
Л. Утёсов
- НЕНАГЛЯДНАЯ СТОРОНА. Музыка Д. Тухманова
- ПОБЕДА ОСТАЕТСЯ МОЛОДОЙ. Музыка И. Якушенко
- ЗЕМЛЯ РОДНАЯ, ПОМНИ НАС. Музыка Л.Афанасьева
- ЕСЛИ Б НЕ БЫЛО ВОЙНЫ. Музыка М. Минкова
- НАШИ МАМЫ. Музыка Э. Колмановского
- ПОГОВОРИМ С ТОБОЮ, СЫН. Музыка Э. Колмановского
- СНОВА МАМИН ГОЛОС СЛЫШУ. Музыка Я. Френкеля
- СМОЖЕМ ВЫСТОЯТЬ СНОВА. Музыка Г. Мовсесяна
- ТИХИЕ ГОРОДА. Музыка Ю. Саулъского
- ДЛЯ ТЕБЯ. Музыка Я. Френкеля
- ВЧЕРА, ЕЩЕ ВЧЕРА. Музыка И. Якушенко
- ТЫ ИЗ ВОЛОГДЫ, А Я ИЗ КОСТРОМЫ. Музыка Э. Ханка
- РАЗДУМЬЕ. Музыка Л. Аедоницкого
- БЕЛЫЙ ТАНЕЦ. Музыка Д. Тухманова
- И НЕ ТО ЧТОБЫ «ДА», И НЕ ТО ЧТОБЫ «НЕТ». Музыка Д. Тухманова
- ЛИСТЬЯ ЖЕЛТЫЕ. Музыка Р. Паулса
- ПЕРВОЕ АПРЕЛЯ. Музыка В. Мигули
- РОМАШКИ СПРЯТАЛИСЬ. Музыка Е. Птичкина
- ОБЫЧНАЯ ИСТОРИЯ. Музыка Ю. Саульского
- Я У БАБУШКИ ЖИВУ. Музыка Э. Ханка
- ТО ЛИ ЕЩЕ БУДЕТ (Песенка первоклассника). Музыка Э. Ханка
- ВЫПУСКАЮ СИНИЦУ. Музыка А. Мажукова
Скачать ноты для фортепиано
Слушай, сердце
Песни на стихи Игоря Шаферана
Для голоса (хора) в сопровождении фортепиано (баяна)
«Советский композитор», 1971г.
номер с1912к
Давно, лет, пожалуй, с десять назад, услышал я по радио:
Видно, скоро в нашем дружном экипаже
На меня махнут рукой холостяки.
Слов было не много, а шумело в них море (точно знаю, что Черное!), угадывалась несуетная мужская верность и подкупала лукавая, чуть застенчивая улыбка. В песне была интонация, которая для меня потом часто отличала песни Игоря Шаферана от сочинений других авторов.
Песенный дебют оказался счастливым. Вскоре появились «Мальчишки» и «Возможно» (музыка А. Островского), «Журавленок»(музыка Э. Колмановского), «Сколько видано» (музыка Я. Френкеля).
Пусть не обидятся на меня композиторы, если я забыл чье-то имя— Игорь Шаферан работает щедро и со многими. Его песни звучат по радио, в кино и театре, с концертной эстрады и на телевидении. Иногда его авторское имя забывают назвать (обидная участь поэта-песенника!), иногда он и не в обиде, что забывают.
Больше же всего песен написал Игорь Шаферан с Оскаром Фельцманом. Здесь можно говорить об авторском содружестве.
Прихотливы песенные судьбы: иногда заслуживающие шумного успеха, казалось бы, «обреченные» на успех песни, остаются в тени. Такие отличные песни Шаферана и Фельцмана, как «Пусть будет любимой девчонка», «Крыши», «Наши младшие сестренки»—достойны большей популярности.
Вот как просто и ёмко (в хорошей песне все должно быть только так!) сказано о мире в «Крышах»:
Самолет поднимается выше и выше, И моторы на взлете протяжно ревут, А над миром синеет огромная крыша— Пусть под этою крышей спокойно живут.
И хочется, чтобы, несмотря на обилие и громкость композиторских имен, собранных под обложкой, читатель знал: это—песни Игоря Шаферана.
Михаил ТАНИЧ
- МНЕ ДАРИЛА РОССИЯ. Музыка П.Аедоницкого
- МАЛЬЧИШКИ. Музыка А.Островского
- КРЫШИ. Музыка О.Фельцмана
- ПЕСНЯ О ДУБЛЕРАХ. Музыка О. Фельцмана
- ЖУРАВЛЕНОК. Музыка Э.Колмановского
- БЕРЕГОВЫЕ ОГОНЬКИ. Музыка Э. Колмановского
- СКОЛЬКО ВИДАНО. Музыка Я. Френкеля
- ВОЗМОЖНО. Музыка А.Островского
- У ВСЕХ ПО-РАЗНОМУ. Песня из кинофильма «Зареченские женихи». Музыка Е. Птичкина
- НЕЙЛОНОВОЕ СЕРДЦЕ. Песня из кинофильма «Мужской разговор». Музыка Я.Френкеля
- НИ ОДИН, НИ ДРУГОЙ, И НИ ТРЕТИЙ. Музыка П. Аедоницкого
- НАШИ МЛАДШИЕ СЕСТРЕНКИ. Музыка О.Фельцмана
- ЗАБЕГИ НА ПЯТЬ МИНУТ. Музыка Э. Колмановского
- А САМОЛЕТЫ САМИ НЕ ЛЕТАЮТ. Музыка Я. Френкеля
- ДВАДЦАТАЯ ВЕСНА. Музыка Я.Френкеля
- СЛУШАЙ, СЕРДЦЕ. Музыка А. Островского
Скачать ноты
Источник
Ноты, Аккорды — Мастера советской эстрады — фортепиано
Нотные издания, песенники в pdf
Мастера советской эстрады
Леонид Утесов, Клавдия Шульженко
выпуск 1
Песни для голоса в сопровождении фортепиано (баяна, гитары)
Составитель В. Судовых
номер 13267
«Музыка», 1986г.
- Из репертуара Леонида Утесова
- 1. МАРШ ВЕСЕЛЫХ РЕБЯТ Из кинофильма «Веселые ребята» Музыка И. Дунаевского, слова В.Лебедева-Кумача
- 2. ЛЕЙСЯ, ПЕСНЯ, НА ПРОСТОРЕ Из кинофильма «Семеро смелых» Музыка В. Пушкова, слова А.Апсолона
- 3. ПЕСНЯ О КАХОВКЕ Из кинофильма «Три товарища» Музыка И. Дунаевского, слова М.Светлова
- 4. БЫЛИ ДВА ДРУГА Музыка С. Германова, слова В. Гусева.
- 5. ЗАВЕТНЫЙ КАМЕНЬ Музыка Б. Мокроусова, слова А. Жарова
- 6. О ЧЕМ ТЫ ТОСКУЕШЬ, ТОВАРИЩ МОРЯК? Музыка В. Соловьева-Седого, слова В.Лебедева-Кумача
- 7. ПЕСНЯ СТАРОГО ИЗВОЗЧИКА Музыка Н. Богословского, слова Я. Родионова.
- Из репертуара Клавдии Шульженко
- 8. СИНИЙ ПЛАТОЧЕК Музыка Г. Петерсбургского, слова Я. Галицкого и М. Максимова
- 9. ДАВАЙ ЗАКУРИМ! Музыка М. Табачникова, слова И. Френкеля
- 10. ГДЕ ЖЕ ВЫ ТЕПЕРЬ, ДРУЗЬЯ-ОДНОПОЛЧАНЕ? Музыка В. Соловьева-Седого, слова А.Фатьянова
- 11. МОЛЧАНИЕ Музыка И. Дунаевского, слова М. Матусовского
- 12. БАБУШКИНО ТАНГО Музыка Э. Колмановского, слова В. Раздольского.
- 13. ВОЗЬМИ ГИТАРУ Музыка А. Лепина, слова М. Пляцковского.
Скачать ноты
Леонид Утесов
Это было ранним летним утром 1934 года. Широко распахнулись ворота колхоза «Прозрачные ключи» и из них появился Утесов —Костя Потехин — герой первой советской музыкальной комедии «Веселые ребята». Вот он начинает свою песню, и вместе с ним все поет вокруг: деревянный настил мостка превращается в ксилофон, железная ограда парка звенит колокольчиками, глиняные крынки и макитры на плетне звучат как набор ударных инструментов. Песню подхватывают все окружающие — сопротивляться веселому ритму марша, который с таким неподдельным задором пел этот, по словам И. Бабеля, «заряженный электричеством парень», было невозможно.
И буквально в день премьеры фильма «Марш» И. Дунаевского сошел с экрана и влился в жизнь. Тысячи и тысячи зрителей узнали и полюбили эту песню вместе с его первым исполнителем.
Много лет спустя композитор признался: «Для широкой публики получается так, что Дунаевский возник неожиданно и сенсационно после выхода фильма „Веселые ребята». Но для тех, кто меня близко знает, эта „неожиданность» была нормальнейшим образом подготовлена долгими годами работы в театре». Эти слова справедливо могут быть отнесены н к человеку, с которым Дунаевского связывала большая творческая дружба, — Леониду Осиповичу Утесову.
Его актерская биография началась на любительской сцене — еще в годы учения в Одесском коммерческом училище, куда юный Утесов попал, уступив настоянию родителей. Но уже в ту пору главным его увлечением, занимавшим все время, в том числе и отпущенное на постижение бухгалтерских премудростей, была музыка —пение в ученическом хоре, репетиции в оркестре, уроки игры на скрипке.
Семнадцати лет, в сезон 1912/13 года Утесов становится актером профессионального театра, и эта маленькая труппа провинциального города, игравшая одноактные комедии, скетчи и миниатюры, явилась первой ступенькой длинной лестницы различных театральных коллективов, в которых молодой артист прошел свои «университеты». Здесь ему приходилось делать все: петь куплеты, танцевать, конферировать, читать рассказы, исполнять роли в опереттах и водевилях.
Но что бы ни делал Утесов, его властно влечет стихия музыки. Любовь к музыке, желание свести воедино то, чем он овладел за годы работы в театре, а затем и на эстраде, привели его к мысли о создании театрализированного джаза.
Зрители, пришедшие в марте 1929 года в Ленинградский Малый оперный театр, с интересом встретили новый утесовский коллектив, разыгравший необычное эстрадное представление. Главным его героем стал Леонид Утесов, вызвавший восхищение яркостью и разносторонностью своего таланта.
Утесов дирижировал, и это становилось своеобразным актерским действом, призванным помочь зрителю распознать «характер» того или иного музыкального инструмента, Затем брал скрипку и начинал лирический диалог с музыкантами, но уже в следующем номере, исполнив куплет в веселой песенке, играл на экзотической джаз-флейте и переходил к мелодекламации, исполняя романтическое стихотворение Э. Багрицкого «Контрабандисты», он пел нежный вальс «Чакита», полный грусти романс «Где б ни скитался я». И во всем этом, как никогда прежде, проявились артистичность Утесова, его обаяние, умение установить контакт со слушателем, вести с ним разговор от сердца к сердцу —те черты, которые стали определяющими в сценическом облике певца.
В репертуарных поисках Утесова неоценимую услугу» оказал Дунаевский, написавший для Теаджаза (за четыре года до «Веселых ребят»!) несколько больших песенно-оркестро-вых рапсодий на темы народных песен — «Русскую», «Украинскую» и другие, по ходу исполнения которых Утесов пел «Уж ты сад, ты мой сад», «Из-за острова на стрежень», «Мисяцу ясный», свадебные песни, распространенные на юге России. Этот первый опыт использования народных мелодий в джазе, поразивший необычностью, оказался весьма плодотворным и в дальнейшем получил в утесовских программах успешное развитие. Дунаевский написал музыку к комедии «Музыкальный магазин», премьеру которой Утесов со своим оркестром сыграл в 1932 году, а финальная песня из этого спектакля—«Счастливый путь», на протяжении десятилетия оставалась в его репертуаре.
Произведения Дунаевского «Марш», «Сердце», «Каховка» и другие вошли в программы Утесова «Песни моей Родины», спетые им в тридцатых годах. Здесь впервые «увидели свет» многие замечательные создания композиторов-песенников. В песнях-воспоминаниях о гражданской войне, о Красной Армии, о боевой армейской дружбе, появившихся в репертуаре Утесова в годы, когда пламя военного пожара все ближе подкатывалось к рубежам нашей страны, ярко зазвучала тема защиты Родины, сыновней верности ей. Сочетанием гражданственности и лиризма отмечены песни, которым Утесов дал жизнь, — «Полюшко-поле» Л. Книппера —В. Гусева, «Партизан Железняк» М. Блантера — М. Голодного, «Тачанка» К. Листова—М. Рудермана, «Казачья-кавалерийская» В. Соловьева-Седого — А. Чуркина, «Два друга» С. Германова— В. Гусева, «То не тучи грозовые—облака» Дм. и Дан. Покрасс— А. Суркова и другие.
Именно в эти годы сложился образ героя утесовских песен — человека, влюбленного в жизнь, отличающегося душевной чистотой, готового мгновенно откликнуться на радость и печаль, умеющего глубоко, по-настоящему чувствовать. Это был не столь уж распространенный случай, когда лирический герой песен совпал, слился с личностью исполнителя. Вот отчего, что бы ни пел он, для миллионов его слушателей никогда не существовало дистанции между певцом и человеком, от лица которого Утесов вел свой песенный рассказ.
По песням, спетым Утесовым в грозные годы Великой Отечественной войны, можно было бы составить своеобразную военную летопись. Они позволяют проследить не только событийный, но и эмоциональный ряд военной хроники, начиная с первых дней сражений и кончая днем победным.
Искусство певца в ту пору стало мужественнее, суровее. В его песенных программах военных лет по-новому воплотились любовь и ненависть, лютая злоба к врагу и нежность сына, для которого невыносимы страдания матери-Родины, но который обладает достаточной силой, чтобы защитить ее. В песнях Утесова появились новые грозные интонации, предрекавшие неизбежность возмездия, ожидающего фашизм, и ликующая гордость человека, глубоко верящего в то, что «придет на нашу улицу праздник».
Одной из любимых песен Утесова в те годы была баллада Б. Мокроусова и А. Жарова «Заветный камень» (первоначальное название — «Камень Севастополя»). «Если есть „царь-пушка» и „царь-колокол», — говорил Утесов, — то „Заветный камень» я бы назвал „царь-песня»». А поэт Жаров, высоко оценивший утесовскую интерпретацию, не раз подчеркивал, что именно благодаря Утесову, впервые спевшему эту балладу на эстраде, по радио, записавшему ее на пластинку, она приобрела всенародную известность.
В песнях, спетых за свою большую жизнь, народный артист СССР Леонид Осипович Утесов смог выразить время — в этом его главная заслуга, его творческий подвиг. «Ротный запевала» советской песни не случайно сделал своим девизом слова поэта:
Пришел я в эту жизнь, чтоб петь
И чтобы ты запел со мною!
Начало творческой биографии Клавдии Шульженко, как и Леонида Утесова, связано, с театральными подмостками и композитором Дунаевским. Случайное совпадение? Отчасти— да, но в основном, думается, здесь есть своя закономерность.
Неполных семнадцати лет Шульженко поступила в труппу знаменитого режиссера Н. И. Синельникова, возглавлявшего Харьковский драматический театр. На экзамене ей аккомпанировал в ту пору начинающий Дунаевский, сразу распознавший в юной абитуриентке певческий талант.
Много лет спустя, уже в 50-е годы, композитор, внимательно следивший за творчеством Шульженко, назовет ее «выдающимся эстрадным мастером с ярко выраженным исполнительским дарованием». А те, кто знал Дунаевского, помнят, как редко он употреблял превосходную степень в своих оценках.
Годы работы в театре не прошли для Шульженко даром. Начиная в 1928 году свою певческую карьеру, актриса знала, что должна, прежде всего, играть песни, не только рассказывая о героях, но и показывая их.
В репертуарных поисках молодой певице помогли друзья. Начинающий украинский композитор Юлий Мейтус с поэтом Евгением Брейтигамом написали для Шульженко музыкальную новеллу-шутку «На санках», впервые исполненную певицей на эстраде. Не стесняемая строгим ритмическим рисунком, Шульженко сумела сыграть характер героини новеллы— скромной, застенчивой и лукавой девушки.
К певице вскоре приходит признание. Ее манера исполнения, артистизм, репертуар, который отличался самобытностью и оригинальностью, были по достоинству оценены слушателями. Но той замечательной и непревзойденной Клавдией Шульженко, которую полюбили и которой неизменно восхищались миллионы почитателей эстрадного искусства, она стала не сразу. Этому предшествовал труд, огромный и повседневный.
Кропотливо работала певица над каждой новой песней: беседовала с поэтами и композиторами, обсуждая музыкальные фразы и поэтические строфы, отыскивая наиболее полно отвечающие замыслу варианты. Рождение лучших песен в репертуаре Шульженко неизменно возникало в таком творческом содружестве.
Каждая песня для Шульженко — доверительный разговор со слушателями о сокровенном: о любви, радостной, счастливой, и о той, что заставляет страдать; о дружбе; больших человеческих привязанностях, без которых не прожить на свете. Певица как бы заставляла задуматься об истинных человеческих ценностях.
Песни в исполнении Шульженко воспринимаются как своеобразный спектакль, лирический, глубоко эмоциональный, полный драматизма или юмора, иронии, шутки. Каждый акт этого спектакля — куплет песни, и в каждом куплете певица умела передать тончайшие нюансы настроения героев своих маленьких пьес, позволяя слушателю познакомиться с ними ближе, узнать и полюбить их.
Эта особенность искусства Клавдии Шульженко проявилась уже на Первом всесоюзном конкурсе артистов эстрады, где певица исполнила лирическую «Записку» Н. Бродского — П. Германа, жизнерадостную «Челиту» Фернандеса на стихи Н. Лабковского и пронизанную мягким юмором песню С. Тартаковского на стихи М. Исаковского «Девушка, прощай!». Строгое жюри, в состав которого входили, кстати, Дунаевский и Утесов, удостоило Шульженко звания лауреата.
Мастерство нового лауреата получило высокую оценку и у критики — статьи и рецензии отмечали умение певицы передать в своих песнях мир ярких, высоких чувств, отразить — вне зависимости от того, поет ли она о соотечественнице или о зарубежной «Челите» — мироощущение современников. А Государственный Дом звукозаписи, едва завершился конкурс, впервые пригласил Шульженко записать в сопровождении джаза под управлением Якова Скоморовского серию пластинок, принесших ей вскоре всесоюзную популярность.
С началом Великой Отечественной войны Шульженко надела солдатскую шинель — вместе со своим ансамблем она добровольцем вступила в ряды Советской Армии, чтобы внести свой вклад в борьбу с фашизмом. С той поры теме солдатской дружбы, рожденной в боях, певица навсегда сохранила верность.
В суровые месяцы блокады Ленинграда она делила с защитниками города все тяготы и невзгоды, помогала им своим искусством, как бы опровергая изречение, возникшее сотни лет назад: «Когда говорят пушки, музы молчат». Никогда еще, пожалуй, так не нужна была людям песня, как в ту тяжелую пору. Только за первый год героической обороны города Ленина певица дала пятьсот концертов.
Шульженко выступала по нескольку раз в день: перед солдатами близ передовой, в нетопленном цеху перед рабочими, ремонтирующими для фронта танки, на льду Ладожского озера — знаменитой «Дороги жизни». Выступала с риском для жизни — концерты нередко прерывались артиллерийским обстрелом или налетом вражеской авиации. Преодолевая усталость, она пела «об огнях-пожарищах, о друзьях-товарищах», о синем платочке, который как символ счастья и веры в победу пронесла сквозь всю войну,
О солдатской дружбе, о радости возвращения к мирному труду Шульженко рассказала в сюнте «Сказ о солдате» В. Соловьева-Седого и А. Фатьянова, первой исполнительницей которой она явилась. Премьера сюиты состоялась в 1947 году и была посвящена тридцатилетию советской власти.
Особую популярность из «Сказа о солдате» завоевал лирический монолог-исповедь «Где же вы теперь, друзья-однополчане?», в котором актриса сумела передать гамму разнообразных настроений: сердечность и суровую нежность, мужскую сдержанность и ожидание, тоску по человеку, с которым столько прожито в то суровое время, когда терялся «трудным верстам счет». Песня эта надолго сохранилась в репертуаре певицы и вошла в программу ее юбилейного концерта, состоявшегося в апреле 1976 года.
Этот концерт, приуроченный к семидесятилетию народной артистки СССР Клавдии Ивановны Шульженко, явился творческим отчетом певицы, в который она включила песни и появившиеся в тридцатые годы, и рожденные в период войны, и созданные в первые послевоенные годы, и написанные почти накануне юбилея. Но что бы ни пела она в тот вечер —«Давай закурим» М. Табачникова
И. Френкеля, «Молчание» И. Дунаевского — М. Матусовского, «Вальс о вальсе» Э. Колмановского— Е, Евтушенко или «Возьми гитару» А. Лепина—М. Пляцковского — за песнями «о времени и о себе» вставала история ее страны, народа, с которым актриса жила одной жизнью, думала и чувствовала, как он, отстаивала общие идеалы.
«Редким искусством владеет Клавдия Шульженко: быть нужной людям независимо от их возраста, — писала народная артистка СССР Мария Максакова. — Шульженко занимает на эстраде особое место. Есть различные категории эстрадных певцов, жанровые виды и подвиды. И есть она
безошибочно узнаваемая среди любого множества голосов, манер, стилей. Сила таких талантов, как Шульженко,— в особом, только им присущем обаянии, в блеске индивидуальности».
Глеб Скороходов
Источник