Лидер гитара что это такое

Соло-гитара (англ. Solo guitar или англ. Lead guitar ) — гитара, роль которой в коллективе — создавать (играть) некие мелодические линии, подобно голосу. Соло-гитара используется в нескольких направлениях. Первое — обыгрывать основную мелодию (куплеты, риффы), делая игру более мелодичной и красивой. Второе — играть основную мелодию для усиления жёсткости и экпрессивности исполнения (часто используется в метал-музыке). Третье — исполнять соло-партии, являющиеся логическим продолжением песни. Исполняется чаще всего после 2-го припева перед 3-им запевом (обычно такое соло наиболее продолжительное во всей композиции), иногда соло-партии заполняют промежутки между всеми куплетами, а иногда и между строчек (по-другому такие партии называются гитарные заполнения), ставятся в начале, создавая определённое предрасположение к мелодии, могут ставиться и в конце композиции (в основном в метал-балладах). Благодаря соло-гитаре песня получается выразительной. Соло, которое играется на высоких скоростях, называется шред.

С технической стороны инструменты не делятся на соло и ритм гитары. Разница проявляется исключительно в исполняемых партиях.

Источник

Соло-гитара — Lead guitar

Соло- гитара , также известная как соло-гитара , представляет собой музыкальную партию гитары, в которой гитарист играет мелодические линии, инструментальные заполняющие пассажи , гитарные соло и иногда некоторые риффы в структуре песни . Лидирующая гитара — это гитара, которая обычно играет однотонные строчки или двойные остановки . В рок , хэви-метал , блюз , джаз , панк , фьюжн , в некоторых стилях поп и других музыкальных стилях партии соло-гитары обычно поддерживаются вторым гитаристом, который играет на ритм-гитаре , состоящей из аккордов аккомпанемента и риффов .

СОДЕРЖАНИЕ

Создание соло-гитарных линий

Для создания соло-гитарных партий гитаристы используют гаммы , лады , арпеджио , отрывки и риффы , которые исполняются с использованием различных техник. В рок, хэви-метал, блюз, джаз и фьюжн-группах, а также в некоторых поп-контекстах, а также в других, соло-гитарные партии часто используют альтернативный звукосниматель , звукосниматель , экономичный звук и легато (например, хаммер-он , пул-офф ), которые используются для максимизировать скорость их соло или риффов. В таких «трюках» может использоваться рука для звукоснимателя, используемая в области ладов (например, постукивание ), и даже они могут быть дополнены и украшены такими устройствами, как смычки , или отдельными электронными устройствами, такими как EBow (электронный смычок).

Некоторые гитаристы иногда используют навыки, сочетающие технику и мастерство, например, игру на гитаре за головой или ковыряние передними зубами. В контексте блюза , как и в других случаях, гитаристы иногда создают соло, используя риффы в стиле « вызов и ответ», которые они украшают сгибанием струн , вибрато и слайдами .

Соло на джазовой гитаре

Джазовые гитаристы объединяют основные строительные блоки гамм и паттернов арпеджио в сбалансированные ритмические и мелодические фразы, которые составляют связное соло. Джазовые гитаристы часто пытаются наполнить свою мелодичную фразировку чувством естественного дыхания и легато-фразировкой, которую используют валторны, например, саксофонисты. Кроме того, сольные импровизации джазового гитариста должны иметь ритмичный драйв и «чувство времени», создающее ощущение « свинга » и «грува». Самые опытные джазовые гитаристы учатся играть с разными «ощущениями времени», такими как игра «впереди такта» или «позади такта», чтобы создать или снять напряжение.

Другой аспект стиля джазовой гитары — использование стилистически подходящих орнаментов, таких как ноты грации, слайды и приглушенные ноты. У каждого поджанра или эпохи джаза есть разные орнаменты, которые являются частью стиля этого поджанра или эпохи. Джазовые гитаристы обычно изучают соответствующие стили украшения, слушая известные записи данного стиля или эпохи джаза. Некоторые джазовые гитаристы также заимствуют приемы орнаментации у других джазовых инструментов, например, заимствование Уэсом Монтгомери исполнения мелодий в параллельных октавах, которое является техникой джазового фортепиано. Джазовые гитаристы также должны научиться добавлять попутные тона, использовать «направляющие тона» и тоны аккордов из последовательности аккордов, чтобы структурировать свои импровизации.

В 1970-х и 1980-х годах, играя на гитаре в стиле джаз-рок-фьюжн, джазовые гитаристы использовали подходы к сольному исполнению на гитаре , такие как соло на основе риффов и использование пентатонических и блюзовых гамм. Некоторые гитаристы использовали эффекты дисторшна и вау-вау под влиянием Джими Хендрикса, чтобы получить устойчивый тяжелый звук, или даже использовали техники быстрого гитарного измельчения , такие как тэппинг и тремоло- бенд. Гитарист Аль Ди Меола , который начал свою карьеру с Return to Forever в 1974 году, был одним из первых гитаристов, выступавших в стиле « клочья », техника, позже использованная в рок- и хэви-металле. Ди Меола использовал альтернативный звук для исполнения очень быстрых последовательностей нот в своих соло.

Когда джазовые гитаристы импровизируют , они используют гаммы, режимы и арпеджио, связанные с аккордами в последовательности аккордов мелодии. Подход к импровизации изменился с самых ранних эпох джазовой гитары. В эпоху свинга многие солисты импровизировали «на слух», украшая мелодию орнаментом и передавая ноты. Однако в эпоху бибопа быстрый темп и сложные последовательности аккордов делали все труднее играть «на слух». Наряду с другими импровизаторами, такими как саксофоны и пианисты, джазовые гитаристы эпохи бибопа начали импровизировать над сменой аккордов, используя гаммы (целая шкала тонов, хроматическая шкала и т. Д.) И арпеджио. Джазовые гитаристы, как правило, импровизируют вокруг отношений аккорда и гаммы, а не переделывают мелодию, возможно, из-за того, что они знакомы с аккордами, полученными в результате их роли на сочинении. Источником мелодичных идей для импровизации является расшифровка импровизированных соло с записей. Это дает джазовым гитаристам источник «фраз», мелодических фраз и идей, которые они включают в неизменном виде или в вариациях, и является устоявшимся способом обучения у предыдущих поколений игроков.

Роль в группе

В группе с двумя гитарами может быть логическое разделение между ведущей и ритм-гитарами, хотя это разделение может быть нечетким. Два гитариста могут выступать в гитарном тандеме и менять роли соло-гитары и ритм-гитары. В качестве альтернативы, два или более гитариста могут разделять ведущую и ритмическую роли на протяжении всего шоу, или оба гитариста могут играть одну и ту же роль («двойные ведущие гитары» или «двойные ритм-гитары»). Часто несколько гитаристов, играющих отдельные ноты, могут создавать образцы аккордов, смешивая эти «гармонии» со смешанными унисонными пассажами, создавая уникальные звуковые эффекты с изменяющими звук электронными спецэффектами, такими как удвоители или эффект « хоруса », которые иногда значительно переигрывают ведущую часть, чтобы прорезать ее. быть услышанным в громких шоу или передать свой звук эстетически как акустически, так и электронно.

Эффекты и оборудование

В рок, хэви-метал, блюз, джаз и фьюжн-группах и в некоторых поп-контекстах, а также в других линиях соло-гитары часто используются мелодии (а также пауэр-аккорды ритм-гитар) с устойчивым певческим тоном. Для того, чтобы создать этот тон на электрической гитаре , гитаристы часто выбирают определенные пикапов и использовать электронные эффекты , такие как педали эффектов и искажения педалей или звуковые компрессоры , или удвоитель эффекты для более устойчивого тона и эффекты задержки или электронный эффект «хоруса» , как а также электронная реверберация и эхо для реверберирующего звука.

Чтобы добиться этого эффекта сустейна, гитаристы часто используют ламповые усилители, например, от Marshall или Fender . Эффект лампы возникает из-за того, что усилительные лампы искажаются, когда они доводятся до предела своей мощности усиления. Когда форма волны гитарного сигнала достигает пределов усилителя, усиление уменьшается, округляя верхнюю часть формы волны. Это сводится к сжатию отдельных волновых циклов и приятно для слуха.

Высокая громкость может вызвать звуковую обратную связь , которую гитарист может контролировать для значительного увеличения сустейна. Держа гитару на определенном расстоянии и под определенным углом от динамиков усилителя, гитарист может создавать непрерывный, неизгладимый звук. Электронные спецэффекты, использующие петли эффектов, могут искусственно воспроизвести это. Другие эффекты, которые украшают тон и высоту соло-гитары, включают полосу вибрато, которая физически изменяет натяжение струны, слайды , а также эффекты wah-wah и univibe .

Источник