Фантазия (Беллини)
Венгерский композитор, пианист, дирижер, музыкальный писатель и педагог. Уже в девятилетнем возрасте начинает выступать как пианист. В Вене берет уроки у Черни и А.Сальери. На одном из концертов 11-летнего Листа, его «благословил» Бетховен. Сильное влияние на становление великого музыкального романтика оказали встречи с Берлиозом, Шопеном и Паганини. Восхищаясь мастерством скипача-виртуоза, Лист видел и ограниченность такого рода исполнительства и стал искать иные пути, ибо «художник должен следовать внутренним, а не внешним стремлениям». Путешествуя по Швейцарии и Италии, под впечатлением явлений природы произведений искусства, он создает нотные страницы для фортепиано «Альбома путешественника», в последствии переработанного в цикл «Годы странствий». В это же время Лист пишет 12 больших этюдов для фортепиано (эти ноты классической музыки будут переработаны им в «Этюды высшего исполнительского мастерства»). В Риме Лист проводит 8 лет, став аббатом католической церкви. В течение 17 лет после этого периода выступает, преподает и дирижирует. Он становится первым пианистом, начавшим играть сольные концерты. Он воспринимает их как миссию «Высекать огонь из людских сердец». В года, когда репертуар состоял из переложений модных арий, салонной музыки и пустых виртуозных пьес, Лист играет «фортепианные партитуры» симфоний, песен и секстетов Бетховена, знакомит мир с увертюрами Вебера и Россини, симфоническими полотнами Берлиоза, вокальными произведениями Шуберта, Шумана, а позднее – с органными произведениями Баха, творениями Верди, Вагнера, Глинки. Фортепиано стало у него универсальным инструментом, способным воссоздать богатство звучания оперных и симфонических партитур, мощь органа и певучесть человеческого голоса. Лист трижды приезжал в Россию. Здесь сыграл и свой последний концерт (1847г.). В том же году, обосновавшись в Веймаре, он становится капельмейстером при княжеском дворе, перерабатывает прежнее и создает новые произведения, в том числе Венгерские рапсодии, «Прелюды» и другие Симфонические поэмы, симфонию к «Божественной комедии» Данте, 2 фортепианных концерта, Мефисто-вальс и другие. Лист создал такой музыкальный жанр как одночастная симфоническая поэма. Лист выступает как дирижер, пишет статьи и книги, создает великую пианистическую школу. Лист был признан при жизни гениальным музыкантом. Его мастерство обогащало его не только духовно, но и материально. Лист был очень богат, и уже к середине карьеры ему не было нужды работать за деньги. Более того, он занимался благотворительностью.
Смотрите также ноты произведений композитора Ференц Лист:
Источник
Фантазия
Венгерский композитор, пианист, дирижер, музыкальный писатель и педагог. Уже в девятилетнем возрасте начинает выступать как пианист. В Вене берет уроки у Черни и А.Сальери. На одном из концертов 11-летнего Листа, его «благословил» Бетховен. Сильное влияние на становление великого музыкального романтика оказали встречи с Берлиозом, Шопеном и Паганини. Восхищаясь мастерством скипача-виртуоза, Лист видел и ограниченность такого рода исполнительства и стал искать иные пути, ибо «художник должен следовать внутренним, а не внешним стремлениям». Путешествуя по Швейцарии и Италии, под впечатлением явлений природы произведений искусства, он создает нотные страницы для фортепиано «Альбома путешественника», в последствии переработанного в цикл «Годы странствий». В это же время Лист пишет 12 больших этюдов для фортепиано (эти ноты классической музыки будут переработаны им в «Этюды высшего исполнительского мастерства»). В Риме Лист проводит 8 лет, став аббатом католической церкви. В течение 17 лет после этого периода выступает, преподает и дирижирует. Он становится первым пианистом, начавшим играть сольные концерты. Он воспринимает их как миссию «Высекать огонь из людских сердец». В года, когда репертуар состоял из переложений модных арий, салонной музыки и пустых виртуозных пьес, Лист играет «фортепианные партитуры» симфоний, песен и секстетов Бетховена, знакомит мир с увертюрами Вебера и Россини, симфоническими полотнами Берлиоза, вокальными произведениями Шуберта, Шумана, а позднее – с органными произведениями Баха, творениями Верди, Вагнера, Глинки. Фортепиано стало у него универсальным инструментом, способным воссоздать богатство звучания оперных и симфонических партитур, мощь органа и певучесть человеческого голоса. Лист трижды приезжал в Россию. Здесь сыграл и свой последний концерт (1847г.). В том же году, обосновавшись в Веймаре, он становится капельмейстером при княжеском дворе, перерабатывает прежнее и создает новые произведения, в том числе Венгерские рапсодии, «Прелюды» и другие Симфонические поэмы, симфонию к «Божественной комедии» Данте, 2 фортепианных концерта, Мефисто-вальс и другие. Лист создал такой музыкальный жанр как одночастная симфоническая поэма. Лист выступает как дирижер, пишет статьи и книги, создает великую пианистическую школу. Лист был признан при жизни гениальным музыкантом. Его мастерство обогащало его не только духовно, но и материально. Лист был очень богат, и уже к середине карьеры ему не было нужды работать за деньги. Более того, он занимался благотворительностью.
Смотрите также ноты произведений композитора Ференц Лист:
Выдвижные, встраиваемые, накладные и врезные розетки, кабель-каналы и пр
Источник
Фантазия на венгерские народные мелодии
Венгерский композитор, пианист, дирижер, музыкальный писатель и педагог. Уже в девятилетнем возрасте начинает выступать как пианист. В Вене берет уроки у Черни и А.Сальери. На одном из концертов 11-летнего Листа, его «благословил» Бетховен. Сильное влияние на становление великого музыкального романтика оказали встречи с Берлиозом, Шопеном и Паганини. Восхищаясь мастерством скипача-виртуоза, Лист видел и ограниченность такого рода исполнительства и стал искать иные пути, ибо «художник должен следовать внутренним, а не внешним стремлениям». Путешествуя по Швейцарии и Италии, под впечатлением явлений природы произведений искусства, он создает нотные страницы для фортепиано «Альбома путешественника», в последствии переработанного в цикл «Годы странствий». В это же время Лист пишет 12 больших этюдов для фортепиано (эти ноты классической музыки будут переработаны им в «Этюды высшего исполнительского мастерства»). В Риме Лист проводит 8 лет, став аббатом католической церкви. В течение 17 лет после этого периода выступает, преподает и дирижирует. Он становится первым пианистом, начавшим играть сольные концерты. Он воспринимает их как миссию «Высекать огонь из людских сердец». В года, когда репертуар состоял из переложений модных арий, салонной музыки и пустых виртуозных пьес, Лист играет «фортепианные партитуры» симфоний, песен и секстетов Бетховена, знакомит мир с увертюрами Вебера и Россини, симфоническими полотнами Берлиоза, вокальными произведениями Шуберта, Шумана, а позднее – с органными произведениями Баха, творениями Верди, Вагнера, Глинки. Фортепиано стало у него универсальным инструментом, способным воссоздать богатство звучания оперных и симфонических партитур, мощь органа и певучесть человеческого голоса. Лист трижды приезжал в Россию. Здесь сыграл и свой последний концерт (1847г.). В том же году, обосновавшись в Веймаре, он становится капельмейстером при княжеском дворе, перерабатывает прежнее и создает новые произведения, в том числе Венгерские рапсодии, «Прелюды» и другие Симфонические поэмы, симфонию к «Божественной комедии» Данте, 2 фортепианных концерта, Мефисто-вальс и другие. Лист создал такой музыкальный жанр как одночастная симфоническая поэма. Лист выступает как дирижер, пишет статьи и книги, создает великую пианистическую школу. Лист был признан при жизни гениальным музыкантом. Его мастерство обогащало его не только духовно, но и материально. Лист был очень богат, и уже к середине карьеры ему не было нужды работать за деньги. Более того, он занимался благотворительностью.
Смотрите также ноты произведений композитора Ференц Лист:
Источник
Ф. Лист — Транскрипции — Ноты для фортепиано
Этюды (Лист)
Транскрипции для фортепиано Ференца Листа
Ф. Лист
Оперные транскрипции
для фортепиано
Том первый. Часть первая
“МУЗГИЗ”, 1958г.
номер м26337г
ОТ РЕДАКТОРОВ
В настоящее издание под общим названием „Оперные транскрипции» включены все изданные обработки, фантазии, транскрипции, фортепьянные партитуры, вариации, реминисценции, иллюстрации и парафразы Листа, связанные с оперной и театральной (драматической) музыкой разных композиторов.
Все издание рассчитано на четыре тома (8 частей).
Во избежание разбросанности произведений одного автора по разным томам и частям, редакторы сочли более целесообразным распределить пьесы не в порядке их сочинения Листом, но в порядке хронологии по авторам.
За основу печатаемого текста во всех четырех томах взяты последние редакции, сделанные Листом.
При редактировании первой части I тома редакторами была проведена работа по сличению публикуемого текста с другими оригинальными изданиями, а также партитурами и клавирами обработанных Листом произведений.
Орфография Листа в основе оставлена без особых изменений, кроме самой необходимой редакционной правки.
Исполнительские обозначения, заключенные в круглые скобки, добавлены редакторами в основной текст Листа из оригиналов обработанных им произведений. Все коррективы, заключенные в квадратные скобки, даны как восполнение по аналогии, или как восполнение пропусков Листа.
Исправления не вызывающих сомнения ошибок или неточностей сделаны редакторами без оговорок.
Все ранние версии Листа, а также сделанные им версии для фортепьяно в четыре руки, для двух фортепьяно, для фортепьяно с оркестром и другие помещены в четвертом томе. В конце каждого тома даны краткие примечания.
В. БЕЛОВ, К. СОРОКИН
- Г. Ф. Гендель. Сарабанда и Чакона из зингшпиля „Альмира»
- В. А. Моцарт. Воспоминание о „Дон-Жуане»
- Л. Бетховен. Фантазия на темы из „Афинских развалин»
- Л. Бетховен. Марш из „Афинских развалин»
- Экспромт на темы Россини и Спонтиии
- Д. Опер. Большая фантазия на тирольскую песню из оперы „Невеста»
- Д. Обер. Бравурная тарантелла (по тарантелле) из оперы „Немая из Портичи»
- К. М, Вебер. Увертюра к опере „Волшебный стрелок»
- К. М. Вебер. Увертюра к опере „Оберон»
- К. М. Вебер. „Я в одиночестве не одинок». Народная песня из оперы „Прециоза»
- Приложение
- В.А. Моцарт. Фантазия на две темы из оперы „Свадьба Фигаро» по почти законченной оригинальной рукописи дополнена Ф.Бузони
- Примечания
Скачать ноты
Ф. Лист
Оперные транскрипции
для фортепиано
Том второй. Часть первая.
Редакция К.С. Сорокина
“МУЗГИЗ”, 1959г.
номер м27472к
- ДЖ. РОССИНИ. Увертюра к опере «Вильгельм Телль»
- ДЖ. ПАЧИНИ. Дивертисмент на Каватину из оперы «Ниобея».
- Г. ДОНИЦЕТТИ. Воспоминания об опере «Лючия де Ламмермур» Драматическая фантазия. Соч. 13
- Г. ДОНИЦЕТТИ. Траурный марш и Каватина из оперы «Лючия де Ламмермур».
- Г. ДОНИЦЕТТИ. Воспоминания об опере «Лукреция Борджиа». Большая фантазия. Первая часть (трио из второго акта)
- Г. ДОНИЦЕТТИ. Воспоминания об опере «Лукреция Борджиа». Большая фантазия. Вторая часть. Застольная песня (оргия), дуэт, финал
- Г. ДОНИЦЕТТИ. Концертный вальс на два мотива из опер «Лючия» и «Паризина»
- Г. ДОНИЦЕТТИ. Траурный марш из оперы «Дон Себастиан».
- Ж. ГАЛЕВИ. Воспоминание об опере «Жидовка». Блестящая фантазия
- Примечания
Скачать ноты
Ф. Лист
Транскрипции и парафразы
П. Чайковский – Полонез
из оперы “Евгений Онегин”
“Государственное музыкальное издательство”, 1932г.
номер 3987 dpi
Ф. Лист
Транскрипции сочинений различных композиторов
для фортепиано
Симфонии Бетховена (№№6-9)
Том третий
Составление, редакция и примечания К.С. Сорокина и Ю.К. Комалькова
“Музыка”, 1972г.
номер 7253
В основу настоящего издания положено последнее издание Брейткопфа и Гертеля (в трех томах; I —симфонии №№ 1—4, II —симфонии №№ 5—7 и III — симфонии №№ 8—9).
На титульном листе издания значится: L. van BEETHOVEN. SYMPHONIEN. Bearbeitet von Franz Liszt. Hanz von Bulow gewidmet, затем следует каталог с обозначением опусов девяти симфоний.
Составители для удобства сочли возможным разбить издание на два тома (во втором томе помещены 1—5 симфонии, в третьем 6—9).
Переложения 5, 6 и 7 симфоний сделаны Листом в 1837 г., изданы в 1840 г. и названы им фортепианными партитурами.
В 1843 г. издан Траурный марш из третьей (Героической) симфонии. Все девять симфоний изданы в 1865 г.
Свою работу Ф. Лист посвятил Гансу фон Бюлову (1830—1894)—немецкому пианисту и дирижеру, ученику и другу Листа.
Издания 1840 и 1865 гг. Лист снабдил следующим предисловием:
Свято имя Бетховена в искусстве. Симфонии его признаны в наши дни шедеврами. Тот, кого волнует серьезное желание расширить свои знания или самому создать что-нибудь новое, всегда найдет в них бесконечную пищу для размышлений и учебных занятий. Поэтому что бы ни делалось для их популяризации с целью сделать их доступными еще более широким кругам, является известной заслугой. Имевшим же до сих пор место довольно многочисленным обработкам нельзя отказать в их относительной пользе, хотя при более внимательном изучении они по большей части могут оказаться весьма невысокого качества. Самая плохая литография или полный ошибок перевод скажут нам очень много даже в том случае, если образ гения Микельанжело или Шекспира будет пускай и не совсем точен. В самом несовершенном переложении для фортепиано можно все же обнаружить то здесь, то там следы вдохновения большого мастера, пусть даже и наполовину стертые.
В то же время, благодаря прогрессу в пианистической технике и устройстве механики инструмента, возможности фортепиано в наши дни настолько расширились, что позволяют создать обработки числом поболее и качеством получше, чем было создано до сих пор. Благодаря неизмеримо большему развитию своей гармонической мощи фортепиано пытается все больше и больше приобщить к своей сфере все оркестровые сочинения. В объеме своих семи октав оно в состоянии передать за немногими исключениями все черты, все комбинации, все образы самого серьезного и глубокого музыкального творения и не оставляет за оркестром никаких иных преимуществ, кроме различия тембров и массовых эффектов, преимуществ, правда, чрезвычайно важных.
С таковым намерением я и предпринял работу, которую ныне выпускаю в свет. Я признаюсь, что должен был бы считать такое занятие довольно-таки бесполезной тратой своего времени, если бы не сделал ничего иного, как только бы увеличил и без того большое количество уже имеющихся изданий симфоний еще одним с обработками в обычном плане. Однако я сочту, что потратил свое время на хорошее дело, если мне удалось перенести на фортепиано не только грандиозные контуры Бетховенского сочинения, но и все те тонкости и более мелкие черты, которые так значительны в создании законченности всего целого. Если мне удалось, подобно граверу, полному понимания, или добросовестному переводчику, охватить дух произведения и внести свой вклад в понимание великих мастеров и в воспитание чувства прекрасного, то цель моя достигнута.
Рим, 1865г. Ф.ЛИСТ
Перевод с немецкого В. Струкова
- Соч. 68. СИМФОНИЯ № 6
- Соч. 92. СИМФОНИЯ № 7
- Соч. 93. СИМФОНИЯ № 8
- Соч. 125. СИМФОНИЯ № 9
- Примечания
Скачать ноты
Источник