Мортон фельдман ноты для фортепиано

—>

Издание А.Гутхейля
поставщика Двора Его Императорского Величества.
До 1900г.

Размер 27х34см
Состояние хорошее согласно времени,рвани нет.

Вышлю почтой России
Оплата по чеку.

Источник

Мортон Фельдман

Ниспровержение всего старого и отжившего, разрушение самых основ традиции с целью построения чего-то нового даже не «на развалинах» ее, а с нуля – под такими лозунгами прошел ХХ век в искусстве. Мы расскажем об одном из самых радикальных новаторов – об американском композиторе Мортоне Фельдмане.

Родина Фельдмана – Нью-Йорк, родителями его были еврейские эмигранты из Российской империи (отец – из Переяслава, мать – из Бобруйска). Они владели текстильными магазинами и прачечными, Мортону было предначертано продолжать семейный бизнес – и он некоторое время занимался этим, однако семья не препятствовала ему в получении музыкального образования. Музыкой он занимался с двенадцатилетнего возраста. Одной из его наставниц была Вера Маурина-Пресс – ученица Феруччо Бузони, пианистка, лично знакомая с Александром Николаевичем Скрябиным, выступавшая в составе фортепианного трио со своим супругом – скрипачом Михаилом Прессом и деверем – виолончелистом Иосифом Прессом. Обучаться сочинению музыки Фельдман начал у одного из наиболее радикальных композиторов-модернистов – Уоллингфорда Риггера, а с 1944 г. Мортон учился у Стефана Вольпе – ученика Антона Веберна. Под его влиянием Фельдман создавал произведения, по стилю напоминающие творения композиторов Нововенской школы – таково, например, фортепианное сочинение «Иллюзии» 1948 г.

В 1950 г. Мортон Фельдман побывал на концерте в Карнеги-холле, где исполнялась Симфония Антона Веберна. Он был потрясен этим произведением, но значение этого вечера в жизни композитора не ограничилось столь глубоким впечатлением, произведенным на него музыкой: в тот вечер он познакомился с Джоном Кейджем, и они стали друзьями. Кейдж познакомил его с художниками – представителями направления абстрактного экспрессионизма, с писателем Фрэнком О’Хара, но главное – оказалось, что у двух композиторов немало общего. К тому времени уже сложились некоторые характерные черты стиля Фельдмана – преобладание хроматики над диатоникой (последняя почти отсутствует), неожиданно возникающие паузы, форма, строящаяся на «моментах» – небольших фрагментах, чередующихся и повторяющихся с небольшими изменениями. Но он не собирался останавливаться на достигнутом, и на том пути, на который он ступил – разрушение традиций, следование собственной интуиции – его всецело поддерживал Джон Кейдж.

Фельдман стремится к созданию физически осязаемого звукового мира, открытого для импровизации – своеобразной «анонимной» музыки. Он отказывается даже от традиционной записи, предписывая исполнителям, сколько нот необходимо сыграть в определенном фрагменте, но не указывает, какие именно это должны быть ноты, оставляя их выбор на усмотрение исполнителя. Для многих современников это становилось поводом для иронии – но это не помешало Фельдману достичь признания, настолько, что в 1961 г. кинорежиссер Джек Гарфейн предложил ему написать музыку для его фильма «Что-то дикое». К сожалению, сотрудничество режиссера и композитора, едва начавшись, закончилось самым скандальным образом – недовольство Гарфейна вызвал тот факт, что в качестве музыкального фона для сцены изнасилования Фельдман использовал звучание челесты (гнев режиссера усугублялся тем, что в роли жертвы снималась его супруга).

Но если опыт в области киномузыки оказался неудачным, то во всем остальном Фельдман был весьма успешен. Отказавшись от наиболее радикальных идей, он к концу 1960-х гг. возвратился к обычной нотной записи – но это не означает, что он отказался от дальнейших творческих поисков. В 1970-1980-х гг. он создает произведения, которые становятся серьезным испытанием не только для исполнителей, но и для слушателей – в силу своей колоссальной протяженности. Например, Второй струнный квартет Фельдмана исполняется без перерыва в течение шести часов. Создавал он и миниатюры – но даже самые краткие из них звучат не меньше пяти минут. Некоторые сочинения он озаглавливал по тем инструментам, для которых они предназначались – например, «Флейта и оркестр» или «Фортепиано».

Композиторская деятельность не мешала заниматься семейным бизнесом, благодаря чему Фельдман был весьма состоятельным человеком. Немало денег он тратил на поддержку молодых талантливых музыкантов и художников. Руководство семейным бизнесом он оставил только в 1973 г., став преподавателем Университета Буффало.

В 1976 г. композитор познакомился с ирландским писателем Сэмюэлом Беккетом. Результатом их сотрудничества стала опера «Neither» для единственной исполнительницы (сопрано) с оркестром. По меркам оперного жанра и творчества самого Фельдмана звучит она очень недолго – всего пятьдесят минут. Этому писателю было посвящено последнее оркестровое сочинение Фельдмана, которое так и называлось – «Сэмюэлу Беккету». Впоследствии Беккет просил композитора написать музыку к его произведению «Cascando», но осуществить этот замысел композитор не успел – в 1987 г. он скончался от рака.

Источник

Ноты, партитуры, клавиры:
мортон фелдман

Перевод: Хор и инструменты II. Мортон Фелдман . состоит из Мортона Фельдмана. Хор ноты. Туба ноты. Хор и инструменты II.

Перевод: Кристиан Вульф в Кембридже. Мортон Фелдман . Христиан Вольф в Кембридже состоит Мортон Фельдман. Хор ноты. Модерн.

Перевод: Фортепиано в четыре руки. Мортон Фелдман . состоит из Мортона Фельдмана. Фортепиано: ноты. Фортепиано в четыре руки.

Перевод: Пересечение IV. Мортон Фелдман . Пересечение IV состоит Мортон Фельдман. Виолончель: ноты. Для виолончели. Модерн.

Перевод: Только. Мортон Фелдман . состоит из Мортона Фельдмана. Соло Голос. Голос Соло ноты. Только. Соло Голос.

Перевод: Ласточки из Salangan. Мортон Фелдман . Ласточки из Salangan составленные Мортон Фельдман. Хор ноты. Флейта ноты.

Перевод: Мортон Фелдман . Виолончель: ноты. За 2 виолончелей. Модерн. Ноты. печатается по требованию. Издатель издание Peters.

Перевод: Четыре песни для электронной. Мортон Фелдман . Фортепиано: ноты. Сопрано Голос ноты. Голос Соло ноты. 1926-1987.

Перевод: Между Категории. Мортон Фелдман . Фортепиано: ноты. Скрипка ноты. Современная Малый ансамбль. Модерн. Выполнение оценка.

Перевод: Трио для флейты. Мортон Фелдман . Флейта ноты. Для флейты трио. Стандартный обозначения. Universal Edition #UE021379.

Перевод: Де Кунинг. Мортон Фелдман . Де Кунинг состоит Мортон Фельдман. Виолончель: ноты. Хорн ноты. Ударные ноты. Скрипка ноты.

Перевод: Король Дании. Мортон Фелдман . Король Дании состоит Мортон Фельдман. Ударные ноты. Для ударных. Модерн. Состоит 1964.

Перевод: Вертикальная Мысли V. Мортон Фелдман . Вертикальная Мысли V состоит Мортон Фельдман. Ударные ноты. Сопрано Голос ноты.

Перевод: Мортон Фелдман . Фортепиано: ноты. Скрипка соло ноты. Для скрипки, фортепиано. Модерн. Выполнение оценка. Состоит 1951.

Перевод: Мортон Фелдман . Виолончели соло ноты. Фортепиано: ноты. Для виолончели, фортепиано. Модерн. Выполнение оценка. Состоит 1960.

Перевод: Две пьесы. Мортон Фелдман . Две пьесы, сочиненные Мортон Фельдман. B-Flat Труба ноты. Виолончель: ноты. Флейта ноты.

Перевод: План. Мортон Фелдман . Фортепиано состоит из Мортона Фельдмана. Фортепиано: ноты. Для фортепиано. 3-рука. Модерн.

Источник