Низкие частоты у гитары

Эквализация инструментов

Это незавершённая статья. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её.

Содержание

Альт [ править ]

Наиболее характерный для большинства альтов диапазон — это 300..800 Гц. В звуке альта нет ничего особо интересного ниже 100 Гц, поэтому эти частоты можно смело вырезать ВЧ фильтром (если только вы не стремитесь к созданию какого-нибудь специального эффекта).

• Полнота — 200 — 500 Гц.
• Атака — 5 кГц.
• Струна — 2,4 кГц.
• Скрип — 4,2 кГц .

Барабаны [ править ]

Большой барабан [ править ]

Большой барабан или по другому бочка, обеспечивает ритмическую основу. Выделяется две основных части в звуке: глухое тело и яркий щелчок. «Тело» является нижней границей «мяса» — это та часть звука, которую вы ощущаете грудью. «Щелчок» возникает в момент удара по мембране барабана. Как и любой инструмент «бочка» создаёт множество частот во время удара.

Звукорежиссёры часто пытаются получить один из трех типов барабанного звука:

1. “Мертвый глухой стук”, характерный для барабанов с одним заглушенным пластиком и тяжелым предметом (кирпич, мешок с песком, основание микрофонной стойки) на корпусе или внутри него.
2. Резонансный звон, получаемый от барабана с двумя пластиками с небольшим отверстием в переднем.
3. “Унылый бум” от барабана с двумя пластиками без отверстий в них, характерный для рэпа, хип-хопа и техно.

Первые два типа имеют обычно избыток “мутной нижней середины” в районе 300 Гц – вплоть до 10 дБ — и подъем на несколько дБ верхне-средней части АЧХ (5000 – 6000 Гц). Третий тип тоже имеет небольшой избыток “мути” на 300 герцах и значительный подъем АЧХ в нижней части диапазона (от 40 до 100 герц). Можно слегка придавить и “верха”, уменьшив тем самым нежелательную атаку звука.

В большинстве случаев «тело» бочки находится между 40Гц и 80Гц, в то время как «щелчок» расположен между 1кГц и 5 кГц. При этом, «мутность» у бочки обычно расположена между 220 и 340Гц. Так, в качестве основной рекомендации при эквализации бочки, постараться усилить частоты в районе 40 и 80 Гц для большего «мяса», вырезать частоты в районе 300Гц для уменьшения мутности и поднять/опустить частоты между 1 и 5 кГц для выделения/подавления щелчка.

Помимо традиционного вырезания участка 200..400 Гц, в ряде случаев может помочь вырезание узких участков (эквалайзером с высокой добротностью) в районе 160 Гц, 800 Гц и 1300 Гц. Это нужно для того, чтобы выделить в миксе звучание других басовых инструментов — например, гитары. Можно включить фильтр высоких частот с частотой среза около 50 Гц — это сделает звук бочки более плотным и поможет компрессору справиться с его обработкой (так как на вход компрессора будет подан более «музыкальный» сигнал).

• Низы — 80 — 100 Гц.
• Тело — 120 Гц.
• Пустота — 400 Гц.
• «Щелчок» (точка) — 3 — 5 кГц.

Малый барабан [ править ]

Малый барабан или рабочий барабан, может быть очень коварным при эквализации. Все барабанные звуки совершенно неповторимы и таким образом требуют своей особенной подстройки эквализации. Звук каждого барабана зависит от его индивидуальной настройки, от стиля исполнения и качества самого барабана, что делает работу особенно сложной. Несмотря на эти факторы, большинство малых барабанов имеют звуковое сходство.

Нижняя граница находится в районе от 100 до 160 Гц. Наиболее «жирная» часть его звука обычно образуется в 220-240 Гц области, в то время как яркость атаки находится в 4-5кГц области. 300-700 Гц являются гулкими, вырезайте их, если понадобится. Эквализация высоких частот(в районе 8кГц и выше) малого барабана может иногда добавить приятный хруст во время атаки, но если часть звука от хай-хэта «протекает» на трек малого барабана, усилениечастот может значительно усилить так же и хай-хэт.

Звук малого барабана обычно имеет подъем в районе около 5000 – 6000 Гц и, иногда, небольшой подъем в области 60 – 100 Гц позволяющий тонкому барабану звучать “жирнее”. Иногда следует “прибрать” усиление на 300 герцах и уменьшить “шлепок” на частотах от 800 до 1000 Гц для придания звуку барабана “округлости”.

• Жирность — 120 — 240 Гц.
• Пустотелость — 400 Гц.
• Удар — 900 Гц.
• Резонанс — 2,5 кГц.
• Треск — 5 кГц.
• Щелчок — 10 кГц.

Гитары [ править ]

Обычно при обработке звука гитары, необходимо лишь украсить её поднятием диапазона от 3000 до 6000 Гц, и слегка опустить бубнящие 300 Гц.

Бас-гитара [ править ]

Бас-гитара служит источником всех тех частот, которые вы стремитесь убрать в звуке всех остальных инструментов. Четкость звучания баса во многом определяется участком в районе 800 Гц. Слишком высокий уровень низких частот приведет к «замазыванию» баса и сделает его неразборчивым. Существует такой подход к созданию звука баса: полностью вырезать все частоты ниже 150 Гц, сформировать среднечастотным эквалайзером нужный вам тембр и затем постепенно вводить обратно низкие частоты до тех пор, пока в звуке не появится нужная вам энергия и мощность. Если бас звучит неопределенно, проблема скорее всего в избытке низких частот и недостатке средних. Представляйте себе звук в линейном виде, как на диаграмме — «бугор» в области низких частот будет прятать от вас все, что лежит за ним в области средних и высоких.

При обработке звука некоторых бас-гитар необходимо убрать некоторое количество нижней середины (не переусердствуйте, иначе получите тонкий нечитаемый бас). Так же, часто необходимо поднять усиление в диапазоне около 2000 Гц (значительно больше, чем вам кажется, когда вы находитесь в режиме “Соло”). Иногда хорошо бывает поднять “низ” около 40 Гц для придания звуку плотной основы.

• Низы — 50 — 80 Гц.
• Атака — 700 Гц.
• Щелчок — 2,5 кГц.

Акустическая гитара [ править ]

Основная проблема с акустическими гитарами, как правило состоит в том, что они звучат бочковато (из-за неподходящих микрофонов, положения микрофона, акустических характеристик помещения — или просто из-за того, что инструмент плохой). Область «вредной» частоты обычно находится между 200 Гц и 500 Гц; ее надо вырезать. Усиление в области нижней середины скорее всего сделает звук резким, поэтому всегда лучше применять высокочастотный фильтр полочного типа и спада, если требуется придать звуку гитары особую яркость.

• Полнота — 80 Гц.
• Тело звука — 240 Гц.
• Презенс — 2 — 5 кГц.
• Атака 3,5 кГц.

Электрогитара [ править ]

Нижняя частота электрогитары — 80 Гц. Для устранения бочковатости надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения неприятного резкого призвука — ослабить в районе 1 кГц. Чтобы добиться высокого резкого звука, используйте фильтр плавного нарастания и спада в виде высоко частотной полки. Также можно поэкспериментировать с колоколобразным типом фильтра (6 кГц — 10 кГц). Чтобы «добавить яду», сделать «жалящим» звучание рок-гитары, попробуйте область от 1.5 кГц до 4 кГц, найдите нужную частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака не станет такой, как нужно.

• Полнота — 240 — 500 Гц.
• Теплота — 400 Гц.
• Струна — 2,5 кГц.
• Присутствие — 1,5 — 2,5 кГц, колонка 4×12: срезать 1 кГц. ( но это не точно )

Источник

Эквализация электрогитары — основные частоты

Для электрогитары вне зависимости от того чистая она или искаженная очень важно, как она сидит вместе с другими инструментами в треке чтобы быть услышанной в миксе. В некоторых случаях, например, для большой искаженной гитары играющие мощные аккорды на самом деле лучшим вариантом будет хорошо гармонировать с другими инструментами в миксе, а не отчетливость её звучания. Но в другом случае вам нужно слышать каждую ноту каждой гитары.

В этой статье я расскажу вам несколько советов для эквализации электрогитар. И первое что мы сделаем послушаем эту мелодию. На самом деле в ней 2 электрогитары и давайте посмотрим сможем ли мы услышать в ней 2 электрогитары.

Они звучат почти одинаково и в этом вся проблема. Довольно трудно отличить в них разницу и поэтому мы будем использовать эквалайзер. Давайте послушаем в соло первую электрогитару.

Эквализация электрогитары №1.

На самом деле она звучит не так уж и плохо, но давайте все-таки её эквализируем. Мы можем сделать её звучание лучше, а для этого перейдем к нашему любимому эквалайзеру и включим фильтры высоких частот. Потому что полезные частоты электрогитары не часто опускаются ниже 100 Hz. Сперва уберем низкие частотные полосы, а для этого воспользуемся фильтром Low Cut. Сделаем спад на 12 dB на октаву и обрежем примерно к 150 Hz.

Когда мы включаем и выключаем эквалайзер, то на самом деле вы больно не услышите разницы между сигналом с фильтром низких частот и сигналом без него. Возможный случай, когда вам придется делать простую эквализацию электрогитары устанавливая фильтр высоких частот на 1 или 2 kHz. Иногда если ослабить все эти низкие частоты, то гитара будет просто выпрыгивать из микса и не будет мешать другим инструментам у которых гораздо больше низких частот, являющихся частью их звучания.

Но это еще не все, что мы будем делать. Мы эквализируем гитару таким образом, чтобы она стала более читаемой и торчащей из микса. Частоты от 1.5 и 2.5 kHz отвечают за присутствие гитары. Поэтому мы начнем с них. Перейдем к 2 kHz и начнем проигрывать тем самым слушая будем эквализировать. После этого гитара должна стать более читаемой. Давайте послушаем вместе в миксе и проверим сможем ли мы теперь услышать разницу между гитарами.

Так немного лучше, но обе электрогитары по-прежнему звучат почти одинаково. Наверно это все потому что мы слышим две однотипные электрогитары, играющие через одинаковые усилители. Как правило, так и бывает в подобных случаях, поэтому у многих студийных музыкантов есть различные гитарные усилители, чтобы их можно было сочетать. Тогда они звучат немного по-разному и лучше компонуются в миксе.

Эквализация электрогитары №2.

Итак, давайте послушаем вторую гитару в соло. Она сама по себе звучит неплохо, но мы можем ей немного помочь эквализировав её. Для этого необходимо будет отключить низкие частоты т.е. обрезать их. Делаем спад 12 dB на октаву и обрежем примерно к 150 Hz. Здесь вы все равно не услышите разницы так как у электрогитары нету низкочастотной информации.

Если мы захотим, то можем сдвинуть частоту фильтра высоких частот выше и избавиться от еще большего количества низких частот чтобы сформировать гитарный звук. Давайте узнаем, как это будет звучать. Пойдем к 800 Hz и послушаем.

Как вы заметили, гитара стала звучать тоньше, а в миксе разница была, но не существенна. И поэтому мы сформируем гитарное звучание немного иначе. Вернем фильтр Low Cut назад примерно к 150 Hz. И посмотрим, как была эквализирована первая гитара. Мы видим, что у нее есть пик на 2 kHz, который поднят на 4,8 dB. И теперь на второй гитаре мы пойдем к частоте примерно 4,7 kHz. Но если мы на первой гитаре сделали подъём, то во второй мы сделаем вырез где-то на 4,7 dB. Это значит, что у первой гитары мы подчеркнули этот частотный диапазон, а у второй ослабили эту область. Давайте послушаем.

Разница небольшая, но теперь электрогитары стали лучше определяться. А сейчас то что мы обычно делаем, это панорамируем их влево и вправо на три четверти чтобы они читались еще лучше. Мы их разделили в моно, но панорамировав их в стерео они зазвучат гораздо лучше. Следующее что мы сделаем для эквализации электрогитары это немного поднимем 2,5-3 kHz, так как это добавит ей немного присутствия. Поэтому включим среднечастотную полосу. Пойдем примерно к 2 kHz немного усилим их и послушаем разницу между гитарами (видео ниже). После этого они стали сильно отличаются друг от друга, но давайте передвинем этот пик ближе к 1 kHz и послушаем.

Так будет лучше.

Конечно можно настроить их еще тщательнее. Вероятно, если бы мы делали полное сведение, то потратили бы немного больше времени на настройку чтобы разделить эти электрогитары, но сейчас это просто отправная точка того как это делается.

Итог эквализации электрогитар.

Далее для сравнения до и после эквализации посмотрите видео ниже.

Итак, помните, что при эквализации электрогитар есть определенные частоты, на которые следует обратить внимание. Частоты примерно от 2 до 5 kHz дают присутствие, услышать шум и сделать его более явным можно около 4 kHz. Если вы хотите сделать электрогитару полнее, то подъём в диапазоне от 240 до 500 Hz даст вам объем, но как правило у электрогитары до 150 Hz очень мало полезной информации и поэтому используйте низкочастотный фильтр чтобы обрезать ненужное.

Привет, меня зовут Сергей. Музыка для меня как хобби. Занимаюсь созданием Hip-Hop минусов в Fl Studio уже продолжительное время.

Если вам понравился этот материал, то поделись с ним с другими. Так вы поможете в развитии этого сайта и у меня будет стимул в дальнейшем развивать этот проект.

Источник

01 Азбука эквализации гитары

Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!

Тема этого месяца – эквализация (EQ). Я бы сказал, что мы тут открываем банку с червями, хотя, скорее, это больше похоже на контейнер в котором 10 000 банок с червями.

Про эквализацию говорить довольно сложно (не говоря уже про то, чтобы ей обучать), т.к. в этом деле не бывает такого, что было бы правильно на все 100%. Для примера возьмем распространённую мысль о том, что чем меньше эквализации вы используете, тем лучше. Ну, в общем случае, это действительно хороший совет, т.к. если переборщить с EQ, то ваши треки будут звучать искусственно и/или резко. Но что, если эта «искусственность» и «резкость» — это именно то, чего вы добиваетесь?

Что же тогда сказать про великие гитары 60х, которые были смикшированы с раздутыми хай-энд EQ? (тут приходят на ум Beatles и Yarbirds). Или те треки, которые были специально сделаны так, чтобы звучать так замкнуто, как это возможно? (Pink Floyd или PJ Harvey). Или эта мрачная, не встречающаяся в природе эквализация, которую используют Nine Inch Nails или другие нойзеры? В общем, есть бесчисленное множество исключений, подтверждающих правило.

Так что, давайте вместо того, чтобы следовать правилам, посмотрим какие есть варианты. Мы рассмотрим несколько общих техник эквализации, а затем попробуем более радикальные случаи. Но сначала быстрый и поверхностный ликбез по принципам эквализации. (Если вам все это известно, то вы можете быть свободны до следующего месяца, когда мы будем рассматривать более интересные случаи.)

Основной EQ-словарик

Чтобы понять, что такое EQ, загуглите “Equalization” (или “equalisation”, если вы британец) – это именно то слово, от которого произошло сокращение “EQ”. Если же все что вам нужно, это пройтись «по верхам», которые будут достаточны для большинства ситуаций – читаем ниже!

Эквализация означает подстройку конкретных частот в звуке. Например, добавление или убирание высоких или низких частот, или выделение или ослабления каких-то частот в середине.

Частота звука (то насколько он высок или низок) измеряется в Гецах (Гц). Диапазон человеческого слуха – это примерно от 20 Гц до 20 000 Гц (20 кГц). Если же вы уже в летах или фанат Motörhead, или и то, и другое, то ваш верхний порог вероятно много ниже.

Звуки музыки содержат в себе множество отдельных частот. Самая низкая частота такого звука называется основной (основная или главная гармоника). Например, главная гармоника струны E в стандартном строе – это примерно 82 Гц, но тут так же есть обертоны (высшие гармоники), которые звучат много выше основной частоты. Если вы запишите звук нижний струны E, а затем отфильтруете обертона от основной гармоники 82 Гц, то услышите, что звук будет тонкий и скудный, но он не исчезнет.

Если транспонировать ноту на октаву выше, то её частота удвоится, если же на октаву ниже, то частота будет меньше в 2 раза. Например, на частоту 440 Гц мы настраиваем ноту первую струну на пятом ладу, т.е. звучит нота A. Если же мы возьмем ноту A на втором ладу третьей струны G, то получим частоту 220 Гц, а открытая струна A даст нам частоту 110 Гц. На бас-гитаре та же открытая струна A даст нам 55 Гц, что ниже гитарного диапазона. Ну а 17 лад на первой струне даст нам 880 Гц.

Хорошая новость для старых гитаристов с плохим слухом. Частотный диапазон электрогитары начинается примерно от 80 Гц (зависит от такого, как вы настроите свою нижнюю струну) и заканчивается примерно 4,5 кГц — это верхняя частота, которую может передать стандартный гитарный динамик. То есть, у вас могут быть проблемы со слухом, но все равно вы будите воспринимать весь диапазон звучания электрогитары. Однако, частотный диапазон звучания акустической гитары много больше.

Громкость (или амплитуда, если по-научному) измеряется в децибелах (дБ) [Формально, это не совсем так, тему громкости и мощности мы затрагивали в статье «Зависимость мощности от громкости». Прим. CraSS]. Шелест листвы – это примерно 20 дБ, в то время, как рев реактивного самолета может достигать уровня в 150 дБ. Болевой порог человеческого уха – это примерно 130 дБ. Громкие рок-концерты на записи легко его превышают. При микшировании, большинство манипуляций с EQ делаются все лишь на несколько дБ и лишь иногда могут доходить до ± 20 дБ или больше.

Полоса пропускания — это та полоса частот, на которую влияет эквалайзер. У большинства регулировок тона на гитарах и усилителях полоса пропускания довольно широкая. Узкие полосы пропускания иногда называют «зубцами». Полосу пропускания часто обозначают “Q”.

Фильтрация – это процесс удаления определенных частот. Фильтр низких частот (ФНЧ) вырезает высокие частоты, оставляя в звуке только низкие. Фильтр верхних частот (ФВЧ) делает ровно противоположенное – вырезает низ. Полосовой фильтра влияет только на определенный диапазон частот. Полоса этого фильтра определяется его полосой пропускания.

Если эквалайзер позволяет задать определенную частоту, и он имеет определённую полосу пропускания вокруг этой частоты, то говорят, что это параметрический эквалайзер. Если же вы можете выбирать только частоту, но не полосу пропускания (как на многих бас-гитарах с активной регулировкой тона), то он называется квази-параметрический.

Небольшой тест. Теперь, после всего вышесказанного, приведенные ниже выражения должны обрести для вас смысл.

• «Гитара звучит как-то тускловато. Прибавь 2 дБ на 2,5 кГц?»
• «Опа! Гитара заводится, когда я стою рядом с мониторами. Можешь чутка подрезать на 1К?»
• «Тут у нас басист залип. Давай я опущу гитару в A, а ты усилишь 50 Гц? Может никто и не заметит…»

Вот. Теперь вы можете говорить про EQ, как профи.

Эквалайзер в звуковой цепи

Куда же поставить эквалайзер в цепи гитарного звука, чтобы получилась нужная картинка? Стандартные регулировки тона на гитаре – это фильтры низких частот. Тоже самое с регулировкой тона на большинстве педалей дисторшна. Природа регулировок тона на усилителях может меняться от модели к модели, но обычно Treble – это ФНЧ, Bass – это ФВЧ, а Middle – это полосовой фильтр. На многих бас-гитарах есть квази-параметрическая регулировка средних частот, с раздельным усилением/подавлением определенных частот.

Другими словами, регулировки EQ на гитарах, эффектах и усилителях – это широкополосные фильтры, которые «бьют по площадям». В реалиях записи/микширования инструменты эквализации более тонкие и комплексные. То есть, если регулировка тона на гитаре – это топорик мясника, то студийные EQ – это скальпели.

Заточим наши скальпели.

Типичный EQ-плагин

Гитарист, который пишется, может выбрать множество различных, как железных, так и софтовых эквалайзеров. Но практически все это многообразие предлагает схожую базовую функциональность. В этих примерах я использую EQ-плагин из Apple Logic Pro (Фото 1), но в других эквалайзерах вы найдете примерно все тоже самое.

Конкретно этот плагин – это 8ми полосный EQ. Это означает, что у него есть 8 независимых настраиваемых фильтров, хотя обычно столько и не нужно. Посмотрите на три ряда чисел под каждым диапазоном частот, подкрашенным своим цветом. Верхнее число – это активная частота в Герцах. Среднее число – это усиление или ослабление в дБ, а нижнее число обозначает полосу пропускания.

Давайте посмотрим, какой эффект дает эквалайзер на звук записанной гитары с дисторшном. На Примере 1 нет никакой эквализации, просто звук, снятый микрофоном с усилителя.

На Примере 2 я задействовал самый левый диапазон. ФВЧ отрезает все ниже определенной частоты. Тут выставлено значение в 150 Гц. Послушайте, как это утончает звук.

Самый правый диапазон – это ФНЧ, который действует ровно наоборот. Я выставил фильтр так, что он вырезает все, что ниже 1,1 кГц (Фото 3). Это делает звук более темным и тусклым.

Диапазоны 2 и 7 – это обрезные фильтры. Они влияют на все выше или ниже определенной частоты, они могут, как усиливать, так и ослаблять. Усиление низких частот, как на Фото 4, дает эдакий барабанный звук с плотными низами.

Высокочастотный обрезной фильтре (Фото 5) часто используют, что сделать гитарный трек ярче.

Четыре центральных диапазона самые функциональные и мощные. Это полностью параметрические EQ, которые могут усиливать и ослаблять любые частоты на записи с любой полосой пропускания. Установим узкую полосу (Фото 6), это даст нам эдакий похожий на wah-резонанс.

Выставим более широкую полосу пропускания (Фото 7). Это сделает ярче более широкий звуковой диапазон.

И наконец, я выставил полосы EQ так, как это обычно делают для кранчевой гитары (Фото 8).

Что звучит лучше всего? Если слушать отдельно, то, возможно, первый пример, где нет никакой эквализации. Но гитарный трек очень редко бывает один сам по себе. «Правильные» настройки EQ всегда зависят от ситуации. В следующем месяце мы посмотрим на настройки EQ, которые часто встречаются в практике студийной работы.

Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!

Источник