Ноты для хора виктора калинникова
Русская народная песня, обработка А.Луканина, Среди долины ровныя pdf
Японская народная песня, Среди цветов pdf
Знаменный роспев XII-XIV вв, Степенна pdf
Английская народная песня, С тобой вдвоём pdf
Норвежская народная песня, Сумерки pdf
Л.ван Бетховен, Сурок pdf
Л.ван Бетховен, Тебя я прошу (трёхголосный канон) pdf
Немецкая народная песня, Тки, дочка pdf
В.А.Моцарт, Тоска по весне (переложение для хора В.Соколова) pdf
К.В.Глюк, Трио (из оперы «Орфей и Эвридика») pdf
Русская народная песня, Ты не стой, колодец pdf
А.Зацепин, Ты слышишь, море («из к/ф «Свистать всех наверх») pdf
Русская народная песня, У ворот, ворот (уличная) pdf
Русская народная песня, обработка А.Рудневой, У ворот-воротиков pdf
Венгерская народная песня, Угощение pdf
П.Чайковский, «Уж вечер», (дуэт Полины и Лизы из оперы «Пиковая дама») pdf
Русская народная песня, Уж как пал туман pdf
Русская народная песня, Уж ты, сад pdf
Русская народная песня, Уж я золото хороню pdf
Русская народная песня, гармонизация А.Новикова Укажи мне такую обитель pdf
А.Бородин, «Улетай на крыльях ветра» (хор из оперы «Князь Игорь») pdf
Персидская мелодия на стихи А.С.Пушкина, У Лукоморья pdf
Источник
Ноты для хора виктора калинникова
Русская народная песня, обработка А.Луканина, Среди долины ровныя pdf
Японская народная песня, Среди цветов pdf
Знаменный роспев XII-XIV вв, Степенна pdf
Английская народная песня, С тобой вдвоём pdf
Норвежская народная песня, Сумерки pdf
Л.ван Бетховен, Сурок pdf
Л.ван Бетховен, Тебя я прошу (трёхголосный канон) pdf
Немецкая народная песня, Тки, дочка pdf
В.А.Моцарт, Тоска по весне (переложение для хора В.Соколова) pdf
К.В.Глюк, Трио (из оперы «Орфей и Эвридика») pdf
Русская народная песня, Ты не стой, колодец pdf
А.Зацепин, Ты слышишь, море («из к/ф «Свистать всех наверх») pdf
Русская народная песня, У ворот, ворот (уличная) pdf
Русская народная песня, обработка А.Рудневой, У ворот-воротиков pdf
Венгерская народная песня, Угощение pdf
П.Чайковский, «Уж вечер», (дуэт Полины и Лизы из оперы «Пиковая дама») pdf
Русская народная песня, Уж как пал туман pdf
Русская народная песня, Уж ты, сад pdf
Русская народная песня, Уж я золото хороню pdf
Русская народная песня, гармонизация А.Новикова Укажи мне такую обитель pdf
А.Бородин, «Улетай на крыльях ветра» (хор из оперы «Князь Игорь») pdf
Персидская мелодия на стихи А.С.Пушкина, У Лукоморья pdf
Источник
ДУХОВНОЕ ХОРОВОЕ НАСЛЕДИЕ ВИКТОРА КАЛИННИКОВА
1 ДУХОВНОЕ ХОРОВОЕ НАСЛЕДИЕ ВИКТОРА КАЛИННИКОВА Булгакова Н.В. студ. магистратуры факультета лингвистики и межкультурной коммуникации ЮЗГУ (г.курск) Замечательный хоровой композитор, выдающийся деятель русской музыкальной культуры Виктор Калинников ( ) родился в селе Воин Мценского уезда Орловской губернии. Он был третьим сыном мелкого чиновника (станового пристава) Сергея Федоровича Калинникова. Мать занималась хозяйством и воспитывала детей. Как пишет К. Дмитревская, «бедную, но очень общительную и дружную семью Калинниковых характеризовало упорное стремление к образованию, к высокой культуре и особенно к музыкальному искусству» [1]. Дети Калинниковых сыновья Василий, Николай, Виктор, Аркадий и сестра Александра росли трудолюбивыми, дружными. В семье все любили природу, музыку, народные песни. Домашнее музицирование (отец играл на гитаре, дети пели) оказало большое внимание на развитие музыкальных способностей братьев. После окончания орловской духовной семинарии первым уехал учиться музыке старший брат Василий, ставший впоследствии знаменитым композитором (его имя носит детская музыкальная школа 1 в городе Орле). Он поступил в Музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества и затем подготовил к поступлению туда и Виктора. Обучение в училище было платным, а на отделении духовых инструментов бесплатным. Поэтому Виктор Сергеевич занимался в классах гобоя и композиции. Блестящие способности, абсолютный слух, огромная работоспособность позволили Виктору Калинникову в 1896 году окончить училище с серебряной медалью и остаться работать преподавателем по классу гобоя, контрапункта, фуги и энциклопедии (теории музыки). В 1899 году он отказался от класса гобоя и взял вместо этого класс сольфеджио. Параллельно Виктор руководил хоровым пением в городских начальных училищах Москвы, в годах работал в Московском синодальном училище (после 1918 года Народная хоровая академия): вел там теорию музыки и хоровое пение. Калинников не ограничивался преподавательской деятельностью: с 1907 по 1909 год он управлял оркестром студентов Высшего технического училища; принимал активное участие в работе Музыкально-этнографической комиссии при Московском университете, составляя и редактируя различные сборники народных песен и дирижируя хором в концертах, организуемых этой комиссией; играл в оркестре в частных оперных театрах И. Прянишникова и С. Мамонтова. С 1898 по 1903 год Калинников работал в Московском художественном театре: заведовал музыкальной частью и дирижировал оркестром (под его управлением были осуществлены постановки музыкальных
2 спектаклей «Снегурочка» с музыкой А. Гречанинова, «Антигона» и др.). Дирижерская деятельность принесла Виктору Калинникову известность, ему предсказывали большое будущее [2]. Общественная деятельность композитора также отличалась многогранностью: он был одним из основателей Московской народной консерватории (1906 год), целью которой было распространение музыкальных знаний среди широких кругов населения путём обучения музыке и устройства общедоступных концертов, лекций. После революции Виктор Калинников являлся постоянным сотрудником репертуарно-издательской секции Музыкального отдела Пролеткульта и музыкальной комиссии по детскому образованию и воспитанию при театрально-музыкальной секции московского Совета рабочих депутатов. Последние пять лет жизни (с 1922 года) он работал в должности профессора Московской консерватории, преподавал теорию музыки. Творческое наследие Виктора Калинникова представлено в основном хоровыми жанрами. Одним из первых русских композиторов он писал песни для детей и выпустил их в двух сборниках: «Одиннадцать одноголосных детских песен» и «Девять двухголосных детских хоров». Соответствующая возрасту тематика, выразительная музыка, доступные детям вокально-хоровые задачи до сих пор привлекают внимание педагогов к этим сочинениям. Хоровое творчество В. Калиникова достаточно обширно и разнообразно. Большинство сочинений небольшие, рисующие картины природы: таковы 15 хоров a cappella (на стихи А. Пушкина «Элегия» и «Осень», Е. Баратынского «Зима», В. Жуковского «Жаворонок», И. Бунина «Кондор», И. Никитина «Звезды меркнут» и «На старом кургане», А. Плещеева «Нам звёзды кроткие сияли», А. Федорова «Солнце, солнце встаёт» и т. д.) [3]. За всеми пейзажами, воссозданными хоровыми средствами, стоят человеческие переживания. В живописных хоровых миниатюрах тонко переданы красота и очарование русской природы, настроения мечтательности и раздумья. Основным элементом художественной выразительности в произведениях Калиникова служит мелодия гибкая, полная лирического обаяния, которая тонко следует за текстом. Задушевность, элегичность, глубина проникновения в текст, тесное единение музыки и слова основные черты вокально-хорового творчества Калинникова. Его хоры без сопровождения часто исполняются в концертах и являются активно используемой частью учебного репертуара в классе дирижирования. Для стиля композитора характерны красочность гармонии, частое применение альтерации, несовершенных кадансов, секвенций, органных пунктов. Изложение в основном гомофонно-гармоническое, с развитыми подголосками и элементами имитации. Все голоса самостоятельны и равноценны. Хоровая фактура очень объемна, масштабна. Мелодическая линия проходит в разных голосах, партии перекликаются между собой, используется divisi. В. Калинниковым был выполнен также ряд хоровых обработок русских народных песен для 4-х голосного и 2-х голосного хоров; сделаны хоровые переложения «Марсельезы» и «Интернационала», романсов других
3 композиторов «Рыцарский романс» М.И. Глинки; «Море», «Спящая княжна», «Песня темного леса» А.П. Бородина; «Менестрель» А.С. Аренского; «Ты взойди, солнце красное» М.П. Мусоргского. Виктор Калинников оставил заметный след и в отечественной духовной музыкальной культуре. Помимо работы в Московском Синодальном училище церковного пения, он также являлся членом Наблюдательного Церковно-Певческого совета, основное направление деятельности которого заключалось в рецензировании духовных произведений и переложений. Свою творческую деятельность Калинников начал в ту пору, когда сложились очень благоприятные условия для создания хоровых произведений. Достигает высочайшего уровня деятельность Петербургской капеллы и Синодального хора. Становятся популярными капелла А.Д. Шереметева, хор А.А. Архангельского, «Симфоническая капелла» В.А. Булычёва, капелла Ф.А. Иванова. Ведут активную концертную деятельность хоры разных учебных заведений. Развитие хоровой культуры повлекло за собой появление новых талантливых дирижёров и композиторов: Н.М. Данилина, П.Г. Чеснокова и др. Ими написано множество хоров без сопровождения. Отличительной чертой этих сочинений является их подлинно хоровая природа, поскольку авторы все были либо хоровыми дирижерами, либо воспитанниками Петербургской капеллы и Синодального хора, то есть подлинными знатоками хорового пения, глубоко понимающими его вокальную специфику, своеобразие выразительных возможностей и красоту звучания. Первым исполнителем многих сочинений композитора был Синодальный хор национальная гордость России того времени. С 1903 года в концертах Синодального хора исполнялись духовные произведения Калинникова, имевшие большой успех и тепло встреченные критикой. Имя Виктора Калинникова прочно связывалось с т.н. «новым направлением» и обычно называлось в первой пятерке его представителей, после А.Д. Кастальского и А.Т. Гречанинова, вместе с П.Г. Чесноковым и А.В. Никольским [4]. Характерными чертами «нового направления» являлись: приложение к церковно-музыкальной композиции приемов народного музыкального мышления и опыта национальной композиторской школы; обращение к церковному уставу и предписываемым им певческим традициям; освобождение хоровой фактуры, ритма, гармонии от «школьных» норм и поиск средств, соответствующих формам национального церковного пения. Полемика по вопросу стиля церковной музыки на страницах «Московских ведомостей», «Русской музыкальной газеты», «Хорового и регентского дела» демонстрировала желание композиторов найти компромиссное решение, допускавшее большую свободу проявления их индивидуальности в духовных композициях Композитор не писал крупных богослужебных циклов, в основном его духовные сочинения это песнопения малых форм, сделанные с большим профессионализмом, музыкальным чутьем, художественным вкусом, в тоже время укладывающиеся в рамки церковного стиля. Перу Виктора Калиникова
4 принадлежат 24 духовных хора. Среди них: «Благослови, душе моя, Господа»; «Достойно есть»; «Блажен муж»; «Хвалите Имя Господне»; «Верую»; «Отче наш»; «Единородный сыне»; «Свете тихий»; «Ныне отпущаеши»; «Херувимская»; «Воскресение Христово видевше»; «Во царствии Твоем»; «Богородице Дево, радуйся». Сочинения композитора всегда отмечались рецензентами в числе лучших концертных номеров. Остановимся более подробно на духовном концерте «Камо пойду от духа твоего», который исполняется на литургии вместо запричастного стиха. Этот концерт упоминается ведущими отечественными музыковедами в одном ряду с такими шедеврами, как «В молитвах неусыпающую Богородицу» С.В. Рахманинова, «К Богородице прилежно» А.Т. Гречанинова, Псалмы-концерты А.В. Никольского. Этот хоровой шедевр потряс меня много лет назад, при подготовке нашего Орловского губернаторского камерного хора «Лик» на международный конкурс в Израиль, и больше не отпускает. Композитор будто проник в саму сущность человека, изведал самое потаенное и скрытое, прожил целую жизнь и оставил надежду Этот потрясающий хор написан Виктором Калиниковым на канонический текст 138 псалма с использованием контрастных динамических оттенков, смены темпов и размеров. Композитор как бы размышляет о вечной истине в темпе moderato, в размере ¾, со спокойной нюансировкой и, обращаясь к Господу, спрашивает: «Камо (т. е. куда) пойду от духа Твоего? и от лица Твоего камо бежу? Аще взыду на небо, ты тамо еси, аще сниду в ад, тамо еси» (на последних словах возникает имитационное движение голосов). Устремление к кульминации сопровождается значительным ускорением темпа «аще возьму крыле мои рано». На протяжении всего восьми тактов от piano мощное crescendo приводит к forte: «и вселюся в последних моря», а далее темповым замедлением и возвращением к тихой звучности композитор подчеркивает осознание причастности человека к великому таинству: «и тамо бо рука Твоя наставит мя, и удержит мя десница Твоя». Здесь есть размышление, вопрос и ответ на него. «Ныне отпущаеши» эта молитва входит в Песнопения Всенощного бдения В. Калинникова и написана для четырехголосного смешанного хора с использованием divisi во всех голосах. Хоровое звучание возникает как бы из ниоткуда. Сопрано поют в унисон ровными четвертями piano, начиная рассказ о празднике Сретения Господня, установленном церковью в память о том, как на сороковой день после Рождества Христова Дева Мария и праведный Иосиф Обручник принесли младенца Иисуса в Иерусалимский храм. В это время в нем находился святой праведный Симеон по преданию, один из переводчиков Священного писания Ветхого Завета с еврейского на греческий язык. Переводя книгу пророка Исайи, Симеон усомнился в словах пророчества о рождении Спасителя, говорящих о том, что Христос родился от Девы. Он хотел исправить текст, но вдруг явившийся ангел сказал ему, что за сомнение в тексте пророчества он не умрет, пока не увидит его исполнения [5]. И когда родители принесли в храм Иисуса, Симеон взял его на руки и сказал: «Ныне
5 отпущаеши раба Твоего, Владыко, по слову Твоему, с миром, ибо видели очи мои спасение Твое, которое Ты уготовал пред лицем всех народов». Полнозвучная аккордовая фактура, обилие октавных удвоений, небольшое crescendo и светлый мажорный блик на словах «с миром» подчеркивают смысл текста и значимость момента Сретения (то есть встречи) Богомладенца Христа с праведным старцем Симеоном встречи Ветхого и Нового Заветов, утверждения Закона Божественной любви, принесенного миру Иисусом Христом. Музыкальный язык хоров Виктора Калинников очень индивидуален. Для него характерны предельная эмоциональность, порой доходящая да экспрессии, красочность гармонии, развитость мелодии, сосредоточенная глубина и искренность религиозного чувства, внутреннее молитвенное напряжение, перерастающее в радость. Все это я знаю по собственному исполнительскому опыту, вот уже 20 лет работая в Орловском губернаторском камерном хоре «Лик» и являясь певчей Свято-Троицкого храма города Орла. Хоры Калинникова в настоящее время часто используются в хоровой и дирижерской практике. Остается надеяться, что духовное творчество замечательного русского композитора Виктора Сергеевича Калиникова, сыгравшего важную роль в развитии русского хорового искусства на рубеже XIX и XX столетий, будет и далее изучаться, а новые исследования расширят представления о самобытной, выразительной и глубокой музыке композитора. Ссылки: 1. Дмитревская К. Виктор Калинников. К 100-летию со дня рождения [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения ). 2. Материалы из музейного архива музыкальной школы им. В. Калинникова г. Орла. 3. Усова И. Хоровая литература. М., С Калинников, Виктор Сергеевич // Энциклопедия Кругосвет [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения ). 5. Православные праздники. Кострома, С. 81.
Источник