Ноты: 150 джазовых стандартов скачать, смотреть онлайн
Сохраняйте ноты себе или играйте по ним в режиме онлайн.
«150 джазовых стандартов» ноты в формате pdf скачивайте бесплатно и без регистрации. Если у вас возникают проблемы с просмотром файлов, то перейдите по ссылке.
- 2-07-2018, 23:54
- Просмотров: 6 049
Загруженные ноты вы можете просматривать непосредственно на вашем компьютере, планшете или мобильном устройстве. Кроме того, у вас есть возможность распечатывать их дома, в школе или в любом месте, где хотите, и тогда сможете обойтись без подключения к Интернету.
Источник
Джаз на фортепиано: ноты
Джаз — музыкальный жанр, появившийся на рубеже 19 и 20 веков в США (Новый Орлеан). Он родился в результате объединения сельского и городского афроамериканского фольклора с европейской музыкальной традицией и представляет собой сочетание народной, художественной и развлекательной музыки.
Джаз характеризуется синкопированным ритмом, также с большой свободой интерпретации и аранжировки и склонностью к импровизации. Начальная стадия развития джаза связана с Новым Орлеаном, откуда приехал один из самых узнаваемых музыкантов этого жанра, который популяризировал джаз во всем мире: вокалист и трубач Луи Армстронг. Джазовая музыка из штата Миссисипи также важна для развития джаза.
В принципе можно выделить несколько основных стилистических периодов в истории джаза, в том числе: Чикагский джаз, диксиленд, свинг, крутой джаз и свободный джаз.
Джаз — это идеальная музыка для людей, которые чувствуют себя настоящими артистами и любят свободно интерпретировать многие песни.
В этом разделе собраны популярные джазовые пьесы, этюды и другие произведения для фортепиано, скачать которые можно бесплатно.
Источник
Музыкальные формы в джазовых стандартах
Давайте поговорим о том, как можно ускорить изучение и запоминание джазовых стандартов. В абсолютном своем большинстве музыка, а тем более популярные песни и джазовые стандарты подчиняется определенной форме, которая повторяется в течение песни несколько раз. О таких закономерностях и будет эта статья.
Вы наверняка слышали про такую песенную форму как куплет-припев. Эта форма встречается в таких жанрах как поп, кантри, рок. Куплет и припев постоянно чередуются, причем припев часто короче самого куплета. В джазе, когда музыканты выбирают «тему» или мелодию для импровизации музыкальная форма также имеет важное значение и является скелетом, вокруг которого строится все что играется на сцене. Заметьте, что мы сейчас не говорим фри-джазе, для которого характерен отход всевозможных форм в сторону свободной импровизации.
Зачем нужно изучать джазовые формы?
Во-первых, понимание формы даст вам больше свободы при импровизации и построении линии аккомпанемента. Во-вторых, знание стандартных форм поможет вам лучше запоминать и «категоризировать» новые темы, а также те, которые вы уже знаете.
Некоторые стандарты полностью или частично заимствуют гармонические последовательности из других джазовых стандартов и соответственно имеют одинаковую форму. Если новая мелодия накладывается на гармонию уже существующего джазового стандарта, то это называется контрафактом. В качестве примера можно привести такие стандарты (в скобках указано название оригинальной песни):
- «Donna Lee» («Back Home Again in Indiana»)
- «Dear John» («Giant Steps»)
- «Half Nelson» («Lady Bird») и другие.
Давайте пройдемся по основным джазовым формам и выясним их особенности. Джазовый стандарт — это музыкальная композиция с достаточно коротким музыкальным периодом, обычно в 12, 16 или 32 такта. Его еще часто называют квадратом. 12 тактов чаще всего ассоциируются с блюзом, о котором мы поговорим подробнее ниже, а подавляющее большинство тем уложены в 32 такта, которые можно разделить на 4 секции по 8 или 2 по 16 тактов. В свою очередь, секция в 8 тактов часто может рассматриваться как две фразы по 4 такта.
Трудно переоценить значение блюзовой формы в формировании джаза и импровизации на всех инструментах. Классическая форма в 12 тактов идеально подходит для начала обучения импровизации — смена аккордов происходит не сильно часто. В простейшем варианте прогрессия состоит всего из трех малых мажорных септаккордов (например F7 , Bb7 , C7 в тональности F и др.), построенных от первой, четвертой и пятой ступеней тональности соотвественно. В более сложном джазовом варианте блюзовая прогрессия включает в себя гармонический ход II-V-I и другие регармонизации. Множество джазовых стандартов ранней эпохи построены на блюзовой форме и ее вариациях. Как правило они имеют движение от тонического аккорда в первом такте к субдоминанте в четвертом. Также важно знать о существовании 8-ми тактового блюза, о котором я уже писал ранее.
- C Jam Blues
- Blues In The Closet
Классическая американская песенная форма, из 32 тактов (8+8+8+8). Начинается с 8-тактовой части А, которая потом повторяется в точности или с небольшими вариациями. 8-тактовая часть В (бридж) — это тональный и мелодический контраст части А. Очень часто в этой части происходит отклонение в тональность субдоминанты или другую. Например, стандарт «Take the A Train», написанный в до-мажоре, в B части отклоняется в фа-мажор. Затем снова повторяется A часть уже в исходной тональности. Эта форма стала довольно популярной в 30-х годах прошлого века. Часто встречается в балладах.
- Somewhere Over the Rainbow
- Don’t Get Around Much Anymore
- Blue Moon
- Satin Doll
- Killer Joe
Эта форма напоминает по структуре AABA, и отличается лишь порядком чередования секций. Гармонически и мелодически мы имеем два идентичных повтора частей A и B по 8 тактов каждый. Повтор служит скорее для расширения пространства для слов песни. Отличным примером здесь будет стандарт «Fly me to the Moon».
Эта форма часто встречается в Бродвейских шоу и кино. К этому моменту вы уже поняли основной принцип строения музыкальных форм, делении на «участки» по 8 тактов и т.п. У этой формы также нет особых отличий от предыдущих, за исключением третьей секции C. C секция обычно начинается гармонически и мелодически подобно B, но затем уходит в другую сторону. Хорошим примером здесь будет стандарт «Moon River» Энди Уильямса.
- Someday My Prince Will Come
- Star Dust
- There Will Never Be Another You
В этой форме песня делится на две большие секции по 16 тактов каждая. Гармонически и мелодически эти секции могут иметь много общего, но могут быть и более контрастными. Вот несколько примеров стандартов, использующих эту форму:
- Donna Lee
- After You’ve Gone
- Autumn Leaves
Такая форма встречается реже, чем предыдущие, но, тем не менее, можно назвать несколько стандартов, в которых она применяется. Характерной чертой является то, что гармония и мелодия развивается от части к части, что создает ощущение «длинной истории». Обратите внимание на стандарт «No More Blues», чтобы понять эту форму лучше. Вот еще несколько важных примеров:
- April in Paris
- Autumn in New York
- No More Blues
- You’ll Never Walk Alone
Конечно же, не все популярные джазовые стандарты можно причислить к одной из этих форм. Как всегда, есть и исключения из правил. Некоторые стандарты имеют всего 10 тактов («Solar», «Blue in Green» Miles Davis). Некоторые 26 («Time Remembered» Bill Evans), в некоторых заключительная часть может быть расширена до 12 тактов вместо 8. Но деление на 8-тактовые периоды все же встречается гораздо чаще.
Надеюсь статья была для вас полезна и вы узнали для себя что-то новое. А для критики/благодарности/предложений есть секция комментариев ниже. Всем продуктивных занятий!
Источник
Джазовые стандарты
Здесь планируется постепенно выложить ноты самых известных джазовых тем (стандартов). Наконец готов основной список тем. За основу взят нотный сборник: «200 тем для импровизации под редакцией А.И. Лебедева», который издавался в 1993 году мизерным тиражом в 5000 экземпляров.
Была проведена определённая работа по выявлению ошибок в названиях произведений и авторов. Поверьте, работа была адская. Часть произведений и авторов идентифицировать просто не удалось. Надеемся, что Вы поможете нам исправить отдельные ошибки и неточности.
Так же огромное спасибо автору (редактору) сборника А.И. Лебедеву. Не смотря на некоторые неточности в части названий и авторов произведений, этот человек проделал огромную работу, ведь в сборнике встречаются очень редкие и старые мелодии, информацию о которых мы с трудом и далеко не всегда находили в Гугле. Между прочим, в 1993 году, когда готовился к изданию этот сборник, о Гугле (и даже кое-где об интернете) и слыхом не слыхивали.
Empty Bad Blues — J.C. Johnson
How Long, How Long Blues — Leroy Carr
S.t. Louis Blues — William Christopher Handy
Beale Street Blues — William Christopher Handy
Careless Love — William Christopher Handy
West End Blues — Joe (King) Oliver
Swingin’ Shepherd Blues — Moe Koffman
Beale Street Mama — Традиционный блюз (автор неизвестен)
Dream On Little Dreamer — Fred B Burch/Jan Crutchfield
Way Down Yonder In New Orleans — Turner Lauton
Jazz Me Blues (1921) — Tom Delaney
Tea For Two — Vincent Youmans
More Than You Know — Vincent Youmans
Loyalty For Good — Thomas «Tommy» Dorsey
Buddy Bolden’s Blues — Jelly Roll Morton
Dream — Sammy Fain (Samuel Feinberg)
However — Paul Whiteman
St. Jaimes Infirmary — Автор неизвестен
Mountains Of Mourne — Percy French
Magic — Frank Wess
All Past — Irving Berlin
Lady of the evening — Irving Berlin
Cheek To Cheek — Irving Berlin
For the Sake Of Me — D. Ray
Prairie (Coming in on A Wing and A Prayer) — Jimmy McHugh
Have It’s Out With — автор неизвестен (Youlina?)
On The River — R. Oven
Damask — S. Phillips
Sweet Georgia Brown — Ben Bernie/Maceo Pinkard
Black And Blue — Fats Waller
Bye, Bye Blackbird — Ray Henderson (Raymond Brost)
Love — автор неизвестен
It’s A Pity To say Goodnight — Billy Reid
A Little Love, A Little Kiss (Un Peu d’Amour’) — Stanislao (Lao) Silesu
At The Jazz Band Ball — Nick LaRocca/Larry Shields
At Sundown — Walter Donaldson
My Blue Heaven — Walter Donaldson
Pray! — Ray Noble
Close Your Eyes — Bernice Petkere
Carry Me Back To Old Virginny (Virginia) — James Bland
Baby, You Driving Me Crazy (What did i do?) — Harold Arlen/Leo Reisman
My Shining Hour — Harold Arlen
Dream A Little Dream Of Me — Fabian Andre/Wilbur Schwandt
Don’cha Go ‘Way Mad — Illinois Jacquet/Jimmy Mundy
Ja-Da — Bob Carleton
Goodbye Jimmy, Goodbye! — Jack Vaughn
I’m coming Virginia — Donald Heywood
Darktown Strutters’Ball — Shelton Brooks
Some Of These Days — Shelton Brooks
Stranger On the Shore (Jenny) — Acker Bilk
Body And Soul — Johnny Green
Ain’t Misbehavin — Fats Waller
Honeysuckle Rose — Fats Waller
Just One Of Those Things — Cole Porter
Beginning Of Dance — Cole Porter
You’d Be So Nice To Come Home To — Cole Porter
I’d Climb The Highest Mountain — S. Clare (Lyrics: Lew Brown)
That Old Feeling — Sammy Fain
I Know Why — Harry Warren
Sweety Cakes — Ernie (Ernest) Wilkins
Smoke Rings — Gene Gifford (Harold Eugene Gifford)
Strike Up The Band — George Gershwin
Embraceble You — George Gershwin
But Not For Me — George Gershwin
Fascinating Rythm — George Gershwin
Lorelei — George Gershwin
Somebody Loves Me — George Gershwin
Corner Pocket (Until I Met You) — Freddie Green
My Kind Of Town (Chicago is) — Jimmy Van Heusen
Here’s That Rainy Day — Jimmy Van Heusen
All My Tomorrows — Jimmy Van Heusen
That Little Dream Got Nowhere — Jimmy Van Heusen
Batman theme — Neal Hefti (Meal Hefty)
I’m In the Mood For Love — Jimmy McHugh
On The Sunny Side Of The Street — Jimmy McHugh
Well In The Evening — Jimmy McHugh
You Send Me — Jimmy McHugh
How Blue The Night — Jimmy McHugh
I’m Chooting High — Jimmy McHugh
I can’t Give You Anything But Love — Jimmy McHugh
Them There Eyes — Maceo Pinkard/Doris Tauber/William Tracey
Good Times — George David Weiss
Bernie’s Tune — Bernie Miller
New Orleans — Hoagy Carmichael
Georgia On My Mind — Hoagy Carmichael
Moonland — Ray Noble
Girl And Flower — A.Clan
Whisper Not — Benny Golson
So Raze — J.Herst
Tenderly — Walter Gross
I Won’t Go To Bed Till You Come — Walter Gross
Flyin’ Home — Lionel Hampton
I Cried For You — Arthur Freed
Sweet And Lovely — Gus Arnheim/Donald Novis
Straight, No Chaser (Blues) — Thelonious Monk
Make A Fuss About Novelty — Thelonious Monk
Jumpin’ At The Woodside — Count Basie
Tuxedo Junction — Erskine Hawkins/Bill Johnson
If You Could See Me Now — Tadd Dameron
Good Bait — Count Basie/Tadd Dameron
Jeepers Creepers — Harry Warren
You Go To My Head — John Frederick Coots
The Roses Are Over — Earl “Fatha” Hines
Rosetta — Earl “Fatha” Hines
Indiana — James Hanley
Flamingo — Edmund Anderson/Ted Grouya
Sentimental Journey — Les Brown/Ben Homer
Don’t Take Your Love From Me — Henry Nemo
I Can’t Get Started (With You) — Vernon Duke
Taking A Chance On Love — Vernon Duke
Perdido — Juan Tizol (Tisol)
I’ve Things Of The Blues — C. (Clark?)Terry/(Robert?) Johnson
Dreamy — Errol Garner
Misty — Errol Garner
Guess I’ll Hang My Tears Out To Dry — Jule Styne
What Has on Me? — Jule Styne
I Guess I’ll Have To Dream The Rest — Harold Green/Martin Block/Mickey Stoner
Sentimental Motive — Spencer (?) Williams/Ramon
In The Southnight — L. Rene
A Handful Of Stars — Ted Shapiro
Don’cha Go ‘Way Mad — J. Kern
Take Leave Of You — Suelven (?)
No Moon At All — David Mann
Stairway To The Stars — Matty Malneck/Frank Signorelli
For Good — C. (Clark?) Terry
What Has Become Of Him — C. (Clark?) Terry
Evening Glow — Edgar Sampson
Don’t Be That Way — Edgar Sampson/Benny Goodman
Guilty — Harry Akst
Early Autumn — Ralph Burns/Woody Herman
Psychedelic Sally — Horace Silver
Solitude — Duke Ellington (Edward Kennedy Ellington)
Didn’t Know About You — Duke Ellington
Mood Indigo — Duke Ellington
Do Nothing Till You Hear From Me — Duke Ellington
Dear Old Southland — Duke Ellington
Ornitology — Charlie Parker/Benny Harris
Pay For Me — R. Coburn
Here you Are! — Frank Paparelli/D.Pearson
Scrapple From The Apple — Charlie Parker
Au Privave — Charlie Parker
I hope You Will Have A Good Rest — John Lewis
Источник