Ноты от субконтроктавы до 5 октавы

Октавы на фортепиано: полная информация

Все музыкальные звуки, если их расположить по высоте от самого низкого до самого образуют музыкальный звукоряд, в который входит около ста различных по высоте звуков. Наибольший объем имеют:

• орган (104 звука),
• фортепиано (85-88 звуков),
• полный баян (57 звуков),
• современная бандура (до 55 звуков).

Каждому звуку музыкального звукоряда соответствуют подобные ему по звучанию, но разные по высоте звуки. Они называются октавными, а группа звуков между ними — октавой (от лат. oktava).

Полная октава содержит двенадцать различных по высоте звуков (октавный звук тринадцатый). Из них лишь семь основных имеют самостоятельные названия: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Названия звуков периодически повторяются в других октавах.

На фортепиано и на правой клавиатуре аккордеона и баяна основным звукам соответствуют белые клавиши (1) или белые кнопки (2).

Остальные пять звуков, которым соответствуют черные клавиши или кнопки упомянутых инструментов, самостоятельных названий не имеют. Их названия зависят от повышения или понижения соседних с ними основных звуков.

Ряд клавиш фортепиано, аккордеона или кнопок баяна называется клавиатурой. На фортепиано — одна клавиатура, на баяне, гармони и аккордеоне — две (для правой и левой рук). На баяне или гармони обе клавиатуры имеют кнопки. На аккордеоне правая клавиатура имеет клавиши, как фортепиано, а левая — кнопки, как баян.

На струнных инструментах роль клавиатуры выполняет гриф, в который врезан ряд узеньких металлических планочек — ладки (лады).

Некоторые струнные инструменты не имеют ладов на грифе (скрипка, альт, виолончель, контрабас). Точность воспроизведения звуков на этих инструментах в большой степени зависит от музыкального слуха исполнителя.

На бандуре, которая также не имеет ладов, каждая струна соответствует одному из звуков музыкального звукоряда, то есть бандура имеет определенный строй.
На духовых инструментах звуки добываются с помощью губ исполнителя, разных мундштуков (с тростью или без нее) и клапанов или вентилей, перекрываются пальцами, сокращая или удлиняя столб воздух внутри инструмента. Определенную роль играет также сила, с которой
вдувается воздух в духовой инструмент.

Началом каждой из октав условно считается звук до, что соответствует белой клавиши слева от первой из двух черных.

Сколько октав на фортепиано

Весь звукоряд делится на девять октав: семь полных и две неполные.

Название октав на фортепиано

Субконтроктава

Самая низкая в звукоряде субконтроктава — неполная, она имеет только три звука.

Ноты субконтроктавы в басовом ключе:

Контроктава

Следующая зовется контроктава, она — полная.

Вот так записываются нот контроктавы в басовом ключе:

Большая октава

Следующая большая октава — тоже полная.

Малая октава

Идет после большой, тоже полная октава.

Ноты малой октавы в басовом ключе

Октавы, идущие после малой, обозначаются порядковыми числами и называются: первая, вторая, третья, четвертая (полные).

Первая октава

Ноты первой октавы в скрипичном ключе:

Вторая октава

Ноты второй октавы

Третья октава, Четвертая октава и Пятая октава

Некоторые фортепиано вовсе не имеют пятой октавы, и зукоряд у них заканчивается звуком ля четвертой октавы.

Клавиатура фортепиано с нотами и октавами

На рубеже XVII и XV III вв. установился музыкальный звукоряд, называемый равномерно — темперированным. В нем все звуки расположены на одинаковом расстоянии друг от друга (расстояние здесь следует понимать как соотношение звуков по высоте), а октава делится на двенадцать равных частей.

Кратчайшее расстояние между двумя соседними звуками называется полутоном. Его принято считать наименьшей единицей измерения соотношений звуков по высоте. Полутону равняется расстояние между двумя основными звуками, соответствующими двум белым клавишам (или кнопкам), между которыми нет черной (то есть ми — фа и с и — к), или между основным и соседним с ним повышенным или пониженным звуком, то есть между белой и прилегающего к ней черного клавишами фортепиано (или кнопками баяна).
Два полутона в сумме составляют целый тон. Итак, октава имеет двенадцать полутонов, или шесть тонов.

Расстояние между звуками до — ре, ре — ми, фа — соль, соль — ля и ля — си равно двум полутонам или целому тону. На фортепиано (баяне) это две белые клавиши( две кнопки), между которыми есть черная. Кроме того тон равен расстоянию между двумя клавишами (кнопками) , между которыми есть третья.

Источник

Звукоряд

Звукоряд музыкальный складывался на протяжении долгого времени. С чего все началось? Вы уже знаете достаточно много о музыкальном звуке. Впрочем, один звук, даже самый красивый, это еще не музыка 😉 Откуда взялись другие звуки?

Уроки музыки. Звукоряд. Часть 1.

Напомним, что струна при колебании, простите, колеблется не только всей своей длинной, но и отдельными частями. Самая большая амплитуда, конечно, у колебаний по всей длине. У колебаний в половину струны амплитуда поменьше, зато частота в два раза больше.

Тон «ля» и обертоны в 1/2 и 1/3

Здесь остановимся. Это важная информация, чтобы понять как выстроен ряд звуков в музыке: колебания в полную длину струны имеют какую-то частоту, а колебания в половину этой струны имеют удвоенную частоту (просто физика 🙂 ).

Договоримся, длину струны, которая колеблется с частотой равной 440 Гц считать эталонной и все дальнейшие расчеты вести от этой эталонной струны.

В цифрах это выглядит так: если

• частота колебаний струны 440 Гц, то
• частота колебаний струны в половину первой струны (в два раза короче) равна 880 Гц, а
• частота колебаний струны в два раза длиннее составит 220 Гц.

Звук струны с частотой колебаний 440 Гц:

Теперь звук струны с частотой колебаний 880 Гц:

Прослушайте эти звуки поочередно несколько раз. Они похожи?

Да, они очень похожи. На слух они почти сливаются.

Описание физических процессов: это происходит потому, что у этих звуков производные гармоники (обертоны) совпадают: если взять струну в два раза короче эталонной, то такая струна будет колебаться с частотой 880 Гц, а это точно совпадает с первым обертоном эталонной струны. Звуки на одной частоте на слух просто сольются.

Звукоряд. Сливающиеся звуки.

Послушайте два этих звука одновременно:

Вместе эти звуки похожи и на первый звук, и на второй. И что замечательно, никакого дискомфорта, ничего не режет слух. Все красиво!

Для эксперимента возьмем длинную-предлинную струну с колебаниями на частоте 220 Гц. Вот этот звук:

https://urokimuz.ru/wp-content/uploads/2018/03/11-la-piano0.ogg

Частота колебаний такой длинной струны равна 220 Гц. Её первый обертон имеет частоту 440 Гц, что совпадает с частотой эталонной струны. Звуки на слух снова сольются.

Добавим к первым двум звукам третий. Слушаем вместе звуки на частотах 220, 440 и 880 Гц:

Снова красиво. Эти звуки опять сливаются!

Чтобы было ещё понятнее о чем речь, я чуток «подкрутил» частоту у одного из звуков.
Послушайте:

Красоту такого звучания можно обсуждать, но звуки точно не сливаются! Уроки музыки всё интереснее.

Звукоряд. Где мы будем выстраивать звуки в ряд?

Немного о том, что мы слышим. Звуки, которые мы слышим от самых низких до самых высоких, называют звуковым диапазоном. Начинается звуковой диапазон примерно с 20 Гц (иногда указывают 16 Гц). Частоты ниже 20 Гц называют инфразвуком. Инфразвук мы не слышим.

Заканчивается звуковой диапазон примерно на 20.000 Гц. Частоты больше 20.000 Гц называют ультразвуком. Ультразвук мы тоже не слышим.
На схеме-рисунке это выглядит так:

На рисунке обратите внимание на участок, где показан диапазон фортепиано. У фортепиано один из самых широких звуковых диапазонов среди музыкальных инструментов. К тому же, фортепиано очень распространенный инструмент. Поэтому звукоряд в музыке будем выстраивать в диапазоне фортепиано. Этого вполне достаточно, чтобы понять принцип построения звукоряда и увидеть все его ступени.

Особенностью человеческого слуха является то обстоятельство, что на частотах выше 4.200 Гц человек ещё способен понять какой звук выше или ниже, но точно определить насколько выше/ниже человек уже не способен. Из-за этого на таких высоких частотах невозможно узнать даже хорошо известную мелодию. Вот и объяснение почему музыкальный диапазон намного уже, чем весь слышимый человеком диапазон звуков — выше 4.200 Гц мы уже не узнаем мелодий

Певческий диапазон ещё более узок. Послушайте самый высокий женский голос на планете.
Поёт Светлана Феодулова. Ария куклы Олимпии из «Сказок» Гофмана.
Телепередача «Голос» — Нокауты — Сезон 2:

Наш слух «настроен» так, чтобы лучше всего слышать человеческий голос и наиболее точно воспринимать звуки речи и пения.

Вот ссылка, где вы сможете послушать звук на любой частоте звукового диапазона и узнаете свой личный диапазон слышимых частот: звуковой генератор.

На этом первая часть урока о звукоряде завершена. Вы узнали, что музыкальный звук имеет основную частоту колебаний — колебания в полную длину струны и обертоны, которые образуются от колебаний частей струны (половины, трети, четверти и так далее), а также познакомились со звуковым диапазоном. Теперь можете прейти к изучению ступеней звукоряда.

Перейти на Уроки музыки. Звукоряд. Часть 2. Ступени звукоряда

Если в статье нашли для себя что-то полезное, поделитесь с друзьями. Нам это действительно нужно и мы будем еще лучше работать для вас:

Кто желает научиться играть на каком-либо духовом инструменте, рекомендуем взять в помощь программу Свирелька:

Звукоряд

Обучающая программа Свирелька:

Научиться играть на вашем
духовом музыкальном инсрументе
поможет простая обучающая программа:

Ознакомительная версия бесплатно.
Разучите три мелодии и, если программа понравится, сможете её зарегистрировать.

Поделитесь этой страницей с друзьями

Источник

Ноты басового ключа

Басовый ключ используется для записи средних и низких по звучанию нот. В этом ключе фиксируются ноты малой и большой октав, а также контроктавы и субконтроктавы. Кроме того, иногда басовый ключ используется для нескольких нот из первой октавы.

Если названия октав сейчас для вас термины пока незнакомые, то мы рекомендуем вам изучить статью Расположение нот на фортепиано. Вкратце поясним, в музыкальном звукоряде постоянно, но каждый раз на разной высоте повторяются одни и те же семь главных нот – ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ. И каждое такое повторение этого «набора» звуков называется ОКТАВОЙ. Октавы имеют названия в зависимости от высоты расположения в общем музыкальном звукоряде.

Суть басового ключа

Второе название басового ключа – ключ ФА. Так его прозвали за то, что своим положением на нотном стане (а он привязан к четвертой линейке) он указывает на ноту ФА малой октавы. Нота ФА малой октавы является своеобразной точкой отсчета в системе басового ключа, и расположение всех остальных нот можно вычислить, если запомнить, где пишется эта самая ФА.

Так, ближайшие ступени, которые окружают ФА, это МИ (снизу) и СОЛЬ (сверху). Соответственно, и на нотном стане эти ноты будут располагаться вокруг ФА. Если известно, что ФА занимает, словно бусинка на ниточке, сидит на четвертой линейке, то нетрудно догадаться, что адрес ноты МИ – под четвертой линейкой (точнее – между третьей и четвертой), а постоянное место пребывания СОЛЬ – выше четвертой линейки (она помещается в промежутке между четвертой и пятой линейками). Таким же образом можно выяснить, где писать все остальные ноты. Например, ноты РЕ и ЛЯ будут занимать, соответственно, третью и пятую линейку нотного стана.

Посмотрите на картинку и запомните главное!

Ноты малой октавы в басовом ключе

Ноты малой октавы, когда они записаны в басовом ключе, занимают основное пространство нотного стана (три верхних линейки). Это свидетельствует о том, что данные ноты можно отнести к разряду наиболее часто употребляемых в музыки, значит, их нужно лучше всего знать.

На рисунке выписаны все ноты малой октавы. Посмотрите внимательно:

• Нота ДО малой октавы расположена между второй и третьей линейками нотного стана.
• Нота РЕ малой октавы, ее адрес на нотном стане – третья линейка.
• Нота МИ малой октавы пишется между третьей и четвертой линейками.
• Нота ФА малой октавы занимает свое коронной место – четвертую линейку.
• Ноту СОЛЬ малой октавы следует искать между четвертой и пятой линейками.
• Нота ЛЯ малой октавы светит нам с пятой линейки.
• Нота СИ малой октавы располагается выше пятой линейки, над ней.

А теперь снова посмотрите на картинку. Здесь ноты малой октавы даны не подряд, а перемешаны, постарайтесь вспомнить их по именам и без ошибок назвать каждую из них.

Ноты большой октавы в басовом ключе

Ноты большой октавы встречаются в музыке почти так же часто, как и ноты малой октавы. Для записи нот данного диапазона используются две нижних линейки нотного стана, а также две добавочных линейки снизу. Смотрим на рисунок:

• Нота ДО большой октавы пишется на второй добавочной линейке снизу.
• Нота РЕ большой октавы занимает позицию под первой добавочной линейкой.
• Нота МИ большой октавы «нанизана» на первую добавочную линейку нотоносца.
• Нота ФА большой октавы располагается под первой основной линейкой нотного стана.
• Нота СОЛЬ большой октавы «сидит» на первой линейке нотоносца.
• Нота ЛЯ большой октавы спряталась между первой и второй линейками.
• Ноту СИ большой октавы следует искать на второй линейке нотоносца.

Ноты контроктавы в басовом ключе

Звуки контроктавы – очень низкие, обыкновенно они встречаются редко. Но все-таки тем, кто играет на органе, фортепиано, или на низких по тесситуре инструментах (туба, контрабас) они, бывает, попадаются в нотах. Эти ноты можно записать двумя способами: или целиком на добавочных линейках, или с применением ОКТАВНОГО ПУНКТИРА.

Что такое октавный пунктир? Это обыкновенная пунктирная линия с цифрой восемь в начале, и все ноты, которые эта линия снизу обнимает, нужно играть на октаву ниже. Октавный пунктир является очень удобным средством для избегания большого числа добавочных линеек, которые, с одной стороны, замедляют процесс распознавания нот, а с другой – делают запись более громоздкой.

Кстати, октавные пунктиры бывают и с противоположным действием, когда все, что находится под пунктиром, следует играть на октаву выше. Это пунктиры для высоких нот, о них можно почитать в статье Ноты скрипичного ключа.

Если же все-таки ноты контроктавы записаны без применения октавного пунктира, то в таком случае их расположение на нотном стане будет следующим.

• Нота ДО контроктавы пишется под пятой добавочной линейкой снизу.
• Нота РЕ контроктавы занимает пятую вспомогательную линейку, добавляемую внизу нотного стана.
• Нота МИ контроктавы располагается под четвертой добавочной линией.
• Нота ФА контроктавы «насаживается» на саму четвертую добавочную линию.
• Нота СОЛЬ контроктавы «висит» под третьей добавочной линейкой снизу.
• Нота ЛЯ контроктавы пишется на третьей добавочной линии.
• Нота СИ контроктавы занимает положение под второй добавочной линейкой нотного стана.

Ноты субконтроктавы в басовом ключе

Субконтроктава – это «среда обитания» самых-самых низких нот, которые встречаются очень редко. Субконтроктава, к тому же, является еще и неполной октавой, в ней всего две основных ступени – ЛЯ и СИ. Если эти ноты записывать на добавочных линейках, то этих линеек будет огромное количество. Поэтому ноты субконтроктавы всегда записываются под октавными пунктирами: как ноты контроктавы под обыкновенным октавным пунктиром, либо как ноты большой октавы под специальным двойным октавным пунктиром.

Что такое двойной октавный пунктир – это точно такая же пунктирная линия, но с числом 15, которое говорит о том, что ноты нужно исполнять на целых две октавы ниже.

Ноты первой октавы в басовом ключе

Вообще, чаще всего ноты первой октавы записываются в скрипичном ключе, но для низких инструментов или для мужских голосов нередко ноты первой октавы (не все, а только лишь часть из них) пишутся в басовом ключе, на добавочных линейках сверху (выше пятой основной линейки нотного стана). Такая запись характерна, главным образом, для пяти нот первой октавы – ДО, РЕ, МИ, ФА и СОЛЬ.

• Нота ДО первой октавы в басовом ключе записывается на первой добавочной линейке сверху.
• Нота РЕ первой октавы в басовом ключе располагается выше первой добавочной, то есть над ней.
• Нота МИ первой октавы в басовом ключе занимает вторую верхнюю добавочную линейку.
• Нота ФА первой октавы в басовом ключе «лежит» над второй добавочной, выше ее.
• Нота СОЛЬ первой октавы в басовом ключе встречается довольно редко, ее адрес – третья верхняя добавочная линейка нотного стана.

Басовый ключ в музыке наряду со скрипичным ключом является наиболее употребительным, поэтому его ноты нужно знать на твердую пятерку каждому уважающему себя музыканту. Для лучшей запоминаемости нот басового ключа нужно больше упражняться в чтении и переписывании нот данного ключа. Вот, например, вам мелодия, прочтите все ее ноты подряд:

Получилось? А теперь перепишите эту мелодию на октаву выше, а затем на октаву ниже. Большее число мелодий для упражнений в басовом ключе вы сможете найти в любом сборнике для пения по сольфеджио.

Еще один хороший вариант проработки басового ключа для лучшего усвоения – это выполнение письменных и творческих заданий, решение ребусов, музыкальных загадок. Целый ряд увлекательных и несложных, но в то же время очень эффективных упражнений такого толка собран в рабочей тетради по сольфеджио за 1 класс Г. Калининой. Очень советуем вам приобрести такую рабочую тетрадочку и все ее задания проработать, сразу почувствуете себя более уверенным и подкованным музыкантом. А сейчас мы предлагаем вам познакомиться с подборкой упражнений в басовом ключе поближе – СКАЧАТЬ УПРАЖНЕНИЯ .

На этом завершим наш сегодняшний урок. Дорогие друзья, мы будет очень рады, если представленный материал поможет вам хоть немного продвинуться в ваших музыкальных занятиях. Но если у вас еще остались неразрешенные вопросы или есть пожелания к улучшению данного урока, вы можете написать нам об этом в комментариях. Ни одно ваше сообщение не останется без внимания.

И напоследок… Немного хорошей музыки. Сегодня это будет красивейшая и просто волшебная музыка К. Сен-Санса, «Аквариум» из сюиты «Карнавал животных»

Источник