Karl Jenkins — Танго смерти / Tango (Escala Palladio)
Карл Дженкинс музыкальный философ, мозговой центр и основатель Adiemus. Талант, трудоголик и везунчик — это все о нем. Карл родился в валийском городе с очень красивым названием Свонси (‘’Лебединое море’‘) и получил классическое музыкальное образование в знаменитом Кардиффском университете, который закончил в 1966 году бакалавром музыки. Но этого ему оказалось мало, и еще два года он провел, учась в не менее достойном месте, Лондонской Королевской Академии Музыки. Карл с детства любил джаз и сначала самоучкой, а потом и на специальных курсах в Barry Summer Jazz School научился играть на многих духовых и струнных инструментах, что позволило ему плавно влиться в лондонскую джазовую тусовку и в 1968 году войти в состав GRAHAM COLLIER BAND. Через год, однако, он покидает гуппу, становится известным сессионным музыкантом (пианино и деревянные духовые инструменты) и одним из основателей команды под названием NUCLEUS вместе с гитаристом Крисом Спеддингом и джазовым музыкантом Иэном Карром. Карл познакомился с Иэном еще в 1966 году, когда студенческий ансамбль под руководством Дженкинса взял первый приз на ежегодном студенческом джазовом фестивале, где Карр сидел в жюри. Потом Карл был в подавленном состоянии после смерти отца, и Карр его очень поддержал в тот момент. С тех пор они играли вместе.
Дженкинс занимался репертуаром NUCLEUS вплоть до 1972 года, написав музыку к трем первым альбомам группы, которые были записаны менее чем за год, и получил вместе с ними первый приз на Montreux Jazz Festival. Позже NUCLEUS также выступали, но оказались студийно бесплодными. Все это время Карл живо выступал на стороне в составе различных джазовых коллективов, в то время как в NUCLEUS поменялось несколько составов и было задействовано несколько музыкантов из довольно известной в прошлом психоделик–рок–, а тогда уже джаз–рок–группы SOFT MACHINE.
В Soft Machine Карл заменил ушедшего Элтона Дина в 1972 году и наряду с Майком Рэтледжем (Mike Ratledge, р. в 1943 г. в Кэнтербери) стал одним из лидеров. Талантливый композитор и искусный аранжировщик, Дженкинс быстро обогатил стилистическое звучание группы и единолично встал у руля, когда в 1976 году Рэтледжу окончательно наскучил джаз. Карл работал с этой группой до 1984 года и полностью сочинил пять альбомов. Под его влиянием Soft Machine перестали просто импровизировать на известные джазовые темы, их звучание приобрело более академичный и классический орнамент, а от джаза постепенно перешли к одной из роковых форм инструментальной музыки. Состав также постоянно менялся, поэтому из 13 выпущенных группой альбомов трудно найти хотя бы несколько похожих друг на друга. Вместе с Джоном Маршалом Карл записал три последних альбома SOFT MACHINE ‘’Softs’’ (76), ‘’Alive And Well — Recorded In Paris’’ (78) и ‘’Land Of Cockayne’’ (81) и после серии нерегулярных выступлений распустил группу.
Вот тут–то и вспомнил он о Майке Рэтледже, с которым неплохо находил общий язык десять лет назад. Майк с 1976 года открыл свою студию, но так ни одного сольного альбома и не записал в ней. Вместо этого он помогал другим (ROLLERCOASTER, PLANET EARTH), писал музыку для кино и театра. Оба музыканта балдели от классической музыки и в середине 80–х с радостью приняли предложение применить свои композиторские таланты на почве рекламных роликов, оркестровых произведений, музыки для кино, телевидения и театральной сцены. Карл и Майк специально для этих целей открыли свою студию ‘’DeWolfe’‘. Примечательно, что для рекламных роликов джинсов ‘’LeviТs’’ они cпродюсировали собственную кавер–версию классической композиции Марвина Гейя ‘’I Heard It Through The Grapevine’’ и вместе с Джеком Брюсом , старым знакомым Дженкинса, специально переделали кримовскую ‘’I Feel Free’’ для рекламы автомобилей ‘’Рено’‘.
Еще в конце 80–х Карл Дженкинс стал апробировать свои давние идеи сочинять музыку для струнных оркестров с перкуссией и этнического вокала. Этому делу он отдал около десяти лет своей жизни и наконец в 1995 году вернулся в большую музыку с проектом ADIEMUS. Не зная, как назвать свое новое детище, маэстро занялся своим любимым делом — он глубоко погрузился в свои фантазии, и провидение подсказало ему имя Adiemus. Что оно означало, он не знал, он был уверен, что это прекрасное слово родило его воображение. И лишь позже в латинском словаре он расшифровал его тайный смысл. Оно переводилось, как ‘’мы приближаемся’’ или ‘’мы на правильном пути’‘, и Карл поставил памятник своему подсознанию за такой подарок.
Когда в том же 1995 году появился первый альбом ADIEMUS ‘’Songs Of Sanctuary’‘, многих интересовали подходы мастера или, иными словами, что в его музыке такого, что отличает ее от творений близких по стилю ‘’нью–эйдж’’ коллективов ENIGMA (кстати, Карл Дженкинс чем–то похож на Михаэля Крету, особенно издалека) Enya, DEAD CAN DANCE, DEEP FOREST. Вот что он на это ответил: ‘’Тексты песен ADIEMUS написаны как бы фонетически. Это значит, что слова в них исполняют роль инструментальных звуков, то есть вокалист играет на своем голосе и ему подыгрывает оркестр. Таким образом, я считаю, можно создавать универсальную музыку, которая приятна на слух благодаря своим земным корням и бессмертна. С ее помощью, я уверен, люди станут более сплоченными и дружелюбными’‘.
Хорошо, теперь выясним составляющие этой магической музыки и перечислим людей, помогающих раскрыть ее людям. Ну, во–первых, в отличие от своих коллег Карл Дженкинс остался патриотом родной культуры и попытался в своих трудах взять за основу европейские классические традиции, окутывающие вокальные партии этнической и world–музыкой. Во–вторых, и это свойственно теперь уже не только ему, Дженкинс собрал звуки всей земли, что обеспечило его произведениям плавающее восприятие у разных народов и материков. И география его звуковой палитры постоянно расширяется. Уже сейчас в его музыке есть что–то африканское, арабское, индийское, китайское, кельтское и даже австралийское. К тому же практически на 80–90 процентов Карл использует ‘’живые’’ инструменты (за исключением перкуссии и еще кое–чего), что превращает ADIEMUS не только в студийный проект, но и в подвижный живой организм. Но больше всего Дженкинса радует мысль, что его композиции универсальны и могут исполняться любым оркестром с неопределенным количеством женских голосов различной тональности.
Кстати, об исполнителях. Основной вокал в песнях проекта принадлежит сопрано англичанки южноафриканского происхождения Мириам Стокли (Miriam Stockly), работавшей бэк–вокалисткой у Фрэдди Меркьюри, Брайана Мэя, JOHNY HATES JAZZ, Тины Тернер, Клиффа Ричарда, Джорджа Майкла, Гэри Барлоу и ETERNAL. Ей помогает альто коренной англичанки Мэри Кэреуи (Mary Carewe), чей отец — известный дирижер, мать поет, а сестра профессионально играет на виолончели. Карл Дженкинс, естественно, является главным композитором и к тому же дирижером. А дирижирует он знаменитым Лондонским филармоническим оркестром, который неизменно помогает ADIEMUS создавать прекрасную музыку. Да, кстати, чуть не забыл упомянуть двух других важных персон. Это жена Карла Джоди Бэррет–Дженкинс (первоклассная перкуссионистка) и наш знакомый Майк Рэтледж, который был программистом перкуссии при записи альбома ‘’Songs Of Sanctuary’‘, но в 1996 году не явился на лондонский концерт ADIEMUS и вновь покинул своего друга Карла.
Теперь упомянем о всех известных на данный момент работах как проекта ADIEMUS, так и Карла Дженкинса лично. Сразу скажу, что подавляющее большинство из них в свое время возглавляло всевозможные топы классической музыки и даже национальные хит–парады не только Британии, но и многих других стран. Самым популярным стал дебютный альбом ADIEMUS и его главная композиция ‘’Adiemus’‘, которая была задействована в рекламном ролике американской авиакомпании ‘’Delta’‘. Второй альбом ‘’Cantata Mundi’’ с самой известной композицией ‘’Song Of Tears’’ снискал Дженкинсу и компании не меньше славы и задействовал гораздо больше духовых инструментов и хоровых пений. Годом позже вышла специальная редакция этого альбома с двумя новыми треками ‘’Elegia’’ и ‘’Cantilena’‘.
Кроме того, в промежутках между выпуском новых альбомов своего проекта Карл Дженкинс записал два альбома под своим собственным именем ‘’Diamond Music’’ и ‘’Imagined Oceans’‘. Сделав дополнительный набор для своего ансамбля, Дженкинс прибавил новые голоса молоденьких Сары Эйден, Микаэлы Хаслам и Хизер Кайрнкросс и продолжил славные традиции своих музыкальных изысканий в ADIEMUS. Особенно классно смотрится его последняя работа ‘’Imagined Oceans’‘, на которой оказались четырнадцать романтичных произведений, посвященных объектам, что были обнаружены астрономами на поверхности Луны. Древние дали им очень симпатичные названия, а Карл Дженкинс прокатил каждое из них через свое воображение и поместил в океан музыки.
И наконец третий продукт ‘’Dances Of Time’’ под маркой ADIEMUS вышел в конце прошлого года, и ему еще предстоит найти своего слушателя.
Источник
Вивальди
Антонио Лючио Вивальди родился 4 марта 1678 года в Венеции, умер 28 июля 1741 года в Вене. Это один из самых выдающихся скрипачей и композиторов, итальянского происхождения. Вивальди был священником католической церкви, поэтому его прозвали Il Prete Rosso, то есть „Рыжий Священник”.
Скачать ноты произведений Антонио Вивальди
| Музыкальный инструмент | Партитура | |
|---|---|---|
| Антонио Вивальди — Зима» из цикла «Времена года» Вивальди — ноты для аккордеона | Аккордеон | 1 |
| Антонио Вивальди — Зима» из цикла «Времена года» Вивальди — ноты для баяна | Баян | 1 |
| Антонио Вивальди, «Весна — ноты для скрипки | Скрипка | 1 |
| Антонио Вивальди, «Лето — ноты для скрипки | Скрипка | 1 |
| Антонио Вивальди, «Осень — ноты для скрипки | Скрипка | 1 |
| Антонио Вивальди, «Зима — ноты для скрипки | Скрипка | 1 |
| Антонио Вивальди — Гроза» из цикла «Времена года — ноты для фортепиано | Фортепиано | 1 |
| «Времена года» (Антонио Вивальди) — слушать | ||
| Цикл «Времена года» — Антонио Вивальди — ноты для фортепиано | Фортепиано, Скрипка | 2 |
| А. Вивальди — Концерт «Ля минор» — ноты для скрипки | Скрипка | 1 |
| Соната для скрипки ре мажор | Скрипка, Фортепиано | 2 |
МЫ ВКОНТАКТЕ — Подпишитесь, чтобы не пропустить новинки
Жизнь и творчество Вивальди.
Антонио Вивальди от рождения имел контакт с музыкой. Его отец играл на скрипке и учил сына играть именно на этом инструменте. Кроме того, он работал в оркестре собора св. Марка.
Вивальди, когда исполнилось ему 25 лет, получил посвящение в сан священника. Вскоре начал работать учителем игры на скрипке. Уроки давал в местном приюте для девочек Ospedale della Pietà. С этим центром он был связан до конца жизни.
Первое свое сочинение Вивальди написал в 1705 году. После успеха скрипичных сонат, музыкант опубликовал первую оперу Ottone in villa. С 1718 года он работал в качестве дирижера при дворе принца Филиппа. В Венецию он вернулся в 1727 году, и тогда написал самую известную свою работа „Il cimento dell’armonia e dell’inventione”, где оказался сборник под названием „Четыре времени года”. Антонио сочинял музыку, прежде всего, духовную. В тридцатых годах он много путешествовал по Европе, работал в качестве дирижера. Он внезапно умер от неизвестной болезни в 1741 году, во время пребывания в Вене.
Творчество Антонио Вивальди быстро завоевывало популярность. Его музыкальные произведения были известны не только в Венеции, но и во Франции и Голландии. Антонио выступал на сцене, давал концерты. Он быстро получил признание в музыкальной среде. Интерес исчез, однако, после его смерти. Его музыка ушла в небытие, а он сам расценивается скорее как священник, который хорошо играл на скрипке. Ситуация изменилась благодаря другому известному музыканту. Об искусстве Вивальди напомнил Иоганн Себастьян Бах, который использовал композиции итальянского композитора в своих пьесах.
Вивальди сочинил около 859 музыкальных композиций, некоторые из них до сих пор не обнаружены. Об этом свидетельствуют находки с 1926 года, когда было найдено до 140 инструментальных произведений. Самыми важными работами в целом творчестве композитора являются:
- «Orlando finto pazzo»,
- «La costanza trionfante degl’amori e de gl’odii»,
- «Армида аль кампо»,
- «Тито Манлио»,
- «Il Giustino»,
- «Баязет»
- «Ginevra»
- «Principessa di Scozia»,
- «Катон в Утике».
Источник
Ноты палладио для фортепиано вивальди
\nGiunt’ è la Primavera e festosetti\nLa Salutan gl’ Augei con lieto canto,\nE i fonti allo Spirar de’ Zeffiretti\nCon dolce mormorio Scorrono intanto:\nVengon’ coprendo l’ aer di nero amanto\nE Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti\nIndi tacendo questi, gl’ Augelletti;\nTornan’ di nuovo al lor canoro incanto:\n\nLargo
\nE quindi sul fiorito ameno prato\nAl caro mormorio di fronde e piante\nDorme ‘l Caprar col fido can’ à lato.\n\nAllegro
\nDi pastoral Zampogna al suon festante\nDanzan Ninfe e Pastor nel tetto amato\nDi primavera all’ apparir brillante.\n\nSpring, Movement One
\nSpringtime is upon us.\nThe birds celebrate her return with festive song,\nand murmuring streams are\nsoftly caressed by the breezes.\nThunderstorms, those heralds of Spring, roar,\ncasting their dark mantle over heaven,\nThen they die away to silence,\nand the birds take up their charming songs once more.\n\nLargo
\nOn the flower-strewn meadow, with leafy branches\nrustling overhead, the goat-herd sleeps,\nhis faithful dog beside him.\n\nAllegro
\nLed by the festive sound of rustic bagpipes,\nnymphs and shepherds lightly dance\nbeneath the brilliant canopy of spring.\n\nL’Estate, Movimento Uno
\nSotto dura Staggion dal Sole accesa\nLangue l’ huom, langue ‘l gregge, ed arde il Pino;\nScioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa\nCanta la Tortorella e ‘l gardelino.\nZeffiro dolce Spira, mà contesa\nMuove Borea improviso al Suo vicino;\nE piange il Pastorel, perche sospesa\nTeme fiera borasca, e ‘l suo destino;\n\nAdagio e piano – Presto e forte
\nToglie alle membra lasse il Suo riposo\nIl timore de’ Lampi, e tuoni fieri\nE de mosche, e mosconi il Stuol furioso!\n\nPresto
\nAh, che pur troppo i Suo timor Son veri\nTuona e fulmina il Ciel e grandinoso\nTronca il capo alle Spiche e a’ grani alteri.\n\nSummer, Movement One
\nUnder a hard season, fired up by the sun\nLanguishes man, languishes the flock and burns the pine\nWe hear the cuckoo’s voice;\nthen sweet songs of the turtledove and finch are heard.\nSoft breezes stir the air, but threatening\nthe North Wind sweeps them suddenly aside.\nThe shepherd trembles,\nfearing violent storms and his fate.\n\nAdagio e piano – Presto e forte
\nThe fear of lightning and fierce thunder\nRobs his tired limbs of rest\nAs gnats and flies buzz furiously around.\n\nPresto
\nAlas, his fears were justified\nThe Heavens thunder and roar and with hail\nCut the head off the wheat and damages the grain.\n\nL’Autunno, Movimento Uno
\nCelebra il Vilanel con balli e Canti\nDel felice raccolto il bel piacere\nE del liquor de Bacco accesi tanti\nFiniscono col Sonno il lor godere.\n\nAdagio molto
\nFà ch’ ogn’ uno tralasci e balli e canti\nL’ aria che temperata dà piacere,\nE la Staggion ch’ invita tanti e tanti\nD’ un dolcissimo Sonno al bel godere.\n\nAllegro
\ncacciator alla nov’ alba à caccia\nCon corni, Schioppi, e cani escono fuore\nFugge la belva, e Seguono la traccia;\nGià Sbigottita, e lassa al gran rumore\nDe’ Schioppi e cani, ferita minaccia\nLanguida di fuggir, mà oppressa muore.\n\nAutumn, Movement One
\nCelebrates the peasant, with songs and dances,\nThe pleasure of a bountiful harvest.\nAnd fired up by Bacchus’ liquor,\nmany end their revelry in sleep.\n\nAdagio molto
\nEveryone is made to forget their cares and to sing and dance\nBy the air which is tempered with pleasure\nAnd (by) the season that invites so many, many\nOut of their sweetest slumber to fine enjoyment\n\nAllegro
\nThe hunters emerge at the new dawn,\nAnd with horns and dogs and guns depart upon their hunting\nThe beast flees and they follow its trail;\nTerrified and tired of the great noise\nOf guns and dogs, the beast, wounded, threatens\nLanguidly to flee, but harried, dies.\n\nL’Inverno, Movimento Uno
\nAggiacciato tremar trà nevi algenti\nAl Severo Spirar d’ orrido Vento,\nCorrer battendo i piedi ogni momento;\nE pel Soverchio gel batter i denti;\n\nLargo
\nPassar al foco i di quieti e contenti\nMentre la pioggia fuor bagna ben cento\n\nAllegro
\nCaminar Sopra il giaccio, e à passo lento\nPer timor di cader girsene intenti;\nGir forte Sdruzziolar, cader à terra\nDi nuove ir Sopra ‘l giaccio e correr forte\nSin ch’ il giaccio si rompe, e si disserra;\nSentir uscir dalle ferrate porte\nSirocco, Borea, e tutti i Venti in guerra\nQuest’ é ‘l verno, mà tal, che gioja apporte.\n\nWinter, Movement One
\nTo tremble from cold in the icy snow,\nIn the harsh breath of a horrid wind;\nTo run, stamping one’s feet every moment,\nOur teeth chattering in the extreme cold\n\nLargo
\nBefore the fire to pass peaceful,\nContented days while the rain outside pours down.\n\nAllegro
\nWe tread the icy path slowly and cautiously,\nfor fear of tripping and falling.\nThen turn abruptly, slip, crash on the ground and,\nrising, hasten on across the ice lest it cracks up.\nWe feel the chill north winds course through the home\ndespite the locked and bolted doors. \nthis is winter, which nonetheless\nbrings its own delights.\n\nTimestamps! (These took way too long. AND MUSESCORE DELETED THEM!)\n\nSpring: Mvmt 1
00:00 — 03:30 (3 Min. 30 Sec.) (Measures 0-83, Pages 1-7), Mvmt 2
03:30 — 05:57 (2 Min. 27 Sec.) (Measures 84-122, Pages 7-11), Mvmt 3
05:57 — 10:27 (4 Min. 30 Sec.) (Measures 123-213, Pages 11-16)\n\nSummer: Mvmt 1
10:27 — 15:33 (5 Min. 6 Sec.) (Measures 214-387, Pages 17-23), Mvmt 2
15:33 — 17:27 (1 Min. 54 Sec.) (Measures 388-409, Pages 23-25), Mvmt 3
17:27 — 20:08 (2 Min. 41 Sec.) (Measures 410-539, Pages 25-32)\n\nAutumn (Fall): Mvmt 1
20:08 — 25:02 (4 Min. 54 Sec.) (Measures 540-654, Pages 32-38), Mvmt 2
25:02 — 27:40 (2 Min. 38 Sec.) (Measures 655-699, Page 39), Mvmt 3
27:40 — 31:22 (3 Min. 42 Sec.) (Measures 700-856, Pages 39-44)\n\nWinter: Mvmt 1
31:22 — 34:51 (3 Min. 29 Sec.) (Measures 857-921, Pages 44-52), Mvmt 2
34:51 — 37:00 (2 Min. 9 Sec.) (Measures 922-939, Pages 53-54), Mvmt 3
Источник