Ноты по буквам русского алфавита

Берегись Лядова! или Музыкальный алфавит и нотная азбука

Музыкальный алфавит и нотная азбука

композитор Анатолий Константинович Лядов (1855-1914): портрет работы Репина

Итак, привычные нам ноты с древности писали (а иногда еще и сейчас пишут) еще и буквами.

Как-то мы упомянули про это, а теперь — подробнее.

Какие это буквы? Когда-то — финикийские и греческие, потом латынь (как сообщает Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, перевел ноты с греческого алфавита на латинский папа римский Григорий I Великий, его еще называют у нас Григорием Двоесловом).

Вот он, этот папа Двоеслов:

(Григорий Великий на картине Ф. Сурбарана)

А вот его ното-буквы: ля — а, си — b, до — с, ре — d, ми — е, фа — f, соль — g.

А вот что развилось из этих ното-букв (у нас произносят на немецкий манер):

До-диез — Cis («цис») | Ре-бемоль — Des («дэс»)

(Как мы говорили, До диез и Ре бемоль — на пианино один звук, а на скрипке — зависит от обстоятельств, поэтому будем подобные случаи писать через вертикальную черту)

Ре диез — Dis| Ми-бемоль — Es («эс»)

Фа диез — Fis («фис»| Соль бемоль — Ges («гэс»)

Соль диез Gis («гис»)| Ля бемоль As («ас»)

Ля диез Ais («аис»)|Си бемоль B («бэ»)

Си диез his («хис»)| До C «(цэ»)

(И далее по кругу, а почему по кругу, это я расскажу как-нибудь потом).

Это только первое, что приходит в голову. Не будем трогать всякие дубльдиезы и дубльбемоли — фисис, гисис, хисис (…), фэсэс, гэсэс, хэсэс (…) и т.д., не будем погрязать в частностях, вот — главное: если ноты можно передавать буквами, то верно и наоборот, можно буквы (и, например, некоторые имена и слова), переводить в ноты.

Так можно оставлять в музыкальных произведениях монограммы, имена людей, городов…

Затея эта довольно старинная, увлекались ею музыканты-романтики, в том числе тесно связанный с литературой (что важно) Роберт Шуман.

Вот, например, этот его мотив — фамилия одной девушки. Ля-Си бемоль -Ми-Соль-Соль = A-B-E-G-G, Абегг.

А вот этот — город, где жила другая. Ля бемоль — До-Си бекар, A-S-C-H, = Аш.

На ASCH в разных комбинациях Шуман построил целый цикл пьес-миниатюр — «Карнавал», полный портретов реальных, полуреальных и совсем уж вымышленных персонажей (есть там и Шопен, и Паганини, и две части психики самого композитора — Флорестан и Эвзебий — и будущая жена композитора Клара Вик, и та самая девушка из города Аш — Эрнестина фон Фриккен, и Арлекин и Пьеро и Коломбина, и сфинксы, и бабочки, и Танцующие буквы). И все они сотканы фантазией автора из четырех буквонот, из названия богемского города.

(Здесь можно послушать «Карнавал» Шумана, здесь — посмотреть ноты)

Многие композиторы вызывали на страницы своих музыкальных произведений мощную фигуру Иоганна Себастьяна Баха с помощью сурового мотива BACH: Си бемоль (B), Ля (A), До (C), Си бекар (H). Например, у Листа есть слегка жутковатая органная прелюдия и фуга на эту тему).

В 20 веке мрачный композитор Шостакович использовал в музыке собственную монограмму Ре-Ми бемоль-До-Си бекар (DSCH = d-es-c-h), тоже, естественно, мрачную. Вот с нее-то как раз и начинается его op.110 — Струнный квартет № 8 до минор, где, как всегда, всё плохо; причем не просто стабильно плохо, а плохо с нагнетанием.

Этот мотив был потом даже выбит на могильной плите композитора — в виде нот; непосвященный вряд ли разберется, почему там именно они.

Впрочем, зря мы ушли в жутковатое и потустороннее. Наша сегодняшняя тема вовсе не связана с замогильными голосами, и папа Двоеслов нам не это завещал!

Переводя буквы в ноты, можно, в конце концов, просто мило пошутить. Вот так:

«Тему B-re-gis La-do-fa («Берегись Лядова»! — прим. А.Б.**) исполь­зовал соученик Прокофьева Н. Мясковский в качестве побочной партии 1 части Третьего струнного квартета, которым он, наряду с Четвёртым квартетом, благополучно закончил консерваторию по классу композиции у того же А. Лядова. Это свидетельствует о том, что экзаменатор не обнаружил шуточного шифра.»

(А.Б. — А может, о том, что обнаружил!)

Композитор Анатолий Константинович Лядов (1855-1914) Посмотрите на фото: по-моему, добрейший человек! О том же говорит и его музыка.
Пример о B-re-gis La-do-fa — из книги про палиндромы («8 очерков о феномене палиндрома в теории и практике музыкального искусства») Л. Решетняк.

…Скрипачи с музыкальным алфавитом чаще сталкиваются «в теории» — то есть буквально на уроках теории музыки, сольфеджио и пр. И, может быть, — когда покупают струны. Но играем мы не по буквам, а по нотам в виде точек с черточками на пяти линейках.

Виртуозные произведения, если б их записывали буквами (с густым лесом мелких нот в пассажах, двойных нот, аккордов), стали бы совсем кошмарным сном!

** Кстати, тут смешение «азбук»: b, gis — латинские буквы, о которых на этой страничке, а про re, La, do, fa мы уже говорили в другом месте.

Источник

Теория

Обозначения нот на письме:

Каждая октава содержит 7 нот: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Для записи нот часто используют их условные буквенные обозначения. В разных странах/системах эти обозначения различны, поэтому всегда желательно согласовывать используемую систему обозначений.

RU *	EN	Lat	ES	I	F	D	NL	DK	S	FI
До	c	C	do	do	ut	C	c	c	c	c
До-диез	c-sharp	Cis	do sostenido	do diesis	ut dièse	Cis	cis	cis	ciss	cis
Ре-бемоль	d-flat	Des	re bemol	re bemolle	ré bémol	Des	des	des	dess	des
Ре	d	D	re	re	ré	D	d	d	d	d
Ре-диез	d-sharp	Dis	re sostenido	re diesis	re dièse	Dis	dis	dis	diss	dis
Ми-бемоль	e-flat	Es	mi bemol	mi bemolle	mi bémol	Es	es	es	ess	es
Ми	e	E	mi	mi	mi	E	e	e	e	e
Фа-бемоль=Ми	f-flat=e	Fes	fa bemol	fa bemolle	fa bémol	Fes	fes	fes	fess	fes
Фа	f	F	fa	fa	fa	F	f	f	f	f
Ми-диез=Фа	e-sharp=f	Eis	mi sostenido	mi diesis	mi dièse	Eis	eis	eis	eiss	eis
Фа-диез	f-sharp	Fis	fa sostenido	fa diesis	fa dièse	Fis	fis	fis	fiss	fis
Соль-бемоль	g-flat	Ges	sol bemol	sol bemolle	sol bémol	Ges	ges	ges	gess	ges
Соль	g	G	sol	sol	sol	G	g	g	g	g
Соль-диез	g-sharp	Gis	sol sostenido	sol diesis	sol dièse	Gis	gis	gis	giss	gis
Ля-бемоль	a-flat	As	la bemol	la bemolle	la bémol	As	as	as	ass	as
Ля	a	A	la	la	la	A	a	a	a	a
Ля-диез	a-sharp	Ais	la sostenido	la diesis	la dièse	Ais	ais	ais	aiss	ais
Си-бемоль	b-flat	B	si bemol	si bemolle	si bémol	B	bes	b	b	b
Си	b	H	si	si	si	H	b	h	h	h

* Обозначенные языки:

• RU — Русский (Russian)
• En — Английский (English)
• Lat — Латынь (Latina)
• Es — Испанский (Spanish)
• I — Итальянский (Italian)
• F — Французский (French)
• D — Немецкий (German)
• NL — Нидерландский (Dutch)
• DK — Датский (Danish)
• S — Шведский (Swedish)
• FI — Финский (Finnish)

Например, для записи нот от до до си в Латинской системе используются буквы латинского алфавита C, D, E, F, G, A, H (читается как [ха]). При добавлении к ноте бемоля к её названию приписывают окончание -es (Ces — до-бемоль), а для добавления диеза — -is (соответственно -eses и -isis для дубль-бемоля и дубль-диеза).
Исключения в названиях: Ля-бемоль = As (а не Aes), Ми-бемоль = Es (а не Ees), Си-бемоль = B (а не Hes).

Сокращения

Часто используются сокращения:

Например для записи на английском:

• вместо -flat -> -f
• вместо -sharp -> -s
• вместо -flatflat -> -ff
• вместо -sharpsharp -> -ss(или -x)

Для записи на испанском:

• вместо -sostenido -> -s
• вместо -bemol -> -b
• Дубль-диез -ss
• Дубль-бемоль -bb

Сокращёная запись для некоторых языков:

Rus	До	Ре	Ми	Фа	Соль	Ля	Си-бемоль	Си
nederlands	c	d	e	f	g	a	bes	b
arabic	do	re	mi	fa	sol	la	sib	si
catalan	do	re	mi	fa	sol	la	sib	si
deutsch	c	d	e	f	g	a	b	h
english	c	d	e	f	g	a	bf	b
espanol	do	re	mi	fa	sol	la	sib	si
italiano	do	re	mi	fa	sol	la	sib	si
norsk	c	d	e	f	g	a	b	h
portugues	do	re	mi	fa	sol	la	sib	si
suomi	c	d	e	f	g	a	b	h
svenska	c	d	e	f	g	a	b	h
vlaams	do	re	mi	fa	sol	la	sib	si

Запись знаков повышающих и понижающих высоту ноты

Rus	Диез	Дубль-диез	Бемоль	Дубль-бемоль
nederlands	-is	-isis	-es	-eses
arabic	-d	-dd	-b	-bb
catalan	-d/-s	-dd/-ss	-b	-bb
deutsch	-is	-isis	-es	-eses
english	-s/-sharp	-ss/-x/-sharpsharp	-f/-flat	-ff/-flatflat
espanol	-s	-ss	-b	-bb
italiano	-d	-dd	-b	-bb
norsk	-iss/-is	-ississ/-isis	-ess/-es	-essess/-eses
portugues	-s	-ss	-b	-bb
suomi	-is	-isis	-es	-eses
svenska	-iss	-ississ	-ess	-essess
vlaams	-k	-kk	-b	-bb

В микротоновой музыке применяются знаки понижающие или повышающие ноту на четверть и на три четверти тона.

Источник

Буквенное обозначение нот. Таблица буквенных обозначений нот на гитаре и других инструментах

Буквенное обозначение нот. Общая информация

Не каждый музыкант может уметь читать с нотного листа, однако каждый должен знать буквенное обозначение нот. С его помощью помечаются нужные аккорды на различных сайтах, обозначаются тональности и многое другое. В этой статье мы подробно расскажем о том, какие ноты отмечаются какими буквами и принципы их расстановки на разных инструментах.

Таблица буквенных обозначений нот

Нота	Обозначение
До	C
До-диез/Ре-бемоль	C#/ D♭
Ре	D
Ре-диез/Ми-бемоль	D# / E♭
Ми	E
Фа	F
Фа-диез/Соль-бемоль	F# / G♭
Соль	G
Соль-диез/Ля-бемоль	G# / A♭
Ля	A
Ля-диез/Си-бемоль	A# / B♭ (B)
Си	B (H)

Правила буквенного обозначения нот

Изначально ноты обозначались греческими буквами – по первым слогам церковной распевки, однако потом греческий алфавит поменялся на латинский. Обозначение прижилось, и сейчас каждая нота имеет свою букву.

Если мы говорим про неполные ноты, то к ним добавляются так называемые диезы и бемоли – знак # и ♭. Если мы движемся по гамме вверх – то используем диез, если вниз – то бемоль.

B и H – обозначение ноты Си

Некоторые начинающие музыканты, запоминающие буквенное обозначение нот, сталкиваются с путаницей. Где-то ноту Си обозначают как B, а где-то как H. Это связано с тем, что в англоязычных музыкальных учебниках нота Си-бемоль отмечается как B♭, а си – B, а в русскоязычных и немецких – си-бемоль становится B, а си – H. Такое может встречаться, и нужно просто запомнить, что чаще всего под H имеется в виду Си. При встрече с тем, что под B подразумевают си-бемоль нужно следить за гармонией композиции и понять, какая из нот уместна в данном случае.

Разница между диезом и бемолем

По сути, разница состоит исключительно в том, какие ситуации требуют от нас написания бемоля, а какие – диеза. Звуки при этом никак не меняются, но может изменяться их функция – в зависимости от того, в какой тональности мы находимся.

Как уже было сказано выше, если мы движемся по гамме вверх – то все промежуточные ноты обозначаются диезами. Если вниз – то бемолями.

Многие современные музыканты используют только один тип обозначения, независимо от того, как движутся по звукоряду. Таким образом, вам придется меньше запоминать, и при этом вы все равно будете понимать, что и почему делаете.

Буквенное обозначение тональностей

Тональности обозначаются по буквам тоники – первых нот в гамме, от которых начинается ее построение. Кроме этого, существует несколько способов обозначения минора и мажора.

Первый – приписками maj или min к букве тональности.

Второй – словами dur при мажоре и moll при миноре. Академически это написание более правильно, однако его не используется практически никто из современных групп и музыкантов.

Буквенное обозначение нот на гитаре и фортепиано

Буквенное обозначение нот на гитаре ничем не отличается от их стандартного написания на письме. Каждый лад – это отдельная нота на расстоянии полутона от предыдущей. В совокупности они расположены по определенной системе – и за счет этого там существуют такие вещи, как аккордовые формы. Более подробно о том, как звуки расположены на грифе, вы можете прочитать в статье про ноты на гитаре .

В случае с фортепиано все предельно просто. Белые клавиши – это полные ноты, и обозначаются они также. Черные – половинные – то есть, обозначаются диезами и бемолям.

Обозначение аккордов

На письме аккорды обозначаются по тем же самым буквам их тоники. Меняются только приписки, которые зависят от того, какой это аккорд и какие ступени в нем используются.

— Минорные аккорды пишутся с припиской m после буквы.

— Аккорды с задержанием помечаются как sus2 и sus4 – в зависимости от того, какая ступень в них используется.

— Расширенные и уменьшенные аккорды обозначаются припиской aug и dim соответственно.

— Септаккорды обычно обозначаются цифрой 7 после буквы, а также припиской, конкретизирующий его функцию. Например, maj – большой мажорный септаккорд.

— Аккорд с другой тоникой в басу обозначается слешем с нотой, на которую заменили тонику. Например, C/G – это аккорд До-мажор с тоникой Соль в басу.

— Дополнительные ступени пишутся после всех остальных приписок, обычно обозначаясь номером добавочной ступени.

Источник