Ноты с аккордами аранжировки

‘I’M OK’ M/V — iKON

Табулатура (табы), ноты для гитары ‘I’M OK’ M/V — iKON в формате gp5, gpx и pdf. Аранжировка для гит..

1944 — Джамала

Табулатура, ноты и табы для игры на гитаре песни 1944 — Джамала, в формате, gp5, gpx и pdf. Аранжиро..

24/7 — Маша Кольцова

Табулатура (табы), ноты для гитары песни 24/7 — Маша Кольцова в формате gp5, gpx и pdf. Аранжировка ..

7 rings — Ariana Grande

Табулатура (табы), ноты для гитары 7 rings — Ariana Grande в формате gp5, gpx и pdf. Аранжировка для..

A Million on My Soul — Alexiane

Табулатура (табы), ноты для гитары песни A Million on My Soul — Alexiane, в формате gp5, gpx и pdf. ..

AMORE — Мари Краймбрери

Табулатура (табы), ноты для гитары AMORE — Мари Краймбрери в формате gp5, gpx и pdf. Аранжировка для..

Be Alright — Dean Lewis

Табулатура (табы), ноты для гитары Be Alright — Dean Lewis в формате gp5, gpx и pdf. Аранжировка для..

Bestseller — Макс Барских & Zivert

Табулатура (табы), ноты для гитары Bestseller Макс Барских & Zivert в формате gp5, gpx и pdf. А..

Cadillac — MORGENSHTERN, Элджей

Табулатура (табы), ноты для гитары Cadillac — MORGENSHTERN, Элджей в формате gp5, gpx и pdf. Аранжир..

Dance Monkey — Tones and I

Табулатура (табы), ноты для гитары Dance Monkey — Tones and I, в формате gp5, gpx и pdf. Аранжировка..

Deep End — Foushee

Табулатура (табы), ноты для гитары Deep End — Foushee в формате gp5, gpx и pdf. Аранжировка для гита..

Despacito — Luis Fonsi ft. Daddy Yankee

Табулатура (табы), ноты для гитары Luis Fonsi — Despacito ft. Daddy Yankee в формате gp5, gpx и pdf.

DOPENESS — The Black Eyed Peas ft. CL

Табулатура (табы), ноты для гитары DOPENESS — The Black Eyed Peas ft. CL в формате gp5, gpx и pdf. А..

Drunk Groove — MARUV & BOOSIN

Табулатура (табы), ноты для гитары Drunk Groove — MARUV & BOOSIN в формате gp5, gpx и pdf. Аранж..

El Problema — MORGENSHTERN & Тимати

Табулатура (табы), ноты для гитары El Problema — MORGENSHTERN & Тимати в формате gp5, gpx и pdf.

В данной категории представлены ноты для гитары современных песен своего времени, аранжировки, табы, аккорды, текст.

Ноты современных песен разбиты на категории по годам.

Источник

Обращение аккордов и виды сопровождения (Урок 7)

Ну вот наконец-то мы и подошли к самому ответственному моменту в игре на фортепиано. На этом уроке вы научитесь импровизации левой рукой. Это означает, что, внимательно прочитав этот урок и усердно позанимавшись, вы без труда сможете играть любое произведение так, как вам нравится, зная только мелодию и аккорды к ней.

Что для этого надо уметь?

Мелодию, я надеюсь, вы уже можете воспроизвести по нотам.
Уметь строить аккорды в их основном виде (мажорные, минорные, уменьшенные).
Делать обращения аккордов.
Иметь представление о разных видах сопровождения (аккомпанемента) и умело ими пользоваться.

Не испугались? Полдела мы уже сделали, а это уже очень много. Остались 3 и 4 пункты. Давайте рассмотрим их по порядку, тогда все станет на свои места. И вы поймете, что ничего сложного здесь нет (при условии хорошего усвоения первых двух пунктов).

Обращение аккордов

До сих пор вы играли такие виды аккордов, которые называются основными. Что это означает? А означает это то, что, если вы берете аккорд C или Cm (до мажор или до минор), самой нижней нотой является нота «до». Она и есть основная нота аккорда. Далее ноты аккорда располагаются в следующей последовательности: за основным тоном идет терция, а потом квинта. Рассмотрим на примере.

В до-мажорном аккорде (С):

До – это основной тон
Ми – это терция
Соль – это квинта

Надеюсь, все понятно?

Но, чтобы сыграть аккорд, абсолютно необязательно брать его основной вид. Помните из математики: «От перемены мест слагаемых сумма не изменяется»? То же самое происходит и при игре аккорда. Как бы вы ни взяли его, в какой бы последовательности ни поставили исходные ноты – он останется прежним.

Обращение трезвучия – перенос нижнего звука аккорда на октаву вверх или верхнего
звука аккорда на октаву вниз.

Возьмем знакомый нам до-мажорный аккорд. Он останется таковым, как бы мы его ни взяли, а вариантов всего три: до-ми-соль, ми-соль-до, соль-до-ми.

Что дают нам эти знания? А вот что:

Обращения позволяют добиваться тонких качественных различий в звучании аккорда
Они также дают возможность более удобно соединять аккорды друг с другом

Например, чтобы соединить аккорды C и F, достаточно поменять расположение всего двух нот: ми и соль меняем на фа и ля (на одну клавишу выше). При этом нота «до» остается на месте. Это намного легче, чем переносить полностью руку с основного вида аккорда C к основному аккорду F (фа-ля-до).

Подведем итог. Важно помнить, что ноты, входящие в аккорд, можно составлять по-разному. Необязательно, чтобы в аккорде внизу был основной тон. Его можно построить от любой, входящей в его состав, ноты, выбирая тот вид, который удобен вам в данный момент, или звучание которого вам больше нравится.

Постарайтесь проиграть все известные вам аккорды с их обращениями.

Выглядеть это должно примерно так:

Следующим этапом усвоения обращений для вас станет соединение разных аккордов, используя разные виды их расположения. Главная задача при этом – сохранить наиболее плавные переходы от одного аккорда к другому, исключая большие скачки между ними.

Вот пример, как это должно выглядеть:

А теперь попробуйте самостоятельно сыграть аккордовые последовательности, используя максимально плавные переходы от одного аккорда к другому:

В До-мажоре – C – Em – Dm – G – C – Em – Am – Dm – F – G – C
В Ре-мажоре – D – Hm – Em – A – Em – G – A – D
В Фа-мажоре – F – B (это си-бемоль) – C – F – Dm – Gm – B – C – F
ну и в Соль-мажоре – G – Em – C – D – G

Напомню:

большая латинская буква означает, что вам надо играть мажорный аккорд от данной ноты
большая латинская буква с маленькой буквой “m” – это минорный аккорд
мажорный аккорд состоит из б3 + м3 (большая, а затем малая терция), минорный – наоборот – м3 + б3
латинское обозначение аккордов: C (до) – D (ре) – E (ми) – F (фа) – G (соль) – А (ля) – H (си) – B (си бемоль)

Если не получилось, попробуйте сначала написать эти аккорды на нотном стане, проанализировать их, отыскав наиболее короткий путь к игре их последовательно друг за другом (с наиболее плавным голосоведением), используя обращения.

Тем, кто в музыкальной школе занимается сольфеджио, наверняка будет полезна таблица с информацией,

на каких ступенях строятся аккорды:

Аккомпанемент

Когда вы хорошо усвоите обращения трезвучий, можно приступать к аранжировке мелодий. А именно, добавить к ней собственный аккомпанемент. Но как это сделать?

До сего момента вы пользовались просто фоном из длинных аккордов, такой тип аккомпанемента называется «аккордовым».

Возьмем всем известную мелодию «В лесу родилась елочка», и на её примере сделаем аранжировку с разными видами сопровождения. Заметим, что характер её, в зависимости от аккомпанемента, будет меняться, местами – кардинально.

Итак, аккордовый тип аккомпанемента может быть и не таким скучным, как вы представляете. Между прочим, это весьма многоликий тип аккомпанемента. Такой остинатный аккомпанемент (то есть однообразная пульсация, повторение) создает

– в быстром темпе – напряжение, ожидание какой-то развязки или – реже – воодушевление, приподнятость

– а в медленном темпе – либо эффект траурного шествия, либо мягкую качку медленного танца

– полностью аккордовое оформление как темы, так и сопровождения – прекрасное средство для кульминаций и придания весомости, гимничности.

Другой вид сопровождения – это чередование баса и аккорда. Он тоже разделяется на несколько подвидов:

– когда берется бас и оставшаяся часть аккорда

– бас и аккорд целиком

– бас и многократное повторение аккорда (такой аккомпанемент используется, например, в вальсе)

– ну и наиболее распространенный вид сопровождения – это арпеджированная фигурация.

Итальянское слово «арпеджио» означает «как на арфе». То есть арпеджио представляет собой исполнение звуков аккорда последовательно, как на арфе, а не одновременно, как собственно в аккорде.

Видов арпеджио большое количество, и, в зависимости от размера, произведения могут быть самые разные. Вот некоторые из них:

Этот список можно продолжать до бесконечности. Но, пожалуй, стоит остановиться, чтобы вы освоили хотя бы эти. На самом деле, овладев основами аккомпанемента, можно положиться на собственные ощущения и попробовать поэкспериментировать.

Итак, дерзайте. Вот вам несколько популярных мелодий с записанными аккордами. Поиграйте их с разными видами аккомпанемента. Но не забывайте порядок разучивания произведений:

выучите только мелодию в верхнем голосе;
выучите аккордовое сопровождение, играя его просто аккордами;
поищите наиболее удобное расположение аккордов, используя не только основной вид аккордов, но и его обращения, добиваясь того, чтобы при игре было поменьше скачков вверх и вниз;
соедините мелодию и аккордовый аккомпанемент воедино;
добавьте немного импровизации, изменив фактуру аккомпанемента на более сложную.

Ну, и для совсем ленивых, которые не хотят составлять аккорды самостоятельно, привожу вот такую таблицу аккордов. Скажу заранее, что в ней встречаются два не совсем распространенных знака альтерации. Наряду с диезом ( ) и бемолем ( ), которые соответственно повышают и понижают ноту на пол тона, есть дубль-диез ( ) и дубль-бемоль ( ), которые повышают и понижают ноту на целый тон.

Источник