Ноты саша ты помнишь наши встречи ноты

Содержание

Ноты саша ты помнишь наши встречи ноты
Саша. Фомин. Герман
Александра (Москва слезам не верит)
Ноты саша ты помнишь наши встречи ноты
Романсы и песни — Изабелла Юрьева — ноты для голоса

Ноты саша ты помнишь наши встречи ноты

ВСТРЕЧИ

Музыка Ильи Жака
Слова Андрея Волкова

Когда на землю спустится сон
И выйдет бледная луна,
Я выхожу одна на балкон,
Глубокой нежности полна.
Мне море песнь о счастье поет,
Ласкает нежно ветерок.
Но мой любимый сегодня не придет.

Ты помнишь наши встречи
И вечер голубой,
Взволнованные речи,
Любимый мой, родной?
И нежное свиданье,
Руки пожатье.
Ты сказал мне «До свиданья!»,
Простясь со мной.

Забыты наши встречи
И вечер голубой.
Давно умолкли речи,
Ведь нет тебя со мной.
Не жди любви обратно,
Забудь меня.
Нет к прошлому возврата
И в сердце нет огня!

Я помню, как сейчас, мой друг,
Руки пожатье.
Ты помнишь наши встречи
И вечер голубой?

Я вас по-прежнему люблю. Песни прошлых лет. — Сост. Геннадий Левкодимов. М., Советский композитор, 1991.

Песня написана конце 1930-х годов молодым композитором Ильей Жаком для Клавдии Шульженко. Оба они тогда работали в Ленинграде в джазе Скоморовского: он — пианистом и концертмейстером, она — певицей. Там же работал муж Шульженко куплетист Владимир Коралли. Песня сразу же вышла на пластинке в Ленинграде (ленинградские пластинки имели небольшие тиражи и обращались, в основном, в пределах Ленинграда).

Осенью 1939 года Шульженко едет в Москву на Первый всесоюзный конкурс артистов эстрады, где становится лауреатом (Жак ей аккомпанировал, хотя, по требованию мужа, Шульженко не пела на конкурсе песен Жака). После этого певицу приглашают в Дом звукозаписи на Малой Никитской, где 29 и 31 января 1940 года она записывает с джазом Скоморовского пять своих лучших песен, включая «Андрюшу» и «Встречи». С этих пластинок, выпущенных Апрелевским и Ногинским заводами, начинается всеобщая известность Шульженко в СССР.

Песня входила также в репертуар Изабеллы Юрьевой.

Клавдия Шульженко

Музыка И. Жака
Слова А. Волкова

Когда на землю спустится сон
И выйдет бледная луна,
Я выхожу одна на балкон,
Глубокой нежности полна.

Мне море песнь о счастье поет,
Ласкает нежно ветерок.
Но он, жестокий,
Сегодня не придет.

Ты помнишь наши встречи
И вечер голубой,
Взволнованные речи
В душе моей больной.

Ты помнишь нежные прощанья,
Руки пожатие.
Ты сказал мне – до свиданья,
Простясь со мной.

Забыты наши встречи
И вечер голубой.
Давно умолкли речи
В душе моей больной.

Не жди любви обратно,
Забудь меня.
Нет к прошлому возврата,
И в сердце нет огня.

Из репертуара Изабеллы Юрьевой. Запись на пластинку – ленинградский завод «Ленмузтрест», 1938 г., 1374, 1375, под загл.: «Ты помнишь наши встречи».

Очи черные: Старинный русский романс. – М.: Изд-во Эксмо, 2004.

Источник

Саша. Фомин. Герман

Вы находитесь на сайте Нотного Архива России (library notes Russia) — www.notarhiv.ru Посмотреть другие произведения

Слова П. Германа, Музыка Б. Фомина

Сквозь поток людской
Всплывают в памяти порой
Отрывки детства, друзья, соседство
И образ твой.

Сашка, сорванец,
Голубоглазый удалец,
Веселый друг моих забав.
Вообще чудесный, славный парень.

Саша! Ты помнишь наши встречи
В приморском парке, на берегу?
Саша! Ты помнишь теплый вечер,
Весенний вечер, каштан в цвету?
Нет ярче красок
Нигде и никогда!
Саша, как много в жизни ласки,
Как незаметно бегут года.

Где ты, милый мой,
Чудесной юности герой,
Веселый Саша и дружба наша,
Приятель мой?

Помню о тебе
В веселье, в радости, в беде.
И не забыть мне никогда
Твою улыбку и глаза.

Жизнь кипит кругом.
И нам ли думать о былом.
Ведь не стареем, а молодеем
Мы с каждым днем.

Знаю, милый мой,
При встрече дружеской с тобой
Я подойду и обниму,
Потом скажу лукаво:

Источник

Александра (Москва слезам не верит)

Из кинофильма “Москва слезам не верит”

Музыка С. Никитина. Слова Д. Сухарева и Ю. Визбора.

Не сразу всё устроилось, Москва не сразу строилась
Москва слезам не верила, а верила любви
Снегами запорошена, листвою заворожена
Найдёт тепло прохожему, а деревцу земли

Припев:
Александра, Александра, это город наш с тобою
Стали мы его судьбою, ты вглядись в его лицо
Что бы ни было вначале утолит он все печали
Вот и стало обручальным нам Садовое кольцо

Москву рябины красили, дубы стояли князями
Но не они, а ясени без спросу наросли
Москва не зря надеется, что вся в листву оденется
Москва найдёт для деревца хоть краешек земли

Припев:
Александра, Александра, что там вьётся перед нами
Это ясень семенами крутит вальс над мостовой
Ясень с видом деревенским приобщился к вальсам венским
Он пробьётся, Александра, он надышится Москвой

Москва тревог не прятала, Москва видала всякое
Но беды все и горести склонялись перед ней
Любовь Москвы не быстрая, но верная и чистая
Поскольку материнская любовь других сильней

Скачать ноты песни “Александра” PDF

Источник

Ноты саша ты помнишь наши встречи ноты

Hе сразу все устроилось
Москва не сразу строилась
Слезам Москва не верила
А верила любви
Снегами запорошена
Листвою заворожена
Hайдет тепло прохожему
А деревцу — земли

Александра, Александра
Этот город наш с тобою
Стали мы его судьбою
Ты вглядись в его лицо
Что бы ни было вначале
Утолит он все печали
Вот и стало обручальным
Hам Садовое кольцо

Москву рябины красили
Дубы стояли князями
Hо не они, а ясени
Без спросу росли
Москва не зря надеется
Что вся в листву оденется
Москва найдет для деревца
Хоть краешек земли

Александра, Александра
Что там вьется перед нами
Это ясень семенами
Крутит вальс над мостовой
Ясень с видом деревенским
Приобщился к вальсам венским
Он пробьется, Александра
Он надышится Москвой

Москва тревог не прятала
Москва видала всякое
Hо беды все и горести
Склонялись перед ней
Любовь Москвы не быстрая
Hо верная и чистая
Поскольку материнская
Любовь других сильней

Александра, Александра
Этот город наш с тобою
Стали мы его судьбою
Ты вглядись в его лицо
Что бы ни было вначале
Утолит он все печали
Вот и стало обручальным
Hам Садовое кольцо
Вот и стало обручальным
Hам Садовое кольцо

Источник

Романсы и песни — Изабелла Юрьева — ноты для голоса

Сборники, арии м романсы с нотами
для голоса в сопровождении фортепиано

Романсы и песни из репертуара Изабеллы Юрьевой
для среднего голоса в сопровождении фортепиано
“Музыка”, 1990г.
номер 14515

Ее портрет тиражирован на многих пластинках — взметнулись стрелки бровей, приподняты локоны над висками, безукоризнен овал. Тут явственно проступает стиль, мода, черты женского облика довоенного времени. Знакомьтесь, перед вами — королева патефона.

Детство и юность Изабеллы Юрьевой прошли в Ростове-на-Дону, и первый концерт, в котором она участвовала, проходил в парке имени Луначарского. Она спела тогда русскую народную песню “По старой калужской дороге” и получила аплодисменты, неожиданность которых ошеломила. Она еще не энапа, что природа наградила ее талантом истинным, и что судьбе будет угодно предоставить ей возможности для его раскрытия. Юной девушкой она приехала поступать в Ленинградскую консерваторию, где на фортепианном факультете училась старшая сестра. Абитуриентку прослушали. Концертмейстер А. Таскин, некогда аккомпанировавший знаменитой Анастасии Вяльцевой, точно определил, в каком направлении надо развивать молодое дарование. Он сказал, что у Юрьевой природная постановка голоса, что ей надо петь так, как дано, и не обретать вокальную школу, которая нужна оперным певцам. Ибо ее будущее -эстрада. И в дальнейшем она работала над своим исполнением только с концертмейстерами, выверяя чистоту звучания, и не обращалась к педагогам-вокалистам.

Изабелла Юрьева посвятила себя исполнению старинных русских и городских романсов в те годы, когда упоминание о них не обходилось без полуиронического эпитета «жестокий». Сам жанр, история которого восходит к началу XIX века, неоднократно подвергался незаслуженным нападкам. И все же выстоял. Благодаря удивительной жизнеспособности, обусловленной демократичностью как родовой чертой, благодаря тому, что мир чувств, заключенный в нем, — это мир, полный красоты и драматизма. Вспомним „Нищую» Алябьева, исполняя которую, И. Юрьева поражала своей необыкновенной искренностью, остротой душевных переживаний и человечностью.

Любовь и женское достоинство стали главной темой ее творчества. В старинных и цыганских романсах, исполняемых ею, в произведениях Алябьева, Варламова, Гурилева, Верстовского, в романсах двадцатого века, произведениях советских композиторов и даже в лирических песнях перед слушателем представал обаятельный образ любящей, страдающей и прекрасной женщины. И этот образ оказывался бесконечно дорог ее современникам. Покорял голос певицы — низкий, сильный, с неожиданно высокими, необычного тембра нотами и удивительно сердечными интонациями. Увлекаясь непосредственным чувством, она смело шла на импровизацию, варьирование мелодии; ее концертмейстеры импровизировали так же свободно, что придавало особый блеск исполнению. И все же этот успех у публики был скорее вопреки моде.
Тогда, в 30-40-х годах, эпоха тяготела к маршам и спортивным состязаниям. Все, что выражало глубоко личное, воспринималось как мещански ограниченное. Но если в репертуаре
Некоторое представление об исполнительской манере И. Юрьевой могут дать публикуемые в настоящем сборнике обработки, выполненные Давидом Ашкенази, известным концертмейстером, многолетним партнером певицы.

певицы и были песни советских композиторов, лирические и патриотические, некоторые протяжные русские народные песни (неверно представление, что она исполняла только городские романсы), то марши и массовые песни она петь не могла. Природа ее таланта была способна проявляться лишь в близкой ей стихии. Несмотря на огромный успех и популярность, пресса постоянно указывала Изабелле Юрьевой на излишнюю эмоциональность, чрезмерное драматическое напряжение. И думается, что хотя судьба артистки сложилась счастливо, драматическое ощущение от несовпадения содержания ее искусства и хода времени укоренилось в ней на всю жизнь. Ныне же, бросая взгляд в прошлое нашей эстрады, мы понимаем, что искусство Изабеллы Юрьевой, не будучи массовым, по-иному шло навстречу широкой аудитории и также всецело принадлежало эпохе.

Сколько она себя помнит, отчаянно волновалась перед каждым концертом. Но в тот памятный день после войны, в Сталинграде, волнение ее достигло крайних пределов. К тому же с утра зарядил дождь. Его пелена скрыла очертания встающего из руин города. К вечеру по улицам можно было уже не идти, а плыть. „Кто же в такую погоду пойдет на концерт?» — грустила певица.
К назначенному времени пришел автобус. Она и музыканты взгромоздились на сиденья, потому что вода заливала пол. И вот, не веря, что на концерт придет хоть один человек, она увидела, что по затопленной улице, держа в руках обувь, босиком, подняв подолы платьев, подвернув брюки, идут бесконечной толпой те, кого дождь не остановил, — ее слушатели, ее почитатели. Это была пора ее молодости, ее успеха, ее признания народом. Как многие артисты, во время войны она выступала для солдат, для раненых, а прифронтовых зонах. У нее сохранилась уникальная пластинка, на которой записаны песни о войне, о России, о русских женщинах. Знаменитый «Синий платочек» И. Юрьева разучила в одно время с К. Шульженко. Но к чести своей признала первенство за коллегой и вскоре от исполнения этой, также полюбившейся ей песни, отказалась.

Теперь, когда история восстановила в правах незаслуженно отвергнутый русский городской романс, он снова в почете. Сколько пела их Изабелла Юрьева, раскрывая каждый раз бесконечную ценность сокровенного „я». Она выступала в те времена, когда о микрофонах не было речи. Посыл слова и звука в больших залах должен быть безупречным. Этим она славилась всегда. Режиссура, ныне „обставляющая» номер, отсутствовала. Исполнитель сам без помощи эффектного антуража находил средства для передачи настроения романса или песни. Не было и эффектов оркестрового сопровождения. Рояль, в лучшем случае небольшое инструментальное сопровождение — и только.
Она пела в концертах перед демонстрацией немых кинофильмов в Ленинграде, она участвовала в сборных концертах наряду с И. Коэловским, В. Качаловым, В. Пашенной, В. Блюмен-таль-Тамариным, Н. Бравиным, В. Хенкиным в Москве, она завоевала право на сольные концерты и изъездила с ними всю страну, завоевав широчайшее признание публики.
Идет время. Меняются его ритмы. Появляются новые направления. Что-то навсегда забудется. Что-то утвердится. Но чувства, поведанные страстным, рвущимся из самого сердца голосом Изабеллы Юрьевой, будут волновать всегда.
А. ЦЫБУЛЬСКАЯ

Нищая. Музыка А. Алябьева, слова П. Ж. Беранже, перевод Д. Ленского
Я тебе ничего не скажу. Музыка Т. Толстой, слова А. Фета
Жалобно стонет ветер осенний. Музыка Д. Михайлова, слова М. Пугачева.
Он уехал. Музыка С. Донаурова, обработка Д. Ашкенази, слова неизвестного автора
Но я знаю, ты любишь другого. Музыка С. Чарского, обработка Д. Ашкенази, слова В. Мятлева
Когда предчувствием разлуки. Музыка Д. Ашкенази, слова Я.Полонского
Твои письма. Музыка неизвестного автора, обработка Д. Ашкенази, слова Б. Тимофеева.
Если можешь — прости. Музыка А. Островского, обработка Д. Ашкенази, слова И. Аркадьева
Все, что было. Музыка Ю. Давыдова, слова П. Германа
Только раз бывают в жизни встречи. Музыка Б. Фомина, слова П.Германа
Саша. Музыка Б. Фомина, обработка Д. Ашкенази, слова П. Германа
Медовый, аметистовый. Музыка В. Кручинина, слова К. Подревского
Не надо встреч. Музыка Ю.Хаита, слова П.Германа
Что было прежде — не вернется! Музыка Ю. Хаита, слова П. Германа
В старом саду. Музыка О. Строка, обработка Д. Ашкенази, слова С. Степановой Мануйловой
Белая ночь. Музыка неизвестного автора, обработка Д. Ашкенази, слова Б. Тимофеева
Караван. Музыка Б.Прозоровского, обработка Д.Ашкенази, слова Б.Тимофеева

Скачать ноты

Источник