Ноты слонимский прелюдия ля минор

В 1994 году появился цикл С. М. Слонимского «24 прелюдии и фуги». Выстраивание цикла по хроматизму вверх, где каждая ступень хроматического ряда от звука до представлена в двух вариантах – мажорном и минорном, сразу же отсылает нас к традиции баховской эпохи 1 . Многоаспектный анализ интонационной среды сочинения Слонимского выявляет теснейшие контакты с обоими баховскими циклами ХТК (1722, 1739-1742). Внешнее отличие от них заключается в трактовке Слонимским многознаковых тональностей. Вторую высотную точку хроматического звукоряда он организует как Ре бемоль мажор , а не как До диез мажор . Четвертая точка в ее минорном проведении предстает только однотонально – в виде ми бемоль минора , тогда как для аналогичной высотной точки в I томе ХТК Бах использует различную тональную трактовку – ми бемоль минор для прелюдии и ре диез минор – для фуги. Баховское разнотональное слышание одной и той же высотности реализуется Слонимским при прохождении девятой высотной точки хроматического звукоряда: это ля бемоль минор в прелюдии и соль диез минор – в фуге 2 .

1 Конечно же, на первый план тогда выступила идея технического параметра: благодаря темперации появилась возможность реализации различных тональностей в рамках одного строя. Старшие современники Баха были сильно увлечены такой ситуацией. ХТК Баха – на самом деле скорее завершает определенный этап новаторства в системе настройки. Любопытен цикл Фердинанда Фишера « Ariadne Musica », написанный в 1715 году, всего за 7 лет до появления I тома ХТК Баха. В нем 20 прелюдий и фуг, но при этом разных тональностей всего 19, так как ми минор повторяется дважды. Порядок появления тональностей отражает проблемы настройки: после экспозиционного До мажора появляется однотерцовый до диез минор . Третьей тональностью становится ре минор, который потом переходит в Ре мажор. Далее порядок появления тональностей продолжает соответствовать хроматическому движению вверх через общие терцовые тоны, с одной стороны, и сменности терцового минорного тона на мажорный, – с другой. Замыкается цикл соответственно переходом Си мажора в до минор . Реализовалась идея замкнутого круга: до минор мог бы перейти снова в До мажор . В то же время такие многознаковые тональности как До диез мажор, ми бемоль минор, Фа диез мажор, соль диез минор, си бемоль минор из этого круга выпали.

Источник

Сборник полифонических произведений I Часть

Зарубежные авторы

Инструмент	Баян \| Аккордеон
Уровень сложности	для учащихся I-VII классов
Количество страниц	118
Переплет	Мягкий, на пластиковой пружине

Инструмент	Баян \| Аккордеон
Уровень сложности	для учащихся I-VII классов
Количество страниц	118
Переплет	Мягкий, на пластиковой пружине

Содержание

К. Гурлит Без названия
И. Гуммель Пьеса
И. Риба Пьеса
И. Гуммель Пьеса
Барток-Решевский Двухголосная пьеса
Д. Тюрк Ариозо
В. А.Моцарт Фугато
М. Зейферт Канон
И. Кригер Менуэт
Г. Перселл Ария
И. Кунау Менуэт
И. Бенда Менуэт
Х.-Г. Нефе Аллегретто
Н. Лебег Пьеса
Ж. Арман Фугетта
Г. Гендель Менуэт – ля мажор
Г. Гендель Менуэт – си бемоль мажор
Г. Гендель Менуэт – ля минор
Г. Гендель Менуэт – ре минор
Г. Гендель Сарабанда
Г. Гендель Менуэт – фа мажор
Г. Гендель Менуэт-1 – соль минор
Г. Гендель Менуэт-2 – соль минор
Г. Гендель Ария – фа мажор
Г. Гендель Прелюдия – соль мажор
Г. Гендель Прелюдия – соль мажор
Г. Гендель Ария – соль минор
Г. Гендель Чакона
Г. Гендель Фугетта
Д. Циполи Менуэт
Д. Циполи Фугетта – фа мажор
Д. Циполи Фугетта – ми минор
Д. Циполи Пьеса
Д. Циполи Фугетта – ре минор
Д. Циполи Фугетта – ре минор
Д. Циполи Фугетта – ми минор
Д. Циполи Прелюдия и фугетта–ре минор
И. Пахельбель Прелюдия – ля минор
И. Пахельбель Прелюдия – ре минор
И. Пахельбель Прелюдия – соль минор
И. Пахельбель Фантазия
И. Пахельбель Фуга – до мажор
И. Пахельбель Чакона
И. Пахельбель Фуга – до мажор
И. Пахельбель Фуга – до мажор
И. Пахельбель Прелюдия и фуга – до минор
И. Пахельбель Прелюдия и фуга – ми минор
И. Пахельбель Токката и фуга – си бемоль мажор
Г. Телеман Гавот
Г. Телеман Фантазия
Г. Телеман Кантабиле
Г. Телеман Фугетта – фа мажор
Г. Телеман Фугетта – ре мажор
Г. Телеман Фуга – ля минор
Г. Телеман Фуга – соль минор
Г. Телеман Фуга – ля мажор
Г. Телеман Фуга – до минор
Г. Телеман Фуга – ля минор
Г. Телеман Фуга – фа мажор
И. С.Бах Менуэт – соль мажор
И. С.Бах Менуэт – ре минор
И. С.Бах Менуэт – соль минор
И. С.Бах Менуэт – фа мажор
И. С.Бах Менуэт – до минор
И. С.Бах Менуэт – си бемоль мажор
И. С.Бах Менуэт – ля минор
И. С.Бах Менуэт – си бемоль мажор
И. С.Бах Менуэт – соль минор
И. С.Бах Ария
И. С.Бах Прелюдия – до мажор
И. С.Бах Прелюдия – до минор
И. С.Бах Фугато – ре мажор
И. С.Бах Фугетта – соль минор
И. С.Бах Хорал
И. С.Бах Инвенция – ля минор
И. С.Бах Инвенция – ре минор
И. С.Бах Инвенция (3-х голосная) – ре минор
И. С.Бах Жига из сюиты №5
И. С.Бах Прелюдия – до мажор
И. С.Бах Фуга – соль минор
И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга C-dur
И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга d-moll
И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга F-dur
И. С.Бах Маленькая органная прелюдия и фуга a-moll
И. Х. Ф. Бах Прелюдия – ми минор
Дж. Фрескобальди Канцона
И. Кларк Жига
И. Кребс Токката
И. К.Фишер Прелюдия и фуга – ля минор
Т. Лундквист Инвенция – E
Т. Лундквист Инвенция – D
Т. Лундквист Инвенция — F
Т. Лундквист Инвенция – C
Т. Лундквист Инвенция – D
Т. Лундквист Инвенция — A

Источник

Прелюдия и фуга (И.С. Бах) (ля минор)

Венгерский композитор, пианист, дирижер, музыкальный писатель и педагог. Уже в девятилетнем возрасте начинает выступать как пианист. В Вене берет уроки у Черни и А.Сальери. На одном из концертов 11-летнего Листа, его «благословил» Бетховен. Сильное влияние на становление великого музыкального романтика оказали встречи с Берлиозом, Шопеном и Паганини. Восхищаясь мастерством скипача-виртуоза, Лист видел и ограниченность такого рода исполнительства и стал искать иные пути, ибо «художник должен следовать внутренним, а не внешним стремлениям». Путешествуя по Швейцарии и Италии, под впечатлением явлений природы произведений искусства, он создает нотные страницы для фортепиано «Альбома путешественника», в последствии переработанного в цикл «Годы странствий». В это же время Лист пишет 12 больших этюдов для фортепиано (эти ноты классической музыки будут переработаны им в «Этюды высшего исполнительского мастерства»). В Риме Лист проводит 8 лет, став аббатом католической церкви. В течение 17 лет после этого периода выступает, преподает и дирижирует. Он становится первым пианистом, начавшим играть сольные концерты. Он воспринимает их как миссию «Высекать огонь из людских сердец». В года, когда репертуар состоял из переложений модных арий, салонной музыки и пустых виртуозных пьес, Лист играет «фортепианные партитуры» симфоний, песен и секстетов Бетховена, знакомит мир с увертюрами Вебера и Россини, симфоническими полотнами Берлиоза, вокальными произведениями Шуберта, Шумана, а позднее – с органными произведениями Баха, творениями Верди, Вагнера, Глинки. Фортепиано стало у него универсальным инструментом, способным воссоздать богатство звучания оперных и симфонических партитур, мощь органа и певучесть человеческого голоса. Лист трижды приезжал в Россию. Здесь сыграл и свой последний концерт (1847г.). В том же году, обосновавшись в Веймаре, он становится капельмейстером при княжеском дворе, перерабатывает прежнее и создает новые произведения, в том числе Венгерские рапсодии, «Прелюды» и другие Симфонические поэмы, симфонию к «Божественной комедии» Данте, 2 фортепианных концерта, Мефисто-вальс и другие. Лист создал такой музыкальный жанр как одночастная симфоническая поэма. Лист выступает как дирижер, пишет статьи и книги, создает великую пианистическую школу. Лист был признан при жизни гениальным музыкантом. Его мастерство обогащало его не только духовно, но и материально. Лист был очень богат, и уже к середине карьеры ему не было нужды работать за деньги. Более того, он занимался благотворительностью.

Смотрите также ноты произведений композитора Ференц Лист:

Источник

Ноты слонимский прелюдия ля минор

Сборник полифонических произведений II Часть

Отечественные авторы

Содержание