Откуда появились названия нот

Что означают ноты и кто их придумал

Идею нотной грамоты разработал флорентийский монах и музыкант Гвидо д’Ареццо, проживавший в первой половине XI века. Он обучал монастырских певчих церковным песнопениям. Гвидо Аретинскийзаимствовал названия нот из старинного церковного гимна, посвященного святому Иоанну Крестителю.

• UT queant laxis
• REsonare fibris
• MIra gestorum
• FAmuli tuorum
• SOLve polluti
• LAbii reatum
• Sancte Ioannes

В переводе с латинского:

Как видите, первые шесть строк начинаются со слогов UT, RE, MI, FA, SOL и LA. Похоже на современные ноты, не правда ли? Пусть вас не смущает самый первый слог.

Он, конечно, неудобен для пения, и поэтому в XVII веке этот неудобный UT заменили на более мелодичное ДО, которое мы поем теперь. Есть вполне правдоподобная точка зрения, что название ноты ДО произошло от латинского слова DOMINUS, что значит – Господь. Другая версия приписывается итальянскому теоретику музыки Дж. Б. Дони.

Позднее появился ещё один новый звук, — Si, который был образован из первых букв словосочетания Sancte Iohannes (Святой Иоанн)

В последнее время в Интернете, в частности, на сайте Фейсбук, Вконтакте в разных группах и на стенах пользователей часто можно увидеть запись, в которой сообщается что полные названия нот такое:

Do – Dominus – Господь;
Re – rerum – материя;
Mi – miraculum – чудо;
Fa – familias рlanetarium – семья планет, т.е. солнечная система;
Sol – solis – Солнце;
La – lactea via – Млечный путь;
Si – siderae – небеса.

Современная Ошибочная интерпретация названий нот!

Эта теория получила широкое распространение, так как подписчики верят, что случайный набор красивых слов имеет какое-то отношение к музыкальной грамоте. Однако эта информация в корне неверна.

Источник

Откуда появились названия нот в музыке и кто их автор.

Здравствуйте, дорогие читатели моего канала! Сегодня расскажу о том, откуда взялись названия музыкальных нот и когда это произошло.

Многие из нас кто ходил в музыкальную школу или просто брал частные уроки по музыки, знаю ноты и, даже их порядок «до», «ре», «ми», «фа», «соль», «ля», «си». Но откуда взялись непонятные названия нот, и что они могут означать. Давайте разбираться.

В средневековой Италии, примерно в IX веке, монах, преподаватель церковного пения по имени Гвидо Аретинский или как его еще называют Гвидо из Ареццо, придумал для своих учеников систему записи песнопения в виде специальных знаков, которые были отдаленно похожи на современные нотные знаки.

Кроме того Гвидо Аретинский изобрел музыкальные ключи, которые облегчали процесс записи и, соответственно, процесс чтения нот. В качестве обозначения ключей использовались латинские буквы.

Первоначально Гвидо предложил четырехлинейный нотоносец, а ноты были квадратными. Примерно через сто лет добавили пятую линейку, и нотный стан приобрел современный внешний облик.

Так же Гвидо Аретинский разработал для своих учеников название нот. Как известно перед тем как начать петь необходимо распеться. Так вот, за основу названия нот Гвидо взял первые слоги гимна Святого Иоанна, который является покровителем певцов.

Во так выглядит гимн Святого Иоанна в оригинале

Перевод примерно такой:

«Дай нам чистые уста, Святой Иоанн, чтобы мы могли всей силой своего голоса свидетельствовать о чудесах твоих деяний».

Каждая следующая строчка гимна, пелась на ступень выше предыдущей. В результате чего получились следующие названия нот: «Ут», «Ре», «Ми», «Фа», «Соль», «Ля» .

Как видим здесь еще нет ноты «Си», и ноты «До» тоже называется по-иному. Приблизительно через 500 лет первая ноты звукоряда получила название «До», вероятно по имени Dominis (Господь). К тому же «До» была более благозвучная чем «Ут».

Ноты «Си» образовалась из первых букв Sancte Ioannes (Святой Иоанн).

Вот появилась всем привычная система музыкальных нот и их названия.

Источник

Как появились названия нот До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си

Со школьных уроков музыки мы знаем, что существует семь нот: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си. Они идут в порядке возрастания высоты тона, где До — самая низкая нота, а Си — самая высокая. Но как возникли названия нот?

Названия нот появились в 11 веке после музыкальной реформы Гвидо Аретинского , католического монаха из ордена святого Бенедикта. Он родился в итальянском городе Ареццо, жил примерно с 922 года по 1033-1050 год.

Во время пребывания во флорентийском монастыре Помпоза монах служил руководителем певческой школы. Он славился тем, что изобрел новую методику обучения искусству церковного пения. Из-за зависти другие монахи стали враждовать с ним. Гвидо Аретинский вскоре покинул монастырь и уехал в Ареццо, где стал обучать соборную группу под руководством епископа Теодальда.

В процессе работы он создал знаменитую сольмизацию «ут-ре-ми-фа-соль-ля» , которую придумал за счет заимствования первых слогов латинского гимна Иоанну Крестителю под авторством другого бенедиктинского монаха 8 века Павла Диакона. Так выглядит гимн с параллельным мнемоническим переводом М. И. Катуняна:

Ut queant laxis — Ут робою отверстой чтобы

Re sonare fibris, — Ре внители твои сумели

Mi ra gestorum — Ми ру возгласить деяний чудеса

Fa muli tuorum, — Фа льшь совлеки с их губ,

So lve polluti — Сол гать дабы не смели,

La bii reatum, — Ла ская слух напевом,

Источник

Как появились названия нот?

Происхождение названий нот и развитие нотации вообще – это очень интересная история. Дело в том, что знакомые нам слоговые названия – ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ впервые появились лишь в эпоху Средневековья в XI веке. Значит ли это, что раньше никаких нот не существовало вовсе? Совсем нет.

Ранее в европейской музыке были распространены, например, буквенные обозначения звуков – сначала на основе греческого, а затем латинского алфавита. Но буквы совсем неудобно петь вслух, а кроме того с помощью букв было трудно записать многоголосное сочинение для хора.

Впрочем, певчие в хоре предпочитали совершенно другой способ записи музыки. Они записывали мелодии специальными значками, которые назывались НЕВМЫ. Невмы представляли собой всякие крючки и завитушки, которые помогали певцам вспоминать те песнопения, которые они уже знали наизусть.

Невмами, увы, нельзя было зафиксировать мелодию точно, они лишь приблизительно указывали общий характер и направление мелодического движения (например, двигаться вверх или вниз). А ведь всю музыку не удержишь в памяти? А музыки певчим церковных хоров приходилось разучивать много. В церкви ведь отмечается много разных праздников, и для каждого праздника были свои песнопения, свои мелодии. Нужно было искать какой-то выход…

Изобретение линейной нотации

И выход был найден. Правда, не сразу. Сначала придумали такую вещь. Над некоторыми невмами ставили буквы, то есть их высоту, таким образом, как бы уточняли. Но от этого записи становились громоздкими, тексты песнопений, невмы и буквенные обозначения нот перемешивались между собой, мельтешили перед глазами. Многие признавали такую систему записи неудобной.

Великое открытие совершил один монах, известный под именем Гвидо Аретинского. Он решил избавить певцов хотя бы от одного неудобства и вместо букв, обозначавших звуки, придумал рисовать линии. Каждая линия означала какую-либо ноту, таких линий сначала было две, затем их стало четыре. А между линиями помещались невмы, и теперь любой певчий точно знал, в каких границах диапазона ему следует петь.

Со временем невмы превратились в квадратные ноты. Читать такие ноты было гораздо удобнее, музыкальный текст стал более опрятным и наглядным. А самим нотам были присвоены новые названия. И снова эта заслуга принадлежит Гвидо Аретинскому.

Как появились слоговые названия нот?

Гвидо Аретинский, или как его еще иногда называют Гвидо из Ареццо, заимствовал названия нот из старинного церковного гимна, посвященного святому Иоанну Крестителю. В этом латинском гимне певцы восхваляют известного святого и просят, чтобы он очистил их уста от греха, чтобы они могли чистыми голосами славить его чудеса.

Однако для нас больший интерес представляет не содержание гимна, а его музыкально-поэтическое строение. Гимн состоит из семи строк, а мелодия каждой строки все время начинается на тон выше по сравнению с предыдущей. Так получилось, что шесть первых строк начинаются с шести разных нот. Эти шесть нот получили названия по первым слогам текста каждой строчки гимна.

Давайте, наконец, с текстом этого гимна познакомимся:

Ut queant laxis
Re sonare fibris
Mi ra gestorum
Fa muli tuorum
Sol ve polluti
La bii reatum
S ancte I oannes

Как видите, первые шесть строк начинаются со слогов UT, RE, MI, FA, SOL и LA. Похоже на современные ноты, не правда ли? Пусть вас не смущает самый первый слог. Он, конечно, неудобен для пения, и поэтому в XVII веке этот неудобный UT заменили на более мелодичное ДО, которое мы поем теперь. Есть вполне правдоподобная точка зрения, что название ноты ДО произошло от латинского слова DOMINUS, что значит – Господь. Впрочем, никто до сих пор не может эту гипотезу ни подтвердить, ни опровергнуть.

А название седьмой ступени звукоряда – СИ – тоже появилось немного позднее. Оно сложилось из начальных букв слов Святой Иоанн, то есть из седьмой строки текста того же самого гимна. Вот такая вот история.

Кстати, мы с вами имеем возможность и посмотреть на нотную запись того самого средневекового гимна, от которого образованы названия нот, и даже можем его послушать.

Одна ошибочная гипотеза про полные названия нот

В последнее время в Интернете, в частности, на сайте ВКонтакте в разных группах и на стенах пользователей часто можно увидеть запись, в которой сообщается что полные названия нот совсем другие. А именно:

Вы, дорогие читатели, как носители света истины теперь знаете точно, что эта теория неправильная, поэтому не должны допускать заблуждения на этот счет. А кроме того вы можете рассказать другим, как дело обстоит на самом деле. Причем можете сделать это прямо сейчас, если поделитесь ссылкой на эту статью на своей страничке какой-либо из социальных сетей. Все-таки мир должен знать правду!

Источник

Откуда пошли названия нот

Любому человеку, даже без музыкального слуха, знакомы названия семи нот. А кто учился в музыкальной школе — знают все тонкости про диезы, бемоли и прочее сольфеджио.

В раннем средневековье ноты записывались совсем по-другому. В упрощенной форме: галочками, запятыми и точками. Называлось это — «невмы».

Происходящего от латинского «neuma» — «кивок головой». Собственно, точных нот эти знаки не означали. Никакой высоты и длительности.

Хоровым исполнителям крайне сложно было «попасть» в ноты. Можно представить, как мучились их руководители.

Пока, вдруг, одному из них, монаху Ордена св. Бенедикта по имени Гвидо — не пришло в голову усовершенствовать нотную графику.

Однако, это вызвало недовольство среди братии. Новшество и его изобретателя восприняли враждебно. Ему пришлось переехать в город Ареццо.

Так в истории он стал известен, как Гвидо д’Ареццо или Гвидо Аретинский.

О днако, необходимо уточнить : хотя установлены два памятника (второй в Ареццо), в научных кругах есть мнение, что ему лишь приписывается реформа нотной записи. Тем не менее, продолжу.

Гвидо Аретинский предложил использовать линейный стан и записывать ноты цветными знаками, в зависимости от высоты. Позже число линий увеличилось, и значки стали походить на современные.

Для запоминания нот использовался Гимн Иоанну Крестителю, точнее первые слоги акростиха.

В 16 веке поправки к первой строке предложил сделать итальянский музыковед Джованни Баттиста Дони.

Заменить первый слог на Do. Что было сделано гораздо позже.

Источник