Педаль экспрессии для гитары для чего

Педаль экспрессии — Expression pedal

Педаль экспрессии является важным контроль на многих музыкальных инструментах , включая органы , электронные клавиатуры и педали гитары стали . Музыкант использует педаль для управления различными аспектами звука, обычно громкостью . Отдельные педали экспрессии часто можно добавить к гитарному усилителю или блоку эффектов и использовать для управления многими различными аспектами тона.

Поскольку источник энергии — орган или электронные органы — не создается органистом, громкость этих инструментов не имеет никакого отношения к тому, насколько сильно ударяются по клавишам или педалям; т.е. орган производит одинаковую громкость независимо от того, нажата ли клавиша или педаль мягко или сильно. Более того, тон будет оставаться постоянным по высоте , громкости и тембру до тех пор, пока клавиша или педаль не будет поднята, после чего звук прекратится. Педаль экспрессии дает органисту возможность управлять внешним источником энергии и, следовательно, громкостью инструмента, оставляя руки пользователя свободными.

Эта система динамического управления полностью отличается от действия добавления упоров (в случае органов ) или подтягивания дополнительных тяг (в случае органов и синтезаторов). Кроме того, педаль экспрессии может влиять на громкость (и, в меньшей степени, тембр) ноты во время ее воспроизведения; в отличие от других инструментов, в которых нота обычно затухает после первого звучания, органист может увеличить силу аккорда или ноты во время их звучания, увеличивая давление на педаль экспрессии.

Педаль экспрессии органа, как правило, представляет собой большую педаль, напоминающую увеличенный автомобильный ускоритель, частично или полностью утопленную в консоли органа и расположенную либо непосредственно над педалью органа, либо справа от нее . Когда педаль нажимается носками вперед, громкость звука увеличивается; поскольку он вдавлен пяткой, объем уменьшается. Автономная педаль экспрессии, используемая с электронными клавиатурами, усилителями и эффектами, обычно представляет собой небольшую педаль из металла или пластика, которую можно поставить на пол, а затем подключить к устройству с помощью инструментального кабеля.

Содержание

Органы трубы

Начиная с девятнадцатого века, стало обычным делом заключать одну или несколько секций труб в органе в деревянный ящик, по крайней мере, одна сторона которого состояла бы из поддонов, которые открывались и закрывались аналогично жалюзи. . Механический (позже электрический) механизм соединял коробку с педалью, которую органист использовал, чтобы открывать и закрывать ставни, регулируя воспринимаемую громкость звука. Когда коробка закрыта (или закрыта ), в помещение издается меньше звука. В американских и британских органах замкнутая часть обычно называется волной , а коробка, окружающая трубы, обычно называется волной . Таким образом, педаль экспрессии иногда называют педалью набухания или колодкой набухания . Более крупные органы могут иметь две или более педалей экспрессии, что позволяет индивидуально регулировать громкость различных отделов.

Независимо от того, насколько хорошо спроектирован зонд, звук труб меняется из-за их ограждения. Даже когда ставни полностью открыты, трубы не так отчетливо говорят в комнату, как если бы они были в противном случае открыты. В некоторых случаях и применениях, особенно при исполнении романтической органной музыки, помещение в экспрессионную камеру может частично устранить пронзительность органных труб. Романтические инструменты часто имеют более одного подразделения (клавиатуры) под выражением. На трубе педаль экспрессии не следует путать с педалью крещендо , которая постепенно добавляет остановки при открытии, переходя от фортепиано к фортиссимо.

Рычаг трещотки

Исторически сложилось так, что управление поддонами осуществлялось с помощью храпового механизма , рычага, приводимого в действие ногой сбоку от консоли. Рычаг помещался в два или три разных паза, которые фиксировали положение рычага и, следовательно, заслонки на месте. Чтобы изменить положение заслонок, рычаг следует толкнуть в сторону, чтобы он смог перейти в новое положение. Рычаг был утяжелен таким образом, чтобы по умолчанию он находился наверху с закрытыми ставнями. Когда рычаг опускался, ставни открывались.

Сбалансированная педаль набухания

Сбалансирована набухает педаль (как на фото выше) была разработана в конце девятнадцатого века , так что открытие коробки может быть закреплено в любой степени ( а не только два или три варианта храповой зыби). Эта педаль расположена над центром педалборда. Обычно он поворачивается по направлению к органисту и от него на расстояние около 90 ° от почти вертикального положения («закрыто») до почти горизонтального положения («открыто»). Поскольку педаль сбалансирована, органисту не нужно удерживать ее в нужном положении, и она будет балансировать в любой точке своего движения. Кроме того, это расположение большинства педалей экспрессии над центром педалборда намного удобнее для использования обеими ногами, если это необходимо (хотя обычно им управляют правой ногой).

Сравнение: храповой рычаг и сбалансированные педали

В переписке с The Musical Times в 1916 году обсуждаются достоинства как храпового рычага, так и сбалансированной педальной системы выражения. Один писатель предполагает, что сбалансированные педали экспрессии либо слишком чувствительны, либо недостаточно чувствительны и не могут воспроизводить эффективные сфорцандо (хотя с момента написания этого письма было сделано много улучшений), и что он знает многих органистов, у которых удалены сбалансированные педали экспрессии. Один органист, наиболее восприимчивый к изменениям, предполагает, что настоящие крещендо и диминуэндо невозможны с храповым рычагом разбухания, поскольку предусмотренные выемки всегда либо чуть ниже, либо чуть выше требуемого динамического уровня. Кроме того, он заявляет, что сбалансированная педаль экспрессии обеспечивает простоту использования любой ноги, тогда как предыдущему корреспонденту требовалось два рычага с храповым механизмом, по одному с каждой стороны педалборда.

Другие технологии выражения

В 1933 году Обри Томпсон-Аллен создал «Двигатель бесконечной скорости и градации волн волн», основанный на работе Генри Уиллиса III, внука отца Генри Уиллиса. Механизм позволял бесконечно медленно, а также мгновенно открывать и закрывать шторы. Подпружиненная педаль экспрессии находится в полуоткрытом положении на обычной сбалансированной педали. Механизм открывает шторы со скоростью, зависящей от нажатия педали экспрессии. Это необычное устройство требует совершенно иной выразительной техники, чем сбалансированная педаль экспрессии. Он обнаружен на очень немногих органах.

Тростниковые органы и фисгармонии

Рид-органы и фисгармонии конца девятнадцатого и начала двадцатого веков имели пару педалей-мехов в основании инструмента. Когда педали поднимались и опускались, воздух проходил через язычки органа, производя звук. Эта возможность сделала фисгармонию широко доступной в домах и небольших церквях, хотя динамический диапазон имел тенденцию быть ограниченным (не говоря уже о том, что органист со временем устанет от качания). Однако у этих свободных язычковых органов было несколько способов контролировать их объем и выражение. В отличие от органа с воздуходувкой, давление ветра на язычковом органе можно напрямую контролировать, изменяя скорость, с которой мехи приводятся в движение ногами, что позволяет воспроизводить более мягкие или жесткие тона. Гармония (где сильфон создавал положительное давление) обычно имел воздушный резервуар, чтобы уменьшить усилие, необходимое для накачки сильфона, когда задействовано много остановок.

Однако у некоторых инструментов была система обхода резервуара, если игрок хотел более прямого контроля. Рид-органы часто имели форму раздувного затворного механизма. Система мехов и тростниковые ряды заключены в деревянный каркас. Прикрыв этот кадр, был создан короб с волнами. Единственная заслонка в верхней части коробки внутри футляра для органа позволяла регулировать громкость. Поскольку ноги игрока были необходимы для управления мехами, заслонка раздувания управлялась рычагом, управляемым коленом игрока. Рычаг работал горизонтально, и игрок подталкивал колено к боковой стороне инструмента, чтобы открыть затвор. Рычаг возвращался в «закрытое» положение с помощью пружины, или мог быть задействован запорный механизм, чтобы удерживать заслонку открытой.

Впоследствии герконовый орган с электрическим приводом, а позже и электронный орган позволили заменить педали мехов педалью экспрессии, что позволило органисту с большей легкостью произвести более существенное изменение громкости, чем это было возможно с инструментом с ручной накачкой.

Электронные органы

Стиль популярной органной музыки 20 и 21 веков, такой как джаз , очень динамичен и требует постоянного использования педали экспрессии, что сильно отличается от стиля классической органной литературы . Эта тенденция усилилась с появлением спинет-органов и современных синтезаторов, которые компенсировали педаль экспрессии и уменьшили размер педалборда. Эти изменения позволили органисту постоянно держать правую ногу на педали экспрессии, играя на педалборде только левой ногой. Эта способность побудила органистов чаще пользоваться педалью экспрессии во время игры. Чтобы воспользоваться преимуществами этого стиля игры, некоторые педали экспрессии на современных электронных органах оснащены переключателями, которые позволяют органисту быстро вносить изменения в регистрацию, не снимая ногу с педали.

Педали экспрессии могут иметь нелинейный отклик, что означает, что небольшие изменения давления могут вызвать более пропорциональное изменение громкости, чем более полное нажатие. В этом отношении каждый орган имеет тенденцию быть довольно отличным.

Гитары и цифровые эффекты

В то время как большинство электронных эффектов для электрогитары используют ножные переключатели для включения и выключения эффекта, в некоторых гитарных эффектах, таких как вау, вибрато и волнение, используется регулируемое педальное управление педалью, аналогичное клавишной педали экспрессии. Исторически они были встроены в специальные педали для каждого эффекта, но современные цифровые усилители и процессоры позволяют встроить множество различных эффектов в один небольшой блок для установки на полу или в стойке. С этими устройствами можно использовать специальные встроенные или подключаемые педали экспрессии, позволяющие управлять несколькими эффектами с помощью одной педали экспрессии.

Используя педаль экспрессии, музыкант может не только имитировать специальные эффекты, такие как вау, но также в реальном времени управлять практически любой переменной, такой как громкость, тон, повторы эха, скорость эффекта и т. Д. Некоторые гитарные педали экспрессии имеют встроенные переключатели, аналогичные тем, что используются в некоторых электрических органах. Переключатели обеспечивают еще больший контроль, позволяя музыканту включать и выключать эффекты, а также переключаться между различными усилителями.

Компания Expression отошла от педалей с развитием технологий, сделав возможными небольшие и удаленные устройства. Устройства экспрессии, управляемые движением, также называемые инерционными контроллерами звуковых эффектов, выполняют ту же функцию, что и педаль экспрессии, но обеспечивают дополнительную ловкость, динамику движения и функции.

Синтезаторы

Педали экспрессии обычно используются для управления рядом функций синтезатора и параметрами эффектов в реальном времени. Самый распространенный тип педали содержит простой потенциометр, механически связанный с педальным механизмом и электрически связанный с синтезатором, чаще всего с помощью штекера TRS 1/4 дюйма. Такие педали либо требуют встроенного аналогового входа для педали, либо должны быть преобразованы в MIDI или USB для использования с программными синтезаторами, работающими на компьютерах, с использованием одного из имеющихся в продаже педальных интерфейсов.

Источник

Source Audio Reflex — пожалуй, самая навороченная педаль экспрессии

Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!

А вот радостная новость для GASанутых товарищей. Парни из Source Audio выпустит или педаль экспрессии REFLEX. Казалось бы, эка невидаль – педаль экспрессии. Но вот такой педали я еще не видел.

Судите сами, три отдельных, настраиваемых выхода с CV (control voltage) или с пассивными конфигурациями TS или TRS. Это все настраивается при помощи маленьких переключателей для каждого выхода. То есть можно подключиться практически к любой примочки любого производителя

Плюс вход/выход MIDI, USB, чтобы можно было сразу рулить звуком в DAW, плюс пропиетарный выход Source Audio для их примочек.

И это еще не всё. Для каждого выхода можно настроить один из шести LFO сигналов (синус, меандр, пила, итп). В этом случае, педаль будет управлять глубиной LFO, скоростью модуляции или нотной пульсацией, если задан какой-то определенный BPM.

Для удобства управления всем этим хозяйством на педали есть 128 настраиваемых пресетов. То есть, насколько я понимаю, на каждом пресете вы можете настроить каждый выход, как вам будет угодно, включая MIDI и одним движением ноги управлять сразу несколькими внешними эффектами. В общем, извращаться можно долго.

Вот на этом видео показан довольно простенький вариант использования Source Audio Reflex. По идее, можно навернуть еще круче.

Ценник на педаль выставили в $219

Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!

Источник