Пьер булез молоток без мастера ноты
Уважаемые форумчане!
Нет ли у кого тех стихов Шара, которые использованы в «Молотке»?
Хоть на русском, а то может, и на французском найдётся?
И еще: не известны ли вам названия частей (если они есть)
Буду очень признательна.
Пьер Булез — «Молоток без хозяина»/
для альта и 7 -ми инструментов /на слова Рене Шара
1. Avant «L’Artisanot furieux» 1:29
2. Commentaire 1 de «Bourreaux de solitude» 3:38
3. «L’Artisanot furieux» 2:04
4. Commentaire 11 de «Bourreaux de solitude» 4:14
5. «Bel edifice et les presentiments» verrsion premiere 3:27
6. «Bourreaux de solitude» 4:22
7. Ares «L’Artisanot furieux» 0:50
8. Commentaire 111 de «Bourreaux de solitude» 4:46
9. «Bel edifice et les presentiments» double 7:22
Исполняют : Jeanne Deroubaix , альт ; инструменталиты: альтовая флейта ,хилоримба , вибр ударые ,гитара и виола п/у Пьера Булеза (запись 1956)
Диск см. aml.nm.ru ,на этом же диске Лунный Пьеро Шонберга
Уважаемые форумчане!
Нет ли у кого тех стихов Шара, которые использованы в «Молотке»?
Хоть на русском, а то может, и на французском найдётся?
И еще: не известны ли вам названия частей (если они есть)
Буду очень признательна.
Напишите в ЛС пользователю 8u8(http://www.forumklassika.ru/member.php?u=2313) и он Вам скорее всего даст перевод текстов и др.
(Только не говорите,что я Вам сказал.:roll: 🙂 )
Уважаемые форумчане!
Нет ли у кого тех стихов Шара, которые использованы в «Молотке»?
Хоть на русском, а то может, и на французском найдётся?
И еще: не известны ли вам названия частей (если они есть)
Буду очень признательна.
«Молоток без мастера» (La marteau sans maitre) состоит из 9 частей, которые были сочинены на 3 поэмы Шара:
I. » L’artisanat furieux» — «Яростное ремесленничество»
La roulette rouge au bord du clou
Et cadavre dans le panier
Et chevaux de labour dans le fer à cheval
Je rêve sur la pointe de mon couteau le Pérou.
Красная повозка на гвозде
И труп в корзине,
Утомленные лошади с железными подковами,
Я мечтаю, держаголову на острие своего перуанского ножа.
II. «Bourreaux de solitude» — «Плачи одиночества»
Le pas s’est éloigné le marcheur s’est tu
Sur le cadran de l’Imitation
Le Balancier lance sa charge de granit reflexe.
Шаг удалился — пешеход скрылся
В циферблате мнимого
Маятник бросает свое гранитное отражение.
III. «Bel edifice et les pressentiments» — «Прекрасное здание и предчуствия»
J’écoute marcher dans mes jambes
La mer morte vagues par-dessus téte
Enfant la jetée-promenade sauvage
Homme l’illusion imitée
Des yeux purs dans les bois
Cherchent en pleurant la téte habitable.
У ног моих морская мертвая стихия
Вздымает волны.
Во мне — ребенок, что подобен молу,
и мужчина, чужих иллюзий полный.
А чистые глаза в лесу,
Рыдая, ищут голову, где можно было б жить.
Ребенок мол прогулочных стихий
Мужчины отблеск мнимый
Кристальных глаз в лесах
Рыдая ищут голову — жилище.
Источник
Пьер булез молоток без мастера ноты
«Молот без хозяина» — девятичастный цикл для контральто, альтовой флейты, ксилоримбы, вибрафона, ударных, гитары и альта. В «Молоте» нет серий в привычном смысле; вместе с тем вся совокупность параметров звучащей ткани произведения определяется идеей сериальности, отрицающей любые традиционные формы регулярности и развития и утверждающей самоценность отдельных мгновений и точек музыкального времени-пространства. Уникальная тембровая атмосфера цикла определяется сочетанием низкого женского голоса и инструментов близкого к нему (альтового) регистра. В некоторых местах возникают экзотические эффекты, напоминающие звучание индонезийского гамелана, японского кото и др. «Молот» остался в истории как одна из самых изысканных, эстетически бескомпромиссных, образцовых в своем роде партитур авангарда.
Добавлю, что сборник сюрреалистических стихотворений французского поэта Рене Шара, лёгший в основу пьесы, вышел в 1934 году и знаменит, кроме всего прочего, участием в его оформлении Василия Кандинского. Само название сборника увязывается в целый сноп значений со словами Ницше («философия ударов молота») или его Заратустры («Вы видите только искры духа; но не знаете ни наковальни, какою он является, ни жестокости его молота»). Некоторые стихотворения Р.Шара (в том числе и из сборника «Молот без хозяина») конгениально перевёл на русский язык Вадим Козовой (см. «Французская поэзия. Антология». М., 2001).
01. I. Avant L`artisanat Furieux. Rapide. 01:51
02. II. Commentaire I De Bourreaux De Solitude. Lent. 04:31
03. III. L`artisanat Furieux. Modere Sans Riguer. 02:33
04. IV. Commentaire II De Bourreaux De Solitude. Rapide. 04:09
05. V. Bel Edifice Et Les Pressentiments — Version Ere. Assez Vif. 03:52
06. VI. Bourreaux De Solitude. Assez Lent. 04:41
07. VII. Apres L`artisanat Furieux. Rapide. 01:05
08. VII. Commentaire III De Bourreaux De Solitude. Assez Lent. 06:01
09. IX. Bel Edifice Et Les Pressentiments — Double. Tempo Libre. 08:40
Total Time: 37:23
Elizabeth Laurence, mezzo-soprano
Membres de l’ensemble interContemporain:
Lawrence Beauregard, flute
Jean Sulem, viola
Marie-Therese Ghirardi, guitar
Vincent Bauer, vibraphone
Daniel Ciampolini, xilophone
Michel Ceruffi, percussion
Источник
jenyabril
jenyabril Евгения Бриль
Tag: Булез
Современные композиторские техники. Лекция 3
Тема: Пьер Булез.
Биографические сведения.
Родился в 1925 году.
Учился в парижской консерватории у Мессина.
Влияние Мессина на Булеза выражается в интересе к ритму и в тембровых находках.
Учитель Булеза — Рене Лейбовиц (польского происхождения), в его класс Булез поступил в 1945 году. Теоретик и композитор, поклонник нововенской школы, Лейбовиц стал пропагандистом идей музыки Шенберга и его учеников. Желая овладеть додекафонной техникой, Булез перешел в класс к Лейбовицу. И хотя его влияние на музыку Булеза было немалым, его авторитарная педагогическая манера, перенятая у Шенберга, не подошла Булезу. Кроме того, Лейбовиц не поддержал стремление Булеза идти далее Шенберга в области сериальности. Додекафония Шенберга для Лейбовица, по мнению Булеза, оставалась застывшей догмой.
До «Молотка без мастера» (1955) работал в серийной додекафонии.
Нотации (Notation) для фортепиано (1945).
Миниатюра, двенадцатитоновое сочинение (но не додекафония).
Самих нотаций 12. Каждая состоит из 12 тактов. В каждой из них двенадцатитоновая серия. Эта серия ротируется 1- я нотация начинается с первой ноты серии, 2-я — со второй ноты и т.д. Темп и характер каждой пьесы разные. Таким образом, их тоже 12.
1-я нотация. То, что указывает на «недодекафонию».
Звуков 12, все они выписаны от ля бемоля; 11-й звук — фа диез 12-й — си с октавным удвоением; у Шенберга октавы не приветствовались: октавы — удел классической эпохи. (В фактуре — образы 11-го и 19-го опусов Шенберга).
На второй системе от звука соль Булез не выстраивает серии (у Шенберга такого быть не могло).
Форма нотации — небольшое трехчастное построение, где есть «экспозиция» (четыре такта), середина на остинатной ноте (как бы на доминанте), заключительное построение (последняя строчка), последний такт – как бы реприза (создает арку с началом). Таким же способом построены все остальные нотации.
В 1970-е годы парижский оркестр заказал Булезу оркестровое переложение этих нотаций.
Но получилось не просто переложение, Булез в данном варианте отошел от трактовки данного цикла как единого целого. Даже нотации в данном варианте идут в другом порядке: №1, №4, №3, №2. Оркестрованы не все нотации.
Переход к серийности — Первая фортепианная соната (1946).
Две части.
Первая часть.
Двенадцатитоновая серия выполнена по закону Шенберга. (По Веберну большая (заполнение) терция и ее заполнение).
У Булеза серия делится на 5 звуков и 7 звуков.
(Структурирование близко к Веберну).
Прима от одного звука проходит до пятого. Прима от другого звука проходит до пятого и т.д. (обычно под ребром пишутся звуки темы).
В 10 такте вся серия строится от звука ми бекар (5 звук) в инверсии.
Эта часть имеет две темы: первые 12 тактов совмещают функции вступления и экспозиции основного тематического материала. Такты 1-й и 11-й построены аналогично друг другу
(тот же момент в репризе – 68-й такт). Интервалика не соответствует жесткой схеме: есть сексты и ноны.
Все большее развитие серийной техники прослеживается в творчестве Булеза.
Булез резко отзывается о додекафонии Шенберга.
«Шенберг мертв» — статья Булеза. В этой статье он упрекает Шенберга за то, что он отошел от додекафонии, не развил ее и, что вел додекафонию не в том направлении.
Булез воспевает Веберна.
«Структуры» для двух фортепиано. Первая тетрадь (1951/1952).
Вторая тетрадь (1956/1961).
Крайний подход к интегральной сериальности — тотальная числовая сериальность.
После «Структур» в таком крайнем сериализме Булез не писал.
Серию для Структур заимствует из второго ритмического этюда Мессиана.
Оттолкнувшись от этюда Мессиана Система длительностей и динамических оттенков, серийный метод распространил на иные параметры: ритмический, динамический, артикуляционный, тембровый.
Структура Ia.
В отличие от Шенберга и Веберна Булез подходит с тотальной необходимостью: использует все 48 рядов (24 ряда — в партии 1-го фортепиано и 24 — в партии 2-го фортепиано). Из рядов серии Булез создает 2 матрицы: матрица-прима и матрица-инверсия, которые определяют
порядок звуковысотных рядов.
Ряд длительностей: 1-я длительность – 32-я; далее идет прибавление по одной 32-ой; таким образом, 2-я длительность – 16-я, 3-я длительность – 16-я с точкой и т.д. до 12-й длительности.
Ряд динамик: 12 динамических оттенков. У первого фортепиано отсутствуют динамические оттенки под номерами 4, 8 и 10. У второго фортепиано – 4, 10 и 11.
Ряд артикуляций содержит 10 типов артикуляций, т.к. из 12 типов отсутствуют номера 4 и 10.
Как появляются высотные ряды.
Всего два раздела.
1-е фортепиано: появляются все примы, потом все ракоходные инверсии.
2-е фортепиано: сначала — все инверсии, потом — все ракоходы.
Как появляются ряды длительностей.
Всего два раздела.
1-е фортепиано: появляются все ракоходные инверсии, потом – все инверсии.
2-е фортепиано: появляются все ракоходы, потом – все примы.
Темпы.
Три вида: медленный темп, средний и быстрый. Эти темпы жестко регламентируют каждую подсекцию в этой структуре и то, как они следуют друг за другом, образуют логику.
Булез отошел от этой техники.
«Молоток без мастера» (1955)
Это цикл для голоса (меццо-сопрано) и инструментального ансамбля на слова французского поэта-сюрреалиста Рене Шара, написанный в технике сериализма (тотальной организации музыки по всем параметрам). К поэзии Рене Шара Булез обращался в вокально-инструментальных опусах 1947 года – «Свадебный лик» и «Солнце вод».
«Это мой «Лунный Пьеро», — так отзывался о «Молотке без мастера» сам композитор, указывая на нити, которые тянутся к Шенбергу.
Идея сопровождения голоса небольшим инструментальным ансамблем (у Булеза это альтовая флейта, вибрафон, ксилоримба, альт, гитара, обширный набор ударных инструментов).
Для каждой части, подобно Шенбергу, Булез избрал индивидуальную комбинацию инструментов (флейта – главный инструмент ансамбля, присутствует в большинстве частей).
В произведении девять частей, написанных на три стихотворения Р. Шара, организованных в три цикла: «Неистовое ремесло», «Прекрасное здание и предчувствия», «Палачи одиночества». Голос включается только в 3, 5, 6 и 9 номера. Остальные являются инструментальным предисловием, послесловием или комментариями к вокальным частям.
Единого образа нет. Булез не объединяет эти стихи старым способом в цикл, но стремится уйти от цикличности формы. Придумывает новую структуру — метод тропирования, метод вставки: одна мысль, за ней – другая, потом продолжается первая и т.д.
Номера 1, 3, 7 – «Неистовое ремесло»; в 3 номере есть текст (голос), номер 1 – вступление, номер 7 – послесловие.
Номера 2, 4, 6, 8 – «Палачи одиночества»; в 6 номере – текст, номера 2, 4, 8 – комментарии
Номера 5 и 9 – «Прекрасное здание и предчувствия» — прима и инверсия (дубль).
Тип вокализации в четырех частях (в отличие от «Лунного Пьеро», где голос используется только в манере Sprechgesang) – разнообразный:
мелизматический распев;
силлабическая декламация;
Sprechgesang;
Parlando;
пение с закрытым ртом.
Булез берет тембры принципиально разные: флейта, виброфон, гитара, альт.
От пьесы к пьесе намечается сближение тембров; с середины преобладают ударные и щипковые, далее – смычковые и духовые, духовые и голос, и в итоге голос используется как инструмент (поет с закрытым ртом).
Нет очень высоких тембров и очень низких. Булез создает особую звучность, напоминающую восточную звучность (это от Мессиана).
Булез создает свою технику – технику мультипликации высот (перемножение, умножение высот): серия ни разу не встречается в своем прямом виде, серия обычная из 12 звуков.
(Лев Кобляков. «Пьер Булез. Мир гармонии». 1975 год издания); данная серия — предкомпозиционный материал, на котором все будет построено; серию сегментирует, разбивает на части, производит ротацию; получается областей, пять аккордов;
получившиеся аккорды являются гармоническим полем.
Источник
Пьер булез молоток без мастера ноты
Скорая музыкальная помощь | Классическая музыка запись закреплена
Ноты знаковых сочинений ХХ века!
Кейдж. «4.33» Лютославский. Траурная музыка памяти Белы Бартока Пендерецкий. «Трен памяти жертв Хиросимы «Лигети. «Атмосферы»Айвз. «Вопрос, оставшийся без ответа «Шёнберг. «Уцелевший из Варшавы «Булез. «Молоток без мастера»Берг. Концерт для скрипки «Памяти ангела»
На видео: Дэвид Тюдор «исполняет» 4:33 Джона Кейджа
Большой архив книг, нот, обучающего видео music911.ru
Источник