Прелюдия (до мажор), op.28 №1
Польский композитор и пианист. Уже и 1817 г.выходит в свет его первое сочинение-полонез, в том же году он впервые выступил публично как пианист. В юности Шопен писал стихи и пьесы, рисовал, проявляя артистическое дарование. Окончил Варшавскую Высшую музыкальную школу. Во время гастролей в Вену и Германию он узнает о поражении польского восстания. Это лишило его возможности вернуться на родину. Будучи другом многих участников освободительного движения, Шопен, по словам Антона Рубинштейна, являлся «эоловой арфой польского восстания». Всю дальнейшую жизнь композитор провел в Париже. Здесь он встречается с людьми искусства из разных стран Европы. Берлиозом, Листом, Беллини, Паганини, Мицкевичем, Гейне, Делакруа, Жорж Санд.
Каждый взрослый или малыш, только знакомящийся с игрой на фортепиано, «подбирает» мелодию, вызывающую добрую улыбку и умиление. Этот знаменитый «Собачий вальс» Шопен сочинил для любимой собачки Жорж Санд. «Другу моей подруги» — такое посвящение стоит перед нотами для фортепиано. С Жорж Санд Шопена связывала нежная дружба. Он много лет жил в доме знаменитой писательницы, которая была вдохновителем, первым слушателем и суровым критиком многих его произведений.
Лист говорил о композиторе, что, будучи в творчестве романтиком, Шопен нес знамя свободолюбия Моцарта. Именно с фортепиано связано самое неповторимое в его музыке: утонченность, трепетность, певучесть. В фортепианном творчество Шопена прослеживаются важнейшие тенденции такого направления как музыкальный романтизм. Он занимается не только произведениями крупной формы, но и миниатюрами. Жанр прелюдии возрождается композитором на романтической основе. Шопен опоэтизировал танцевальные направления — вальс, полонез, мазурку. Совершенной классической формой обладают в воплощении творчества композитора ноктюрн и экспромт, а также концертные этюды.
Он явился создателем инструментальной баллады, превратив ее в самостоятельный жанр как и скерцо, создал замечательные образцы романтической фантазии и сонаты. Антон Рубинштейн характеризовал Шопена, как душу фортепиано, рапсода и барда. Звуки музыки Шопена сопровождают в те минуты, когда с человеком прощаются навсегда. «Похоронный марш», являющийся третьей частью Второй сонаты си-бемоль-минор, написан в 1840г. Шопен особенно остро в последние годы ощущал одиночество и ностальгию; он завещал перевести после смерти свое сердце на родину.
«Чистый, великодушный, добрый, соболезнующий, он исполнен был одним чувством, самым благородным из земных чувств — любовью к родине.» (Лист).
Источник
Фредерик Шопен / Frederic Chopin — 24 прелюдии. Сборник.
Фридерик Францишек Шопен (польск. Fryderyk Franciszek Szopen) (22 февраля (по другим сведениям — 1 марта) 1810 года, деревня Желязова-Воля, близ Варшавы — 5 (17) октября 1849 года, Париж), польский композитор и пианист, долгое время живший во Франции (фр. Frédéric François Chopin). Автор многочисленных произведений для фортепиано.
Крупнейший представитель польского музыкального искусства. По-новому истолковал многие жанры: возродил на романтической основе прелюдию, создал фортепианную балладу, опоэтизировал и драматизировал танцы — мазурку, полонез, вальс; превратил скерцо в самостоятельное произведение. Обогатил гармонию и фортепианную фактуру; сочетал классичность формы с мелодическим богатством и фантазией. 2 концерта (1829 год, 1830 год), 3 сонаты (1828—44), фантазия (1841 год), 4 баллады (1835—42), 4 скерцо (1832—42), экспромты, ноктюрны, этюды и другие произведения для фортепиано; песни. В его фортепианном исполнении глубина и искренность чувств сочетались с изяществом, техническим совершенством.
Происхождение и семья
Отец композитора — Николя Шопен — француз, сын лотарингского крестьянина, ещё в молодые годы переселился в Польшу. Трудно сказать, что заставило его покинуть Францию, но в Польше он нашёл новую родину и принимал горячее участие в её судьбе.
Источник
Прелюдия шопена до мажор ноты для фортепиано
В.Сапаров, Сюита для 2-х фортепиано «В пионерском лагере» DjVu
(Прислано Валерием Сапаровым)
А.Скрябин, Три пьесы, соч.2 Прелюдия си мажор pdf
А.Скрябин, 4 прелюдии, соч.22 3. Прелюдия си мажор pdf
А.Скрябин, 4 прелюдии, соч.22 4. Прелюдия си минор pdf
А.Скрябин, Три пьесы, соч.45 Причудливая поэма pdf
А.Скрябин, Мечты (из цикла «Три пьесы», соч.49) pdf
А.Скрябин, Загадка (из цикла «Три пьесы», соч.52) pdf
А.Скрябин, Маска (из цикла «Две поэмы», соч.63) pdf
М.Стайнер, Тема Тары (из к/ф «Унесённые ветром») pdf
О.Тактакишвили, Походная (токката) pdf
Из «Фитцвильямовой вирджинальной книги», Пьесы неизвестных авторов pdf
В.Фогель, Поэтическая пьеса (из цикла «Живая природа») pdf
В.Фогель, Серая прелюдия (из цикла «Живая природа») pdf
В.Фогель, Строфа из альбома (из цикла «Живая природа») pdf
Источник
Прелюдия (ля мажор), op.28 №7
Польский композитор и пианист. Уже и 1817 г.выходит в свет его первое сочинение-полонез, в том же году он впервые выступил публично как пианист. В юности Шопен писал стихи и пьесы, рисовал, проявляя артистическое дарование. Окончил Варшавскую Высшую музыкальную школу. Во время гастролей в Вену и Германию он узнает о поражении польского восстания. Это лишило его возможности вернуться на родину. Будучи другом многих участников освободительного движения, Шопен, по словам Антона Рубинштейна, являлся «эоловой арфой польского восстания». Всю дальнейшую жизнь композитор провел в Париже. Здесь он встречается с людьми искусства из разных стран Европы. Берлиозом, Листом, Беллини, Паганини, Мицкевичем, Гейне, Делакруа, Жорж Санд.
Каждый взрослый или малыш, только знакомящийся с игрой на фортепиано, «подбирает» мелодию, вызывающую добрую улыбку и умиление. Этот знаменитый «Собачий вальс» Шопен сочинил для любимой собачки Жорж Санд. «Другу моей подруги» — такое посвящение стоит перед нотами для фортепиано. С Жорж Санд Шопена связывала нежная дружба. Он много лет жил в доме знаменитой писательницы, которая была вдохновителем, первым слушателем и суровым критиком многих его произведений.
Лист говорил о композиторе, что, будучи в творчестве романтиком, Шопен нес знамя свободолюбия Моцарта. Именно с фортепиано связано самое неповторимое в его музыке: утонченность, трепетность, певучесть. В фортепианном творчество Шопена прослеживаются важнейшие тенденции такого направления как музыкальный романтизм. Он занимается не только произведениями крупной формы, но и миниатюрами. Жанр прелюдии возрождается композитором на романтической основе. Шопен опоэтизировал танцевальные направления — вальс, полонез, мазурку. Совершенной классической формой обладают в воплощении творчества композитора ноктюрн и экспромт, а также концертные этюды.
Он явился создателем инструментальной баллады, превратив ее в самостоятельный жанр как и скерцо, создал замечательные образцы романтической фантазии и сонаты. Антон Рубинштейн характеризовал Шопена, как душу фортепиано, рапсода и барда. Звуки музыки Шопена сопровождают в те минуты, когда с человеком прощаются навсегда. «Похоронный марш», являющийся третьей частью Второй сонаты си-бемоль-минор, написан в 1840г. Шопен особенно остро в последние годы ощущал одиночество и ностальгию; он завещал перевести после смерти свое сердце на родину.
«Чистый, великодушный, добрый, соболезнующий, он исполнен был одним чувством, самым благородным из земных чувств — любовью к родине.» (Лист).
Источник
Прелюдии (Шопен) — Preludes (Chopin)
Фредерик Шопен написал ряд прелюдий для фортепиано соло . Его цикл из 24 прелюдий , соч. 28, охватывает все мажорные и минорные тональности . Кроме того, Шопен написал три других прелюдии: прелюдией в C ♯ минор, соч. 45; кусок в A ♭ мажор из 1834; и незаконченная пьеса ми ♭ минор. Иногда их называют №№ 25, 26 и 27 соответственно.
СОДЕРЖАНИЕ
24 прелюдии, соч. 28 год
24 прелюдии Шопена, соч. 28 — это набор коротких пьес для фортепиано, по одной в каждой из двадцати четырех клавиш , первоначально опубликованный в 1839 году.
Шопен написал их между 1835 и 1839 годами, частично в Вальдемосе , Майорка , где он провел зиму 1838–39 годов и куда он бежал с Жорж Санд и ее детьми, спасаясь от сырой парижской погоды. В Майорке, Шопен была копия Bach «s Хорошо темперированного клавира , как и в каждом из двух наборов Баха прелюдий и фуг , его Op. Набор 28 включает полный цикл мажорной и минорной тональности, хотя и с другим порядком.
Рукопись, которую Шопен тщательно подготовил к публикации, посвящена немецкому пианисту и композитору Йозефу Кристофу Кесслеру . Французское и английское издания (Catelin, Wessel) были посвящены изготовителю фортепиано и издателю Камилле Плейель , заказавшей эту работу за 2000 франков (что эквивалентно почти 30 000 долларов на сегодняшний день). Немецкое издание ( Breitkopf & Härtel ) было посвящено Кесслеру, который десятью годами ранее посвятил свой собственный сет из 24 прелюдий, соч. 31, Шопену.
В то время как термин «прелюдия» до сих пор использовался для описания вступительной пьесы, пьесы Шопена представляют собой автономные единицы, каждая из которых передает определенную идею или эмоцию . Таким образом, он придал новый смысл жанровому названию, которое в то время часто ассоциировалось с импровизационной «прелюдией». Публикуя 24 прелюдии вместе как единый опус, состоящий из миниатюр, которые можно было использовать либо для представления другой музыки, либо как самостоятельные произведения, Шопен бросил вызов современным взглядам на ценность малых музыкальных форм.
В то время как Бах организовал свою коллекцию из 48 прелюдий и фуг в соответствии с тональностями, разделенными нарастающими полутонами , выбранная последовательность клавиш Шопена представляет собой круг квинт , где за каждой мажорной тональностью следует ее относительный минор и т. Д. (То есть до мажор, ля минор , Соль мажор, ми минор и др.). Поскольку эта последовательность связанных клавиш намного ближе к обычной гармонической практике, считается, что Шопен мог представить цикл как единое целое для непрерывного исполнения. Противоположная точка зрения состоит в том, что набор никогда не предназначался для непрерывного исполнения, и что отдельные прелюдии действительно были задуманы как возможные вступления к другим произведениям.
Сам Шопен никогда не играл более четырех прелюдий ни на одном публичном представлении. В настоящее время полный комплект соч. 28 прелюдий стали репертуаром, и многие концертные пианисты записали весь сет, начиная с Ферруччо Бузони в 1915 году, когда делал фортепианные ролики для лейбла Duo-Art. Альфред Корто был следующим пианистом, записавшим полные прелюдии в 1926 году.
Как и в случае с другими своими работами, Шопен сам не прикреплял имен или описаний ни к одному из соч. 28 прелюдий, в отличие от многих произведений Роберта Шумана и Ференца Листа .
Репутация и наследие
Краткость и очевидное отсутствие формальной структуры в соч. Набор 28 вызвал некоторый ужас у критиков на момент своей публикации. Ни одна прелюдия не длиннее 90 тактов (№ 17), а самая короткая, № 9, составляет всего 12 тактов. Шуман сказал: «Это наброски, начало этюдов или, так сказать, руины, отдельные орлиные шестерни, весь беспорядок и дикие беспорядки». Однако мнение Листа было более положительным: «Прелюдии Шопена — это произведения совершенно особого порядка . они поэтические прелюдии, аналогичные прелюдиям великого современного поэта, который убаюкивает душу в золотых мечтах . »
Среди недавних оценок музыковед Генри Финк сказал, что «если вся фортепианная музыка в мире будет уничтожена, за исключением одного сборника, мой голос должен быть отдан за Прелюдии Шопена». Биограф Джереми Николас пишет, что «24 прелюдии сами по себе обеспечили бы Шопену претензию на бессмертие».
Несмотря на отсутствие формальной тематической структуры, мотивы появляются не в одной прелюдии. Ученый Джеффри Крески утверждал, что сочинение Шопена. 28 больше, чем сумма его частей:
По отдельности они кажутся самостоятельными пьесами . Но каждая работает лучше всего вместе с другими и в заданном порядке . Прелюдии Шопена кажутся одновременно двадцатью четырьмя маленькими пьесами и одной большой. Когда мы замечаем или ощущаем в начале каждой пьесы различные связи с предыдущей и изменения по сравнению с ней, тогда мы можем свободно участвовать — как слушатели, как игроки, как комментаторы — только с получением нового удовольствия.
Описания
| Нет. | Маркировка темпа | Ключ | Описание | Заметки | Прозвища / эпитеты |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Агитато | До мажор | Открытие прелюдия , объединенные триплеты шестнадцатой ноты фигурации как руки работать над клавишами. | Корто : лихорадочное ожидание близких Бюлов : воссоединение | |
| 2 | Ленто | Несовершеннолетний | Медленная мелодия с фиксированным аккомпанементом из четырех аккордов воспроизводит одновременно две восьмые ноты . | Корто: Болезненная медитация; далекое, безлюдное море . Бюлов: Предчувствие смерти | |
| 3 | Vivace | Соль мажор | Повсюду присутствует басовая партия с шестнадцатыми нотами. | Корто: Пение ручья Бюлов: Ты так похож на цветок | |
| 4 | Ларго | Ми минор | Это произведение было сыграно на похоронах композитора на органе . Он состоит из медленной мелодии для правой руки, которая продлевает тоническое разрешение, и повторяющихся аккордов блока в левой руке, которые спускаются хроматически . | Корто: Над могилой Бюлов: Удушение | |
| 5 | Molto allegro | Ре мажор | Содержит обильные остинаты . | Корто: Дерево, полное песен Бюлов: Неопределенность | |
| 6 | Lento assai | Си минор | Эта прелюдия была сыграна на похоронах Шопена на органе. Его меланхолическая мелодия в основном звучит для левой руки. | Корто: тоска по дому Бюлов: звон колоколов | |
| 7 | Андантино | Главный | В стиле мазурки . | Используется Федерико Момпу в его вариациях на тему Шопена . | Корто: Сенсационные воспоминания витают в моей голове, как духи . Бюлов: Польский танцор |
| 8 | Molto Agitato | F ♯ минор | Виртуозная прелюдия с полиритмией , непрерывными фигурами из тридцати секунд в правой руке и триоли шестнадцатыми нотами (чередующимися с восьмыми) в левой руке. | Корто: Падает снег, завывает ветер и бушует буря; но в моем грустном сердце буря — это худшее, что можно увидеть на Бюлове: Отчаяние | |
| 9 | Ларго | Ми мажор | Гармонично плотный с невысокой «тупой» басовой линией. Это самая короткая из прелюдий, состоящая всего из 12 тактов . | Корто: Пророческие голоса Бюлов: Видение | |
| 10 | Molto allegro | C ♯ минор | Короткие и легкие, с чередованием триплетных и нетриплетных шестнадцатых нот в правой руке и арпеджированных аккордов в левой. | Корто: Ракеты, падающие на землю Бюлов: Ночная бабочка | |
| 11 | Vivace | Си мажор | В 6 8 время, бойкая прелюдия с непрерывными восьмыми нотами. | Корто: желание молодой девушки Бюлов: стрекоза | |
| 12 | Престо | G ♯ минор | Представляет собой техническую задачу благодаря быстрому удержанию и отпусканию восьмых нот против четвертных в правой руке, включая хроматическое движение. | Корто: Ночная поездка Бюлов: Дуэль | |
| 13 | Ленто | F ♯ мажор | Длинная прелюдия со структурой A – B – A с непрерывным движением восьмой ноты в левой руке и аккордами и ноктюрн- подобной мелодией в правой. | Корто: На чужой земле, под звездной ночью, думая о моем любимом далеком Бюлове: Потеря | |
| 14 | Аллегро | E ♭ минор | Напоминает №1 своей лаконичностью и текстурной однородностью. Напоминает четвёртую часть второй сонаты Шопена своей краткостью и быстрыми аккордами с перерывом только в конце прелюдии. | Корто: Страх Бюлов: Бурное море | |
| 15 | Состенуто | D ♭ мажор | Основная мелодия повторяется трижды; мелодия в секции B намного мрачнее и драматичнее. Ключа подписи переключается между D ♭ основной и C ♯ минор и A ♭ / G ♯ звуки всей прелюдии. | Один из самых известных из двадцати четырех. | Корто: Но смерть здесь, в тени Бюлов: Дождевая капля |
| 16 | Presto con fuoco | B ♭ минор | Начинается с шести аккордов с сильным акцентом, а затем переходит к виртуозному импровизированному отрывку. | Владимир де Пахманн сказал об этом: «Шестнадцатая — мой самый любимый! Это le plus grand tour de force у Шопена. Технически это самая сложная из всех прелюдий, возможно, за исключением девятнадцатой. В данном случае presto недостаточно. . Это должно быть сыграно prestissimo или, еще лучше, vivacissimo ». | Корто: Сошествие в бездну Бюлов: Аид |
| 17 | Аллегретто | A ♭ мажор | При длине 90 тактов это самая длинная прелюдия, которая бросает вызов пианисту с помощью множества маневров скрещивания рук. В средней части клавиатуры ритмичный 6 8 аккорды будут взяты обоими большими пальцами, и необходимо следить за тем, чтобы во время этих кроссоверов было легато и мелодия пения. | Любимец Клары и Роберта Шуманов . Мендельсон писал об этом: «Мне это нравится! Я не могу сказать вам, сколько и почему; кроме, возможно, того, что я никогда бы не написал». | Корто: Она сказала мне: «Я люблю тебя». Бюлов: Сцена на площади Нотр-Дам де Пари. |
| 18 | Molto allegro | Фа минор | Технические проблемы заключаются в основном в нерегулярном отсчете времени трех прогонов, каждый быстрее, чем его предшественник, играемых одновременно каждой рукой с интервалом в одну октаву. Фортиссимо пяти октав арпеджио эха — сигналов вниз в глубины басовых регистров, где конечная борьба происходит и завершается с двойным фортиссимо аккорда финалом. | Корто: Божественные проклятия Бюлов: Самоубийство | |
| 19 | Vivace | E ♭ мажор | Виртуозная прелюдия состоит из широко разнесенных, непрерывных движений восьмых нот триоли обеими руками, которые растягиваются до четырнадцати нот. | Корто: Крылья, крылья, чтобы я мог бежать к тебе, о мои возлюбленные! Бюлов: Душевное счастье | |
| 20 | Ларго | До минор | Часто называют прелюдией «Аккорда». Короткие, с преобладанием крупных медленных четвертных аккордов в правой руке против четвертных октав в левой. Первоначально он был написан в двух частях по четыре такта, хотя позже Шопен добавил повтор последних четырех тактов на более мягком уровне с выразительной волной перед финальной каденцией . | Используется в качестве темы для вариаций Ферруччо Бузони , а позже, без повторяющихся тактов, Сергея Рахманинова в его вариациях на тему Шопена , наборе из 22 вариаций в широком диапазоне тональности, темпа и длины. | Корто: Похороны Бюлов: Похоронный марш |
| 21 год | Кантабиле | B ♭ мажор | В то время как правая рука поет простую мелодию, левая непрерывно играет сдвоенные восьмые ноты, характеризующиеся хроматическим движением, включая хроматические негармонические тона , которые правая рука принимает также во второй половине пьесы. | Корто: Одиночное возвращение, к месту исповеди Бюлов: Воскресенье. | |
| 22 | Molto Agitato | Соль минор | В 6 8 время, оно начинается с характерного точечного ритма с октавами в левой руке (восьмая, пунктирная восьмая и шестнадцатая ноты), который Скрябин позже принял в своих ранних прелюдиях в стиле Шопена. | Корто: Восстание Бюлов: Нетерпение | |
| 23 | Модерато | Фа мажор | Мелодичная левая рука, поддерживаемая шестнадцатыми нотами в правой. | Корто: игра в водных фей. Бюлов: прогулочный катер. | |
| 24 | Аллегро аппассионато | Ре минор | Открывается грохочущим паттерном из пяти нот в левой руке. На протяжении всей пьесы левая рука продолжает этот образец, поскольку мелодия правой руки перемежается трелями , гаммами (включая быстро убывающую хроматическую гамму в третях ) и арпеджио . Пьеса завершается тремя грохочущими несопровождаемыми низкими реами на фортепиано. Фрагмент заключен в реконструированный фильм о Варшавском восстании 1944 года в Музее Варшавского восстания. | Корто: крови, земных удовольствий, смерти Бюлов: буря |
Ниже показаны первые четыре такта прелюдии № 21 Фредерика Шопена .
Сравнения
Шопена соч. 28 прелюдий сравнивают с прелюдиями Иоганна Себастьяна Баха в «Хорошо темперированном клавире» . Однако каждая из прелюдий Баха приводит к фуге в той же тональности, и пьесы Баха расположены в каждом из двух томов произведения в восходящем хроматическом порядке (с мажором предшествует параллельный минор ), в то время как пьесы Шопена расположены в круге пятых частей. (с большим предшествующим относительным второстепенным ). Известно, что Шопен изучал музыку Баха, хотя не известно, чтобы он исполнял ее публично.
Гарольд С. Шенберг в книге «Великие пианисты» пишет: «Трудно также избежать мысли, что Шопен был хорошо знаком с ныне забытой сочинением 67 Гуммеля , сочиненным в 1815 году — набор из двадцати четырех прелюдий. мажор и минор, начиная с до мажор «. Как говорит Шенберг: «Начало концертов Хаммеля ля минор и Шопена ми минор слишком близко, чтобы быть случайным». Посвященный множества Шопена, Джозеф Кристоф Кесслер , также использовал круг квинт в своих 24 Études, Op. 20, которые были посвящены Хаммелю.
Источник