Произведения шуберта для фортепиано с оркестром

Поддержите наш сайт →

Список не претендует на полный охват творческого наследия композитора, а включает лишь наиболее значительные сочинения.

Песни (всего более 600)

«Прекрасная мельничиха», 20 песен ор. 25 ( 1823)
«Зимний путь», 24 песни ор. 89 на тексты Мюллера (1827)
«Лебединая песня», сборник из 14 песен на тексты Гейне, Рельштаба, Зейдля (1827—1828, посмертный)
Около 70 песен на тексты Гёте
Около 50 песен на тексты Шиллера

Инструментальные произведения

9 увертюр, в том числе e-moll (1819)

Камерно-инструментальные произведения

Квартеты (всего 22)

Квартет B-dur op. 168 (1814)
Квартет g-moll <1815)
2 квартета op. 125: первый Es-dur (1813); второй E-dur (1816)
Квартет a-moll op. 29 (1824)
Квартет d-moll (1824—1826)
Квартет G-dur op. 161 (1826)

Инструментальные ансамбли (более 40)

Квинтет «Форель» op. 114 (1819)
Струнный квинтет C-dur op. 163 (1828)
Фортепианное трио B-dur op. 99 (1827)
Фортепианное трио Es-dur op. 100 (1827)
Октет F-dur op. 166 (1824)
Фантазия для скрипки и фортепиано C-dur op. 159 (1827)

Фортепианные произведения

4 экспромта ор. 142 (1827)
4 экспромта ор. 90 (1827)
6 музыкальных моментов ор. 94 (1823—1827)
Фантазия «Скиталец» ор. 15 (1822)

Сонаты (всего 22)

Соната A-dur op. 120 (1819)
Соната a-moll op. 143 (1823)
Соната a-moll op. 42 (1825)
Соната D-dur op. 53 (1825)
Соната G-dur op. 78 (1826)
Соната c-moll (1828)
Соната A-dur (1828)
Соната B-dur (1828)

Фортепианные дуэты (более 50)
Вариации на французскую тему ор, 10 (1818)
«Венгерский дивертисмент» ор. 54 (1824)
Фантазия f-moll ор, 103 (1828)
24 сборника танцев

Произведения для хора и вокального ансамбля (всего более 100)

Месса G-dur (1815)
Месса C-dur (1816)
Месса As-dur (1822)
Месса Es-dur (1828)
Кантата «Победная песнь Мириам» ор. 136 (1828)
Оратория «Лазарь» (незавершенная, 1819—1820)
«Песнь духов над водами» на текст Гёте (1817, 1820, 1821)

Музыка для сцены (18 произведений)

«Веселый замок сатаны», опера (1812—1814)
«Фернандо», зингшпиль (1815)
«Друзья из Саламанки», зингшпиль (1815)
«Четырехлетний пост», зингшпиль (1815)
«Близнецы», зингшпиль (1819)
«Альфонсо и Эстрелла» (1822)
«Фьеррабрас» (1823)
«Домашняя война» («Заговорщики»), опера (1823)
«Розамунда», музыка к драматической пьесе, ор. 26 (1823)

Источник

Произведения шуберта для фортепиано с оркестром

К числу крупнейших достижений Шуберта относятся его одночастные фортепианные пьесы, которые, подобно песне, выросли на основе бытового домашнего музицирования.

Шуберт так и не приблизился к современному концертному пианизму. Основной причиной этому была его вполне осознанная антипатия к бравурной виртуозности. «Я терпеть не могу проклятую стукотню, которая свойственна и прекрасным пианистам и которая не доставляет никакого удовольствия ни уму, ни сердцу», — писал он. Напомним, что М. И. Глинка называл подобное исполнение «котлетной игрой».

Но всю жизнь Шуберт ощущал потребность в сочинении для фортепиано. Его фортепианная музыка, выросшая большей частью из импровизации, почти всецело принадлежит к камерному направлению.

Истоки шубертовского фортепианного стиля многообразны. На него могли оказать воздействие «Багатели» Бетховена, предшествовавшие одночастным фортепианным миниатюрам Шуберта. Очевидно влияние чешской школы (Томашек, Воржишек). Заметные следы оставила и бытовая танцевальная музыка Вены. Но всё же главную роль в формировании шубертовского фортепианного стиля сыграла песня с ее лирическими образами и — шире — принцип песенности в целом, равно как и некоторые черты балладной изобразительности.

Новое в фортепианной музыке Шуберта прежде всего обнаруживается в его танцах — преимущественно вальсах (в том числе лендлерах) и маршах.

Проникновение вальса в фортепианную литературу является ярким показателем демократизации музыки у Шуберта. Этот танец был завезен в Вену ансамблями деревенских музыкантов, игравших на уличных перекрестках, в пригородных ресторанах или танцевальных залах. Шубертовские вальсы (их около 250) — подлинные камерные миниатюры. Несмотря на свою явную связь с бытовым танцем, они неизмеримо возвышаются над увеселительно-развлекательной музыкой. У Шуберта вальс превращается в поэму — так много в нем лирики, так неповторима и обаятельна мелодия, столько тонких красок в сопровождении. При этом в полной мере сохpаняются жизнерадостность и непосредственность бытового танца.

Вальс заметно повлиял на облик сонатно-симфонических произведений Шуберта. Иногда он появляется там и под видом традиционного менуэта или скерцо. Таковы, например, трио из Девятой симфонии или трио из квартета G-dur. Чаще, однако, отдельные жанровые признаки вальса проникают в сонатно-симфонические темы (плавная трехдольность, акцент на первой и последней доле, характерная фразировка, ассоциирующаяся с вальсовой пластикой, иногда фактура фортепианного сопровождения),которые не связываются непосредственно с танцевальными образами (см., например, побочную партию финала сонаты A-dur op. 120):

Марш разработан Шубертом преимущественно в фортепианных дуэтах (всего около 50).

Ни один выдающийся композитор не уделял так много внимания четырёхручной фортепианной литературе, как Шуберт.

Превосходные образцы клавирных дуэтов содержатся в моцартовском наследии, и все же именно Шуберта следует считать создателем этого жанра, предназначенного, для домашнего любительского исполнения.

В дальнейшем развитии фортепианной музыки XIX столетия четырехручная литература была оттеснена на второй план. По этой причине и достижения Шуберта оказались отброшенными в тень.

А между тем фортепианные дуэты образуют интересную область его творчества и содержат высокие художественные ценности. Четырехручная литература, созданная Шубертом, охватывает широчайший художественный диапазон (марши, полонезы, рондо, дивертисменты, вариации, сонаты, фантазии, увертюры). На одном его полюсе — бытовые миниатюры, на другом — крупные формы вплоть до сочинения, которое, как предполагал Шуман, было эскизом симфонии. Все эти произведения отличаются поэтическим обаянием и великолепной законченностью стиля.

Богатая фактура, насыщенное звучание, красота и полнота тембров связаны со своеобразием четырехручного исполнения. Шуберт придал этому бытовому жанру небывалое художественное значение, сохранив его специфику как искусства любителя.

Над всеми дуэтами Шуберта возвышается фа-минорная фантазия, написанная в последний год жизни. Это бесспорно лучшая из фортепианных фантазий композитора. Крупное одночастное произведение, оно включает четыре ясных раздела, напоминающих последование частей в сонатно-симфоническом цикле. Первая, лирическая фа-минорная тема, окрашенная венгерским колоритом, постепенно развивается в сторону драматизма и патетики:

Великолепное Largo напоминает по своему интонационному складу героические арии итальянской оперы и генделевских ораторий.

В третьем эпизоде, Allegro vivace (по существу — менуэт и трио), предстает Шуберт — лирик и миниатюрист. Последний раздел представляет собой свободную репризу начального эпизода. Напряженная полифоническая разработка приводит к огромному драматическому нарастанию в конце.

«Большой дуэт» (1824) — наиболее оригинальное произведение Шуберта для фортепиано в четыре руки. Задуманное в крупном плане, оркестровое по фактуре, оно еще более напоминает симфонический цикл. По интонационному строю музыка этого дуэта также гораздо ближе симфоническим или камерно-инструментальным темам позднего Шуберта, чем привычным оборотам фортепианной музыки.

Среди фортепианных дуэтов Шуберта особый интерес представляет «Венгерский дивертисмент» (1824), написанный Шубертом под впечатлением пребывания в Венгрии и даже, по свидетельству современников, на материале слышанных им в Целесе песен. Это произведение построено свободно, рапсодийно и во многом предвосхищает «Венгерские рапсодии» Листа. Шуберт не ограничивается теми общими «унгаризмами», которые довольно часто «окрашивали» венские инструментальные произведения (Например, «Венгерское рондо» из трио Гайдна, венгерские элементы в финале Третьей симфонии Бетховена, финал струнного квинтета Шуберта и другие. Следует указать, однако, на то, что впоследствии «Венгерскому дивертисменту» приписывали не столько чисто венгерские, сколько венгерско-цыганские черты.), а делает попытку воспроизвести подлинный народный колорит венгерской музыки. Своеобразный лад (так называемый «венгерский», g-moll) и синкопированные, тяжело акцентированные ритмы сближают шубертовское произведение с венгерским национальным стилем, известным под названием «вербункош».

Характерные «страстные» tremoli и украшения в импровизированной манере воспроизводят стиль народного исполнения. Преувеличенная патетика этой музыки, совершенно чуждая шубертовскому стилю, также восходит к венгерско-цыганским традициям. Венгерец Лист был настолько восхищен шубертовским четырехручным дивертисментом, что переложил его для сольного исполнения, а один из эпизодов — «Марш» — инструментовал для симфонического состава.

Наиболее типичная черта шубертовских четырехручных миниатюр — «насыщенность» маршами и маршевыми ритмами («Военные марши», «Характерные марши», «Детский марш», «Дивертисмент в форме марша», «Героический марш», «Похоронный марш» и другие). Жанр марша получил распространение в героической атмосфере Французской революции. Бетховен, первый композитор, открывший доступ маршу в симфоническую сферу, всегда трактовал его в возвышенном духе. Военной атмосфере начала XIX века мы обязаны тем, что в шубертовское время марш стал одним из наиболее распространенных видов музыки. У Шуберта к бетховенской трактовке прибавился военный марш национально-австрийского склада — подвижный, легкий, близкий к складу бытовой танцевальной музыки. К ним относится знаменитый D-dur’ный «Военный марш» («Marche militaire»). Завоевавший широчайшую популярность в переложении Таугиза для сольного исполнения, он соперничает в наше время с наиболее излюбленными песнями Шуберта.

Некоторые свои «Характерные марши» Шуберт трактовал в скерцозном плане. Эти произведения поражают неожиданностью, оригинальностью смелых гармонических сдвигов, ритмической остротой, стремительностью темпа.

Маршевые темы, подобно вальсовым, часто проникают в сонатно-симфонические произведения Шуберта, придавая им иногда танцевально-бытовой, иногда героический оттенок. Таковы, например, темы из Andante Es-dur’ного трио, из первой части a-moll’ной фортепианной сонаты ор. 42, из побочной партии струнного квинтета, из Andante Девятой симфонии C-dur:

К концу творческого пути Шуберт создал жанр романтической фортепианной миниатюры. Это восемь «Экспромтов» (ор. 142, ор. 90, 1827) и шесть «Музыкальных моментов» (ор. 94, 1827).

Своеобразные, новые для того времени названия, которые Шуберт выбрал для фортепианных произведений, призваны выразить определенную авторскую идею. Каждый «Музыкальный момент», каждый «Экспромт» должен запечатлеть один миг из вечно меняющейся, эмоционально насыщенной внутренней жизни художника. Настроения этих «моментов» простираются от безмятежной лирики до бурных драматических взрывов. В большинстве пьес господствует определенный ритмический рисунок, часто связанный с бытовым танцем (полька, вальс, марш, экосез); Шуберт нашел и определенный «фортепианно-этюдный» прием, который проходит через все произведение или крупный раздел его. Подобный «технический» прием имеет свой художественно-выразительный смысл:

Как и в песнях, свобода и непосредственность выражения сочетаются здесь со стройностью формы. Многие из фортепианных пьес Шуберта трехчастны с ярко контрастирующей средней частью (например, «Музыкальный момент» cis-moll, «Экспромты» Es-dur или As-dur). Эта форма впоследствии получила большое распространение в фортепианной музыке композиторов романтиков последующих поколений.

Почти все фортепианные пьесы Шуберта построены на основе классицистcкой периодической структуры. Импровизированные приемы изложения им не свойственны.

Возникшие под непосредственным впечатлением от «Экспромтов» Я. X. Воржишека (1822), они воспроизводят и некоторые черты чешской музыки, вроде неожиданной игры ритмов, резкой смены настроений. Иногда в мелодиях слышатся чешские национальные обороты.

Среди одночастных фортепианных пьес Шуберта выделяется С-dur’ная фантазия «Скиталец», написанная в один год с «Неоконченной симфонией». Фортепианные сонаты Шуберта (из них 15 законченных), которые он сочинял начиная с 1815 года, отличаются изумительным образным богатством.

Источник

Список сольных фортепианных произведений Франца Шуберта — List of solo piano compositions by Franz Schubert

Ниже приводится список всех сольных фортепианных произведений, написанных Францем Шубертом .

Содержание

Краткая справка

✍ указывает на прямую связь с рукописи на Шуберта Автографы сайте со стороны Академии наук Австрии

♫ обозначает прямую ссылку на партитуру в International Music Score Library Project (IMSLP)

Для фортепианных сонат: нет единой нумерации сонат. В каталоге Deutsch сонаты не нумеруются. В Neue Schubert-Ausgabe сонаты также не нумеруются. Есть несколько проблем, которые затрудняют нумерацию: например, какие из неполных эскизов должны быть включены? . в каком порядке они должны быть представлены? . В текущем списке сохранены следующие системы нумерации:

15 сонат — нумерация фортепианных сонат в соответствии с Верке Франца Шуберта: Kritisch durchgesehene Gesammtausgabe — Серия 10: Sonaten für Pianoforte (Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1888), первое издание, в котором утверждалось, что напечатано полное собрание фортепианной сонаты Шасуберта. Каталог Deutsch еще не был создан, поэтому в оригинальной публикации 1888 года нет номеров Deutsch. Это издание переиздается с 1970 года Dover Publications . IMSLP имеет факсимиле многих сонат согласно этому первому изданию, включая нумерацию X, 1 — X, 2 — и т. Д. На партитуре.
n 19 сонат, нумерация по Neue Schubert-Ausgabe , Series VII / 2, volume 1–3.
21 соната — это нумерация фортепианных сонат Шуберта как наиболее часто встречающихся в записях и т. Д., Например, на странице Шуберта в Классическом архиве . Также IMSLP следует этой нумерации для своих названий страниц фортепианных сонат Шуберта . Wiener Urtext Edition имеет ту же нумерацию, за исключением того, что Op. 122 — это номер 8, последующие D. 571, 575, 613 и 625 сдвигаются на одну цифру вверх, а D. 655 — это ненумерованный фрагмент.
23 сонаты — нумерация фортепианных сонат, встречающихся в Franz SCHUBERT: Catalogo delle composizioni на flaminioonline .it и Franz Schubert Catalogue: 610 — Oeuvres pour piano at musiqueorguequebec .ca .

Обратите внимание, что при жизни Шуберта «Фантазия» (Фантазия) и «Соната» (Соната) имели несколько совпадающее значение: по соглашению Фантазия Странника никогда не называлась сонатой, в то время как D 894 , впервые опубликованная как Фантазия, всегда была.

Остальные столбцы в таблице:

Соч. : Номер опуса, «(p)» или «posth.» указывает на посмертную публикацию.
D .: Немецкий номер; в квадратных скобках: бывший номер Deutsch

Завершенная нумерованная соната Незаконченный

Черновик менуэта для духового оркестра, впервые опубликован в 1956 году (как пьеса для фортепиано)

принадлежит неопознанному Менуэту, возможно D. 600

вместе с этим Менуэтом он может быть вставлен в D. 613

обозначена как вторая часть D. 625

впервые опубликовано в Ми мажоре в сокращенной форме как соч. После. 145 нет. 1

опубликовано 1828 г.

п	Op	имя	Ориг	Ключ	Свидание	Д.	Ноты
Фантастика	Фантазия	До минор	1811 г.	2E [993]	Ларго
Менуэт № 1 (Д. 2D)	Menuetto	До мажор	1811 г.	2D / 1 [995]
Менуэт № 2 (Д. 2D)	Menuetto	Фа мажор	1811 г.	2D / 2 [995]
Фуга	одна и та же	Ре минор	1811 г.	13	Allegro maestoso
Анданте	одна и та же Тематически идентичен Анданте для струнного квинтета D 3. Набросок для 2-й части. из D 36
Аллегро модерато	✍ ♫	До мажор	1813 г., первая половина	347	фрагмент
Менуэт (Д. 600)	Menuetto	До-диез минор	Рано Trio D 610, возможно, предназначался для этого Minuet.D 600/610 можно вставить в D 613
Менуэты (Д. 41)	Менуэтти	23 Менуэтти	Середина	41 год	Первоначально 30 менуэтов с трио, AGA XII / 30 нумерует существующие 1-20 ♫ :
Соната (движение)	Соната	Ми мажор	11 февраля 1815 г. Аллегро (фрагмент) Возможный эскиз к первой части Д. 157
10 вариаций	одна и та же	Фа мажор	15	156	2 варианта «Тема» и «Вариация II».
1	1	1	Соната №1	Соната	Ми мажор	Фев	157	Часть 4 отсутствует.
Адажио	одна и та же	Соль мажор	Середина (v1) ✍ ♫ началось как чистая копия, но позже многие модификации
Менуэт — Трио	одна и та же	Несовершеннолетний	1815 г.	277A	Альтернативная третья часть для D. 279
2	2	2	Соната №2	Соната I	До мажор	Сен	279	4-я часть отсутствует
Аллегретто	Аллегретто	До мажор	Рано	346	Фрагмент, предложенный как заключительная часть к Д. 279
Андантино	Андантино	До мажор	1817 г.	348	фрагмент
Адажио	Адажио	До мажор	Поздно	349	фрагмент
3	3	Соната № 3	Fünf	Ми мажор	Август 1816 г.	459 459A	Опубликованные в 1843 г. пьесы для фортепиано с оркестром, также известные как соната 3. Первые две части (Sonate D. 459) ✍ : Последние три части (D. 459A, также Drei Klavierstücke ):
Анданте	одна и та же	Главный	1816 г.	604	Предлагается в качестве второй части для D. 571
6	4	4	164	Соната № 5	Соната	Несовершеннолетний	Март 1817 г.	537	Три движения.
3	5	5	Соната №6	Соната	Ля-бемоль мажор	Май 1817 г.	557	Три движения
145	Рондо	одна и та же	Ми мажор	1817 г.	506	часто добавляется в качестве последней части к Д. 566
4	6	6	Соната № 7	Соната	Ми минор	Июнь 1817 г.	566	Добавлены части 1 и 2 в комплекте с Rondo D 506.
7а	7 v1	Соната № 8	Соната	Ре-бемоль мажор	Июнь 1817 г.	568 [567]	незаконченный (старая версия соч. 122):
8	Скерцо — Аллегро	одна и та же	Ре мажор Фа-диез минор	1817 г.	570	Предлагается в качестве последних двух частей для D. 571 .
8 [9]	Соната № 10	Соната	Фа-диез минор	1817 г.	571	неоконченная Соната для фортепиано фа-диез минор, D. 571:
5	9	9 [10]	147	Соната № 11	Соната	Си мажор	Август 1817 г.	575	Четыре движения
13 вариаций на тему Хюттенбреннера	13 Вар.	Несовершеннолетний	1817 г.	576
Скерцо	одна и та же	Си-бемоль мажор	1817 г.	593 # 1
Скерцо	одна и та же	Ре-бемоль мажор	1817 г.	593 # 2
Фантастика	Фантазия	До мажор	1818 г.	Грейзер Фэнтези
Мар	Кобыла	Ми мажор	1818 г. Аллегро кон брио
Трио	одна и та же	Ми мажор	1818 г.	610
Адажио	одна и та же	Ми мажор	1818 г.	612
10 [11]	Соната № 12	Соната	До мажор	Апрель 1818 г.	613	Часть 1 и 4 — фрагменты.
145	Адажио	одна и та же	Ре-бемоль мажор	1818 (?)	505
10	11 [12]	Соната № 13	Соната	Фа минор	Сен 1818	625	Части 1 и 4 — фрагменты.
12 [-]	Соната № 14	Соната	До-диез минор	1819 г.	655	неоконченная соната для фортепиано до-диез минор, D. 655: Аллегро (фрагмент)
10	11	13	120 (п)	Соната № 15	Соната	Главный	1819 или 1825	664	прозванный маленькой сонатой ля мажор, в отличие от D. 959. Три части.
Вариация на тему вальса Диабелли	Вариация	До минор	1821 г.	718	Одна из 50 таких вариаций, написанных 50 разными композиторами, для второй части Vaterländischer Künstlerverein по заказу Антона Диабелли.
15	Странник Фэнтези	одна и та же	До мажор	Ноя 1822 г.	760	Четыре движения.
Соната № 4	Соната	Ми минор	1823 г. (ок.)	769A [994]	Одно движение — фрагмент
50	34 Valses Sentimentales	одна и та же	1823 г.	779	опубликовано 1825 г.
94 # 1	Момент мюзикл №1	одна и та же	До мажор	1823 г.	780 # 1
94 # 2	Момент мюзикл №2	одна и та же	Ля-бемоль мажор	1823 г.	780 # 2	Опубликовано 1828 г.
8	12	14	143 (п)	Соната № 16	Соната	Несовершеннолетний	Февраль 1823 г.	784	Три движения
94	Момент-мюзикл №3 «Air Russe»	одна и та же	Фа минор	Декабрь 1823 г.	780 # 3	Опубликовано 1828 г.
Венгерская мелодия	Ungarische Melodie	Си минор	1824 г.	817
94 # 6	Момент мюзикл №6	одна и та же	Ля-бемоль мажор	Декабрь 1824 г.	780 # 6	Впервые опубликовано в 1824 году под названием «Plainte d’un Troubadour» как Moment Musical, опубликованное в 1828 году.
13	15	Соната № 17 «Реликвия»	Соната Реликвия	До мажор	1825 г.	840	Часть 3 и 4 — фрагменты.
94	Момент мюзикл №4	одна и та же	До-диез минор	1823–1828 гг.	780 # 4	Опубликовано 1828 г.
94	Момент мюзикл № 5	одна и та же	Фа минор	1823-1828 гг.	780 # 5	Опубликовано 1828 г.
9	14	16	42	Соната № 18	Соната	Несовершеннолетний	Май 1825 г.	845	Четыре движения
11	15	17	53	Соната № 19 «Гаштайнер»	Соната Гаштайнер	Ре мажор	Август 1825 г.	850	Четыре движения
7	7b	7 версия 2 [8]	122 (п)	Соната № 9	Соната	Ми-бемоль мажор	1817- 1826	568	первая версия (1817 г.), ранее известная как D. 567. Четыре части
12	16	18	78	Соната № 20 «Фантазия»	Сонатная фантазия	Соль мажор	Октябрь 1826 г.	894	Четыре движения
90	Экспромт №1	одна и та же	До минор	1827 г.	899 # 1	Allegro molto moderato
90	Экспромт №2	одна и та же	Ми-бемоль мажор	1827 г.	899 # 2	Экспромт № 3	одна и та же	Соль-бемоль мажор	1827 г.	899 # 3	Экспромт №4	одна и та же	Ля-бемоль мажор	1827 г.	899 # 4
Аллегретто	одна и та же	До минор	1821 г.	900	Фрагмент
Аллегретто	одна и та же	До минор	1827 г.	915
77	12 Valses Nobles	одна и та же	1827 г.	969
142	Экспромт №1	одна и та же	Фа минор	1827 г.	935 # 1	Аллегро модерато
142 # 2	Экспромт №2	одна и та же	Ля-бемоль мажор	1827 г.	935 # 2	Аллегретто
142 # 3	Экспромт №3 «Розамунде»	Экспромт № 3	Си-бемоль мажор	Декабрь 1827 г.	935 # 3	Пять вариантов
142 # 4	Экспромт №4	одна и та же	Фа минор	1827 г.	935 # 4	Allegro vivace
Экспромт	Klavierstück	Ми-бемоль минор	Май 1828 г.	946 # 1
Экспромт	Klavierstück	Ми-бемоль мажор	Май 1828 г.	946 # 2	Аллегретто
Экспромт	Klavierstück	До мажор	Май 1828 г.	946 # 3	Аллегро
13	17	19	Соната № 21	Соната	До минор	Сен 1828	958	Четыре движения
14	18	20	Соната № 22	Соната	Главный	Сен 1828	959	Четыре движения
15	19	21 год	после	Соната № 23	Соната	Си-бемоль мажор	Сен 1828	960	Четыре движения

Полный список

Таблица включает следующую информацию:

D — каталожный номер, присвоенный Отто Эрихом Дойчем или органами АНБ.
Бывший номер Deutsch — информация о переназначенных номерах Deutsch, если применимо; перечислены в «[. ]»
Номер опуса — номер опуса оригинальной публикации произведения, если применимо; «(p)» или «posth». указывает на посмертную публикацию
English Title — Название работы в английском переводе с немецкого.
Неофициальное название — любые дополнительные имена, под которыми известна работа, если применимо.
Первоначальное название — название работы на немецком языке в том виде, в котором оно приводится в каталоге Deutsch или Neue Schubert-Ausgabe.
Автограф Link — ✍ прямая ссылка на рукопись на Шуберт Автографы сайте в Австрийской академии наук
Ссылка на партитуру — ♫ прямая ссылка на партитуру на веб-сайте Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
Дата — известная или предполагаемая дата составления, если таковая имеется; или дата публикации
Системы нумерации сонат для фортепиано — нумерация сонат для фортепиано, как указано в изданиях Breitkopf & Härtel и Wiener Urtext Editions, описанных выше
Версия — количество версий, относящихся к произведениям, в которых есть более одной версии одного и того же произведения / движения.
Примечания — любая дополнительная информация, касающаяся произведения: альтернативные названия, список движений или номеров, обозначения темпа, полнота, связь с другими произведениями, авторство и т. Д.

Менуэт — Трио; версия для фортепиано №№ 1-2

версия для фортепиано Движения для струнного квартета, D 3; также используется в эскизе для второй части струнного квартета до мажор, D 36

I. Allegro ma non troppo
II. Аллегретто квазиандантино
III. Allegro vivace

I. Allegro moderato
II. Andante molto
III. Менуэтто. Аллегро — Трио
IV. Аллегро модерато

I. Allegro, ma non troppo
II. Анданте
III. Скерцо. Аллегретто — Трио
IV. Аллегро Джусто

1. Аллегретто си-бемоль мажор
2. Аллегро модерато ре-бемоль мажор (возможно, третья часть неоконченной Сонаты ре-бемоль мажор , D 568 [1-я версия, ранее D 567])

I. Allegro moderato
II. Анданте
III. Аллегро

I. Allegro con fuoco ma non troppo
II. Адажио
III. Престо
IV. Аллегро

1. Модерато до мажор
2. Андантино ля-бемоль мажор
3. Аллегро модерато фа минор, Air russe
4. Модерато до-диез минор
5. Allegro vivace фа минор
6. Аллегретто ля-бемоль мажор, Plainte d un Troubadour

I. Allegro giusto
II. Анданте
III. Allegro vivace

I. Модерато
II. Andante poco mosso
III. Скерцо. Allegro vivace — Трио. Un poco più lento
IV. Рондо. Allegro vivace

I. Аллегро
II. Con moto
III. Скерцо. Allegro vivace — Трио
IV. Рондо. Аллегро модерато

1. Allegro molto moderato до минор
2. Аллегро ми-бемоль мажор
3. Анданте соль-бемоль мажор
4. Аллегретто ля-бемоль мажор

1. Аллегро модерато фа минор
2. Аллегретто ля-бемоль мажор
3. Thema e variazioni си-бемоль мажор, Розамунде
4. Скерцандо аллегро фа минор

1. Аллегро-ассай ми-бемоль минор
2. Аллегретто ми-бемоль мажор
3. Аллегро до мажор

I. Аллегро
II. Адажио
III. Менуэтто. Аллегро — Трио
IV. Аллегро

I. Аллегро
II. Андантино
III. Скерцо. Allegro vivace — Трио. Un poco più lento
IV. Рондо. Аллегретто

I. Molto moderato
II. Andante sostenuto
III. Скерцо. Allegro vivace e con delicatezza — Трио
IV. Аллегро, ма не троппо

Источник

D	Соч.	Английское название	Оригинальное название	Свидание	B&H	WUE	Детали / Примечания
2D [995]	Шесть менуэтов для духовых (№1 до мажор, №2 фа мажор)	Sechs Menuette für Blaser (№ 1 в C, № 2 в F)	1811 г.
2E [993]	Фантазия до минор	Фантазия в c	1811 г.	Ларго — Андантино — Аллегро — Ларго
13	Фуга ре минор	Fuge in d ✍	ок. 1812 г.	Allegro maestoso
19B	Несколько вальсов и марш	Mehrere Walzer und ein Marsch	1812 или 1813?	потерянный
21 год	Шесть вариаций ми-бемоль мажор	Sechs Variationen in Es	1812 г.	потерянный
22	Двенадцать менуэтов с трио	Zwölf Menuette mit Trios	1812 г.	потерянный
24	Семь вариаций фа мажор	Зибен Вариация фа мажор	1812?	потерянный
24А	Фуга до мажор	Fuge в C	Лето 1812 года?	Аллегро; предположительно для фортепиано или органа
24B	Фуга соль мажор	Fuge in G	Лето 1812 года?	Аллегро; предположительно для фортепиано или органа
24C	Фуга ре минор	Fuge in D	Лето 1812 года?	Маэстозо; предположительно для фортепиано или органа
24D	Фуга до мажор	Fuge в C ✍	Лето 1812 года?	Маэстосо (фрагмент)
29	Анданте до мажор	Анданте в C ✍ ♫	9 сентября 1812 г.
41 год	Тридцать менуэтов с трио	30 Menuette mit Trios ✍ ♫	1813 г.	№№ 1–8, 11–18 и 20–23 сохранились.
41A	Фуга ми минор	Fuge в e ✍	1813 г.	Аллегро модерато (фрагмент)
71B	Фуга ми минор	Fuge в e ✍	Июль 1813 г.	Маэстосо (фрагмент)
91	Два менуэта, каждый с двумя трио	Zwei Menuette mit je zwei Trios	22 ноября 1813 г.	Менуэт — Трио I — Трио II
128	Двенадцать венских немецких танцев	Zwölf Wiener Deutsche ✍ ♫	1812?
135	Немецкий танец с трио ми мажор	Deutscher mit Trio in E	1815 г.	1-я версия вальса ми мажор, D 146 No. 3, с другим названием
139	Немецкий танец до-диез мажор с трио ля мажор	Deutscher in Cis mit Trio in A	1815 г.
145	18	Двенадцать вальсов, семнадцать лендлеров и девять экосезов	Zwölf Walzer, siebzehn Ländler und neun Ecossaisen ✍ ♫	1815–1821
146	127 (п)	Двадцать вальсов	Цванциг Вальцер ✍ ♫	1815 и 1823 гг.	2 версии для № 3 — 1-я с трио ми мажор [D 135] и 2-я с трио ля мажор; также 2 версии для № 5 — 1-я с трио си-бемоль мажор и 2-я с трио ля-бемоль мажор; АНБ определяет обе более ранние версии как «Немецкие танцы», а не как «Вальсы».
154	Соната ми мажор	Соната в E ✍ ♫	11 февраля 1815 г.	ранняя версия первой части Сонаты ми мажор , D 154 I. Аллегро (фрагмент)
156	Десять вариаций фа мажор	Zehn Variationen in F ♫	15 февраля 1815 г.	2 варианта «Тема» и «Вариация II».
157	Соната ми мажор	Соната в E ✍ ♫	началось 18 февраля 1815 г.	1	1	незаконченный — сохранились первые три части I. Allegro ma non troppo II. Анданте III. Менуэтто. Allegro vivace — Трио
158	Экосез ре минор / фа мажор	Экосез в д / ж ♫	21 февраля 1815 г.
178	Адажио соль мажор	Адажио в G ✍ ♫	8 апреля 1815 г.	2 версии; 2-я версия — это фрагмент
277A	Менуэт ля минор с трио фа мажор	Менуэт в ми трио фа	Сентябрь 1815 г.?	альтернативная третья часть для Сонаты до мажор , D 279
279	Соната до мажор	Соната до мажор ✍ ♫	Сентябрь 1815 г.	2	2	незаконченный — сохранились первые три части; Аллегретто до мажор, фрагмент D 346, вероятно, четвертая часть I. Allegro moderato II. Анданте III. Менуэтто. Allegro vivace — Трио IV. Аллегретто (D 346, фрагмент)
299	Двенадцать Экосезов	Zwölf Ecossaisen ♫	3 октября 1815 г.
309A	Рондо до мажор	Рондо в C ✍	16 октября 1815 г.	Allegro vivace (фрагмент)
334	Менуэт ля мажор с трио ми мажор	Менуэт в A mit Trio in E ✍ ♫	до осени 1815 г.	Менуэтто. Аллегретто — Трио I
335	Менуэт с двумя трио ми мажор	Menuett mit zwei Trios in E ✍ ♫	1813?	Менуэт — Трио I — Трио II
346	Аллегретто до мажор	Аллегретто до ✍ ♫	1816?	фрагмент; вероятно, четвертая часть Сонаты до мажор , D 279
347	Аллегро модерато до мажор	Аллегро модерато на C ✍ ♫	1813?	фрагмент
348	Андантино до мажор	Андантино в C ✍ ♫	1816?	фрагмент
349	Адажио до мажор	Адажио до ✍ ♫	1816?	фрагмент
365	9	Тридцать шесть оригинальных танцев, Эрсте Вальцер	36 Originaltänze ✍ ✍ ✍ ♫	Март 1818 — июль 1821
366	Семнадцать лендлеров	Siebzehn Ländler ✍ ♫	Июль – ноябрь 1824 г.
378	Восемь лендлеров си-бемоль мажор	Ахт Лендлер в B ✍ ♫	13 февраля 1816 г.	верхние части №№ 1–5 и 7 также используются в №№ 1–3, 5, 7 и 11 из «Одиннадцати лендлеров» си-бемоль мажор для скрипки, D 374
380	Три менуэта, каждый с двумя трио	Drei Menuette mit je zwei Trios ✍ ♫	22 февраля 1816 г.	Менуэт — Трио I — Трио II; фрагмент; для третьего менуэта отсутствует второй штамм первого трио и все второе трио
420	Двенадцать немецких танцев	Zwölf Deutsche ♫	1816 г.
421	Шесть Экосезов	Sechs Ecossaisen ♫	Май 1816 г.
459	Соната ми мажор	Соната в E ✍ ♫	Август 1816 г.	3	1816 г., в 2-х частях; также в паре с D 459A, чтобы получить пятичастную сонату или пять фортепианных пьес «Fünf Klavierstücke» I. Allegro moderato II. Скерцо. Аллегро
459A	Три пьесы для фортепиано	Drei Klavierstücke ✍ ♫	1816?	также в паре с D 459, чтобы получить пятичастную сонату или пять фортепианных пьес «Fünf Klavierstücke» 1. Адажио 2. Скерцо. Аллегро — Трио. Più tardo 3. Allegro patetico
505	145 № 1 (п)	Адажио ре-бемоль мажор	Адажио в Des	Сентябрь 1818 г.?	вероятно, вторая часть неоконченной сонаты для фортепиано фа минор , D 625
145 № 2 (п)	Рондо ми мажор	Рондо в E ✍ ♫	Июнь 1817 г.?	Allegretto moto; наверное четвертая часть неоконченной? Соната для фортепиано ми минор , D 566
511	Экосез ми-бемоль мажор	Экосез в Es ✍	ок. 1817 г.
529	Восемь Экосезов	Acht Ecossaisen ♫	Февраль 1817 г.
537	164 (п)	Соната ля минор	Соната в ♫	Март 1817 г.	6	4
557	Соната ля-бемоль мажор	Соната в as ♫	Май 1817 г.	3	5	нет полной уверенности в том, что третья часть ми-бемоль мажор является финалом произведения I. Allegro moderato II. Анданте III. Аллегро
566	Соната ми минор	Sonate в е ♫	Июнь 1817 г.	4	6	незаконченный? — сохранились первые три части; Рондо ми мажор, D 506, вероятно, четвертая часть I. Модерато II. Аллегретто III. Скерцо. Allegro vivace — Трио IV. Рондо. Аллегретто мото (D 506)
568 (1-я версия) [567]	Соната для фортепиано ре-бемоль мажор	Соната в Des ✍ ✍ ♫	Июнь 1817 г.	7	Скерцо ре-бемоль мажор, D 593 № 2, возможно, составляет третью часть; последняя часть — фрагмент; АНБ также добавляет исправленное первое движение из 1-й версии. I. Allegro moderato II. Andante molto III. Скерцо. Аллегро модерато — Трио (D 593 No. 2) IV. Аллегретто (фрагмент)
568 (2-я версия)	122 (п)	Соната для фортепиано ми-бемоль мажор	Соната в эс ♫	1825–1826?	7	8
570	Скерцо ре мажор и аллегро фа-диез минор	Скерцо ре мажор и аллегро фи ✍ ♫	Июль 1817 г.?	«Аллегро» — это фрагмент; вероятно, они были задуманы как третья и четвертая части неоконченной Сонаты фа-диез минор , соответственно, D 571.
571	Соната фа-диез минор	Соната в фис ✍ ♫	Июль 1817 г.	9	незавершенный — сохранился фрагмент первой части «Allegro moderato». Пьеса для фортепиано ля мажор, D 604, анданте, а также фрагмент Скерцо ре мажор и аллегро фа-диез минор из D 570, вероятно, составляют оставшиеся части. I. Allegro moderato (фрагмент) II. Анданте (D 604) III. Скерцо. Allegro vivace — Трио (D 570) IV. Аллегро (D 570, фрагмент)
575	147 (п)	Соната си мажор	Соната в H ♫	Август 1817 г.	5	10
576	Тринадцать вариаций на тему Ансельма Хюттенбреннера ля минор	13 Variationen über ein Thema von Anselm Hüttenbrenner в ✍ ♫	Август 1817 г.
593	Два скерци	Цвай Шерзи ♫	Ноябрь 1817
600	Менуэт до-диез минор	Менуэт в снг ✍ ♫	начало 1814 г.?	Трио ми мажор, D 610, вероятно, предназначалось для этого менуэта; в свою очередь, Менуэт с тандемом Трио D 600/610, возможно, составляет третью часть неоконченной Сонаты до мажор , D 613
604	Произведение для фортепиано ля мажор	Klavierstück в A ✍ ♫	1816 или июль 1817	также появляется как «Анданте ля мажор»; вероятно, вторая часть неоконченной Сонаты фа-диез минор , D 571
605	Фантазия до мажор	Фантазия на C ✍ ♫	между 1821-1823 гг.	Без указания темпа — Allegro moderato — Andantino (фрагмент)
605A	Фантазия до мажор для фортепиано, Grazer Fantasy	Фантазия до мажор	1818?	Moderato con espressione — Alla polacca — pi moto — Moderato con espressione — Tempo I
606	Марш ми мажор	Marsch в E ♫	1818?	Allegro con brio — Трио
610	Трио ми мажор, считающееся потерянным сыном менуэта	Трио в E ♫	Февраль 1818 г.	это трио, вероятно, предназначалось для менуэта до-диез минор, D 600; в свою очередь Менуэт с тандемом Трио D 600/610, возможно, составляет третью часть неоконченной Сонаты до мажор , D 613
612	Адажио ми мажор	Адажио в E ♫	Апрель 1818 г.	вероятно, вторая часть неоконченной Сонаты до мажор , D 613
613	Соната до мажор	Соната до мажор ✍ ♫	Апрель 1818 г.	11	незаконченный — сохранились фрагменты двух движений; Адажио ми мажор, D 612, а также Менуэт с трио D 600/610, возможно, составляют оставшиеся части. I. Модерато (фрагмент) II. Адажио (D 612) III. Менуэт — Трио (D 600/610) IV. Без указания темпа (фрагмент)
625	Соната фа минор	Соната фа	Сентябрь 1818 г.	12	незавершенное — законченное скерцо с трио, сохранились фрагменты двух частей «Аллегро»; Адажио ре-бемоль мажор D 505, вероятно, вторая часть I. Аллегро (фрагмент) II. Адажио (D 505) III. Скерцо. Аллегретто — Трио IV. Аллегро (фрагмент)
643	Немецкий танец до-диез минор и экосез ре-бемоль мажор	Deutscher in cis und Ecossaise in Des ♫	1819 г.
655	Соната до-диез минор	Соната в цис ✍ ♫	Апрель 1819 г.	I. Аллегро (фрагмент)
664	120 (п)	Соната ля мажор , малая ля мажор	Sonate в A ♫	Лето 1819 или 1825 г.	10	13
681	Двенадцать лендлеров	Цвельф Лендлер	ок. 1815 г.	№№ 5–12 сохранились.
697	Шесть экосезов ля-бемоль мажор	Sechs Ecossaisen в As ♫	Май 1820 г.	№№ 1–4 и 6 сохранились.
718	Вариация до минор на тему вальса Антона Диабелли	Вариация c über einen Walzer von Anton Diabelli ♫	Март 1821 г.	написано для Vaterländischer Künstlerverein
722	Немецкий танец соль-бемоль мажор	Deutscher in Ges ♫	8 марта 1821 г.
734	67	Шестнадцать лендлеров и два экосеза для фортепиано, Wiener Damen-Ländler	Sechzehn Ländler und zwei Ecossaisen ♫	дата неизвестна; паб. 15 декабря 1826 г.
735	49	Галоп и восемь экосезов	Galopp und acht Ecossaisen ♫	дата неизвестна; паб. 21 ноября 1825 г.
757A	Марш си минор	Марш в ч.	15 августа 1822 г.	Allegro assai — Трио
759A	69	Увертюра к опере Альфонсо и Эстрелла	Ouvertüre zu der Oper «Alfonso und Estrella» ✍ ♫	Ноябрь 1822 г.	Анданте — Аллегро — пих мото; версия для фортепиано увертюры из D 732
760	15	Фантазия до мажор , Фантазия странника	Фантазия в C ♫	Ноябрь 1822 г.
769	Два немецких танца	Zwei Deutsche ✍ ♫	№ 1 января 1824 г .; №2 дата неизвестна, опуб. 19 декабря 1823 г.
769A [994]	Соната для фортепиано ми минор	Соната в э ✍ ♫	ок. 1823 г.	I. Аллегро (фрагмент)
779	50	Тридцать четыре сентиментальных вальса	34 Valses sentimentales ✍ ♫	№№ 8, 9, 12, 14 февраля 1823 г .; паб. 21 ноября 1825 г.
780	94	Six Moments musicaux	Музыкальные моменты ♫	№ 3 до 19 декабря 1823 г., № 6 11 декабря 1824 г .; паб. 11 июля 1828 г.
781	Двенадцать Экосезов	Zwölf Ecossaisen ♫	Январь 1823	№№ 2–12 сохранились.
782	Экосез ре мажор	Экосез в D	дата неизвестна; паб. 21 февраля 1824 г.
783	33	Шестнадцать немецких танцев и два экосеза	16 Deutsche und zwei Ecossaisen ✍ ♫	частично составлен с января 1823 по июль 1824; паб. 8 января 1825 г.	Немецкие танцы № 8 и 9 также используются в D 366, D 814.
784	143 (п)	Соната ля минор , Большая соната	Соната в ♫	Февраль 1823 г.	8	14
790	171 (п)	Двенадцать немецких танцев	Zwölf Deutsche ♫	Май 1823 г.	также фигурирует как «Двенадцать лендлеров»
816	Три экосеза	Drei Ecossaisen ✍	Сентябрь 1824 г.
817	Венгерская мелодия си минор	Ungarische Melodie in h ♫	2 сентября 1824 г.	Аллегретто
820	Шесть немецких танцев	Sechs Deutsche ♫	Октябрь 1824 г.
840	Соната до мажор , Реликвия	Соната до мажор ✍ ♫	Апрель 1825 г.	15	незаконченный — первая и вторая части завершены; третья и четвертая части — фрагменты I. Модерато II. Анданте III. Менуэтто. Аллегретто — Трио (фрагмент) IV. Рондо. Аллегро (фрагмент)
841	Два немецких танца	Zwei Deutsche	Апрель 1825 г.
844	Вальс соль мажор для фортепиано, Albumblatt	Уолцер в G ♫	16 апреля 1825 г.
845	42	Соната ля минор	Соната в ♫	До конца мая 1825 г.	9	16
850	53	Соната ре мажор , Гаштайнер	Соната в D ✍ ♫	Август 1825 г.	11	17
894	78	Соната соль мажор , Фантазия	Sonate в G ♫	Октябрь 1826 г.	12	18	АНБ также добавляет отброшенную 1-ю версию второй части. I. Molto moderato e cantabile II. Анданте III. Менуэтто. Аллегро модерато — Трио IV. Аллегретто
899	90	Четыре экспромта для фортепиано	Vier Impromptus ✍ ♫	Лето – осень 1827 года?
900	Аллегретто до минор	Аллегретто в c ✍ ♫	после 1820 г.?	фрагмент
915	Аллегретто до минор	Аллегретто в c ♫	26 апреля 1827 г.
916B	Пьеса для фортепиано до мажор	Klavierstück в C ✍	Лето – осень 1827 года?	Аллегро (набросок)
916C	Произведение для фортепиано до минор	Klavierstück в c ✍	Лето – осень 1827 года?	Без указания темпа (набросок)
924	91	Двенадцать грацерских вальсов	Цвельф Грейзер Вальцер ♫	Сентябрь 1827 г.?
925	Грейзер Галопп до мажор	Грейзер Galopp в C ♫	Сентябрь 1827 г.?
935	142 (п)	Четыре экспромта	Vier Impromptus ✍ ♫	Декабрь 1827 г.
944A	Немецкий танец в неизвестной тональности	Deutscher	1 марта 1828 г.	потерянный
946	Три пьесы для фортепиано	Drei Klavierstücke ✍ ✍ ♫	Май 1828 г.
958	Соната до минор	Соната до ✍ ♫	Сентябрь 1828 г.	13	19
959	Соната ля мажор	Соната ля ✍ ♫	Сентябрь 1828 г.	14	20
960	Соната си-бемоль мажор	Соната в си ✍ ♫	Сентябрь 1828 г.	15	21 год