Пьяццолла времена года десятников ноты

Это в случае, если сочинение не издавалось официально? Заказывал в таком режиме только изданные ноты (хотя «изданные» не всегда означает «набранные на компьютере» — иногда это копия рукописи). Бывает, оркестровые голоса с партитурой можно купить насовсем (припоминаю два таких случая). Но чаще всё же, в особенности если речь идёт о современных авторах, материалы надо возвращать после исполнения.

Сейчас вот выяснила, что это вот конкретно сочинение издавалось Tonos Music. Найти сами ноты пока не могу. Но то, что они выходили — это точно.
За чем же дело стало? Напишите в это издательство в Баден-Баден да узнайте всё подробно, коли уверены, что это сочинение выходило именно там (в каталоге я его не обнаружил)! Или спросите у Ильи Иоффа, где он ноты брал. 😉

За чем же дело стало? Напишите в это издательство в Баден-Баден да узнайте всё подробно, коли уверены, что это сочинение выходило именно там (в каталоге я его не обнаружил)! Или спросите у Ильи Иоффа, где он ноты брал. 😉

Уже написала в издательство. Жду ответа. 🙂

Вы уж не откажите рассказать, как ответят, что ответили!

Непременно. 🙂 У меня уже аж какой-то спортивный интерес появился.

Кстати, буквально пару минут назад нашла вот что : http://www.music44.com/X/artists/by_astor_piazzolla_1921_1992_arranged_leonid_desya tnikov_19211992&PerPg=12&SortBy=1

Мило. Только без оркестровых партий, как понимаю.

Угу. Зато легально . Вроде бы. Но перспектива вручную перенабирать оркестровые партии вселяет в меня суеверный ужас.

А если речь идёт о какой-нибудь Пятой симфонии Малера, где одна партия первых скрипок занимает 40 страниц, бороться с суеверным ужасом приходится уж точно лишь с помощью раскошеливания.

Вот посижу и подумаю. Деньги против вечного ужаса — кто прав ? Кто не прав? :))

Это искусство вечно. Про ужас такого не слышал. А где написано, что это сочинение вышло в Баден-Бадене?

Опять же: только что обнаружила на просторах сети

А координаты этого конкретного простора можно опубликовать?

Что-то не получилось загрузить файл. А где обнаружила — сейчас буду упорно вспоминать.

Поймите, пожалуйста, такую вещь.
Вы можете перенабрать партии или переписать от руки, как угодно. Но если Вы это произведение будете исполнять в коммерческом концерте и не заплатите лицензии правообладателю (это должен заплатить либо зал, либо фестиваль, если устроитель концерта лично Вы, то Вы) — у Вас будут неприятности с законом.
Таким образом, перенабирая и расписывая партии, Вы экономите только на стоимости материала, но не лицензии, бОльшая часть которой идет автору.
Он живет на эти деньги, собранные за исполнение своих произведений.

Объясните, пожалуйста, мне (глупой женщине) такую вещь: вот я купила в издетельстве ноты. Официально изданные. Партитуру для оркестра и партию солирующего инструмента. Расписала сама отдельные партии (что, в принципе, нормально, если приобретаешь партитуру). И я , помимо этого, обязана платить за каждое исполнение произведения? Как-то вот я играла Подгайца, Слонимского, Леденева — и вроде всё было в норме. Опять же, говорю это без претензий в голосе. Просто пытаюсь понять логику происходящего.

Если именно за это произведение нужно производить отчисления (автор жив или помер менее 70 лет назад [исчисление идёт с 1 января того года, что следует за годом смерти]), то, конечно, обязаны. Не принципиально, купили Вы ноты или переписывали от руки под одеялом. С Подгайцем, Слонимским и Леденёвым Вам, видимо, просто повезло, что Вас не повязали. 😉

OMG. Чувствую себя рецидивистом. Впрочем, повинен весь мой институт в полном составе. И педагоги, толкнувшие меня на скользкий путь нелегальной игры на инструменте.. 🙂
А если без шуток. Ну вот хоть убейте. Я понимаю, если произведение не издано официальным издательством, и я потырила рукопись (или набранные на компе ноты) в интернете. Тут ситуация такая же, как в случае скачивания музыки с торрента. Или если я собираюсь делать аранжировку без позволения ныне здравствующего композитора (такие аранжировки я делала — Зубицкого, к примеру. Впрочем, он мне это вроде как разрешил делать безвозмездно.) Но если ноты куплены за деньги, во вполне легальном магазине (или издательстве). И играть произведение я собираюсь в первозданном виде.. Мадемуазель не понимает. 🙁 Говорю же: глупая я женщина. Исходя из этого, сонату Слонимского, купленную в Питерском нотном издательстве, я просто не имела права играть на концертах. Да и не только я, а все, купившие сборник.

Источник

Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Пьяццолла Трио

Перевод: За много лет до. Астор Пьяццолла . Фортепианное трио . для Ланге. Бандонеон. Бандонеон. Контрабас. Скрипка 1.

Перевод: Пьяццолла Астор. Весна Трио .

Перевод: Либертанго. Астор Пьяццолла . Либертанго состоит Астора Пьяццоллы . Для фортепианного трио . Виолончель: ноты.

Перевод: Скрипка серии. Менуэт и трио . Скрипка Репертуар 2. Скрипка соло ноты. Начало. Скрипка серии. Скрипка Репертуар 2. 3-е издание.

Перевод: Забвение. Астор Пьяццолла . Забвение состоит Астора Пьяццоллы . Фортепианное трио . Для фортепианного трио .

Перевод: Скрипка серии. Minuetto и трио ре мажор. Скрипка Репертуар 3. Скрипка соло ноты. Промежуточный. Скрипка серии. Скрипка Репертуар 3.

Перевод: Primavera Portena. Астор Пьяццолла . Весна Portena состоит Астора Пьяццоллы . Для фортепианного трио . Виолончель: ноты.

Перевод: Зима Портеньо. Астор Пьяццолла . Invierno Портеньо состоит Астора Пьяццоллы . Фортепианное трио . Виолончель: ноты.

Перевод: Otono Портеньо. Астор Пьяццолла . Otono Портеньо состоит Астора Пьяццоллы . Фортепианное трио . Виолончель: ноты.

Перевод: Verano Porteno. Астор Пьяццолла . Verano Портеньо состоит Астора Пьяццоллы . Фортепианное трио . Виолончель: ноты.

Перевод: Танго Люкс. Астор Пьяццолла . Танго Люкс состоит Астора Пьяццоллы . Фортепианное трио . Виолончель: ноты. Скрипка ноты.

Перевод: Старые фотографии. Для фортепианного трио . Христос Hatzis. Виолончель: ноты. Фортепиано: ноты. Скрипка ноты. 1953 -.

Перевод: 25 минут работы, исследуя музыкальный фьюжн на нескольких уровнях через отличие симфонических ветра до джазового трио . Продвинутый.

Источник

Сколько на самом деле «Времён года»

По сети гуляет несмешной анекдот, где еврейский мальчик при собеседовании в школе не смог назвать точное количество времён года. Попробуем ему помочь. Итак, в хронологическом порядке «Времена года» сочинили:

1725 год – Антонио Вивальди . Цикл из четырёх концертов для солирующей скрипки с оркестром.

1801 год – Йозеф Гайдн . Оратория в четырёх частях.

1876 год – Пётр Ильич Чайковский . Фортепианный цикл из двенадцати характеристических картин.

1900 год – Александр Константинович Глазунов . Аллегорический балет.

1947 года — Джон Кейдж . Одноактный балет.

1961 год – Феликс Маркович Янов-Яновский . Четыре миниатюры для голоса и фортепиано на стихи Мацуо Басё.

1965 – 1970 – Астор Пьяццолла . Цикл из четырёх танго.

1969 год – Валерий Александрович Гаврилин . Вокальный цикл для голоса и фортепиано.

1991 год – Мустафо Бафоев . Симфонический цикл.

2009 год – Хабибулла Рахимов . Четырёхчастный цикл для большого оркестра народных инструментов.

2013 год – Владимир Иванович Мартынов . Балет.

Вячеслав Александрович Овчинников . Оратория для хора, симфонического оркестра и солистов. К сожалению, год создания оратории найти не удалось.

Сознательно исключил из списка сочинения Леонида Десятникова и Жака Лусье . Это транскрипции, а потому вторичны априори, несмотря на несомненный талант интерпретаторов. В качестве оффтопа: единственная транскрипция, стоящая на уровне оригинала – это «Кармен-сюита» Родиона Щедрина . Но вернёмся к нашим сезонам.

Тематически подходят под обозначенную тему ещё минимум три произведения для фортепиано соло. Это, во-первых, двенадцать характеристических пьес Les Mois («Месяцы») французского композитора Шарля Алькана , написанные им в 1838 году, Между прочим, довольно симпатичные!

Во-вторых, цикл из опять таки двенадцати характеристических пьес «Календарь природы» советского композитора Люциана Абрамовича Пригожина . Сочинение датируется 1962 годом.

В-третьих, цикл из четырнадцати пьес «Домик в Клину» современного уральского композитора Игоря Алексеевича Парфёнова . Двенадцать пьес посвящены временам года, а две «протягивают музыкальную нить из прошлого в будущее». Привет Чайковскому.

И, в-четвёртых, смотрите комментарии . Там читатели канала привели ещё несколько примеров.

А не пора ли остановиться? Подвести итог. Больше десятка произведений так или иначе связанных с временами года мы насчитали путём нехитрого поиска в русскоязычном интернете. Уверен, что композиторы из других стран не обошли вниманием этот неиссякаемый источник вдохновения. Ну а если перестать гоняться за количеством и обратиться к качеству?

Будем честны перед Музыкой. «Времён года» как и времён года пока только ЧЕТЫРЕ.

Это проверено временем. Только сочинения Вивальди, Гайдна, Чайковского и Глазунова на сегодняшний день могут полноправно считаться классикой жанра. Остальным надо ещё «постараться», чтобы выйти за рамки анекдота.

Слушаем транскрипцию Леонида Аркадьевича Десятникова на осенние темы Антонио Вивальди и Астора Пьяццоллы. Осень она и в Южной Америке — осень.

Это кружится октябрь,
Это жуть
Подобралась на когтях
К этажу.

И только маримбе почему-то весело.

Дорогой читатель, чтобы не затеряться в Океане Нот — сохраните себе постоянно пополняющийся каталог статей, нарративов и видео .

При комментировании, пожалуйста, будьте вежливы!

Источник

Скачать бесплатно ноты и партитуры по запросу:
Пьяццолла Времена Года

Перевод: скрипка, виолончель, фортепиано Х.Брагато ,.

Перевод: Было сказано, что вы можете увидеть в Буэнос-Айресе во время прослушивания музыки Астора Пьяццоллы . Оскар Escalada. Хор ноты.

Перевод: Зима Портеньо. Было сказано, что вы можете увидеть в Буэнос-Айресе во время прослушивания музыки Астора Пьяццоллы . Хор ноты.

Перевод: Four Seasons Portenas. Астор Пьяццолла . Времена года Астора Пьяццоллы состоит Portenas. Piano Solo ноты.

Перевод: Four Seasons Portenas. Астор Пьяццолла . Времена года Астора Пьяццоллы состоит Portenas. 1921-1992. Для гитары.

Перевод: Four Seasons Portenas. Астор Пьяццолла . Времена года Астора Пьяццоллы состоит Portenas. Piano Solo ноты. Танго.

Перевод: Four Seasons Portenas. Астор Пьяццолла . Времена года Астора Пьяццоллы состоит Portenas. 1921-1992. Танго.

Перевод: Violintango Концерт. Violintango Концерт состоит из Мелани Местре. Для скрипки и струнного оркестра.

Источник

Астор Пьяццолла

Астор Пьяццолла — известный аргентинский композитор танго, виртуоз бандонеона и тангеро. Родился 11 марта 1921 года в городе Мар-дель-Плата (Аргентина), скончался 4 июля 1992 года в Буэнос-Айресе.

Астор Пьяццолла был единственным ребенком Винсента Пьяццоллы и Асунты Майнетти — эмигрантов, которые приехали в Аргентину из итальянского города Трани. В 1925 году семья переехала в Нью-Йорк , где они жили до 1936 года. Это был район, полный насилия, потому что был голод и ненависть. Я вырос, наблюдая за всем этим. Банды воевали друг с другом, кражи и убийства происходили каждый день.

В 1929 году Пьяццолла получил свой первый бандонеон от своего отца , а четыре года спустя он начал учиться у Бела Вильда , выдающегося венгерского пианиста, студента Сергея Рахманинова . Пьяццолла сказал о нем позже: благодаря ему я полюбил Баха . В 1934 году он сыграл в фильме El Día Que Me Quieras с Карлосом Гарделем , королем классического танго.

Вернувшись в Аргентину, в 1939 году он начал играть в группе Aníbal Troilo — самом известном в то время оркестре танго. После, Пьяццолла начал сольную карьеру. В 1954 году он получил стипендию, благодаря которой он отправился в Париж, чтобы учиться с Надей Буланжер . Она научила Пьяццоллу разбираться в своей родной музыке и обратила его внимание на танго. Он получил международную известность в начале 80-х с группой Quinteto Tango Nuevo , основанным в 1976 году. Он выступал с этой группой до 1989 года, а затем сосредоточился на сольных концертах для бандонеона с оркестром. Пьяццола добился музыкального успеха в Соединенных Штатах в 1980-х годах. В 1990 году его карьера была прервана инсультом, Он умер два года спустя в Буэнос-Айресе .

Оригинальный стиль, созданный Пьяццоллой, известен как «новое танго ». Это не танго, созданное для танцев, а стилизованная музыка для прослушивания (как танго Игоря Стравинского ). Ритм танго ясен, но в то же время он явно нарушен. Гармония также отклоняется от традиции благодаря диссонирующей хроматике. Атмосфера некой меланхоличной характеристики танго явно сохранилась.

«Новое танго» было настолько далеко идущим преобразованием традиционного танго, что многие аргентинцы не могли смириться с таким способом обработки своего национального танца, так что композитор даже столкнулся с проявлениями агрессии.

Обливион (Oblivion) — Астор Пьяцолла — ноты для фортепиано

На этой странице можно скачать бесплатно ноты для фортепиано танго Астора Пьяцоллы «Забвение» (Oblivion), которое впервые прозвучало в фильме 1984 года «Генрих IV, Безумный король»

Как играть на фортепиано:

Пьяццолла «Либертанго»: ноты для фортепиано, скрипки и других инструментов

Либертанго (исп. Libertango) — композиция в стиле Танго Нуэво композитора Астора Пьяццоллы, записанная и изданная в 1974 году в Милане. Название дано от слияния слов «свобода» (исп. Libertad) и «танго» (символизирует переход Пьяццоллы от классического танго в Танго Нуэво).

Фрагмент ноты для фортепиано композиции Libertango:

Источник

Пьяццолла времена года десятников ноты